被展示的文化

章节摘录

　　主题公园不只是西方现象。1993年全世界最大、每年游客量超过200万的50家公园里，至少有15家在亚洲（Davis1996）。我们以下将讨论到，日本的主题公园产业一直很繁荣。新加坡也是重要部分，一些新的增长点则出现在中国、韩国、泰国、马来西亚和菲律宾。投资者既有亚洲传媒集团也有西方集团。东京迪斯尼1993年吸引了超过1600万游客，获得巨大成功。大规模的商业迪斯尼乐园旁边就是小型的非消费者导向的当地公园。因此，斯坦利（Stanley1998）将企业家建立的面向外来游客的“民族志公园”与同时面向旅游及教育的当地“文化中心”区分开来，后者是“本土策展”（indigenous curation）的成果，以保持当地文化环境的持续性为名义。　　但这种界限并不容易维持，因为许多主题公园既面向当地人也面向外国游客。例如，在太平洋地区，邻近的白人“移民者”国家典型地将“异国情调”的小岛作为度假地点：澳大利亚人喜欢斐济、北美人喜欢夏威夷、新西兰人喜欢库克岛（Cook Islands，Stanley1998）。而这些小岛也相应地建立了自己的文化展示场所。在斐济的太平洋港口文化中心和市场，游客乘坐独木舟在一系列展示场所之间穿梭。在夏威夷的玻利尼西亚文化中心，不同的村庄被放在一起分别代表塔希提岛、夏威夷、萨摩亚群岛、汤加（Tonga）、斐济和毛利的民众。它们是玻利尼西亚艺术、各种手工艺品、风俗、讲座和展示的背景（Hendry2000）。玻利尼西亚文化中心是1963年由摩门教会负责建造的，目的是资助玻利尼西亚学生进入岛上的大学。　　……

内容概要

贝拉•迪克斯（Bella Dicks），任教于卡迪夫大学（Cardiff University）的社会学系，她的研究兴趣主要集中在遗产、文化和“再现”等领域，对整体性文化分析的理论和方法尤为关注。

书籍目录

前言：文化是一个可以观赏的去处

第一章展示的文化

第二章从旅馆窗户中看到的风景

第三章被展示的城市

第四章将文化与自然主题化

第六章走出陈列室

第七章虚拟空间中的目的地

结语

作者简介

英国的矿区如何复兴？

深圳的“世界之窗”展示了怎样的图景？

迪斯尼乐园和奥林匹克公园又满足了人们的何种欲望？

当今以“可参观性”形式展示文化的场所迅速增多，作者将各类展示的场所放置在更广阔的社会、经济和文化变迁的大背景下加以分析，其中包括现代旅游业、经济发展策略、对身份 的展现、全球化、互动性以及消费中的社会关系。作者尤其关注的是当文化在这些语境中被展示之后，如何发生改变。

本书的每一章都尽量生动、浅显地讨论了引起争议的一些关键的理论问题，比如真实性、商品化和再现。

图书封面

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