《砂器》书评

平淡有神奇

电光石火般的灵感，细致入微的推理。表面看似淡淡如水、平平无奇，实则是暗潮汹涌、高潮迭起。越往后看越觉得其中滋味无穷，越往后看越觉得其中充满吸引力。读完书的一刻，让人长出一口气，而又觉意犹未尽。故事有多条线索组成，却散而不乱，由此可以看出作者驾驭故事的能力。之所以评论没有给五颗星，一是因为我实在不太习惯书中那日本式遣词造句的语言，再有就是有些地方还是显得拖沓，感觉节奏偏缓。还有书题目叫《砂器》，网上查了查却依旧不得要领，不知道这题目的含义是什么？

不痛不痒,无惊无喜.

松本清张的语言朴素而细致.着重于细节的刻画.随手翻开的一页读其中一句."路很窄,再往前十米左右又分出两条岔路.往右走是一条大街,出去就是一条熙来攘往的商业街;往左走则是沿着莆田车站外围栅栏的一条小路,还有空无一人的小房子."以上并不是关键场景的描述.但松本清张却舍得花笔墨把环境描写得如斯清楚.好或坏不予置评.但是这也是此书为何如此之厚的原因之一吧.如果要说读罢此书的感受.那就是不痛不痒无惊无喜.松本清张的作品大多结合了本格派的严谨和社会派的人文关怀.砂器尤其.然而这样的结合使得小说从侦探角度而言.冲击力度不如纯粹的本格派.如与他齐名的阿加莎,或者说近点的岛田庄司.严谨的本格派都倾向于构造密室.限制活动范围.如此一来才能排除外界的干扰.使得推理臻于完美.至于社会派的小说家更是数不过来.像山崎丰子的作品就是很好的社会入门书籍.小说出名继而出现各种改编.跟松本清张十分相像.松本清张不喜欢纯粹的本格.他老人家开口说了.他的小说着力于探讨社会问题,关注当下.人之所以犯罪大多并不是因为个人因素.我们常常带着固有的想法认为.凶手之所以杀人是因为他的精神,思想乃至是身体上存在缺憾和不妥所致.然而松本清张认为人之所以犯罪更多的是因为社会性的因素.人在江湖身不由己.是社会的各种外力把一个正常的人塑造成了十恶不赦的凶手.因此社会必须负一定的责任.且不讨论松本清张社会犯罪论的正确与否.至少他的观点极其严重地影响了后来的几乎所有侦探小说家.于是乎.纯粹的杀人狂魔不再出现.每一件凶案的背后一定是一段身不由己的凄惨故事.存在怀疑的可以随便找一集柯南,金田一回味一下.回到砂器.普遍观点认为.此书对社会的谴责体现在麻风病父亲身上.正是社会对麻风病的歧视使得儿子的心理扭曲,厌恶父亲,产生了复仇的心理.这个观点是否有足够的说服力暂不讨论.但是松本清张书中的处理的确不够好.对于带有surprising ending的侦探小说而言.作者总会倾向于到最后一刻才将凶手塑造成可怜可恨.譬如书的前面90%着力于犯罪的过程.说明凶手的残忍和难以理解.最后只用10%的篇幅来叙述凶手的动机和可怜之处.这样读者的情绪就会在最后达到高潮.要达到这样的效果.作家总会把最关键的信息放在后头.在结局前也会尽量少描述凶手的背景.若过早地透露了凶手的动机和无奈.则读者会早早地失去了兴趣看到最后心情也不见得起伏.在砂器中.作者应该是想营造一个惊喜的结局的.从最后上飞机的情节就可以看出作者有这样的意图.但书中凶手的背景描写并不晚.反倒是过半以后就已经开始全盘托出.然而作者对此又有保留.关于凶手背景的描写只是单纯的某年某月某地某事.变得非常地没有力量和感情.不痛不痒.读起来就像是在阅读日记账一般没有情绪.同是背景的描述详略并不得当.作者太过于注重犯罪的高智商譬如利用轰炸来伪造身份等等.从而忽略了描述父亲的疾病和儿子因此而遭受的歧视.以致于我并没有很强烈地感觉到儿子的犯罪是因为父亲患有麻风病.由于关键动机早早地暴露.或者说自始自终根本就没有暴露.导致最后只剩下凶手身份成为意料之中的惊喜.作为侦探小说这样的结局力度非常不够.以上所有都是我抱着看畅销书的心态阅读后的感受.再加上和阿加莎并列这一噱头让我先入为主地预期着本格风格的出现.所以小有失望.导致床头这本书花了我1个多月才被消化./实际上是某天一时兴起突然被消灭的.要不然可能还会再待数月./至于松本清张.二战后的大背景离我太远.相比他的大量的模仿者如东野圭吾.现代的背景让人更易喜欢.

牵强附会之作

阅读的时候我尽量忽略这是一本离现在比较久远的书，但是因为书中的生活状态还是时时反映出时代背景，我只能尽力去体会。我总觉得故事的推理似乎是在今西刑警的执着和直觉之下完成的，尤其是他在报刊上发现的那些线索，屡屡的偶然性变得不再可信。在结尾，所有偶然发现的线索竟然都能联系上，不免让我觉得作者这位“上帝”实在太厚待今西了。于是，我不得不怀疑今西探案的动机起来，呵呵。谈论作案的动机和手法，其实非常普通，哪怕是高科技犯罪在推理小说中也是屡见不鲜的，只是警员的追踪让人汗颜。书中另外死去的三个人是靠着今西的突发奇想才与本书最初的案件相关联，但是与两位主犯之间的关系和来龙去脉却并没有交代很清楚，得靠读者自行发挥一下。对于本书，我最不欣赏的一点，就是今西锁定两位凶手和三个死者作为调查目标的因果关系，还是对那位老者的调查更符合逻辑和智慧些。看了今西的探案，为他努力工作的态度所折服，不惜自掏干瘪的腰包也要缉拿凶手并且到结局把功绩让给后辈，只是他多次搬出“直觉”的理由让人想起《武林外传》当中的展红菱，黔驴技穷到只会说：“女人的直觉”。推理小说需要的是智慧、逻辑和根据，直觉那是爱情小说的配料！

砂器

看《砂器》之前一直都在看CIS的迈阿密篇，导致看的时候一看到什么血液啊、指纹啊之类的东西就自动走神感慨还是高科技好啊。不过，哪怕在看这本书的时候数次走神，但它仍就是本非常好的推理小说。其实在这之前我看的推理小说非常有限，日本作家的更是第一次看。且对于“推理”、“悬疑”和“侦探”这3类小说我分得不是很清楚，全当一类看。对于我而言，这类小说最重要的一点就是：不能看到一半甚至不到一半就猜出结局。其次就是不在意料中的这个结局要合情合理。《砂器》完全符合这2点。故事的角度是不断变化的，刚读的时候很不习惯，特别是剧情表面上看停滞不前的时候，虽然明白作者是在埋伏笔，但还是会着急。剧情的穿插和相互掩饰得很好，对于细节的注意更是到了让我厌烦的地步——不得不感慨警察不是谁都做得了的。此外，书里有大量的日本文化，虽然说是个特色，可是对于不了解日本文化的人来说着实增加了阅读的难度。结尾的杀人工具让人有点吃惊，不过算是惊喜吧——真想看如果是H遇到这个案子他会怎么办……果然中CSI的毒太重了！

《砂器》——数学题与数学建模

或许我们已经习惯了把所有线索都给出，然后让侦探推理得出结论。我们理所应当地认为所有的一切线索都应该事先给出，侦探要做的只是综合归纳各种线索，从中找出真相。这种情况就好比做一道普通的数学题，已知条件完完全全告诉你了，我们拿着题就可以开始老老实实地做了。当觉得条件不够得不出结果的时候，还可以理直气壮地举手质问老师：为什么条件没给够？很多传统的推理小说就是这样，因为这是传统的数学题，我们总希望题目把已知条件给足，这样我们做起题来才不会觉得自己被人愚弄。可是当看到一些古典解谜小说并没有给出足够的条件，看到结局时就免不了有些怨念：这小说太不公平了……由于种种原因，有的谜团并不能以公平的方式呈现在读者面前。与其遮遮掩掩，倒不如大大方方地从一开始就告诉读者，这本推理小说不是公平的游戏，小说中的侦探和刑警做的也不是传统的数学题。古典解谜小说中，往往会出现许许多多线索，如果要说凶手是故意借此和侦探进行智力上的挑战，那实在是太低估读者的智商了（这样的凶手真的很傻），为了解释线索出现的合理性，古典解谜小说花了极大的精力，通过各种各样的原因来解释凶手为何要使用这样的诡计，为什么会留下如此多的线索。解释终能自圆其说，但也显得有些做作。所以松本清张这次不做传统数学题，干脆玩起了数学建模，每一条线索的出现，都要经历艰苦的追寻。这就是《砂器》。数学建模最大的特色在于，给出的题目只有一个待解决的问题，包含极少的已知条件，基本上解题要采用的条件都要自己去寻找。当然，在给出题目的时候，也会适当地给出一些已知条件，仅仅是一些，而且这些条件中还包含了大量无用的干扰信息，这样数学建模的过程就更接近于真实问题，而数学建模的最终结论也往往不同，很可能每个队都有自己的鲜明观点。回到《砂器》，杀人现场给出的线索实在太少了，但这就是最接近现实情况的小说，线索不是没有，但要靠自己去寻找。整本小说也可以说是不断寻找新线索的过程，把所有线索找到后，答案也就呼之欲出了。这一点非常像数学建模，每一条线索都要进行分析对比，在加入新线索之后，还要将其与老线索比较，重新验证自己的假设是否正确。或许一步步揭示真相的作法会让读者觉得不够过瘾，但这才是现实的生活。绫辻行人在《杀人十角馆》里这样说：“最适合推理小说的题材，无论是否被指为不合时宜，总归还是名侦探、大宅邸、行迹可疑的居民、血腥的惨案、扑朔迷离的案件、石破天惊的大诡计……。虚构的事更好，主要是能享受推理世界的乐趣就可以了。不过，必须完全合乎知性的条件。”其实，在一个小屋子里搞来搞去，次次都玩各种各样表面上看起来不可能发生的现象，诸多线索都摆在侦探面前，所谓石破天惊却脱离现实的诡计，还有什么古老宅邸的神秘事件，或是凶手要与侦探斗智的行为……终究离我们生活太远，而所谓的“合乎知性”，却恰恰背离了最基本的思维方法，明明有更简单的方法，非得要搞出别扭的不可能现象；明明想躲在黑暗中，为何硬要暴露在闪光灯下呢？

略感失望的《砂器》（有关键情节透露）

虎头蛇尾的典型代表，但前面铺陈的太好了，所以还是值得四星的- -但也因为前面铺陈的太好，导致谜底的揭开让人有点失望。松本清张是社会派推理小说的鼻祖吧？明显可以看出，东野圭吾受其影响颇深，但后来东野的写作又脱离开这个轨迹，有自己的发展。对于犯罪事件的追查过程，松本铺陈的非常好，而且明显可见对日本社会的了解，从出云方言到龟嵩算盘，读此书还了解不少日本地理、语言等方面的知识，因个人原因，对此颇感兴趣。但同时指出，关于声音的解释那部分，枯燥乏味，且不懂- -这里其实就已经到结尾部分了。从人物上，关川很早出现，作者明显把读者引导向关川，最后得出犯人却是别人，构思很巧妙，出乎意料是推理小说的拿手好戏。但正是这个方面，显出虎头蛇尾的毛病，之前对关川的各种怀疑的线索，突然就不存在了，加贺虽然早出现，但没有流露出什么线索，二者之间犯人身份的转移实在有点牵强。就像为何关川恰好也有2个女人？其中一个在理枝子死的大概同时也不再来电话？关川既不是犯人，对刑警的那么警惕看起来也就很牵强了- -而加贺小时候的逃跑也是没有原因的，只提到一句习惯流浪的小孩，难以让人信服。而事后他对于当年恩人的残忍杀害，也就没有一种宿命的悲惨。还有，即使是警察，真的能从6岁小孩的脸认出30岁的人？总之，解谜的过程很吸引人，对于日本风俗的介绍也颇为动人，但谜底略感失望，也没有感到那么深的宿命的悲哀。在翻到最后一章前，这都是一部很好的小说！

不错的悬疑......

不错的悬疑小说 最近一直啃着在看 因为太忙 看了很久才看完 不过有一点遗憾的是 觉得每一次的线索都出现的太偶然了 让人经常忍不住猜想：如果晚一秒钟，结局会是怎样？还有就是作品写作的年代较为久远 因此现代的读者看起来 觉得会有一点莫名的生涩

农夫与蛇的文青版。爱惜生命，远离文青。

松本的小说一般都有年代感，与当下的社会生活总觉得隔着什么。砂器，却给我一种亲切感。和贺杀死三木只是为了保证自己与豪门女的婚姻一切顺利。关川为了自己前途，亲手杀死惠美子和未出世的亲生女儿。松本的小说核心是人性的恶，却发现不管时代怎么发展。恶的基本手段没有变化。十万分之一的偶然——作假；零的焦点——失足妇女从良；砂器——文青的表面小资，小清新，本质是男文青拔弱无情的白眼狼，女文青裤带松的绿茶婊。

不甘

所谓的社会流更关注人的心灵、社会的职责；人的内心是个无底洞，人人都有奥秘，琢磨不堪，由无数人构成的社会更是如此。。。也因如此，文字读来真实清新，很有张力。有责任感、有使命感的作家才称得上大师，松本清张恰是其中一位。小说更多的是对人性的关注、社会的关怀，暖暖的。。。不过这个翻译版本对“砂器”这个词没过多的交代，与电影版有所差距，凶手其实是值得同情的，砂器瞬间的破碎覆灭，惟有叹息！宿命本是似有似无，信之则有，不信则无。但这个社会门第等级的壁垒、阶层心灵的障碍是永远存在的，跪倒在名望和地位面前，才是悲剧无可避免发生的无奈。《宿命》这么唱：“我是孤独的孩子，在寂静的河边堆制砂器。有不期而至的大雨，在砂器初成之际。。。”我久久难以释怀，人啊人，不要被社会所吞噬。父子两依偎着在海滩前行，风雨间、渐行渐远，不舍、不甘的目光，我又如何来控制我的情感！！

whose fault?

在读到66页时，我基本能感觉出作者正试图将线索的矛头指向关川。这不禁让我联想起潭霈生在《论戏剧性》一书中曾指出，好的悬念并不建立在对观众保密的基础上。希区科克在谈悬念技巧时也曾经举过一个浅显的例子：有四个人围坐在桌子旁边谈论棒球，如果事先让观众知道桌子底下有一颗炸弹，将在五分钟内爆炸，你的预示将造成有力的悬念，使观众十分关切这个谈论棒球的场面；可是，如果事先观众并不知道有那颗炸弹，四个人谈了五分钟，突然炸弹爆炸了，人被炸成碎片，观众只会感到“十分钟的震惊”，而谈论棒球的那五分钟，则会非常沉闷。这个理论延伸到推理小说中，即为将推理所需的证据和线索，一点一点地呈现在读者面前，使读者和剧中人物一起参与整个过程，分析、演绎和归纳，并有可能先于作者的设想揭开谜底，猜出凶手是谁。而松本清张在“爆料”上显然掌握得很好，强有力地调动了读者的积极性，赋予了同为读者的我强烈的参与感。于是如开篇所说的那样，我在第66页，也就是第三章结束时，就已在心中勾勒出凶手的轮廓。剩下的阅读时间，我开始进一步印证自己的推理结果。这无疑应该是作者最乐于见到的理想效果。可倘若我不是在读完全书后发现，凶手另有其人，不是关川是和贺，我可能会为自己的侦探头脑颇感自豪，对如此轻易就破解了大师的悬念感到骄傲。正因为猜错了，我懊恼我沮丧，同时没忘思考。是我“轻敌”，大师怎可能如此轻易地就将关键线索早早抛出？可事实上是，导致我做出错误判断的那条线索就是关键，甚至就是有意的误导，而这种误导还在后面更多的章节中继续上演。给出假象，使我这种介于有脑和没脑之间的人顺着陷阱踩进去，在最后部分才豁然开朗的写作技巧，无疑是值得钦佩的。可最要命的是，我陷进去就没拔出来，对最后作者交代凶手作案动机和手法那部分，完全不接受。和贺犯的案，可线索都是关川，虽然书的后半段作者在线索的指向上已开始往和贺倾斜，可最后关于为什么关川会留下致命的线索，以及关川、和贺两人之间的瓜葛，作者仅是一笔代过，这令我唏嘘不已。我又想起《论戏剧性》中特别强调过的，悬念设置要全面布局，无论线索何时给如何给，最重要是，不要指错了方向。倘若一开始就打定主意要写部反转剧，那故事就得兜得回来。很可惜，大师故意指了条小路给我走，我又愚笨不堪，最后还没能绕回来。也不知是谁的错。

有点失望

看了根据水上勉的小说改编的电影《饥饿海峡》，再去看推理小说大师松本清张的代表作《砂器》，却多少有点失望。《砂器》和《饥饿海峡》一样从一开始就把凶手的概况和警官两条线展现在读者面前，再通过警官的调查研究把案情的细节推进展开。似乎日本作家都很关注警官的生活，两部小说在警官形象的塑造方面都花了不少心血，也很成功。在《砂器》中，新艺术团体的几个成员一开始就作为主要描述对象出现，特别是评论家关川重雄，他小心翼翼地维护自己的形象，还有他可以隐藏的和酒店服务生惠美子的地下情，致使他成为我心目中头一号被怀疑对象。反而真正的凶手音乐家和贺英良的形象更多的是靠一些细节的铺垫和侧面描写完成的，最后突然出现超声波这个凶器再引出和贺英良这个镇中的凶犯，却没有仔细地正面交待和贺当日用如此凶残的手段杀害曾经对自己有恩的三木先生的心理动机，似乎有些主次颠倒之嫌。我用不到四天的时间看完了这部小说，作者的叙述里面没有刻意装神弄鬼的气氛，而是从各个角度不急不缓地伏笔展开，以此推进故事的发展，也没有特别血腥的描述，却让我这个读者更迫不及待地要了解整个案件的过程。结束的时候有点虎头蛇尾，让我多少有些失望。

微腐

吉村那年轻的眸子一动也不动，始终在认真地听着，不过最后还是激动得把前辈的手抓住了。“了不起！”他叫出声来，“太了不起了！前辈。”好久没有听到吉村的声音了。虽说从资历上讲他是后辈，可一旦长时间不见面却觉得怪想念的。现在正是因思考问题弄得头昏脑胀的时候，所以也想从这位年轻刑警身上寻求一种解脱。“今天见到你太高兴了。”今西流露出自己的心情。“怎么回事？好像还没来得及听您多讲讲呢。”“不，只要跟你见上一面心里就舒服多了。”

想起小时候看的日本侦探书籍

好多年没有看日本人写的侦探小说了 偶然买了一本 觉得很有儿时看《少年侦探团》的味道......很不错 只可惜年代太过于久远 习惯了手机和现代交通与通讯的人们看起来可能有点无所适从 如果这个故事发生在现代 相信作者又可以延伸出许多精彩的智力搏击细节

说点题外话

情节什么我就不说了,非常著名了.我只想吐槽因为之前受到1974年版的电影剧情影响,觉得和賀英良还是情有可原的,只是一个想摆脱黑暗过去的青年.现在看原著,原来是个无比腹黑的家伙.先杀害了自己的老恩人,再利用情人帮助销毁犯罪衣物.可另外一方面又为了自己的事业,去和内阁大臣的女儿结婚.如果这些都不算腹黑的话看看他的杀人手法吧.除了三木谦一老先生是被残忍地用石头击杀的,其余的对宮田邦郎和三浦恵美子(我认为对三浦恵美子也属于杀人)用超声波的方法,不就是算准了警方无法查出么,方便自己置身事外.另一个问题是这本书的漏洞太多,这个的原因大概是因为<砂器>最早是在1960年5月17日到1961年4月20日的<读卖新闻>上连载的,连载的话很可能顾头不顾尾,大概齐就行了吧,就算之后出版成书,也无法改变了.书里大量线索都是今西栄太郎在不经意间看到某本杂志得来了,应该说这个犯了推理小说大忌,尤其是那篇撒布的散文,怎么就突然想到了案件,过于牵强;还有那张社会保险金/声音频率表,我到结尾也不知道安排这个道具的作用.写作<砂器>的目的倒是非常崇高的,为的是消除当时日本依然对麻风病的巨大偏见,也的确引起了当日本的大讨论.甚至促成了2001年熊本本地裁决麻风病人就国家在麻风病预防与治疗方面不作为案,宣判麻烦病人胜诉后,小泉纯一郎首相宣布国家放弃上诉,私下里他说"之前看过'砂器'这也是促成这个决断的理由之一."[http://xingzhengfa.calaw.cn/article/default.asp?id=704]03年黒川温泉又出现拒绝原麻风病人住宿事件,可惜04年日剧版"砂器"因为害怕此事旧事重提,居然把事件背景改成"津山事件"(松本清张写过'闇に駆ける猟銃'),不得不说是个失败(选中居正广就挺失败的)2011年又有新版了.佐々木蔵之介演和贺,但是全篇视角换成吉村弘(玉木宏饰演)也许麻风病的歧视存在一天,这本书就有存在的价值吧.

莫为盛名所欺

不要轻信腰封上“与柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂并称为推理小说三大宗师！”的噱头，松本清张和前两位大师还差个十万八千里呢。各花入各眼，名号再响也不是我的菜。破案线索巧合太多，写作手法又过于沉闷。400多页的大部头咬牙看完，当作是历练自己内心平静的修行。和他的《点与线》一样，不推荐阅读。

引我进入推理殿堂的神物！

第一次进入推理小说的殿堂是在一年前的暑假，之前虽然也看过福尔摩斯和柯南，但是都只是把他们当作普通小说和动漫来看的，而真正爱上推理小说——还是自从看完这本书呢！内容我自然不介绍了，不然有泄底之嫌——谁都知道，我已将起来就没完没了，说不定直接把整本书都打出来……讲一讲周边的故事吧——那次我去海南，海南的书籍是在太贫乏了，竟然书店如此渺小——想想上海的书店，我就想起老鼠和大象……我到处找着感兴趣的书，都没有——一部分法律书——什么《刑法》啦什么的。一部分——海南人爱看的赞美海南的书——好像卖得最火的有本什么没有冬天的海岛啊什么的——什么？这是电视剧？……我终于在压箱底的书中翻出一本还不错的小说——可怜的推理小说，海南人似乎从来不看的……这本书的名字就叫《砂器》。的确，这本书斌没有后来的阿加莎、奎因、岛田庄司什么的好看，逻辑也不够成熟完美，但它毕竟是……我的第一部啊。就像你的父母就算再丑，你还是会爱他们的吧！

钝器的质感，平实的砂器

看的时候，从来没有起过要半途而废的念头。它的确能吸引我读下去，从头到尾。以前看黑色笔记和坏人们、零的焦点的时候也是这样，这种功力让我很佩服。就好像主人公不是刑警，而是我一样。应该是因为我比较笨的原因，我一直将凶手误会成了另外一人，直到中后段才发现真相并非如此。看完之后，稍微回想了一下，发觉有些地方需要注意。关于推理。微量证物什么的就算了，故事的背景设在50年代左右的红点国，指纹物证什么的不周到我也不介意。但想法和思路呢？当然哪里都没有堂堂正正地告诉我们它是本格推理小说，但关于它其中的推理过程，我仍然感到有些困惑。主人公刑警凭什么作出“XX就是与案件中人”的判断？你凭什么去怀疑一个人？传说中的第六感？试着想一下，你在街上走着走着，发现迎面而来一个女孩很漂亮，你不经意地多看了她两眼，而碰巧在你所居住的小区里面发生了不可思议的凶案，你会把眼前的姑娘和凶案联想起来吗？如果是我的话我不会。加入一桩凶案发生在XX镇，而我注意到某个我很在意的人出身于离XX镇很近的YY镇，我会怎么办？我也许会产生一瞬间的如此这般的念头，但过后马上忘记。书中角色许多在主人公看起来值得调查一番的行为，在我看来……真的好像很正常，难怪我做不了侦探……我不禁想，假如这不是一本推理小说，这是与现实紧紧结合在一起的一桩事件，我会以怎样的方式开展调查？看的时候，甚至我会想，假如刑警先生查根究底之后发现压根就不是那么一回事或者什么都得不到，那该怎么办？当然，我没有说砂器脱离现实，它本身就是一本推理小说，而且并非严格的解谜推理小说。对此，产生的疑惑也就是这样了。关于杀人手法囧卒二字了得……关键人物接二连三地死掉，是这本书的卖点之一。当我看到某男性角色死亡时到谜底揭盅之前，一直非常在意他的死因，没想到居然是……当然啦，我没有试过这种手段是否真的能够带来这样的结果，但我的确完全想不到居然是这种杀人手法。也许我会更接受更为传统的杀人手段？不清楚。以前看别的推理小说也出现过我完全没有想到的杀人手法，但这次看到谜底之后，没有过去有过的那种很爽的感觉。至于某女性角色的遭遇……我觉得倒不如是某种更为直接的方法好一点。囧卒……关于动机对此还是比较可以接受的。虽然有点小题大做的感觉。高三在图书馆里看到这本有点厚的小说，本来想借回来，由于要考试，就算了。知道今天才一口气把书看完，整个追溯的过程还是比较稳的，平实，并不是像玩云霄飞车那种让人着魔的快感。有时间的不妨一读。PS说起来为啥叫砂器？

逻辑来看砂器有些地方难解释

原著本人没有看过，只是偶尔有机会看了电影版本，看完之后还是有些线索无法想明白。个人感觉电影版《砂器》中有些线索有点突兀，难以用逻辑来解释。比如火车上女人撒纸片，使人联想到凶手血衣。还有咋么把作曲家与凶手联系起来的！

为了前程的杀机

与内阁权臣如花美眷的女儿婚事在即，功成名就、即将旅美再拓天下的音乐家，在班机起飞的当儿，终于被警视厅警员波澜不惊地扣住了。读到此处，真有点溜溜的醋意。假如一切没有在蒲田的那一夜发生，假如不是慈祥的老人在愉快的旅行里那么偶然地看到了电影院里合照上曾经熟悉的面容，和贺英良，就这样攀上了一条锦绣前程。而身在凡俗的我们，必定会不忿至死吧。这个掩盖不容于上流世俗的过去而不惜一切代价毁灭过往遗证的社会精英。松本清张的推理充满了日本式的克制与拖沓，交错着兜转一圈而实为垃圾的错误线索。《砂器》作为松本的代表作品，应该是非常典型地表露松本小说的特征：谋杀布局精妙、对案件中人性的探索以及关于社会现实的真实还原。小说里的银座酒吧或者是凶手借二战空袭所造成的户籍漏洞做成假信息，关东口音的相似性等等，透过一系列时空转换，超越于推理之上的，其实很像是一幅日本浮世绘。区别于阿加莎·克里斯蒂或者柯南道尔的，应当说是这种散发出很深东方风格的特色。谁能因为小小的错误放弃前程，正如谁会想到，“砂器”原来是那样深藏不露的一条线索，却是致命的代码呢？如果换作我是和贺英良，碰巧又读过了《砂器》这样的小说，对不住，可能会把杀人这件事做得更加天衣无缝。

攻其一点，不计其余。

比起东野和宫部的作品，《砂器》除了部头大，人物关系复杂外，没有什么格外出色的地方。作为一部社会批判小说，因为人物太多，很多地方好像来不及展开，作者就自顾自地借人物之口早早地下了结论。而作为一部推理小说，我认为《砂器》是不及格的，情节的推进与其说是推理，还不如说是刑警今西一厢情愿的想象之旅，作者在小说的中后部似乎已经发现了这个问题，不过从他草草收场的写法看，似乎他对情节也无法掌控了。

很想和大家分享砂器的心得

认识砂器是从电影开始的。甚至了解作者都是20年后的事。仅仅是一遍，就让儿时的我记住了它的名字。经年后的重拾又添不同的震撼。与其在好奇心的驱使下将它当作一部侦探小说，吾宁将其列入悲剧的范畴。砂器，很好的诠释了情，理，法三者的关系，任何一点点的“过”（这里的过并非过错的过，而是偏执之意）都会酿成悲剧。“过”于情，如那位被害者及主人公的情妇，“过”于理，如主人公本人；“过”于法，如探案的刑警；没有任何一方的过是让人无法理解的。无论是作者，编导，演员，每一个参与了这部作品的人，甚至于是作品中的每一个人物，都拥有让我尊敬与动容之处，他们的努力可以感化每一个碰触这部作品的人，在心灵的深处产生共鸣。顺便提一句，松本清张先生的社会派推理小说在中国恐怕是小儿科了，我虽然欣赏日本小说家对于人性的尊崇，但中国社会的残酷性显然超出了这些作品所能包容的范畴。

比较奇怪的侦探小说

终于看完了。 原来平淡的不只是开始，整本书的8成都是平淡，苦苦的思索却毫无头绪。以至于我看到还剩下薄薄一点儿的时候还没看到破案的迹象。稍微觉得最后的一些重大进展的出现比较唐突，或者说不是不合理而是对比前面的步调显得很仓促。最后的谜底也感觉比较扯或者说比较牛，这么奇特的杀人手法，有点科幻的味道，出乎意料啊。总的来说还不错吧。

小想法

昨天一口气读完了松本清张的这本《砂器》，作为一部经典的侦探小说，这部作品也是直到最后才揭晓结局。而这前面一直在铺叙，在各个角色和方面进行布点，最后织成一个面。叙述中，结尾凶手自然出现。但是在我看来书中还是出现了一些不是很理解的部分。一个就是关于宫田邦郎死亡现场那张失业保险金的纸片。书中说到，在成濑理惠子自杀后，今西本来说好同宫田第二天在银座会面，准备把成濑的事情和盘托出，结果后来却因为心脏麻痹死在了路边。而在附近的草丛中为什么会留下这张上面写着数字的纸片，书中通过今西和吉村的对话给出了几点解释：随宫田来这里（宫田死亡地点）的人丢下的；宫田从某人那里要了那张纸，塞到自己的口袋里，倒下时落到了地上。到后来，在今西掌握了一些音响学的知识后，他又做出推断，“这张纸片是有人故意扔在草丛里的” “不能不看成是作案人对我们的一种挑战”。从情节来看，宫田急着跑去找和贺商量的，应该不是关于超声波的事情（因为他只通过成濑同和贺产生关系，而成濑确实是在失恋和愧疚中自杀），所以今西“纸片来自于作案人”的推断应该是正确的。但是问题在于凶手的这个动机令人费解。按照一般的逻辑，犯了案之后，不都是希望把作案证据清理干净么，那为什么他要在宫田死的地方留下那样一个线索，从而会对办案的警察有所启发？“人哪，变得狂妄起来就会产生这种心理。他实际是在狞笑着说，怎么样，你们懂得这其中的奥秘吗？”但是，我实在不太理解这其中的逻辑和心理（貌似在其他的侦探作品中也有描述过这样的心理？）。另外，我觉得在关于描写今西去伊势神宫的二见旅馆的侦查这一部分，处理的也略显草率。原本三木谦一计划参拜完伊势神宫后会马上回家，但是他却改变了主意临时去了东京，而这一点也是今西前往现场想要搞清楚的部分。当时距离案发已经有了五个多月，而那个登记住宿的女服务员却清楚的记得三木和她的对话，比如去过两次电影院，临时改道去东京等，这个怎么想也不是很合理。每天入住离开的客人都有很多，而时间间隔也很长，对于某一个并不起眼的客人记忆会这么清晰吗？我觉得这一点上处理的有点粗糙。而在开篇就提到的“东北口音”，虽然说让“调查工作在一段时间内走了弯路”，但是今西对于东北口音的执拗的考证最终证明是有价值的，而这个“东北口音”也是很大的线索。在对于方言的考证中，松北清张也一定是阅读了很多的资料和研究文章，这些都在书中有体现。其中有一个小点引起了我的兴趣：“日本方言的分布是有一定的地区的，从南至北大体分东北、关东、关西、四国、九州六大语系” “所谓中国方言总称山阳、山阴两道中的冈山、广岛、山口、鸟取、岛根五县的方言”。小知识，也可以了解一下。而作为全书最大线索的“声音”，这个还是比较物理相关，所以我了解的兴趣也不是很大，不过原理并不难理解。《砂器》也改编成了电影，八十年代在中国公映后引起了轰动。撇开片中的悬疑，惊悚的元素，这部电影能引起的对于人伦亲情的思考却是不止的。当时的中国正从浩劫中走出，在片中和贺是因为自己的前途和名声，不惜一切的想要隐瞒自己有个麻风病人的父亲的事实，“假如摆脱不掉身患恶疾的父亲的户籍，便没有什么光明前途可言”，而中国在那些荒谬的年岁，亲情、友情的分崩离析，社会联结和友爱的破碎这样的故事还少吗。也许很多人只是为了苟且而为，但是也有人想拼命的抹杀过去，所为只是为了自己的目的。而这样同和贺又有多大的区别呢。另外一句题外，对于内容提要之类的，还是要慎读。我这本书的第一页就是内容提要，虽说是提要，但是它却做成了完完整整的剧透。幸好我一向不怎么喜欢看序言和提要，就略过了。对于一部侦探小说，这样写提要简直是一件非常不道德的事情，彻底会丧失阅读的乐趣，就好像《嫌疑人X的献身》这本书，若提前知道结局，就永远感受不到阅读到最后所带来的震撼。

茶泡饭

我现在对这个食物非常好奇每次猪脚回家都要茶泡饭在东北地方，屋子外面飘着雪抖抖衣服上的雪花有妻子的唠叨有热腾腾的茶泡饭很温暖的赶脚啊突然觉得紧张的氛围木有了，满满都是泡饭的香味儿诶明年冬天特想尝尝茶泡饭虽然男猪脚都是扒几口就吃没了

虽然推荐,但有点小失望

很早就想读的社会派推理小说，说实话，有点小失望，不过大概是因为年代的关系，而且，拍成电影电视剧的侦探小说，因其娱乐性多半不是最优秀的作品，“与柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂并称为推理小说三大宗师！”言过其实了，应该是只为了宣传，就社会派来说，我认为松本清张（或至少是这本书）远远比不过森村诚一的“证明”三部曲，也比不上稍微新一些的《天使之刃》。首先，推理过于简单，虽然我很敬佩今西警官的碶而不舍和时不时的灵光一现，但凶手的动机一开始读者心里都基本有眉目，只能一页一页看着这些警察绕圈子；其次，对于没有的过程描写过多，并不是说没必要写那些，但我认为蛮可以写的精练一些，这样效果更好；还有，迷惑工作做的太。。。恩。。。太不够，或者说对凶手的描写太少，推理小说其实很忌讳这一点。但考虑到那个时代的写作风格，以及社会派的特性，一些小缺陷可以理解。杀人手法在那个时候应该是很新颖的了； 就社会派来讲，其中提到的艺术或许是当时流行的社会问题吧。综上，《砂器》算是一本看了就难以放下的好书，冲着松本清张的名字也该读一下了。

写实主义的侦探小说

《砂器》依照侦探小说的惯例，还是用一具尸体拉开了整部戏的序幕。一具老人的尸体,躺在了京滨—东北线首班电车的第七节车厢车轮下，受害者身份不明、相关线索只有酒吧女招待听到的含含糊糊的一句“加美达”。警视厅建立的调查总部在一个月的调查之后毫无结果，终告解散。而警视厅的今西警官却依旧利用个人资源继续调查案情，数个月后，真相终于水落石出……而《砂器》又不像一般性的侦探文学，案情的曲折和巧妙度远远比不上日本其它一些侦探文学大师的名作，主角今西警官也算不上是一名“神探”，案件的调查过程漫长而平凡，多处还借助了巧合的因素，然而当每位读者读完《砂器》后，对今西警官都会肃然起敬。今西警官不会叫着“为人民服务”的口号，不会争当劳模，他只知道把自己的工作做好，其余无他。今西住着狭小的房屋，连放个澡盆的地方都没有；他出差两回都毫无收获，感觉内疚，之后出门调查就用自己家的积蓄；为了收集证据，在大热天里沿着铁路线步行了一整天……如此看来，《砂器》是不是很主旋律呢？但今西警官也许会说，我只是做了自己的本分。不禁要感慨，一个和谐的社会其实不需要有多少的“超人”英雄，只需要每个人在自己的位置上尽好自己的义务，完成自己的使命。警察要维持好治安，窗口行业的要热情招待顾客，遇上坏人就去及时报警、记下体貌特征，我们不需要“舍己为人”，只需要多几个“今西警官”这样平凡而又可敬的人物。最后的疑问：《砂器》这个名称到底有啥含义？查阅资料也无发现，谁可回答我？

前世砂器，今生白夜行

给《砂器》打分真的是一件很难的事情。首先，我喜欢这部作品的文字，简洁而真实有力。从中我仿佛看到了东野圭吾，终于明白东野为什么喜欢松本清张的作品了，朴实无华、平易近人的文风似乎是两个人最大的交集。英雄不一定在同一个时期才会所见略同，两代人之间的惺惺相惜更难能可贵。当然，松本清张当年是否“惜”刚出道不久的东野，我也无从考证，也许这个“相”字仅仅是“单相思”而已...再来说说我觉得这部作品很难打分的原因。相信看过这部作品的推友，尤其是酷爱推理、酷爱本格、酷爱诡计的众多“诡计流”的簇拥们一定会很失望... 没有难以选择的"WHO DO IT"；没有难以琢磨的"WHY DO IT"；最要命的是没有惊天华丽的"HOW DO IT"... 难怪很多“哈诡计流”会后悔且沮丧，似乎被宣传欺骗、被舆论欺骗、被名气欺骗... 值得庆幸的是，我不是一个唯诡计独尊的痴迷者。我在看推理的过程中，不单单要看纯诡计的谜题式作品，那样的作品也许会让我有短暂的快感，然而一旦谜底揭开，似乎剩下的只有空洞的文字和故事架构的轰然倒塌... 诚然，解谜也许是“推理小说”最吸引人的要素，但解谜一定不是“推理文学”的全部，一旦上升到推理文学的高度，解谜倒好像成了可有可无的点缀。时下红的发紫甚至发黑的《白夜行》似乎就是一个很好的例证，有些时候推理文学的巅峰之作不一定非得需要华丽的诡计，也许人性的恐怖能更直接、更贴切的触动人心、震撼心灵。在我看来，《砂器》也许就是《白夜行》的前世投影，同样的悲剧出身、同样的骗局成长，不同的只是一个更狠毒的心灵和更直接的手段。在白夜中行走的两个人似乎就是50年前砂器拥有者的转世，一代一代地上演着令人心寒的悲剧... 永无止境

读来最舒服的一本社会派推理小说

1、就社会派而言，看完松本清张，才彻底认定东野圭吾就是个扯。最简单的标准是：松本的冗长（有人称之为啰嗦）让我能安静下来慢慢读；东野的啰嗦只能让我便秘。读起来真心比松本前辈的细腻、含蓄（不露痕迹的批判）、平淡中流露的真实感和长篇累牍间依然能签住读者的运筹力，都差远了。他还是老老实实走本格路子好点。别老是两边都想就和但是两边不讨好的强。感觉东野的逻辑思维更好，但他的文笔真心驾驭不了——既没有阿佳沙克里斯蒂那种满篇对话依然精炼暗藏刀锋，又做不到松本这种看似平淡却真实生动，写谁像谁。老先生的文笔，太棒了！——我从来都坚决拒绝把“文笔”这个词用在东野的作品上。2、就推理小说而言，松本老前辈这书让人郁闷的是，太多的巧合。。。读这本书就像趴在今西刑警的脑子里，见他所见闻他所闻，慢慢一步一个脚印的往最后的真相去试探。可是可是，很多东西实在是。。。没有头绪的时候，身边一定有能提醒他的报纸、杂志、信件、甚至二手小散文；关键的女人自杀都要在他家旁边；哪里想不通了，身边唠嗑一定有人给出新线索。等等，贯穿始终。这一点看得很没脾气。确实，真正的案子需要漫长的时间细致的工作无数的精力投入，有心的警察也一定会把蛛丝马迹一直牢记，深藏脑海以至于一旦遇到可能的线索或提示就马上能够联系起来。但在这本书里，这些“巧合”“奇遇”“直觉”，已经有点像⋯⋯好比你可以梦想这辈子赶上个把回天上掉馅饼，但是天天指着这个填饱肚子就有点过了。3、最后对杀人方式的解释真现代！以至于一路跟下来的传统、守旧甚至闭塞感极不搭调。。。4、砂器，我想就像沙滩上的堡垒，再精致再厚实，潮水一来，灰飞烟灭。凶手所追寻的，也不过是这种脆弱的安全感。这才是最悲哀的。他用最恶毒的心意去揣测一个老警察暮年追寻美好回忆、圆自己失落之处的淳朴心意；他鄙视朋友的追名逐利不择手段违背原则，其实自己也在亲自履行着这一切。只是外表更鲜亮，而已。他们的创作，也就是他们所谓的成功事业，看似创新、鄙夷传统和古典，其实只是更锋芒的展示着他们自己的骄傲、虚伪和自私。真正的艺术家是为了艺术而牺牲其他的，而他们，是利用所谓的艺术去追求一切。5、联想起柯南《贝克街的亡灵》，实在不能理解日本人对“血统血脉”这玩意怎么能重视到如此程度？！似乎没有一个好出身（或者仅仅是正常／平凡人家的出身）这辈子什么才华都是虚幻什么成功都是泡影了？！变态的民族。6、总体这书还是很吸引人的，从凋亡的乡村到浮华都市，从最下层的穷苦农民到高官显贵之家，从最没有个性的普通人群到最具个性新锐艺术家，仿佛一卷相当立体的社会画卷。即使在可怜的刑警为了错误的线索而奔忙的时候，白描的笔触依然展现给人以丰富的信息去欣赏，去感叹。

松本清张的阶级烙印

松本清张出身贫苦，早年生活艰辛，以至于身上有明显的阶级烙印。在他笔下，贵族少女普遍是愚蠢的，乡下少女普遍是痴情的，文艺青年普遍是贪慕虚荣、荒淫堕落的；警察普遍是刻苦耐劳的；妻子普遍是琐碎唠叨的；这样简单的阶级两分法，导致他在塑造人物时，未免单调乏味，缺少魅力。另外，可能是松本氏未能接受系统专业的写作训练，导致书中出现了一些瑕疵。比如：“吉村细致地弯腰系好了鞋带。”如果想赋予吉村这个人物性格细致的特点，可以让他自己表现出来，“细致地”这个词纯属多余，有强加给读者的意思。再者，吉村细致的性格对故事情节发展并没有多大关联，花费大量笔墨塑造的这个人物可有可无，让读者莫名其妙。在这一点上，松本清张明显不如他的后辈东野圭吾。东野笔下的每一个人物都不能以阶级属性来判断善恶，东野的每一个描写都有深意，每一个段落几乎都埋藏有伏笔，读他的书，一刻都不能大意，一个细节都不能忘记。《砂器》却没有给我这样的紧凑感觉。总而言之，《砂器》讲述了一个沉重的故事，它不能让我信服。

松本清张

读这本书纯粹是奔着作者的名头去的，世界三大推理小说家之一，与柯南道尔、阿加莎齐名，后者我不大听说过。近日狂阅日本书籍，只为盲人摸象般勾勒出日本的影子，起初是从一本《菊与刀》下手，后扩散至多个作者，川端康成、渡边淳一、村上村树、东野圭吾、山庄冈八等等，想要了解一个文化是一个浩大的工程，这可不是单单读个几十本书能解决的。作为一本悬疑类小说，情节中许多至关重要的线索出乎意料却又在情理之中，绝不会给人以牵强的看法，这种拿捏水准真是看醉了。读罢此书，我也能骄傲地说，我读过松本清张的书了。

今西是主角，其他人纯属打酱油

因为先喜欢东野圭吾，又得知东野的作品受这位大师的影响，才读这本书的。感觉书的节奏很慢，因为没有读过松本的其他作品，不知他是否一直是以推理者的角度展开情节多一点。总之，真的感觉那个叫今西的警察很辛苦，连我都忍不住为他叹气了，这么大的年纪了，冒着烈日在铁路线周围寻找几块沾着血迹的碎布，每当看到这个情节时，都唏嘘不已。这本书的简介虽说是揭露底层社会的不公云云，但个人感觉是对今西这个老警察的赞歌。书中今西常常为了追寻一点细微的线索而大费周章，如在写到三木谦一两次去同一家电影院这一疑点时，今西为了揭开这一谜团，接连看了两部电影，外加一个预告片和预报片，头昏脑胀却毫无收获。结果竟和这两部电影毫无关系。累啊，真是累。又如今西为了查明被害者的东北口音，走访了许多地方，仍旧一无所获。结果还是被害者的儿子亲自报了案，这才解开了死者的真正身份。虽然这一情节为下文作了铺垫，但令我感受最深的，仍然是那位老刑警不停辛苦奔波，四处查访的身影。以往所看的东野圭吾的每部推理小说都有这么个锲而不舍的揭秘者，但鲜有像松本这样把这类形象刻画的如此生动具体，把他追寻的行动描绘的如此详尽的。东野更注重的其实是对犯罪者的生活状态和心理的刻画。相对于今西老刑警，本书的其他几位角色可以说是打酱油的，虽然他们对情节的推动起着至关重要的作用，但与今西的努力相比，实在是微不足道。先说一下那位叫吉村的警察吧，年轻人，有热情，有干劲，本以为他会和今西成为一对完美的搭档，谁料他不过是今西的附和者。我理想中的吉村，想法可能不成熟，但总能给今西一些有用的启发；遇到任何线索总是和今西一同上阵，自告奋勇，而事实却是，吉村在整个追查过程中极少露面，总是今西一个人查访，然后找一个时间把吉村叫出来，和他叙述一下查访的过程，说出自己的推理，然后吉村连声表示同意。然后，散了。也许是篇幅有限，吉村这个形象不是很饱满。另外就是本案涉及的两名罪犯，关川和和贺，这两人同为新艺术团的成员，属于社会地位比较高的人群。他们的所思，所想，所作，所为，作者只是以一个第三者的角度，极为客观地描述了出来，以至于一开始让人认为他们与这起凶杀案毫无关联。当然，根据我以往看推理小说的经验，这两个人毫无疑问是有关系的，但并非作为凶手。直到看到今西搜集的关于关川的户籍资料，才有些隐约猜测到关川是凶手，关于和贺英良，我根本没有做过多考虑，只觉得他是作为一个与关川的形象形成对比的一个人物来出现，唯一有疑点的一次是和贺坐出租车出车祸的那一次，他在奇怪的地方出现，但当时也并未深思。抱着关川是凶手的想法，我一路看到了结尾，出乎意料的是，凶手竟然是和贺。那么，关川重雄到底起的什么作用呢，他只不过是有一个秘密情人怀了他的孩子，他想打掉孩子，就利用和贺的特殊的犯罪手段帮助他达到目的，结果却造成母子双亡的悲剧。天，我不禁要感叹道，关川童鞋太悲催了，我本以为，他的种种行为的背后，掩藏着不可告人的动机，本以为，他是一个复杂的，有故事的人，结果居然是如此单纯的目的。而那位和贺童鞋，一直都不在我的思考范围之内，整本书在揭开谜底之前，关于他的线索少之又少，那个莫名其妙自杀的成濑理枝子小姐，更是与和贺无半点纠葛，大概是我一直被笼罩在和贺与佐知子牢不可破的爱情中，忽略了这一点吧！所以，当第十七章揭露了谜底后，我真的觉得很费解，注意，是费解，而不是惊讶。众所周知，欧亨利的小说一向是以出人意料的结尾而出名的。松本显然也是想让自己的结尾显得捉摸不透一些，但他忽视了这样一点，那就是，欧亨利的小说结尾是在意料之外，情理之中。而松本的结尾明显给人一种过于唐突的感觉，为什么要是和贺呢，关川不行吗，其实在我看来，关川和和贺有些过于相似了，唯一不同的是，和贺比关川要混得更好一些，但倘若换了关川，为了掩饰羞于启齿的过去，会做出那种行为也不足为奇。和贺作为一名凶手，显得不是那么有存在感。作者在前面所做的伏笔太少了。当然，松本清张作为社会派的推理小说家，无疑是成功的。本书在社会的风俗习惯，各地的语言特色，包括那个时代的电影艺术，科学技术等方面都进行了详细的叙述，本书毕竟不是探讨犯罪心理的，因此可能弱化了对罪犯的刻画。这本书就像一幅多姿多彩的社会画卷，不管是对上层人，还是对底层人，以及各行各业的人都有一定的反映。这便是我眼中所认为的利与弊。

真相随潮水显现

这是我读过的第一本松本清张的书，从此喜欢上了社会派推理小说。 书中的主人公今西并不是一个坐着不动就能查出凶手的探案天才，只是一个平凡的中年警察，靠着执着不懈的调查，细致入微的观察，丝丝入扣的分析，加上一点点运气和想象力，成功破解了谜题。 读者跟随着主人公的脚步，走过一个个村庄，踏过一条条河流，寻找线索与证据。于其间领略到日本优美的景色，美味的食物，与独特的风土人情。更重要的是可以体会到社会中不同阶层人们的日常生活，于他们的苦难与幸福中，真相一点一点的显现出来。 语言朴实无华，行文流畅优美，散发着古朴的田园气息。 作者并不以阴险的诡计取胜，而与探讨深刻的社会问题，揭示犯罪的动机见长。虽然成功的猜到了凶手，结尾处还是有些出人意料。 读完这本书的感觉可以用兴奋来形容，不仅是我中意的文字，更发现了自己喜欢的作者与风格。合上书页，从心底敬佩作者的功力，由一部推理小说，直指人性最深处的黑暗与光明。 假如我是一个小警察，能不能像今西做的一样好，一样的勤奋与执着，我不禁在想。

看到一半放弃了

中途却步了几次，强迫自己去读，还是在看到一半的时候放弃了，与读中野圭吾作品时的废寝忘食相比，这本书太让我打不起精神来了，凶手已经猜到，动机应该是亮点和意义所在，未读到最后没资格评论~~ 社会类不是我的菜~~ 给个中间分，希望对整体分数无影响。也许有一天会耐心爆发把这本书坚持看完。

松本清张智慧的缩影

这本书我认为是松本清张写得最好的一本。首先他的艺术手法高于其他作品，每一起谋杀案的背后都有一个混杂着血与泪的、难以倾诉的故事，每一个关键人物的死都伴随着心底发出的一阵恨意与慨叹。其次，他的主线和暗线虽然是交错描写，却使人读来条理清晰，尤其是在主线故事有些进行不下去的时候，暗线一个突然的转折是人顿觉“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”。当然，这本书对于人性阴暗面的描写也值得一提，人之所以复杂是因为你永远无法预测一个人会在特定的环境下做出什么反应，有何举措，这就是的小说主人公在最后一刻揭开面纱之时，他的所作所为和他所谓的“理由”是多么使人愤恨，却又博得了同情。他让我们觉得他是多么真实的一个人啊，一个活生生存在的人，他的人性里有某种东西和我们如此相近，这本书就是这样反映社会的。最后，不得不提的是，题目是画龙点睛之笔！

long long walk

------算是题外话-----正在听的是一张名为long long walk西班牙独立小调专辑，音调很轻快，旋律很自由。附地址：http://www.xiami.com/song/showcollect/id/915859边听边勾勒着户外的路人风姿时，留神就想起了砂器。然后心中一念，很合，真是long long walk。--------正题啦---------有的案子总要到最后才肯谜底揭锅，让读者豁然开朗或是痛骂一番，有的却是步步环扣，让看客一同随行，结局一刻虽明了但心中仍撼动不止。此本可归属于后者。形象点说，这类小说都像立在阳光下的时钟，分秒潜行中影子也时刻紧随。那么，社会派别的影子是厚重的。夹杂着数个阶级的事事非非，对名利地位的无奈讽刺。“好长”今西叹了口气“是够长的”吉村若有所思地回应。想必这也是整本书予所有人的感觉，不论是书中的人物还是书外的读者。老练勤奋的今西警察从莫测的铁道路一路追查，终于把小小的可毁灭未来的纸片（逮捕令）交到了应属于它的人手中。和贺同学大概很想哭吧。从寂寂无名到乘龙快婿，从漂泊无定到音乐新星；和贺同学大概想笑吧，摆脱了的过去摆脱了平脊，正踏上玫瑰人生却一步入深渊。不过看完后不对和贺感到同情，相较起来里枝子和惠美子更感悲凉。似乎松本大师对女性有些自己的偏见。此中也见证了当时的日本女性地位，作为一个家底的符号来看待。也许取名砂器也是想要喟叹下美丽的女性生物，为爱活的如此轻易破碎。用超音乐来杀人也似乎颇有艺术美感。最后，平实的语言平缓坚实的剧情，夹杂在如今花样繁多的眼球快餐文化中不失大家稳静气质，如果有耐性还是不错的消遣，但对于没耐心的童鞋不推荐了。

暗潮涌动后的寂寞如归

我可能是为数不多的在松本老师过世后才拜读这篇佳作的读者之一。这是点亮我出差旅程的几个往返机舱内空洞时间的友人，一如也同样明亮我对推理小说经典的再次神往，在我距离一口气看完古佃任三郎的几年之后。今西警官带给我的吸引，不仅仅限于他对案件的执着和对真相的不舍追求，更多的在乎他在职业怀疑精神和对人性的美好信任间把握好每一个残酷的十字路口，然后理性地往向正确的地方。结尾只用了很少的笔墨交待的案情的终结和真相的告白，因为我深感作者并不是想渲染罪犯的手法或者阴毒，恰恰以一种回避的态度，把这一切在机场临别时悄悄归于休止，就好像和贺被逮捕时年轻警察的耳语，描写得如此淡然却又深重。我们总是禁不动自我骄傲，蹲在海边筑垒小小砂器，殊不知浪去潮褪，这些智慧化为沙粒。人归寂寞。

《砂器》和《酒店关门之后》

不太看侦探小说的我，最近连着看了《酒店关门之后》和《砂器》。我喜欢后者远胜于前者。《酒店关门之后》，布洛克个人风格强烈，这个大侦探马修的身份被塑造成远离社会主流的，颓废诗人的形象。据说此人的侦探小说非常“诗”，不知是不是翻译的关系，我没读出多少诗意来。布洛克叙事带着美国经典小说的现代意味，自有一番清滋味在里头。其作品价值比其他侦探小说高，但我还是不太能欣赏那种罗列案情和细节，用最后10％的篇幅大揭底的套路。奈保尔说，这是对智力的侮辱。比起《酒店关门之后》清疏的两三条叙事线，松本清张的《砂器》426页的故事，让人手不释卷，简直不像是侦探小说，而是一部关于社会心理，三教九流，历史地理，人情世故的风俗长卷。可以说是浓油赤酱，侦探小说界的雪芹再世。大大小小的人物，哪怕是都出现一次的路人都栩栩如生。主人公今西荣太郎，他并不宽裕的警视厅警官生活，日本传统养家的大男子在家里的行事口吻，他对俳句含蓄的热爱，对悬案日思夜想的执着使这个人物和他的家庭丰满而立体。侦探小说可以这么好看，实在是意料之外。看了些松本清张的介绍，才知道他是写纯文学出身，后来觉得纯文学触及的人太少，转而去写社会型的侦探小说。真的很好奇，作者松本清张是如何触及到社会各个犄角旮旯里去，这个需要丰富的社会经验或大量的案头作业，但我相信更多是来自作者本人的生活经验。

403.16.47 《砂器》—【日】松本清张。

写作有没有时代性？我认为有的。经典作品尤其是。《红楼梦》今人能不能写，能写，也能好看，但那是今人的《红楼》，《白鹿原》前人也能写，那会是另一个时代的《白鹿原》。即使不知道松本清张这个人，忽略故事背景，也能感受到这是一份上了岁数的作品，但是有岁数的作品，不会影响评价。从头到尾存在感太强的关川，强势占据男主位置的关川，占用了无数笔墨的关川，竟然不是凶手，这是为毛？一直等着警察把关川的真面目撕开的我，在结尾时满头问号。一度怀疑自己脑洞不够大，作者的故布疑云转移视线，难道不应该是多处布防处处陷阱吗？为毛对准关川一人做文章，又是神秘情人又是东北口音又是对幼年遮掩不提。。。。看到最后，我只能说，和贺英良作为凶手的存在感这么低，你的目的达到了，你赢了。

最恶毒的内容提要。慎入。曹修林1985译本

我因为一时大意，读了扉页的内容提要，读的过程中以及读完之后痛不欲生，后悔不迭，特发此通知，一来警惕后来人，二来表示一下我对写这个内容提要的人之愤慨，见过写提要的，没见过这么写提要的，我日。不知道是谁编上的这段文字，我对这位长辈表示鄙视。你好毒啊。没看过书的下面的就不要看了。NND内容提要这是日本当代著名作家松本清张的长篇小说。故事是从莆田调车场发生骇人听闻的事件开始的。。。作者笔下所描写的和贺英良，既不是江洋大盗，也不是市井流氓，而是音乐界名扬一时的大红人。他唯恐暴露自己微贱的身世，失去如花似锦的玫瑰色的人生，竟对他的恩人下了毒手。。作者惊人得把艺术家的才华和罪犯的凶狠统一在和贺英良身上，深刻得揭露了资本主义社会制度的丑恶和弊病。小说的艺术构思很有独到之处，错综曲折的情节，洗练朴实的语言，生动感人的故事，读来引人入胜。

该不该杀

熬夜看完书第二天看同名电视剧聊天时说起了电视剧里的一个情节，那个男人得了麻风病，村里的人都排斥他，他老婆生病快死了，村里没人帮他，最后他老婆真的死了，他回去把那些人全部都杀了。朋友说，要是我，我也会杀。我没说什么，可是事后隐隐约约的觉得有点不对。站在死去的老婆的立场上，她看到那个男人为她去杀人，正常反应是这是爱的表现。可是接下来，她肯定不同意这种做法，因为去杀了那些人，他还有他儿子的生活全部毁灭了，再也无法获得普通的幸福生活了。注定一辈子活在漂泊中，估计她肯定不愿意。站在活着人的立场上，如果不去杀了那些间接害死他老婆的人，他找不到生活的意义。换做是我，估计也会死心眼的这么做，甚至会觉得沉浸在这样的悲伤与仇恨中是正确的事情。因为或者潜意识里觉得，不这么做就等于背叛，不想背叛，所以仍然会活在逝去的人阴影里，还会觉得幸福。或者佛家里的大爱真的很难达到，可能真的只有死去的人才会看的更清楚。活着的人，是无法想明白的

独特的作者，独特的写作手法

故事很长。如果没有耐心或者冲动想知道结果的话，还是不要看这本书为好。为什么要力荐？因为故事独特，作者的写作手法更独特。故事的独特在于杀人的工具，竟然是超声波，这种看不见摸不到的东西，打破常规的犯案凶器，让我不禁耳目一新。写作手法的独特，在于作者不是简单的阐述一个故事，也不是要借由故事来体现侦探破案手段的神奇。故事中的主人公今西荣太郎是个普普通通的警察，在破案的过程中，他有过迷惘，有过沮丧，但最终凭借自己不轻言放弃的毅力，抽丝拨茧，一点一点让读者跟随他的脚步揭开了事件的真相。在我看来，作者的目的，只是为了给读者讲述一个案件，所以不惜花费大量笔墨，把破案过程中的艰辛、苦涩一一展现出来，在沉醉于故事情节的同时，也体会到了人民警察工作的辛苦及他们百折不挠、追根究底的毅力。总之，这是一部值得拜读的好作品。

社会派推理的代表作

我最喜欢的松本清张的两本书是“点与线”和“砂器”，“点与线”偏推理，“砂器”偏剧情，也就是偏社会派。抛开最后大揭底时的震撼度欠缺，“砂器”剥丝抽茧式的写法还是值得肯定的，对人物的刻画也很传神到位。但是，呵呵，我还是要说，我是绝对的本格派拥护者，所以给4星吧女性读者推荐，社会派爱好者推荐，本格爱好者不推荐。

能在那个时代就写出“高科技杀人”和“凤凰男”两个概念，可谓大师，尽管文字故事推理索然无味

读书一定要跳进这本书所创作的年代。作为社会派的推理大师，人们或许就会过于宽容的对他的作品。简单的故事，絮絮叨叨的推理。可是毕竟是社会派推理大师的代表作，那个年代就描写“高科技杀人”和“凤凰男”，就这两点不愧为大师，尽管故事与文字实在是简单枯燥，破案基本靠灵感和天意，在现在看来应该都不算是推理。

每个人都有摆脱不了的宿命

虽说是上世纪60年代的作品，距今已经半个世纪了，但作品的魅力仍不减当年。文风非常细腻朴实，每个细节都非常到位，让人有身临其境之感。也并没有来个反转的结局，一切既在意料之外，又在情理之中。确实是难得的佳作。让人意外的是，老妈居然看过本书的电影版，而且是在年轻的时候，看到我在看这本书，很感慨的说这部电影也非常感人，可见当时的影响力之大，有机会想看看电影，因为书写的太过理性，也许电影能弥补这个不足。

《蝴蝶梦》的写作手法不是万能药

作为松本大神的忠实粉丝，我在没上小学的时候就看过有关这故事的电影。（这有什么可炫耀的吗？）由于对情节记忆十分深刻——主要是主角杀人的原因实在不太符合当时的三观，震惊了我幼小的心——于是过了很久还不愿意摊开这本书，一直买来放在家里，厚厚的一本，放在书架第二层的边缘、见不到阳光的地方，状似阴郁。最近忽然想起拿出看看，不看不知道，一看吓一跳：虽然松本大神一直保存着开章前三节重复上章内容的写法，不过这次似乎有些太过了，把里面重复的内容删删减减，大概能凑少说三分之一本书。而那个写到最后才发现只是苦逼受害者、却一直充当着案件嫌疑人的关川，除了让人叹气，剩下的也只有无奈和不解。如果说关川的出现是为了暗示和贺英良的身不由己与阶级社会险恶的现状，那么，警察将注意力一次次集中在关川身上则怎么也说不通：东北口音、在火车站见到的一行人、看似神秘的请求女朋友帮他做一件大事……这种全然无法进行深入或延展的推理方式，就连读者强行代入都不免觉得有些太小题大做，以至于松本自己也通过今西之口，对读者道歉：“说是灵感也好，反正就是忽然之间想到的。”真想问问，“忽然之间想到的”，为啥就没往和贺英良身上想呢？和贺英良在理枝子案发当天还出车祸了呢，而且作为音乐家，还与戏剧社里的男演员很熟悉，难道不是更可疑吗？退一万步讲，就算怀疑关川也好，当警察怀疑某个人有作案动机时，不是首先应该去调查他的不在场证明和案发当日的行程、跟着这条线索一直追下去吗？为什么非要在旁人身上下手，在各种肉眼觉察不到联系的细枝末节上下功夫呢？或许这是在告诉我们探案不是那么简单的，或者是在叙述一个道理：在完全没有证据支撑和有利信息的条件下，警察是如何办案的。那么警察又是如何办案的呢？在这本小说里，我们看到今西是如何拼人品的，故事中的第二大嫌疑人“恰巧”住到了今西妹妹出租的房子里，某个与案件紧密相关的证明人示爱时“恰巧”被今西撞个正着，另一位嫌疑人洒纸片的镜头“恰好”被写了出来，之后又“恰好”被今西给读到了……综上，警察办案不光要靠脑子，主要看来是凭运气。鉴于松本一直崇尚现实主义的写作手法，我们大可将这本小说看作是现实手法的一个白描，只是……小说毕竟是小说，就像绘画与摄影之间的差别，有些画，画得再像也不过是张照片复述，而艺术在某种程度上讲不是为了再现，而是为了表达。说到这儿，我们不禁会问：我们的松本又要在这本小说中表达什么呢？事实上和他很多的文章相同，他想表达的就是一种小人物对社会不公的无奈。只是这次，他没有借助作案者的口来说这件事，也没有让警察絮絮叨叨地讲话，而是借助了第三个人，一个与案件几乎毫无瓜葛的人，关川的言行来讲述小人物想获得社会的认可，是多么的艰难与无助。这种写作手法有点儿像《蝴蝶梦》中对女主角的描写，虽然从未出现，但借助其他人的嘴将她生动地复活了。可不知为什么，也许是题材的局限，或者运用得并不到位，关川的烦恼我倒是看见了，但既无法同情他，也无法将这种不存在的同情关联到和贺英良身上——可以不客气地说：对这本书而言，松本在这种技法的运用上是失败的。剩下的都是无聊的小tips：另一位警察后辈的出现，我也真没看出必然性，更没有任何表征意义的味道；当然就不提那些生搬硬套的音乐常识了，为了证明超声能杀人，简直把最无聊的课本内容强加进去，真不知道当初的读者有没有因此咒骂松本呢：对于材料，不是应该“自己先吸纳搞清，然后再用最简单明了的语言来解释说明”吗？似乎，这是最基本的写作常识呢。因此，我实在搞不懂为什么这本书会作为松本清张流传于世的代表作，事实上他写作的小说中比这好看的、点子闪亮的，甚至深刻到发人深省的，其实有很多很多。所以，将这本书定为他的代表作，我从心往外觉得……是在黑他呢。

不是影评，与电影有关003－宿命

还是《电影传奇》本期节目预告——关于《砂器》《砂器》大概是这次日本系列最不顺利的一部了，诸多不顺利，让我们在出发之前，基本上就断定此片难成。因为主创的采访都没有约上，加上这部电影当年就有不少人没怎么看懂，所以，不打算在《砂器》上浪费时间了。但去了日本，《砂器》居然正在上映，这是个奇怪极了的事情，在我们的印象中，《砂器》似乎是最不知名的一部，为什么会这样呢？比较让我们头痛的，还有一对母女，因为当初给名单时有《砂器》，所以日方就帮我们约了一个过世演员的家人，我们既已经不做了，采访就没有必要，可是不采是说不通的，因为对方没有想到中国人还记得自己的丈夫和父亲，十分感动，从很远的地方赶来。连日方制片都说，不好意思拒绝，请帮帮忙吧。正是这次采访，改变了我们的计划。紧接着，事情又发生了多次转机。

看上去还行……

把整本书读完了，我还是不太明白书名为什么叫砂器。查了百度，是这么说的：砂器就是比喻凶手本人的命运，他的作品《宿命》这么唱：“我是孤独的孩子，在寂静的河边堆制砂器。有不期而至的大雨，在砂器初成之际。” 砂器这一具有强烈象征意味的器具，连同小说主人公和贺英良的音乐作品《宿命》一起，预示了和贺令人憎恨、也令人同情的一生：他这种没有人性的小人的一时成功，注定要像脆弱而宿命的砂器一样瞬间被风吹散……我该打，书看了没多久就开始一目十行了，虽然时刻都注意着与砂器相关的字眼，可最后还是被我露了过去。书真的很长，作者过于细腻，将日本当时风土，文化，社会思想进行一一的描述与品评。这应当算作者的特点，因为以往的推理作品对于人物内心深处的行为动机似乎阐释剖析不尽。然而推理小说终究是要讲一个极精彩的故事的，节奏很重要。如果要把它当作是另类的反映深刻的社会现实的文学小说，似乎也说得过去。所以我觉得虽是好作品，但于两方面，都有些味道偏淡，谁都像，却也都不像。此外，有关案情发展中的一些细节，我自己觉得有些牵强，像和贺派那个演员去了龟田来迷惑警员办案，就觉得有些……当然这些是有合理性的，但少了些让人眼前一亮，灵魂为之一震的斗智较量，难以称得上是经典。