民国影坛的激进阵营
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出版社:中央编译出版社
出版日期:2011-5-1
ISBN:9787511708359
作者:臧杰
页数:290页
章节摘录
版权页：插图：《桃李劫》从筹备到制作大约9个月的时间，当大家第一次看样片时，包括投资人马德建在内的观摩人士都十分失望。虽然经过多次修改，故事线索仍然不十分清楚，舞台表演的痕迹太突出，语言动作不自然，不真实，当然也就不能感动人。1934年秋天的一个夜晚，影片在北京电影院试映，在往法租界金陵酒家走的路上，大家心情都很沉重。马德建劝慰大家“死马还能当活马医嘛，何况《桃李劫》的故事又是切合时宜，感人至深的。”“最后决定由夏衍带领我们共同协助导演应云卫和摄影师吴蔚云、剪辑师陈祥兴。研究大家的意见，进行了两个月补戏，重新剪辑、配音，终于在当年的冬天，在金城电影院上映，并获得了观众和评论的好评。”《桃李劫》最终在结尾保留了将近五分钟的独自。这样的方式才是袁牧之所习惯的，他用一贯的认真来参与拍摄这部电影。司徒慧敏回忆说：“我和夏衍同志为了《桃李劫》陈波儿死的那场戏跟袁牧之争论很激烈。袁牧之一定要在那场戏把一大段话讲完。一段戏就从他进门跑到她床边，蹲下来一直讲了一大段话，波儿讲的很少，袁牧之讲的最多，讲到最末了扑在波儿身上。那段话他说是舞台演员的本事，非要那样不可。本来拍一百多尺就行，结果拍下来七百多尺。电影有剪接和其他各种手段，非用这办法不可，夏衍同志也跟他争了半天，最后还是按照他的作法，我们‘投降’了，因为当时他非要坚持。实际上正式上演时我们还剪掉了一点呢，现在大家看不是还感到太长了点。”但无论如何，《桃李劫》的结果并不坏，据说在营业上也有不俗的业绩。有评论这样写道：“在国片中，像这样的表演技术是可惊的，演员是有他们多年舞台经验作保证的。袁牧之是对表演技术有研究，又有经验的演员，化装是他的特长，对于小动作有他特殊的天才。在《桃李劫》里，由青年到狱囚，中间的变化有多少；而他的表演则多么合适。据说，在这部影片开拍之先，他对于剧本曾有过周密的研究，声音的高低、化装的容貌、动作等，他都有计划，这样认真做戏的结果，他的成就我们就可以想到了。”尽管有夏衍等人的参与，激进派还是有不满意声音，金光洲曾在1934年12月17日的《晨报》“每日电影”发表评论说：我认为对于这种题材的表现，最要紧的地方就是刺激观众们的情绪的一种实际情感的奔流和不能不到那种结果去的明确的原因和动机的把握了，而这是《桃李劫》所没有做到的。至于主人公建平和丽琳在贸易公司和轮船公司经理的对立里面，也缺乏他们两种不同的阶级的明确的表现力，这也是一个遗憾。
内容概要
臧杰，跨界批评家。2006年主持创办良友书坊，致力于老良友文化理念传播和知识分子研究。著有《民国美术先锋》、《民国影坛的激进阵营》、《天下良友》、《艺术功课》、《大师的背影》等。主编有《良友》丛书、《闲话》丛书等。
书籍目录
目录
引言：“电通”之谜
三个“波海米亚”
大明星•大导演•大人物——“光环”下的袁牧之
退守自我和艺术的许幸之
唐纳：情爱至上者的归途
三个“摩登女性”
羽化的蝴蝶——陈波儿的角色之变
王莹：文艺青年的洁癖与挣扎
“上位”，以及继续“上位”——1930年代的蓝苹
三个“八面玲珑”
孙师毅：辣面书生的歧路人生
司徒慧敏：从西装到中山装
海派江湖与时代漩涡——应云卫的幸与不幸
多少“光影陆离”
谈瑛的神秘与风情
“好好先生”周伯勋
“炸弹明星”陆露明
施超：吐尽最后一口鲜血
化作“白鹭”的白璐
在光影闪动之间——吴蔚云•吴印咸•杨霁明
“剪刀手”陈祥兴
那些幕后的战歌——聂耳的“电通”情缘
《电通》画报始末
后记
编辑推荐
《民国影坛的激进阵营:电通影片公司明星群像》：上世纪三十年代的上海曾经诞生过一群“风云儿女”，他们是艺术领域激进的左派阵营中的异类，是光影陆离的浮华世界中的波希米亚，他们之间的人事交往和人生纠葛可谓是中国电影史上最为刺目的部分。这一群电影人会集于一间电影公司散发出短促而又强烈的光芒，而他们后来各自的遭际却昭示着某种宿命的结局。《民国影坛的激进阵营:电通影片公司明星群像》在高亢的电影史叙事之外，打捞出了一些鲜活的生命历程，它们与时代有关，与青春有关，与理想有关，它们是一些知识者在自我实现的奋进中留下的履痕。
作者简介
曾经活跃于1930年代电通影片公司，一直被中国电影史“大写”为左翼电影的新阵地；作为电影音乐之一的《义勇军进行曲》更是在多年以后成为新中国的国歌。然而，这家命运多舛的公司只留下了四部影片和不足两年的苍茫历程，有关它的诞生与消亡，以及诸多电影人的鲜活经历，却晦暗不清地隐藏于历史的褶皱当中。
本书以电影人的命运为切入点，通过对史料的爬梳剔抉，将电通影片公司的历史面相打捞出水面，让历史现场得以逐一再现，为重新发现与认识历史提供了一种新的视角。
内容摘录：
虽然身处左翼主导的电通公司，袁牧之在精神上一直保持着对艺术独立性和创造性的投入。在本应书写悲苦的时代，他却用自己认同的艺术表明个人的主张，尽管取材上与左翼的肌理有暗合之处，但不协调也显而易见。
许幸之既无意于繁华与绚烂，也是纠葛与是非的逃避者，在这些俗事面前，退守自我的领地似乎更为妥帖，但这并不意味着他是一个避世主义者，在民族危难的年代，甚至恰恰相反。
在大时代当中，唐纳一直不是个融入者，而更像是一个有积极倾向，但又徘徊在边缘的看客；而过多的艳史传闻和被媒体过度明星化了的渲染，又使得他不容易被轻易地接受或认同。
反观陈波儿的人生历程，影剧明星不过是她人生当中的一个角色而已。相比而言，新女性的代言形象，她似乎演得更为“投入”，也更为积极。
王莹在处世方面是很有些文艺腔和洁癖的，她厌烦染缸一般的文艺圈，厌倦各种派系和阵营的倾轧与争斗，厌弃人事网络的繁杂与纠葛。在她看来，一个人在任何情况下，保持自身的清白和一尘不染才是最重要的。
在一个男革命者远多于女革命者的年代，像蓝苹这样的女子，既懂得艺术，充满了进步思想，在行为上又常常一反传统女性的常态，必定是可以成为罕物的，也必定是可爱且值得爱的。
以应云卫的作品开场，对在左翼背景下转型的电通公司而言，不失为稳妥之举，因为应云卫并不属于被当局过分关注的激进派，他在当局眼中，“买办”和“玩票”的特征更为浓郁；而对应云卫，这又是一个不小的人情。
有关司徒慧敏的回忆文字，常常与“可亲可敬”和“小心翼翼”这样的字眼有关。对司徒慧敏而言，如果没有“电通”，也就无法完成他的人生转型，他的一生很可能被定格在一个技术角色里。
初见孙师毅那天，唐瑜和潘汉年在一起，孙师毅在和潘打招呼时瞟了唐一眼，“那是一双很妩媚的眼，却带着一丝凶光”。结识后，唐瑜被孙师毅请到了一品香旅馆的大烟榻上。唐瑜跟着孙不停地抄写，填写表格。
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她喜欢穿蓝色的衣服，又从北平来，为此起名蓝平，到了与上海业余剧人协会签约时，她改平为苹，从此，蓝苹便成了她的艺名。 1935年6月，这位名叫蓝苹的艺人，签约于电通影片公司并开演了第一部影片《自由神》。在影片里，她饰演了一位不起眼的小角色，在演员表中排名第六。谁都不会想到的是，这位不起眼的小角色，居然会给这个激进阵营的大部分同仁的后半生带来了变数和哀伤。只是，那时候的她已不再是蓝苹了，而是中央文革小组组长江青，这个名字的寓意是“青出于蓝而胜于蓝”。 当历史将她的脚步停顿在上个世纪30年代中国电影版图上，这家成立于1934年的电通影片公司虽然看起来并不那么引人瞩目，但由于它的规划者、开拓者和建设者们在建国后身份的转换而使它成为了中国电影史上最为刺目的部分。 在它的核心角色中，几乎每个人都掷地有声，他们是司徒慧敏(前文化部副部长、电影局局长)、袁牧之（前电影局局长）、应云卫(前上海江南电影制片厂厂长)、聂耳(国歌《义勇军进行曲》作曲者)等。当然，我们自不会忘记这家电影公司还制作了那部因《义勇军进行曲》而名垂电影史的《风云儿女》，而在主流电影史的叙事里，则更强调它与左翼甚至是共产党的关联…… 臧杰所著《民国影坛的激进阵营》一书以抽丝剥茧的手法和塑群像的方式，向我们展示了那个广阔时代里汇集于这家电影公司里一群电影人悲欢离合的故事。这是一群活跃于上海霓虹灯下的“风云儿女”，他们是当时左派阵营里的异类，他们用电影传递着与青春相关、与理想相关的生命历程，完成着对国家和民族的忠贞。 建国后，当他们成为了新中国电影界的领军人物，那段青涩岁月似乎正见证了他们过去的辉煌。只是命运总爱跟他们开玩笑，谁都不会想到的是，最后他们的命运却因跟那位并不起眼的小角色蓝苹有了瓜葛，而发生了转折。 历史从来都是两面的，当我们透过电影人的生平去追溯曾经有的过往，我们才会深刻感受到命运的无常。陈波儿、王莹、司徒慧敏等人，在“光怪陆离”的电影世界里，书写出自己辉煌灿烂的生命篇章，而当他们在自我奋进、自我期许中走上人生高端时，他们的命运却迎来了另外的篇章。 臧杰塑造人物，常以克制、冷峻的笔法催生着他们的生命向纵深处发展。在书中，我们可以感受到他文字里敏感而略带激昂的气息，仿佛他已经真切地回到了他所渴望的上世纪30年代。他只选择用一家小电影公司作为探究点，便轻松地向我们打开了一扇通往上个世纪30年代上海摩登的大门。那一具具鲜活的生命，透过电通影片公司的光影，散发出短促而强烈的光芒。 这不仅是一部跟电影艺术有关的书，亦是一部向我们讲述着那个特殊时代里年轻人青春、热血和理想的书。一代电影人晦暗不清隐藏于历史褶皱里的鲜活经历，就这样清晰而准确地向我们呈现了出来。 -
作者/吕铭康 近日，一本名为《民国影坛的激进阵营》（中央编译出版社）的书，引起我的关注。这不仅是因我现在正在教着 《影视编导》课而感兴趣；同时，更是被此书的内容翔实、史料丰富和评析准确，所深深吸引。而作者臧杰则是1973年出生的年轻人，此书付梓于2011年，那时也才38岁，真乃后生可畏。 本书主要是介绍上世纪30年代的上海 “电通影片公司”。该公司一直是被中国电影史誉为“左翼电影的新阵地”，虽只经历了一年零八个月，但他们所拍摄的《桃李劫》、《风云儿女》、《自由神》和《都市风光》四部电影，这是民国影坛的一段佳话，给人们留下了极其深刻的印象。作者是以电影人的命运为切入点，通过对大量珍贵史料的认真梳理和去粗取精，将“电通”的历史面目展现在大家面前，让历史现场得以逐一再现，为重新发现与认识历史提供了一种新的视角。依次着重写了袁牧之、许幸之、唐纳、陈波儿、王莹、蓝苹（即：江青）、孙师毅、司徒慧敏、应云卫、谈瑛、周伯勋、陆露明、施超、白璐、吴蔚云、吴印咸、杨霁明、陈祥兴、聂耳等电影名家。在作者的笔下，以上的许多名家都给人以栩栩如生，跃然纸上之感。且列举几例。如作为大明星、大导演的袁牧之，是“电通”最具光环的大人物，“电通”的首部电影《桃李劫》，就是他编剧并主演，在中国电影史留下了极其光辉的一页。他还主演了在青岛拍摄外景的电影《风云儿女》，并编导了电影《都市风光》。他在“电通”倒闭之后的1936年下半年，他又编导了电影《马路天使》，由赵丹等明星主演，这是他的巅峰之作，而那时他年方28岁。还有多才多艺的许幸之，他不仅参与了电影的创作，而且还创作了不少戏剧、诗歌和美术作品。既无意于繁华与绚烂，也是纠葛与是非的逃避者，在这些俗事面前，退守自我的领地似乎更为妥帖，但这并不意味着他是一个避世主义者，在民族危难的年代，甚至恰恰相反。 本书中有关唐纳和蓝苹的关系，1949年以来一直是“禁区”。关键原因是当年的蓝苹，后来已经是成为了江青。因为欲盖弥彰，只能愈加引起人们的求知欲望。尤其是在1966年开始的“十年动乱”，江青把所有当年影坛与她有过联系的许多人打入监狱，凡涉及到的书刊，都一概付之一炬。最为难能可贵的是，作者竟能把这些曾经几乎完全荡然无存的史料，挖掘了出来，并且逐一把来龙去脉理顺清晰，使人们能够了解当年唐纳与蓝苹的真实恋情。比如唐纳是如何为蓝苹而自尽未遂，而蓝苹又是怎样有所反应。尤为引人注目的是，书中还写到1985年，早已移居法国并有了妻女的唐纳，回国在北京与友人相聚时，著名剧作家黄宗江在酒过三巡后笑骂：“都因为你唐纳是罪魁祸首，要是那时候，你能留住她（蓝苹）一直跟你在一起，我们这些老朋友也不至于遭难受罪了！”并说；“果如我戏言，中国的现代史会因之有所改写吗？……”深信大家读到此处，确感意味深长而回味无穷。而作者还是实事求是地评析了当年的蓝苹，那时的她是既懂得艺术，充满了进步思想，在行为上又常常一反传统女性的常态，必定是可以成为罕物的，也必定是可爱且值得爱的。司徒慧敏在解放后历任八一电影制片厂厂长、中国电影局副局长等职，1981年盛夏，在他担任文化部副部长时来青岛疗养，我拜访他时，他就说过：“如果没有‘电通’，也就无法完成我的人生转型，我的一生很可能被定格在一个技术角色里。”而本书也正是这样介绍的。因为他是“电通”的最为关键的人物，没有他，“电通”不能从录音往电影制作转型，没有他，左翼电影阵线就会失去一个堡垒。由此，我自然更加信服此书的年轻作者。我认为特别值得关注的是，“电通”所拍摄的第二部电影《风云儿女》，编剧：田汉和夏衍，导演：许幸之，摄影：吴印咸，录音：司徒慧敏，作曲：聂耳和贺绿汀，主演：袁牧之、王人美、谈瑛、陆露明等，现在看来都是顶级的文艺大师。而片中由田汉作词、聂耳作曲的主题歌《义勇军进行曲》，现已成为《中华人民共和国国歌》；该片的全部外景都是在青岛拍摄。这也使得青岛开始成为著名的影视外景摄影地。本书还有一个显著特色，就是每个章节后面，都有许多注解，平均是每章20个。比如仅“袁牧之”一章就有49个注解，其中不少注解都很引人入胜，读了这些注解，也使得我兴趣盎然。可见，作者为了写作此书确实做了非同一般的精心准备。显然，他寻觅和查阅了大量弥足珍贵的电影、文化以及政治史料，有道是：“喝一口水，需要打满一缸水。”厚积薄发嘛！可以想象，他在写这本书时，周围肯定是堆满了这一摞摞史料书籍。为此我觉得，这本《民国影坛的激进阵营》很值得一读。据了解，作者臧杰是跨界批评家，2006年起在青岛主持创办良友书坊，致力于老良友文化理念传播和知识分子研究。还著有《民国美术先锋》、《天下良友》、《艺术功课》、《大师的背影》等。主编有《良友》丛书、《闲话》丛书等。 -
有关这本书的介绍:上世纪三十年代的上海曾经诞生过一群“风云儿女”，他们是艺术领域激进的“左派阵营”，是霓虹笼罩下远东第一繁华之都里的“异类”：这一群电影人会集于一间电影公司，散发出短促而又强烈的光芒，而他们后来各自的遭际却昭示着某种宿命的结局——曾经活跃于1930年代的“电通影片公司”，一直被中国电影史研究者归类为左翼电影的新阵地，作为其旗下电影音乐之一的《义勇军进行曲》，更是在多年以后成为新中国国歌。然而，这家命运多舛的公司只留下了四部影片和不足两年的苍茫历程，有关它的诞生与消亡，以及诸多电影人的鲜活经历，却晦暗不清地隐藏于历史的褶皱当中。本书以电影人的命运为切入点，在电影史叙事之外，通过对史料的梳理整合，将“电通”的历史面相打捞出水面，让历史现场得以逐一再现，为重新发现与认识艺术史上的这段特殊岁月提供了一种新的视角。流星一般的电通公司，与时代有关，与青春有关，与理想有关，它印刻着一些心怀家国的知识界、文艺界精英在自我实现的奋进中留下的清晰履痕。
精彩短评 (总计6条)
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这本书原本想叫《风云儿女》，取自电通的第二部电影名，这部影片催生了《义勇军进行曲》，如今国歌依旧，电通和电影人的故事却黯淡了，为什么呢？ -
内容详实的工具书，跟那本介绍电通杂志配合看效果更佳 -
可惜原始资料用的少了些 -
按作者自己书中提到的“激进”（左）人士来看，本书的主角们还远远达不到“激进”的层次。不错的明星群像介绍。 -
排版再精瘦一点就更好了 -
本书打捞出了一些鲜活的生命历程，它们与时代有关，与青春有关，与理想有关，它们是一些知识者在自我实现的奋进中留下的履痕。