影视学科资料汇评

章节摘录

版权页：（一）类型电影“类型电影”是在风格、主题、结构，甚至角色形态上，表现出类似趣味的影片，如美国的西部片、警匪片、歌舞片。类型电影作为一种影片制作方式，20世纪三四十年代在好莱坞曾占据统治地位，其他资本主义国家的商业电影也都是以类型观念作为影片制作的基础观念的。类型电影作为一种影片制作方式具有如下特点：公式化的情节、定型化的人物、图解式的视觉形象。类型电影的制作根据观众的心理特点，在一定时期内以某一类型作为制作重点，即采取所谓“热潮更替”方式。在人们厌烦了西部片之后，便换上恐怖片，然后再继之以其他类型影片，如此周转不息、反复轮换。在诸多的影片类型中，最有典型性的是四个类型，即喜剧片、西部片、犯罪片、幻想片。类型电影作为一种拍片方法，实质上是一种艺术产品标准化的规范。它的规定性和对影片创作者的强制力，只有在以制片人专权为特点的大制片厂制度下才有可能发生作用。因此，随着大制片厂制度在50年代以后的逐渐解体，类型电影也趋于衰落，各种类型之间的严格界线趋于模糊，愈来愈成为一般意义上的样式划分了。对于类型电影观念，在电影发展史上曾有过不同的看法和分歧，20世纪60年代前，电影史学家和艺术家们把好莱坞的“类型电影”看作是在电影工厂里按照固定的模式，成批量生产出来的相互雷同的娱乐品而不是艺术品。60年代以后，“作者理论”则认为，在一部好的作品的背后必然隐藏着一个“作者”，并声称如果你没有看过某位导演的全部作品，你便不可能真正地看懂他的某部影片。这种极端的观点不过是对前一种理论的否定，目的是要显示美国电影类型观念的重要性。因为，在他们看来一部影片的成功往往得益于某种类型的传统，而不是导演的独特贡献。这与三四十年代的美国电影不是去追求艺术流派，而是为确立类型电影的观念之间，并没有什么本质的区别。

书籍目录

上编：影视批评　电影部分　前言　一、初期电影理论　　(一)于果·明斯特伯格　　(二)巴拉兹·贝拉  　　(三)鲁道夫·爱因汉姆  　　(四)俄国形式主义  　　(五)法国印象派  　二、蒙太奇电影理论  　　(一)普多夫金及其电影理论  　　(二)爱森斯坦  　　(三)吉加·维尔托夫  　三、纪实电影理论  　　(一)安德烈·巴赞　　(二)齐格弗里德·克拉考尔  　　(三)约翰·格里尔逊　四、作者电影理论  　　(一)亚历山大·阿斯特吕克  　　(二)弗朗西斯·特吕弗　　(三)安德烈·巴赞  　　(四)安德鲁·萨瑞斯  　　(五)结构主义作者论  　五、让·米特里的电影美学与电影心理学  　六、符号学电影理论  　　(一)电影符号学的诞生与发展  　　(二)传统电影理论与现代电影理论的区别  　　(三)电影符号学的主要理论家  　七、精神分析学电影理论  　　(一)两种主要的精神分析模型  　　(二)电影中的精神分析  　　(三)对精神分析理论的批评  　八、叙事学电影理论　　(一)叙事电影的六要素  　　(二)电影叙事学批评  　九、意识形态电影理论　　(一)西方电影意识形态批评的基本观点　　(二)意识形态理论与电影的关系　　(三)中国电影意识形态批评的现状　十、女性主义电影批评　十一、后殖民主义电影批评　　(一)后殖民主义电影批评　　(二)后殖民主义电影批评之批评　十二、类型电影理论　　(一)类型电影　　(二)类型电影的研究方法　　(三)类型电影是惯例和经验系统　十三、民族电影理论　　(一)中国电影理论的主要框架　　(二)关于“影戏”荚学　　(三)“影戏”理论的扬弃  　电视部分　前言　一、经验学派　　(一)哈罗德·拉斯韦尔　　(二)保罗·F·拉扎斯菲尔德  　　(三)威尔伯·施拉姆　　(四)卡尔·霍夫兰　二、批判学派　　(一)法兰克福学派　　(二)伯明翰学派　　(三)政治经济学派　　(四)社会学电视批评　　(五)女性主义电视批评　三、媒介环境学派　　(一)加拿大多伦多学派　　(二)美国纽约学派　　(三)其他支流学术种群下篇：影视创作参考文献

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作者简介

《影视学科资料汇评:影视创作与批评编》分上、下编。上编影视批评，主要介绍百年影视史，尤其是当代史中重要的评论、批评学派、观念、方法及关于影视领域各方面重要学术现象与问题的论争与探讨。

下编影视创作，从创作原理、过程、方法、运作等方面展开，介绍各家学说、观点以及创作过程中各个阶段的学理、学识与经验、教训。

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