《作文本》章节试读

《作文本》的笔记-第117页 - 时间城市，又及超薄城市

东京／巴黎：据说这两个城市都用某一个时空单位来布置24小时便利店或地铁站。
也许这种布网原则可被称为：
7／11原理：
在城市中任何一点，如果一个人离24小时便利店甲或地铁站甲是7或x分钟步行距离的话——
他／她必定与24小时便利店乙或地铁站乙有11或y分钟的步行距离。
也就是说，两个24小时便利店或地铁站之间的步行距离总是18分钟或z（＝x＋y）分钟。
城市街区的形式（如果有街区的话）、街道网络，或整体城市空间结构相对并不重要，只要它们和这个行进系统不冲突。
时间成为组织城市的主要工具。
时间城市。
此外，z值越少，城市密度越大。
麦当劳公式：
快速服务＝高频率顾客轮换或空间使用
此处，时间没有被延伸而是被压缩了。
速度即密度。⋯⋯

《作文本》的笔记-第13页

典型的西方住宅中，房间与功能是一对一的。房间的尺寸、在住宅中的位置、采光以及开敞程度都是在这个一一对应关系的基础上确定的。这种关系好比等级制度，每间房间或每个空间在其系统中都有自己明确的不可改变的地位。也许可以称这种系统化的空间关系为等级空间。
传统中国住宅建筑的空间关系与其刚好相反：居室的概念只说明房间与家居的笼统关系，没有具体的划分和限制。。。。中国住宅中包含的是一组功能不固定、形式不变化的“空”房间。相对于等级空间，且称这种开敞空间关系为等值空间。

《作文本》的笔记-第219页 - 物体城市——又名：欲望城市

引子的引子
　　意大利作家伊塔洛·卡尔维诺（Italo Calvino）曾写过一个关于马可·波罗给忽必烈汗讲述城市的小说。书中波罗描述了形形色色的城纸，标志城市，死亡城市，水的城市，等等。忽必烈汗最终发现所有波罗涉及的不同城市是其实都是一个城市——威尼斯—一的某个方面或片段。因为可以经历的正是／只是这些城市的侧向。也就是说，只可能看到一个个威尼斯，而永远看不到一个威尼斯。威尼斯是“隐形城市”（Invisible Cities）。
引子
　　客人结束了关于他对城市不可见性的讨论，喝了一口茶。回味着客人的故事，主人放下烟斗，打破了沉默：
　　我也有一个城市的故事可以讲讲……
水平城市
　　我是在一个水平城市中长大的。从空中看，这座城市像是一个向天际展开的坡屋顶的海洋。打破这灰色瓦浪的只是院落中飘出的葱茏的绿色以及城中辉煌的金色。也有若干不同形式的塔企图反抗这宏大、同意的建筑蔓延，但只能被其吞没。因为，不像威尼斯，这实质上是一座由一栋或一体建筑构成的城市。水平城市是看得到的。然而，一场革命将颠覆水平城市的清晰。个性以及垂直性将在程中崛起……
第一个建起的物体
　　1951年，人民英雄纪念碑：一块独立的巨石在开阔的天安门广场中出现。尽管它小于后来的所有建筑物体，但已高过历史上任何的石碑。
第一个想找中的物体建筑（简称物建或物件）
　　1954年，建筑家梁思成先生发表一张学图：一个有传统中式屋顶的35层塔式建筑，周围没有任何城市环境的暗示。
　　......
又名：欲望城市（背后的城市）
　　集强大的建设力与破坏力于一身的新兴市场经济创造了一个文化断层，从而引发了一场文化大转型。除了传统的国家从主外，繁荣的自由市场也为建筑设计业培育了新型的私人／个人业主。这些新业主年轻、乐观、思想开放、没有偏见、在经济成功的刺激下干劲充沛野心勃发。但同时在意识形态上、在审美上处于混乱状态。他们要去消费世界之最，至少是世界名牌。建筑服务于此人群两次：首先作为生产的工具和／或产品和／或广告；其次，然而同样重要，作为成功的展示。物体城市，在目前，似乎是满足广告与展不需要的最佳答案。
　　物体城市问此可以转评为：
　　欲望城市、野心城市、贪婪城市、机会主义者的城市。
　　但物体城市不应是唯一的答案。
　　随着经济急速增长和社会巨大变迁，至少还可以出现：
　　冒险城市、开放城市、机会城市（而不是机会主义者的城市）、不定性城市。
　　出现一个城市，建筑师可能参与到其定义的过程中去，但必须是批判地。批判意味着高温市场经济中的建筑实践需要有明确的社会立场和设计策略。明确了二者，就有可能将业主转化为定义当代中国城市、定义当代中国建筑，乃至定义当代中国文化的积极合作者；也可能对付生产的量与速的压力和总的来说消极的社会设计环境，最终可能影响改变城市空间本身，使其成为一个比物体城市更适合居住的地。
　　物体城市是北京，就目前的状态。
　　也就目前的状态，北京依然可能是其他城市。
（特别喜欢这篇，网上找不到完整版，最精华的部分被省略了，又懒得打字，罢了罢了，就这样吧）

《作文本》的笔记-第5360页

如果诚心寻找未知，目标无从设起；而漫无目的，又苦于无法起步。相反，与真理“逆”行，既不受现有知识之局限，亦有可循之方向感，为求“新“工作的展开创造了条件。
中国的庭院不是房屋组织的副产品，它是住宅中的主要空间或房间。先有了院子，其它房间才聚拢起来。四合院的室内室外空间没有质的差别，它没有剩余空间。

《作文本》的笔记-第29页 - 四函（评译）

第二封信——过程
在整个练习中，应当坚持做笔记，把你所有的思考和想法都记录下来，而不要去管这些想法是多么的幼稚和荒谬。一个思想火花的闪现总是有其一定道理的，请千万注意，不要枪毙自己的想法。

《作文本》的笔记-第25页

搞好建筑设计的关键就在于，悉心研究人们的活动以及建筑元素在整个人造环境中的作用和意义，使设计烘托并且加强环境所应有的气氛，同时，尽可能地为扩展人们的生活经历创造条件，而不是闭门臆造那些自鸣得意却并无积极意义的作品人们往往并不是按照设计者的意图去进行活动的，而常常是扩展了设计者所安排的舞台，以容纳他们自己生活习惯而进行的自然表演。从这个意义上讲，建筑并不重要，人的因素，才是影响生活事件的关键所在。不同的人面对同样的环境会有不同的感受和行为
很赞同这个观点，“我们需要像小说家那样深入细致地观察生活；像人类学家那样研究人们活动的每个细节及其意义，来仔细体察人们的活动与人造环境的相互关系，这样才能发掘出有积极意义的东西，从而搞好设计创作。”这些都摘自原文，也是自己认为一个做建筑的人需要去思考的，需要更加留心观察身边的生活，注意细节，总结其意义，如此来进行设计。自己在想为什么强调说要去实地感受好的建筑，应该就是指我们做为一个普通人去感受，而不是作为一个设计者去感受，建筑的使用者都是普通人，人的因素是重要的。

《作文本》的笔记-第29页

p29在整个练习中，应当坚持做笔记....一个思想火花的闪现总是有其一定道理的，请千万注意，不要枪毙自己的想法
p135至此，我读文学功利性的一面也暴露殆尽了
基本是书里有很多这样的可以体现张永和的设计观的文字，断断续续，不是很成体系；基本上这就是一本设计说明的集子，但是这些说明离开了设计本身它们还有存在的意义吗？或者存在的意义在哪里？真的当成文学来读吗？虽然可以对着扉页上的那些很cute的图对应文章一起看，那么为什么不直接去买那本《非常建筑》呢？
从全书的整体结构上看，最有趣的部分基本可以归为两个主题
1.几篇都是由东西方的不同观念展开的文字
－四间房——单身公寓，提到的中国住宅的等值空间
－幼儿（墙）园，提到的中国庭院不是剩余空间，反而是空间主体
－十二月令，提到的西方的一点透视与东方的多点透视，长卷如电影，中国的空间都是内向空间的特质
等等
各种比较带来了各种活力和乐趣，但是也让人怀疑那些观点是否是误读的，或者过度阐述的嫌疑。比如等值空间，产生这样的平面格局未必是这个原因，因为对称一直是传统中国文化的一个美的标准，几千年来都没怎么变过
2点题部分，写作文，或者说主题是关于文学与建筑的
－文学与建筑
这一篇写的真是尤其好啊，个人觉得是全书最好的一篇文字。从中也看出很多张永和从文学当中获得的灵感，但是做设计从文学出发，究竟可以评价成very down to the earth,真正的更好的触碰了生活呢，还是过于随意呢，也许兼而有之吧
－文学与空间
张永和本人包括这本书也确实影响了很多人，比如董豫赣在自己的第一本个人文集也取个类似的名字叫《文学将杀死建筑》。在当年那个年代，这种借鉴文学，电影以及通过中西文化对比的方式来切入设计，确实把先锋建筑的这个新事物牢牢印在了广大学生的心里，但是这么多年过去了，再去读读看，就觉得这样的文字突然没了当年的那种畅快，更像是一个有着多年实践经验和丰富体验的建筑师的生活随笔了，张永和真的碰到了建筑的本质吗？后来张去了MIT之后，工作重心更是突然转向了教育，而非设计了，非常建筑的下一个十年，留待时间来评说吧

《作文本》的笔记-第27页

《月亮与霓虹灯》全文
卡尔维诺
http://www.geekdoor.com/wiki/index.php?title=%E6%9C%88%E4%BA%AE%E4%B8%8E%E9%9C%93%E8%99%B9%E7%81%AF
夜晚，GNAC耀眼的光亮持续了二十秒钟后熄灭了。二十秒钟的瞬息间，整个夜空露出笑脸：晴朗的天空飘荡着几朵急匆匆飘游的乌云；金色的新月像一把镰钩高高挂在空中，一朵淡淡的云彩遮住了它的笑容，显现出一个若隐若现的月晕；星星眨巴着亮晶晶的小眼睛，越细看它们就越显得更微小更稠密，熙熙攘攘，缀满天空，一直连接上银河的明亮光带。这匆忙看到的夜空一闪而过，倘若只顾凝视夜空的一点，那么就会失去观赏整个夜空的机会，因为二十秒种一闪而过，GNAC重新亮起来。
GNAC是高悬在对面楼顶上高大的SPAAK－COGNAC（COGNAC即白兰地，SPAAK是公司名）霓虹灯广告的一部分，每隔二十秒钟亮一次，一次亮二十秒钟。每当它亮的时候，夜空变得平平坦坦、漆黑一片，月亮蓦然惨淡无光，星星失去了光彩。GNAC熄灭十秒钟后，发情的公猫和母猫才迟钝地开始喵喵地嚎叫起来，沿着屋檐和烟囱管胆怯地慢慢靠拢。突然，GNAC一亮，射出刺眼的磷光，猫立即惊恐地竖起全身的毛，隐藏在瓦垄中。
马科瓦尔多一家住在霓虹灯对面一幢楼的阁楼里。此时，一家人倚窗眺望，思绪各异。十八岁的姑娘伊索丽娜静静地仰望着月光，坠入了情思绵绵的遐想，以致她觉得楼下收音机里传来嘁嘁喳喳低微发颤的声音，仿佛是情郎在窗下唱的小夜曲。蓦然，GNAC闪亮，好像收音机也随之变换了曲调，传来了活泼的爵士乐，伊索丽娜缩缩穿着紧身衣的身体，情不自禁地寻味着舞厅里快乐的舞步、五彩缤纷的灯光。然而，此时此刻，可怜的少女却孤独地待在阁楼里。
塔尼莱和米凯利诺，一个六岁，一个八岁。每当夜幕出现，他们总是眼睛瞪得滚圆，凝视着窗外，一种窒息朦胧的恐惧在他们脑子里盘旋，仿佛他们置身于匪徒的包围中。然后，GNAC发亮了，他俩伸出拇指和食指，形成一个手枪的形状，互相开起枪来，嘴里喊着：“举起手来！我是超人！”
每当黑夜降临的时候，母亲多米娣拉总是这样想：“孩子们应该离开窗口，否则，这种气氛会对他们有害的。伊索丽娜这么晚了还探头探脑地瞧着外面，可不太好啊！”阁楼外面的灯光重新亮起来，照得室内室外一片通亮，多米娣拉忽然恍若自己走进了一家豪门巨室。
十五岁的费奥达利吉是个早熟的男孩子。每当GNAC熄灭的时候，她总是看见在涡旋形的G字里有一个小天窗。这时，小天窗随之亮了，玻璃窗里露出一张如同月光、霓虹灯光和夜晚大自然光色的少女的脸，一张几乎还是幼女的小脸。费奥达利吉向她微笑，但他没有看清楚她的反应，那张小嘴微微闭着，也许她曾向他微笑过。外面GNAC那可恶的G字又重新亮了起来，小天窗顿时模糊不清，少女的脸的轮廓消失了，变成了微弱发白的影子。现在，他无法知道那张小嘴是不是正在回答他甜蜜的微笑。
一家人各有各的情趣，各有各的思虑。这时候，马科瓦尔多很想教授孩子们一点天文知识，便慨然指点着天体星辰的位置。
“看，那是大熊星座，一、二、三、四，那儿是勺把，那是小熊星座。北极星指示北方。”
“那么，那一颗指示什么？”一个孩子指着GNAC的字母C天真地问。
“那是字母C，跟星辰没有关系，它是COGNAC这个词的最后一个字母。星星是指示方向的：东、西、南、北。现在是新月，因为月亮的弦峰朝西隆起。记住，上弦近望，下弦近晦。”
“爸爸，那么COGNAC要落了？因为C是下弦！”
“这跟升还是落没关系，那是SPAAK公司安上去的广告灯。”
“那么，月亮又是哪个公司安上去的？”
“月亮不是任何公司安上去的，是一颗卫星，永远存在。”
“月亮如果一直就在那儿，那为什么要经常变呢？”
“月亮分四个月相，有时人们看到的只是它的一部分。”
“COGNAC不是也只能看到它的一部分吗？”
“那是因为皮埃贝纳尔蒂大楼太高。”
“比月亮还高吗？”
就这样，每当GNAC闪亮的时候，马科瓦尔多的星辰总是和地球上的商业广告纠缠在一起，解释不清。伊索丽娜却陶醉在这夜景中，把美妙的愿望融合在优美低吟的曼博舞曲中。那少女消失在迷茫暗淡的天窗里，霓虹灯的光亮掩盖了她对费奥达利吉终于鼓足勇气送去的飞吻的答复。塔尼莱和米凯利诺两掌合拢，形成一个飞机上的机关枪，举在面前，朝着二十秒钟后就要熄灭的耀眼的霓虹灯打去，哒、哒、哒……
“哒、哒、哒……爸爸，你看见了吗？我只一梭子就把它给打灭了。”塔尼莱高兴地说。然而，窗外的霓虹灯又重新亮起来，他那幻想中战斗的胜利破灭了，他的眼睛里充满了睡意。
“但愿把它打灭了！”父亲情不自禁地说，“这样的话，我指给你们看狮子星座、双子星座……”
“狮子星座！”米凯利诺顿时兴高采烈。“等一下！”他想到了一个主意。然后，他拿来弹弓，掏出经常装在口袋里的石子，安在弹弓上，用尽浑身力气向GNAC射去。
只听一阵石子像下冰雹似的落在对面楼顶的瓦上和屋檐的铁皮上，一扇被击中的窗户的碎玻璃和弹回来的石子落下来，打在路灯的灯罩上，发出叮当作响的声音。路上一个声音高叫着：“下石头子了！喂，楼上是怎么搞的，混蛋！”石子飞过去的时候，亮闪闪的霓虹灯熄灭了，这正好是二十秒钟的最后一秒钟。阁楼里的一家人在默默地数着：一、二、三……十、十一，数到十九的时候，大家粗粗地吸了一口气，又接着数了二十，数了二十一，二十二。然而，GNAC没有亮，他们都担心是不是自己数得太快了。不，并不快，GNAC再也没亮起来，在广告牌的框架上左盘右旋的字母变得模糊不清，黑乎乎一团，宛如缠绕在棚架上的葡萄蔓藤。“啊！啊！”大家都惊讶地叫起来，布满星斗的天穹在他们头顶上完全显露 出来了。
马科瓦尔多很想揍米凯利诺一巴掌，但胳膊刚抬起来，又停住了。他忽然感觉到，自己站在高高的阁楼里，仿佛飘飘然升到了奇妙的宇宙空间。夜的黑暗将阁楼罩在里面，像一个晦暗的屏障把高处和楼下另一个世界分隔开来。楼下，象形字体似的红色、黄色、绿色的霓虹灯仍在闪烁着光亮；交叉路口的信号灯交替地眨巴着疲倦的红色和绿色的眼睛，空空荡荡的有轨电车沿着明亮的轨道急匆匆地跑着；模糊不清的汽车推着两道圆锥形的光柱向前移动；现在，从楼下这个世界只能映到阁楼上散乱的犹如烟雾的磷光。抬头环视，再也不会感觉到强烈灯光的刺激了。开阔的空间映入眼帘：天穹像一个无限大的球体囊括一切，无边无际。微小发亮的星星镶满天穹。只有金星闪烁着爆发性的集聚的光亮，从云罅中钻出来，镶嵌在天和地交接的地方。
一弯新月挂在空中，只探出半个脸来，地球遮掩了太阳的光辉，只有太阳的斜光照射在月亮的四周，然而月亮依然显露出一个不透明球体的自然容貌，依然反射出生动的光辉。这种情景，只有在初夏之夜才能看到。马科瓦尔多深情地凝视着月亮：阴影和光亮把月亮分成黑白分明的两个部分，明亮的月牙宛如一个狭长的静谧的海岸。他心里油然泛起一丝留恋和向往的感情，多么希望在幽静的夜晚来到这奇迹般的阳光明媚的海岸啊。
马科瓦尔多一家人久久倚在阁楼窗户上眺望。孩子们对自己的举止所带来的无法估量的后果感到惊讶。这时，伊索丽娜触景生情，心醉神迷。费奥达利吉凝视着明亮的小天窗和那月色少女的微笑。母亲催促着他们：
“孩子们，离开这儿吧！夜已深了，你们还站在这儿干什么？这样的话，你们会生病的。”
米凯利诺一边举弹弓，一边说：
“你们看着，我来把月亮也打灭！”然而，他已经被母亲抱住，送到了床上。
这天晚上和第二天晚上，阁楼对面楼顶上的霓虹灯只剩下SPAAK－CO几个字母在发亮，但在马科瓦尔多的阁楼里可以看见美妙的天空。费奥达利吉和月色少女互送着飞吻，也许默默的交流已经帮助他们成功地定好了约会。
第三天上午，两个穿着工作服的电工出现在对面楼上霓虹灯的框架中间，检查灯管和电线。马科瓦尔多将头伸到窗外，看着这情景，忧郁地说：
“今天晚上又是GNAC的夜晚。”那种神情很像一个善于预言天气的老人。
有人在敲阁楼的门。房门打开了，走进一个戴眼镜的先生。他对马科瓦尔多说：
“请原谅，能从你们的窗户看看吗？多谢，多谢！”戴眼镜的先生又自我介绍，“我是戈迪弗雷多博士，霓虹灯广告公司的专员。”
“真糟糕，霓虹灯被我们打破了。他们肯定要我们赔偿损失！”马科瓦尔多暗暗想，眼睛盯着几个孩子，好像要一下子把他们吞下去，却完全忘记了自己的天文学对孩子们的魅力。
“他只要从窗口一望就会明白，石子是从这里飞过去的。”他想到这里，抢先站在窗前，哀求说：
“您看，是孩子们，他们随便拿石子打麻雀玩，不知道石子怎么打到那儿，把 SPAAK公司的霓虹灯广告给打坏了。我已经狠狠地揍了他们一顿。唉，先生，如果我已经狠狠地揍了他们的话……您尽管放心，保证以后再不出现这种事。”
戈迪弗雷多博士聚精会神地听着，认真地说：
“说真的，我为COGNAC TOMAWAK公司工作，不是为SPAAK公司做事，我是来观察一下能不能在这座楼顶上安一个广告灯。不过，请您继续讲下去，您讲的，我很感兴趣，请您讲下去，能不能在这座楼顶上安一个广告灯。不过，请您继续讲下去，您讲的，我很感兴趣，请您讲下去。”
就这样，半个钟头以后，马科瓦尔多与SPAAK公司的竞争对手—— COGNAC TOMAWAK公司达成一项协议：只要SPAAK公司的广告灯一亮，孩子们就用弹弓把GNAC打掉。
“SPAAK已经是溢到缸外的一滴水，很快就会干涸。”戈迪弗雷多博士说。
他没有说错：的的确确由于沉重的广告费用，SPAAK公司已经债台高筑，濒于倒闭的边缘。而且，在SPAAK公司自己看来，该公司华丽的霓虹灯广告接连不断地损坏也是不祥之兆。广告灯有时是COGAC，有时是CONAC，有时又成了CONC，这给SPAAK公司的债权人造成混乱的感觉，思想上敲起了警钟。后来，连广告公司也拒绝修复连续不断损坏的霓虹灯了，如果SPAAK公司不付清旧帐的话。最后，SPAAK公司破产了。
在马科瓦尔多阁楼的上空，一轮满月撒下金色的光辉。
月底的一天，几个电工出现在阁楼对面的楼顶上，那天晚上，比原先高一倍宽一倍的火红字体COGNAC TOMAWAK闪烁着刺眼的光辉。从此以后，金色的月亮惨淡无光，亮晶晶的星星失去了踪影，无限辽阔的天穹和无比美好的夜景消失了，只有COGNAC TOMAWAK，COGNAC TOMAWAK，COGNAC TOMAWAK，每两秒钟亮一次，一次亮两秒钟。
马科瓦多尔一家人中受打击最大的是弗奥达利吉，他再也看不见那月色少女含着甜蜜微笑的脸蛋；那扇天窗消失在巨大的没有一点儿空隙的W字母的背后。

《作文本》的笔记-第28页

正是因为有了骆驼，沙漠才有意义。

《作文本》的笔记-第21页 - 泰山和克里斯托的启示

苏州园林是古代文人环境意识创造性地再现为可居性文化环境。

《作文本》的笔记-第111页

然而人的运动不限于行进，他在空间中也不总是一穿而过，他在空间中生活，因此他与空间之间存在着种种动态关系，包括视觉上的和非视觉上的，运动一词因此可被活动取代，因为没有抽象的人，人的活动总是具体的，并属于某种文化，建筑支持某种生活，它的文化性也蕴含在特定的使用过程中之中。

《作文本》的笔记-第1页 - 自行车（的故事）

对一成不变的专门游戏场，他们没兴趣，他们需要不断创造新的游戏场。他们是建筑师，但不设计、不建造，而是通过运动或使用（包括滥用、错用）促使建筑元素发生质变，城市空间重新组合。

《作文本》的笔记-第29页 - 四函（评议）

在整个练习中，应当坚持做笔记，把你所有的思考和想法都记录下来，而不要去管这些想法是多么的幼稚和荒谬，一个思想火花的闪现，总是有其一定道理的，请千万注意，不要枪毙自己的想法。

《作文本》的笔记-第29页

我想再说一下，过程这个东西很重要。因为，过程本身在今后的工作和生活里能够在重复使用，而一个过程终了时所产生的结果或产品却通常是只用一次就完了的东西，好比一块肥皂。

《作文本》的笔记-第1页

谁有这本书的原版···跪求！！！！~~~~

《作文本》的笔记-第1页

《作文本》的笔记-第1页

fuck

《作文本》的笔记-第91页 - 十二月令

如果建筑构思产生于对现实片段的惯常，相应的设计制作，图或模型，很可能从局部开始，一个细小但具体精确的局部。意味着从宏观到围观的设计过程被逆转，传统草图也随之失去意义，更不用谈其审美价值了。如果仍然用画草图来描述创作早期意图，草图标明的也许是过程中设计的片段性与深入程度的不平衡，而不限定制图方法。于是出现了制作上未必草的草图，它否定设计阶段人为的划分和设计过程方向的单一，它成为探索建筑创作的途径。

《作文本》的笔记-第41页 - 马达客栈

客栈房间里的地面、墙面、天花以及床罩上标明该线的位置。掀开床罩入睡的行为象征着将这条划分东西两个世界的线局部地、暂时地位移、扭曲或打断，以至入睡后被遗忘，直到第二天早上，床被重新铺好的那一刻。而失眠症患者则可能彻夜在两个国家和两天之间滚来滚去。屋顶的平台地面上该线再一次出现，进行早锻炼的人可以独自或集体创造线上运动或线上游戏，尽情享受脚踩两天，两地的可能，或者一起交流前夜的经历。 把国界线日期变更线物质化的建筑

《作文本》的笔记-第15页 - 四间房——单身公寓

……中国的居住空间不限定功能，它与家具没有必然联系。西方的家具却牢牢地‘固定’在房间里。英文直接称卧室为床室。家具是功能的代用语，家具程式化了生活。

《作文本》的笔记-第35页 - 四函

天马星空一、写作。给设计的方案加上一段“不相干”的故事或剧情，比如在超级市场里去构想一场婚礼的景象。这么一来，你会对现有的事件和环境的关系有整个不同的理解，同时也发现不少活动与环境不相适应的地方。这时尼可将所认识到的事件和环境之间的新关系作为设计的依据。那附加的故事情节对设计的影响强度，将随着设计的逐步深入并趋于成熟时渐渐变弱。这样做设计的目的，是让你实际地去体验你正在设计的空间。点，的轨迹二、把一个局部或一个细节作为设计的起点。也许，你先为你故事中的主角设计一个楼梯，好让他下来。然后跟着他走，去设计一条走道、另一个楼梯、一个房间⋯⋯，直到完成整个设计。或者，你会先去设计一个门的把手⋯⋯具体的思维在细节的落实三、绘图必须具体，要十分注意细节。细节会帮助你把现实生活中的片断，而不是把抽象的想法揉进你的设计中去。要注意灯光、材料和气氛。

《作文本》的笔记-第241页 - misc

明确建筑的立场是试图回答为什么做建筑的问题。制定策略是试图宏观的回答如何做建筑的问题。制定策略=建立评价体系。在如何的问题上不依赖审美趣味做判断。立场的根本性，策略的不定性，也使建筑超越风格。
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设计=资源组织。资源组织的态度将局限性认为是资源的一部分。局限可能包括业主，规划要求，基地，使用，造价，规范，进度等。设计的挑战是如何将消极条件转化为积极条件。设计作为资源组织立场指导下做出的选择，而不是设计定义唯一的可能。
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一个将建造而不是理论（哲学）作为起点的设计实践。——建筑等于建造的材料，方法，过程和结果的综合。建造构成建筑的意义。
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现在实际上是把创造中国城市面貌的任务给了单体建筑，而没有设计城市问题的本身。
相对的一致性导致相对的平庸行，可这对于一个城市来说未必是坏事。一些传统的建筑元素积累下来，强迫你使用。
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设计的最终对象是生活方式，因此作为发明的设计旨在提高生活质量。
建筑设计者的一个重要素质，就是对自己所经历的生活事件的发生，发展和结果同人造环境对这些事件的支持与制约之间的关系有着十分敏锐的观察力。
建筑设计应该从生活的经历和感受出发，而不是从抽象的定义和概念出发。
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美术建筑强调表现，就是将建筑师工作的侧重定在表达与交流。这种本末倒置带来的结果是画面的质量与建筑的质量相混淆，有时候画面的质量凌驾于建筑的质量之上。
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房屋=建筑-意识形态
意义构成一个建筑问题，说明建筑师的自我意识，是他试图区别建筑与房屋的一种努力。
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掌握设计的基本功在于掌握设计的技能，即分析，综合，组织建造，基地，空间，使用诸方面条件和可能性的能力。
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火车站不仅仅是一个为了去另一个地方而去的地方，自身也是一个有去的价值的地方。
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曲折的路线又促成比在直线上运动更频繁的视线变化，使游园者在相同的时间内得到更多的视觉信息，意味着经历了更多的空间。如此，曲廊创造了一个大于实际丈量尺寸的空间经历了更多的空间。步移景异，传统的造园原则，揭示出设计的内容首先是运动，即游园的经验，其次才是容纳了这个经验的园林建筑自身。
中国住宅的空间是空间上的等值，文化上的不等值。
水平长窗——视点的平移——传统绘画长卷的空间表达。
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文艺复兴盛期意大利画家整理出的透视法只有单一的消失点，表现的空间均为室内，似乎暗示透视的意义在于确定人在空间的位置。而后来发明的双灭点透视法则通常示人以建筑外部，无形中将观察者推出建筑，也即空间之外。这个被推出来的观察者因此发现了作为物体的建筑，从而建立起以形式为中心的建筑学。而中国古代的建筑设计主要工具是文字（如营造法式）和模型（如清代的烫样），支持着前面中国古代建筑不可画的观察。当莫宗江制成应县木塔立面图的时候，中国古典的经验建筑开始向造型建筑转化。
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传统城市的垂直组织是以楼层为基本单位的。
实际生活中，同一个楼层内的不同高度上存在着不同的运动速度。楼层剖面是：地上0~1m，高速度带，主要为腿和轮的运动区域。1~2m，主要为手臂，手指的运动，1.5~2m，有限速度区域，主要为头，眼，嘴的运动。2m以上，无运动带。——一个由片层压合成的空间。