高清电影摄影 （插图第3版）

章节摘录

版权页：插图：22.2镜头的运输ENG摄像师们过去常常将镜头连接在摄像机上直接进行运输，尽管他们也会非常小心和仔细，也还是使用手提式摄像机软包进行携带。如同我们在这本书中所见，为了能在大的电影银幕上放映，并使那些已经习惯观赏35mm电影的观众不质疑这画面是如何被记录的，高清摄像机镜头（2／3英寸摄像机）的分辨率要达到35ram电影镜头分辨率的2％倍。正如上文所述，高清摄像机自身必须能够记录五倍于标清摄像机的总像素。将这两个因素结合起来，如果它们被安装在一起进行运输的话，无论多么结实的镜头接口（镜头座）——摄像机和镜头的连接处——都不大可能达到它设计的最大值。有一个极端的例子，最大的潘那维申变焦镜头重达8.5公斤，也就是差不多18.75磅，想像一下仅仅被加在镜头座上的弯曲力就可以知道连接着这支镜头的摄像机将会受到很大的损伤。明智的方法是将镜头和机身分开运输，就像一直以来电影界所做的那样。22.3运输箱在大西洋两岸，对箱子和填充物的理解存在着一个奇怪的分歧。在美国，一个专业的运输箱通常都是由涂塑胶合板做成的，并在其中填充软泡沫海绵。这是一种非常不错的有填充物的箱子，在某种程度上，它可以让设备漂浮起来，由于在设备和箱壁之间总是有那么厚的泡沫海绵，因而设备永远不会受到严重的冲击。在欧洲，特别是在英国，使用的是另一种方法。他们的箱子通常都是由有棱纹的铝板制成的，在它内部填充了高密度的泡沫，并且这些泡沫非常紧地贴合着所要运输的设备。它的原则是，在这样的箱子内，设备不会有任何移动，并且任何严重的冲击都会被高密度的泡沫吸收掉。在大量地使用过这两种类型的箱子后，我得出这样的结论，即它们都可以很好地保护设备。因为我来自英国，所以你肯定不会奇怪，我更倾向于欧洲那种填充着高密度泡沫的铝质运输箱。欧洲的铝箱与美国版本的箱子相比，并不会提供更多的保护，但是它的泡沫能够使用得更长久一些，且箱子和泡沫组装后其体积会相对小一点，这样更便于携带。

内容概要

保罗• 惠勒（Paul Wheeler）是一位在胶片摄影和数字摄影两方面都有着丰富实践经验的摄影师，同时也是一位深受尊敬的资深教授。他曾在BBC 工作了25 年，担任英国国家影视学院（NFTS）和英国皇家艺术学院（RCA）摄影系主任，以及潘那维申欧洲公司顾问；同时是英国电影摄影师协会（BSC），英国摄影、声音和电视协会（FBKS），英国摄影技术协会（GBCT）会员。他曾获得两次独立制片人协会（INDIE）颁发的数字摄影大奖，两次英国电影电视艺术学院（BAFTA）提名，著有《实用电影摄影术》（Practical Cinematography）和《数字摄影》（Digital Cinematography），近期拍摄作品有《李尔王》（King Lear，2008）。

书籍目录

作者序　9

作者介绍　10

前言　11

第一部分　高清概述

第一章　高清摄影的优势　003

1.1高清对我们意味着什么/ 003

1.1.1 高清初期/ 003

1.1.2 高清对制片人的意义

——节省开支/ 004

1.1.3 高清对导演的意义/ 004

1.1.4 高清对摄影指导的意义/ 004

1.1.5 高清对其他摄制组成员

的意义/ 005

1.1.6 剪辑和后期制作/ 005

1.2写这本书的背景/ 005

第二部分　制片决策

第二章　用什么格式来拍摄　009

2.1选用逐行扫描和隔行扫描/ 009

2.2需要多大像素的分辨率/ 009

2.3记录格式/ 010

2.4 HDV摄像机/ 010

第三章　画面质量　011

3.1高清画面效果/ 011

3.2高清影像和35mm胶片影像

的比较 / 012

3.3变形宽银幕/ 012

3.4高清影像和超16mm胶片

的比较/ 013

3.5高清影像和数字Beta的比较/ 013

第四章　播放质量　015

4.1在电视机上播放高清节目/ 015

4.2磁转胶和机械放映/ 015

4.3用数字放映机来放映高清影片/ 016

4.4 数字放映机/ 016

第五章　高清数字放映机　017

5.1简介/ 017

5.2放映场所的例子/ 018

5.2.1 英国电影电视艺术学院/ 018

5.2.1.1 放映场所/ 018

5.2.1.2 数字放映机/ 018

5.2.1.3 数字化处理/ 018

5.2.1.4 影院放映效果/ 020

5.2.2 英国国家影视学院/ 020

5.2.2.1 放映场所/ 020

5.2.2.2 放映机/ 020

5.2.2.3 数字化处理/ 022

5.2.2.4 电影院的用途/ 022

5.2.3 伦敦奥迪恩•莱斯特广场/ 022

5.2.3.1 放映场所/ 022

5.2.3.2 数字放映机/ 022

5.2.3.3 数字化处理/ 022

5.2.3.4 放映/ 024

5.3数字电影放映机的工作原理/ 024

5.4色彩添加/ 026

5.4.1 单芯片数字放映机/ 026

5.4.2 三芯片数字放映机/ 026

第六章　传输媒介/ 029

6.1用胶片来承载传输/ 029

6.2更高级的后期制作解决方案/ 029

6.3多格式的发行要求/ 030

6.4高清放映/ 030

6.5数据加密/ 030

6.6视频播出领域的影像传输/ 031

6.7转换/ 031

6.7.1 画面/ 031

6.7.2 声音/ 031

6.7.3 时码/ 032

第七章　市场潜力/ 033

7.1适合多种格式的市场潜力/ 033

7.2适合多种放映场所的

市场潜力/ 033

7.3针对高清用户的额外

销售潜力/ 033

7.4影片的保存/ 034

第八章　制作成本/ 035

8.1节约成本/ 035

8.1.1 不同记录媒介的成本/ 035

8.1.1.1 节省记录材料的成本——

从胶片到HDCAM / 035

8.1.1.2 保险费用的节省/ 036

8.1.2 印片开支的节省/ 036

8.1.3 拍摄宽银幕电影/ 036

8.2增加的成本/ 037

8.2.1 成套摄影机的租赁/ 037

8.2.2 编辑的成本/ 038

8.2.3 磁转胶/ 038

8.3以影片《俄克拉荷玛》

为例进行成本比较/ 039

8.3.1 胶片和洗印、转磁费用/ 039

8.3.2 摄影机的租金/ 039

8.3.3 用高清拍摄的附加成本/ 039

8.3.3.1 高清拍摄总的成本节省/ 040

8.3.4 具有竞争力的价格/ 040

第九章　剧组成员的构成/ 041

9.1摄影指导需要亲自掌机吗？/ 041

9.2需要一个跟焦员吗？/ 042

9.3是否需要一个装片员？/ 042

9.4如何为摄影助理命名？/ 042

9.5还需要场记板吗？/ 043

9.6需要一个专门操作运动设备

的助理吗？/ 043

9.7录音/ 043

9.8灯光/ 044

9.9剧组的一个新成员——“数据牛仔”

或称“数据下载员”/ 044

第三部分　高清技术基础

第十章　数字影像/ 049

10.1数字化之父的故事/ 049

10.2数字影调范围/ 049

10.3线性取样和对数取样/ 050

10.4影像解决方案：为什么需要

如此多的像素？/ 052

10.5高清需要多大的分辨率？/ 054

10.6数据量/ 057

第十一章　扫描影像/ 059

11.1电视简要发展史/ 059

11.2隔行扫描/ 060

11.3逐行扫描/ 061

11.4传统电影的闪烁/ 062

11.5影像是如何通过两种不同的

扫描方式形式的？/ 064

11.6磁转胶/ 068

第十二章　扫描标准与清晰度/ 073

12.1扫描线叠加/ 073

12.2可见的画面质量/ 074

12.3在电视上1080与720不同

扫描格式的对比/ 077

12.4结论/ 079

12.5用不用高清值得

那样费神吗？/ 079

第十三章　三芯片技术/ 081

13.1图像加色法/ 081

13.2三芯片摄像机的

分光棱镜 / 081

13.3感光元件 / 083

13.4感光元件芯片/ 083

第十四章　单芯片技术/ 087

14.1可供选择的感光元件/ 087

14.2 CCD传感器/ 087

14.3 CMOS传感器/ 087

14.4 CCD芯片与CMOS芯片

的比较/ 088

14.5单传感器上的色彩过滤/ 088

14.6拜耳模式过滤/ 089

14.7有序过滤/ 090

14.8比较分辨率/ 091

14.9使用有序模式过滤/ 091

第十五章　数据文件——概略指引/ 093

15.1 RAW数据文件等/ 093

15.2  4∶4∶4，4∶2∶2及其他/ 095

15.3查对表/ 096

15.4对影像去除拜耳效应/ 096

第十六章　磁带录像机/ 097

16.1 HDCAM格式/ 097

16.2螺旋扫描记录/ 097

16.3机械方面的考虑/ 100

16.4将磁带缠绕在磁鼓上的

机械装置/ 100

16.5运转方面的考虑/ 100

16.6机械装置卡壳/ 100

第四部分　高清摄影

第十七章　关于高清摄影的曝光/ 105

17.1高清摄像机的等值ASA

或ISO值/ 105

17.2灰度范围/ 106

17.3光比 / 107

17.4利用监视器直接布光/ 107

17.5高光部与暗部/ 108

17.6曝光/ 109

17.6.1 使用监视器曝光/ 109

17.6.2 使用测光表进行曝光/ 109

17.6.3 自动曝光/ 109

17.6.4 利用示波器进行曝光/ 110

第十八章　设置色彩平衡/ 111

18.1白平衡/ 111

18.2什么是白平衡/ 111

18.3 ND灰片/ 112

18.4注意事项/ 112

18.5用白色卡纸调白/ 112

18.6用有颜色的纸板调白

（偏色调） / 113

18.7在荧光灯照明下

进行调白/ 114

18.8索尼高清摄像机上的灰片/ 114

18.9黑平衡/ 114

第十九章    拍摄前对摄像机的检查/ 115

19.1机身/ 115

19.2镜头/ 116

19.3电子设备的检查/ 116

19.3.1 坏点/ 116

19.3.2 重影/ 117

19.4机器温度/ 117

19.5多台摄像机的匹配/ 118

19.6镜头匹配/ 118

19.7镜头的渐晕（暗角） / 119

19.8结语/ 119

第二十章　镜头/ 121

20.1如何选择镜头/ 121

20.1.1 分辨率/ 121

20.1.2 反差/ 122

20.1.3 与反差有关的视觉锐度/ 122

20.1.4 色彩再现/ 123

20.1.4.1 整体偏色/ 123

20.1.4.2 色散(紫边)/ 125

20.1.4.3 何为色散/ 126

20.1.5 呼吸现象/ 126

20.2调整后焦/ 126

20.2.1 变焦镜头调整后焦/ 126

20.2.2 定焦镜头调整后焦/ 127

20.3用调后焦星图调焦需小心/ 128

20.4用椭圆形圆环图调整后焦/ 130

20.5焦距长短的比较/ 130

20.6景深/ 131

20.7计算景深/ 132

20.8中密度滤光镜

（ND，或称灰片） / 133

20.9最大光圈/ 135

20.10滤色镜/ 135

20.10.1 色彩校正/ 135

20.10.2 柔光镜/ 135

第二十一章　监视器和视频输出/ 137

21.1监视器分类/ 137

21.1.1 阴极射线管监视器/ 137

21.1.2 液晶监视器/ 137

21.1.3 等离子屏幕/ 138

21.2如何调整监视器/ 138

21.2.1 SMPTE 彩条设置/ 138

21.2.2 通过EBU彩条设置监视器/ 140

21.2.3 使用测光表对监视器

进行调整/ 140

21.3监视器的视频连接/ 141

21.3.1 使用单根同轴数据线

进行传输/ 141

21.3.2 使用三根同轴数据线

进行传输/ 142

21.3.3 终端/ 142

21.3.4 系列监视器/ 142

21.4最佳实践/ 142

第二十二章　运输/ 143

22.1并非ENG / 143

22.2镜头的运输/ 144

22.3运输箱/ 144

22.4运输时摄像机的设置/ 144

22.5大小和质量/ 145

22.6电池/ 145

第二十三章　多机拍摄/ 147

23.1同步 / 148

23.2在外景地拍摄的时码/ 148

23.2.1 时码锁定器/ 149

23.2.2 Script Boy装置/ 149

23.3棚内拍摄的时码/ 149

23.3.1 Genlock同步系统/ 150

23.4菜单设置/ 150

23.4.1 Sony RMB 150 / 150

23.4.2 记忆棒的使用/ 151

23.5匹配镜头/ 152

第二十四章　恶劣的拍摄环境/ 153

24.1重置 / 153

24.2水或潮湿/ 154

24.3高温/ 154

24.4低温/ 154

24.5灰尘/ 155

24.6伽玛射线/ 155

第二十五章　摄像机辅助设备/ 157

25.1液压云台 / 157

25.2齿轮云台/ 157

25.3遥控云台/ 158

25.4水下拍摄/ 159

25.5空中拍摄/ 159

25.6运动控制装置/ 159

第二十六章　高清对其他相关部门

的影响/ 161

26.1美术部门 / 161

26.2服装部门/ 161

26.3化妆和发型/ 162

26.4录音部门/ 162

26.5场记/ 162

26.6第二摄影助理/ 163

第二十七章　高清摄影机的

故障排除/ 165

27.1本章的目的 / 165

27.2问题和解决方案/ 165

第五部分　影片实例

第二十八章　《生日》 / 173

28.1棚内摄影 / 173

28.2实景拍摄/ 174

28.3外景跟拍镜头/ 175

28.4棚内灯光/ 176

28.5增加增益/ 176

28.6手持拍摄/ 178

28.7 《生日》的剪辑/ 179

28.8监视系统/ 179

第二十九章　《李尔王》 / 181

29.1影片 / 181

29.2拍摄时间表 / 181

29.3准备工作 / 182

29.4布光和设备 / 186

29.5摄像机及相关设备 / 188

29.6拍摄 / 190

29.7实践问题 / 191

29.8画面的监视及其它 / 192

第三十章　《配镜师》 / 195

30.1事情的缘起 / 195

30.2拍摄 / 195

30.3最终效果如何 / 197

30.4结论 / 197

第六部分　数字摄影机

第三十一章　数字摄影机概览 / 201

31.1数字摄影机的选择 / 202

31.2关于这一版的修订 / 202

31.3我的声明 / 203

第三十二章　阿莱Arriflex D-21 / 205

32.1数字摄影机 / 205

32.2对D-20的重大改进 / 207

32.3数字摄影机的传感器 / 208

32.4接口 / 209

32.5镜头 / 209

32.6录像机 / 210

第三十三章　达尔萨Origin和

Evolution  / 213

33.1 Dalsa和Origin / 213

33.1.1 内部构造/ 214

33.1.2 传感器/ 214

33.1.3 接口/ 215

33.1.4 关于Dalsa Origin的结论/ 217

33.2目前可供使用的录像机 / 217

33.3 Codex数字媒体录像机 / 217

33.3.1 触摸屏/ 218

33.3.2 通过Codex进行监视/ 218

33.3.3 关于Codex的结论/ 218

33.4 Dalsa Evolution / 219

第三十四章　松下VariCam:

AJ-HDC27H  / 221

34.1摄像机 / 221

34.2帧率 / 222

34.3曝光次数 / 222

34.4芯片和处理器 / 223

34.5  VTR / 223

34.6时码 / 223

34.7概览 / 223

第三十五章　潘那维申Genesis  / 225

35.1摄像机 / 225

35.2菜单 / 229

35.3白平衡 / 229

35.4摄影机传感器 / 229

35.5格式、输出信号和接口 / 230

35.6固态记录 / 231

35.7观看对数影像 / 231

第三十六章　红一  / 233

36.1历史背景 / 233

36.2红一摄像机印象 / 234

36.3红一高清摄像机 / 235

36.4 MysteriumTM感光芯片 / 241

36.5摄像机价格 / 242

36.6红一摄像机的市场策略 / 242

36.7设计理念 / 242

36.8记录媒介 / 243

36.9该选择什么样的

存储设备？ / 244

36.10摄像机的基本规格 / 244

36.10.1 MysteriumTM感光元件 / 244

36.10.2 影像处理 / 244

36.11结论 / 245

第三十七章　索尼HDW F790、F750

与F730  / 247

37.1帧速率 / 247

37.2机身 / 248

37.3选配板 / 250

37.4通过菜单控制影像 / 251

37.4.1 多项彩色矩阵/ 251

37.4.2 自动跟踪白平衡/ 251

37.4.3 色温控制/ 251

37.4.4 可选伽玛曲线/ 251

37.4.5 红绿蓝（RGB）伽玛平衡/ 252

37.4.6 可变黑伽玛范围/ 252

37.4.7 黑电平延伸/ 252

37.4.8 自动适应高亮度控制

（自动拐点模式） / 252

37.4.9 拐点饱和度功能/ 252

37.4.10 三通道肤色细节校正/ 252

37.4.11 高光细节/ 253

37.5拍摄资料的数据管理 / 253

37.6索尼Tele-File系统 / 253

37.7选配的HDSDI适配板 / 253

37.8综述 / 253

第三十八章　索尼HDW F900R  / 255

38.1高清摄像机 / 255

38.2感光芯片 / 256

38.3影像处理器 / 256

38.4可选配件 / 257

38.5菜单 / 257

38.6总体印象 / 257

第三十九章　索尼F23与F35  / 259

39.1一些背景 / 259

39.2基本规格 / 259

39.3为什么介绍这两款

摄影机？ / 260

第四十章　汤姆逊Viper  / 261

40.1机身 / 261

40.2摄影机的输出接口 / 261

40.3记录硬盘 / 263

40.4分光棱镜 / 263

40.5 Viper的CCD像素阵列 / 263

40.6机械叶子板快门 / 263

40.7拍摄格式与频率 / 265

40.8分辨率 / 265

40.9机内影像信号处理的构成 / 266

40.10摄影机的转换板 / 266

40.11关于对数记录格式的解释 / 266

40.12 Viper摄影机使用的镜头 / 266

40.13 Viper摄影机用的监视器 / 268

40.14摄影机附件 / 268

40.15 Viper摄影机的运输 / 268

40.16结论 / 268

第七部分　高清的未来

第四十一章　高清的未来 / 271

41.1高清摄影机 / 271

41.1.1 广播级高清摄像机 / 271

41.1.2 可以与35mm胶片摄影机相媲美

的高清摄影机/ 272

41.2记录媒介 / 273

41.3娱乐我们的观众 / 273

出版后记　275

编辑推荐

《电影学院016:高清电影摄影(插图第3版)》：●不带偏见地评测各款广受欢迎的高清摄影机。如索尼、汤姆逊、潘那维申、松下、阿莱，独一无二地囊括了一系列的品牌和机型。●说明逐行扫描与隔行扫描这两种记录格式的优势，以及应该在什么情况下选择哪一种格式。●分析高清摄影机给前期筹备和后期制作带来了怎样的影响，提出具有实用性的建议，告诉你怎样作出靠谱的决定，以对付拍摄中的各种状况。●修订并更新了最新的摄影机机型，增加了高清摄影机所拍摄画面的彩图。新章节中对比了三芯片与单芯片技术各自的特色。

作者简介

本书对采用高清拍摄的制片决策、技术基础，拍摄过程中需要注意的问题以及解决办法，不同品牌和机型的性能与特点，进行了全面系统的介绍。同时，作者还分析了选择恰当的记录格式将给制作流程、资金预算、画质带来怎样的影响和变化，并以自己拍摄的数字电影为例，为摄影指导、制片人、掌机员、导演牢牢掌握这一新技术提供了具有权威性和实用性的建议。对首次接触高清设备的新手而言，这本书是极为宝贵的参考资料。新版本中更新了红一高清数字摄影机等最新机型的资料信息，三芯片与单芯片的对比，以及高清拍摄的彩色图例。

图书封面

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