《张爱玲作品集》书评

随写

张爱玲的文章总有潮湿和拥挤的气息，因为自己偏好清冽的文风，又与她的观点没有“一拍即合”感，所以总是爱不起来。 又有同学刻意模仿她的文笔，粗看也像，问题是有形无神，看来不是相同时代的人，写出来的东西注定不会一样了啊。

過於犀利的女子。

關於人生，關於愛情。她看得太透。她看透了所有人的愛情，卻獨獨看不透自己的。這又算是明智還是愚蠢呢。忽然也想陷進去一次，愚蠢又如何，有的時候真的很鄙視自己的懦弱。話說。這樣的書。總要是泡一杯咖啡。陷在陽光下柔軟的沙發中。聞著陽光與咖啡香的味道。慢慢品味的吧。書香依舊。恩。咱努力哈~~

一枝火红的玫瑰又褪淡了颜色

一枝火红的玫瑰 女人如花，各有芬芳。女人的一生是以爱为主题，却也千姿百态，各不相同。张爱玲是广为人知的女人中的一朵奇葩。初识张爱玲是缘于九五年偶然看的电影《红玫瑰与白玫瑰》，接着又看了一部《半生缘》，后来在一个同学那里匆匆借阅了《张爱玲作品集》，时隔多年现在网上又粗略的看完她的遗作《小团圆》。文风大概由环境，心情，性格而决定，如果不商业化，也是天时地利人和以及自己的约定，甚而也是一个人内心的折射。看她的作品，象在一个点着油灯影的长廊里听她讲着别人的故事，极细致的描摹着女人，让男人作陪衬，平淡的言语娓娓道来却一点一滴把人性剥裸的那么透明，氛围昏暗阴冷拥挤沉闷让人滞息怎么也走不向光明，别人听的是荡气回肠热泪溋眶而她却波澜不惊，这就是张爱玲。一度也曾认为王安忆的《长恨歌》是她写的，有她的文风。一张照片，立身很高，自我清醒冷傲的看着人世的一切。红尘中对与错的界限有时很模糊，她犹如一只火红的玫瑰，不惜飞蛾扑火，爱就爱了，那又如何，人生只有一次，说有来生，太遥远也是骗自己或安慰自己的话，回不去了，生活总要向前走，不论怎样那就继续生活。在经历浮华与落寞，冰火两重天，命运与爱情的百转千回之后，或许因她洞察一切，已原谅这个世界所有的错，毅然转身离群索居，在一个角落，默读自己的曲折与悲欢，深味人生中的喜怒哀乐酸甜苦辣，过着淡泊的生活。遗作命名为“小团圆”，想来她的一生不曾留下什么遗憾，也不曾后悔。感叹尘世中这个火红玫瑰样的女人，就这样自我撑控着绽放着自己的生命。历经人生的春夏秋冬，最后她应该把自己定位到秋天，虽然经过岁月之水的冲洗，虽然褪淡了颜色，却依然散发着红玫瑰诱惑袭人的味道！！远远的喜欢张爱玲 ，只因她在我的生命里经过，留下了些什么。

出名要趁早呀

“呀”这个语气词从女生的嘴里说出来，多少是有些调皮或者撒娇的成分在的。——题记最近看一些文章，说张爱玲的出名要趁早不知误导了多少人。我从来不认为一个带“呀”的话，会和成功学有太大关系。这个语气词从女生的嘴里说出来，多少是有些调皮甚至撒娇的成分在的。可我想说的是，之所以误导，大抵是有些断章取义的。这句话原是出自《传奇》时，张爱玲写在前面的话“呵，出名要趁早呀！来得太晚的话，快乐也不那么痛快。”1看得见的未来，乏味；看不见的未来，心慌。不知道你有没有做过这样一件事，很在乎，很想做成它（eg：你参加过的许多比赛），却更害怕做不成丢脸，于是对别人说，你只是玩一玩、试一试。可是我们知道，若是明知道做不成、没有怀着一点期待，何必尝试。说到底，在心里，你是满怀希望的。 而当所有努力都做了以后，所作的就只剩等待了。而这试试的时间里，你找不到人说你的期待，你只是试试啊！你甚至不知道自己的选择对不对，努力值不值得，好要不要对这件事接着用心。你急需外界的认可。这时候的等待，候不起。越早越好。2不是所有的等待都能让人升华，让人找到真正的自己。有些等待，就像团迷雾挡在前面，让你看不清前方在哪里，看不清自己的样子，不敢肯定自己。回头再看看张爱玲。张大概是经过那种等待的，从小家里所受的待遇，从来没有谁掷地有声的跟她说，你很完美，你是个天才，你前途无量……如果你再看看她的天才梦，你发现她甚至是有些不自信的。写作这项天赋，她需要的或许也是被人认可。这或许也是她在校报上初发两篇文章时，高兴地不像话的原因。那种漫长的让你看不清前方在哪里，你再做着的事情，你也不知道对错，那种茫然无措的等待，最是心慌。就连牧羊的苏武，一连等待那么多年，也知道自己是在做一件有气节的事情，知道自己的方向的对的。可是写文章和搞艺术这种事，不发出来你不知道自己会不会有人认同，不知道自己会不会被喜欢，能做的只有等待。这是一件及其磨人的事情。磨得喜欢的心情都打了折扣，磨得，就像你心心念念衣服好久，小心翼翼的在脑海里的小剧场把穿上它的样子上演了一遍遍，等到真的在镜子前的时候，反倒没有那么开心了。或者等到你拿到它的时候，已经过了穿它的季节。磨得你怀疑自己的能力，害怕自己能力不够，害怕自己哪里不对，才导致自己这么久都没人喜欢。甚至磨地要去猜测别人的喜好，猜着自己这样做、那样干，大家会不会就认同了。等到你被喜欢，被认同时，那份快乐也许早就被耗干了。不要总说，别人的观点不会产生什么影响。你细数那些郁郁不得志，死后才名扬天下和少年得志，名扬天下的人和的人，为人处世是大不相同的，尽管他们一样才华横溢。何况这是一个需要人认可的职业。宿舍半夜开卧谈会，谈论明星八卦，说起李易峰和陈晓。李易峰对记者的回答总是很聪明，模棱两可自己不陷进去也给记者可以写的东西，而陈晓上快乐大本营，都能让快本的人捧着他一起玩，这大概是一个道理。不是说谁更好，一度出道7年不愠不火再出名，就和一路顺风顺水成名的人，看到一样的风景感觉也是是不同的。只是成名的太慢，做事之前会考虑别人的感受，自己高兴却不痛快。何况朝令夕改的时代还在催着你。3永远有人正值年少，意气风发。一旦成名，意味着在这浩瀚的人海里，有了更多的话语权。人都是用从众心理的，一旦大多数人都说蒙娜丽莎真美，你再说它没什么特别的，你就是呢个不懂得欣赏的人。越早成名，就越早拥有了这份“蒙娜丽莎特权”，毕竟什么都会过去，你永远不知道这个风起云涌的时代里，下一秒会发生什么。总是想抓住现在，害怕等下去，就有了变数。时代和我们，谁都等不起。说白了，不过是没有绝对的自信。而我认为的“出名要趁早呀”，无非是害怕了那种没有尽头的等待，害怕等着等着自己就没了痛快的机会了。和所谓成功要趁早，没有太大关系，你想象一下马云说着“出名要趁早呀”，是不是也觉得很滑稽。愿你的人生也能一马平川，顺风顺水，伤心和快乐都痛快淋漓。正值少年，意气风发。（特此说明：1. 我知道朝令夕改的意思，也知道用在这里不是很合适，却还是不想换掉它。2. 拿梦娜丽莎当例子，不是说它不好，做过六级的人肯定知道是怎么回事。3. 补充一下：1944年9月,张爱玲的小说以《传奇》为书名结集出版，4天后即脱销。接着翌年初，又出版散文集《流言》，同样一版再版。对张爱玲奇迹般的成就，有识之士在欣喜之余又感忧虑。因为当时日伪法西斯文网高张，环境复杂，清浊难分，有些给她捧场的杂志又背景不明。爱护青年作家的郑振铎，当时隐姓埋名潜居上海，同时抢购祖国典籍，保护祖国文化。郑要柯灵劝说张爱玲，不要到处发表作品，写的文章可交开明书店保存，由开明付稿费，待河清海晏时再印行。柯灵也对她恳切陈词，以她的才华不愁不见之于世，要她等待时机，不要急于求成，成功的喜悦。她的回答是：出名要趁早呀。）

心情不好时要有强大的内心才能看看

读张的小说，容易情绪down下来，非得一人独处时一杯香茶抑或一杯中意的咖啡慢慢地似不经意的欣赏，享受某种静谧悠长文字流转，仿若置身其中又抽身事外，心思细腻敏感的女人最能懂的张的，而且是有着情感缠绵凄怨的小女人。看张的小说没有太过深入，但基本上她经典都有拜读，只是怀着浅浅悲天悯人情怀，要是陷入过深只怕现实中那欢天喜地、幸福温暖的小小恋爱该是如何期待如何谈起呢，不是吗？正是因为懂得她某些种种，于现实荒漠中还坚持相信爱情的人还在享受或是苦苦等待我们的爱情，相信“在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人”，在缺乏信仰时，这个我们各自期待的爱情能作为信仰吗？

因为懂得，所以孤独

如果张爱玲活到现在，她应该是90岁的老太太了，我想，她平时应该不上网、不看电视、甚至不读报纸，当然也不会接受采访，她不会在意她的书拍成的影视上映的怎么样，更不会去在意她在华人圈引起一波又一波的热议。前几天，她一个人默默地过完自己的生日。她的任何一点动静，都会成为第二天娱乐版的头版头条。事实上，张爱玲离开前的那段时间，她确实是这样度过的：深入简出，有点古怪，有点低调。1995年那个秋天的午后，当房东推开她洛杉矶的一所公寓大门，才发现这个整天不爱出门的老太太已经去逝三天了，没有人知道她就是当时正在热播的《红玫瑰与白玫瑰》的作者，更没有人知道她就是影响了中国文坛大半个世纪的旷世才女张爱玲。她的生就像她的死，孤独，凄凉。 我想最后的时候，她还会想起胡兰成吧？那个男人伴随她一生，再也摆脱不掉，他给了她痛苦，给了她背叛，甚至给了她一个汉奸的骂名，但当他需要钱给他的骈妇做掉孩子的时候，她还是毫不犹豫的给他钱，傻到没救。所有喜欢张爱玲的人都说，爱上胡兰成是张爱玲一辈子的污点，一个看透一切的人怎么会跟上这么一个人。她只说淡淡地说一句：因为懂得，所以慈悲。这个世界没有什么东西是无缘无故，有的人，遇见了，就是事故。张爱玲出自名门之后，但是却有说不出的苦楚。其家庭不和，母亲常年出走，游遍欧洲，张一个人在家受父亲和后母的双料压力。她生性敏感，多疑，偏执，还有继承母亲的孤傲，可能这也是所有天才的通病，所以你很难想象她的童年是怎么度过的，这样的家庭给她一生留下多么大的阴影。她没有一丝的安全感，还有着严重的恋父情节。直到后来她遇到了胡兰成，他像一根救命稻草，给了她虚幻的安全感，尽管他本身就是一个不安全的人，可就是这虚幻的安全感往往会要了一个女人的全部，她爱上了他，这样的女人一旦爱上一个人，就再也不会走出来了。 张爱玲最后说，没有一种感情不是千孔百疮的。算是给自己近似病态的感情一个心理上的安慰。她的爱低到尘埃里，并没有开出一朵花来。她有三毛洞悉一切的才气，三毛却拥有她无法企及的幸福。其实，张爱玲不是不明白，她曾经说，女人，从骨子里说，就是贱。当初看到这的时候，心里一跳，同是女人不用这么极端吧？后来接触到一些人，当你付出真心的时候，她说你死板；你轻浮的时候，她说你花心；你爱说话的时候，她说你不实在；你不爱说话的时候，她说你太老实……你做到一切，她又和别人在一起了，说你真是个好人，只是咱们两不合适。靠，比中国政府还难伺候，大爷不玩了。后来想一想，还是女人了解女人。很多年了，喜欢看鲁迅，看张爱玲，就是因为他们写的够狠，揭露起人的本性够体无完肤，像秋天的天地，空旷，一览无余。有人说，张爱玲的作品像毒药，会慢慢上瘾的，她的每一部作品尽管基本上都是爱情，但是你看不到天长地久，看不到花前月下，都是赤裸裸的心机和目的，充满人性的斗争和对女人心理辛辣的剖析，你想不到原来爱情可以是这样，原来故事可以这样写，直到你经历了一些东西才发现，原来一切都是真的那样。《红楼梦》里说：“天地生人,除大仁大恶两种,余者皆无大异. 若大仁者,则应运而生,大恶者,则应劫而生……使男女偶秉此气而生者,在上则不能成仁人君子,下亦不能为大凶大恶.置之于万万人中,其聪俊灵秀之气,则在万万人之上,其乖僻邪谬不近人情之态, 又在万万人之下.”看到这一点，我的第一反应就是这写的明明就是张爱玲啊。张爱玲18岁的时候说：我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。她还说，她要穿着最时髦的衣服走上巴黎的时装台，她要红过林语堂。她太了解自己了，后来40年代文坛迎来了属于她的时代，她发展了自己的天才，却还是没有学会经营爱情，经营生活；她太洞悉世间百态了，却不想人走近自己的内心。她把一切看得太透，所以她一辈子孤独。此文献给一直喜欢的张爱玲

张爱玲以及一些女性作家

实在不怎么喜欢她。我所知道的喜欢张爱玲的都是女生。不知有没男的喜欢她？好几年前看过她的小说《金锁记》还是另一篇什么，忘了，也不怎么喜欢。感觉是很狭隘的感官感受，我承认她有才华，她风华绝代，比起另一些女性作家来说好得多了。她仅仅从一个女人的角度，而且是一个贵族女人的角度，一个没落了的贵族女人的角度，去感受世界，感受生活和生命，但是她写绝了，写出境界。比起那些让人厌烦的幽幽怨怨来，是超凡脱俗的。但我仍不喜欢。很少喜欢女作家，古人里最喜欢苏轼和李白，陶渊明也不错，近代最喜欢老舍，金庸，还有巴金。李清照虽然也常常幽幽怨怨的，但那是哀婉凄绝，真正的乱离人世之痛，虽出自女性之手，但并不囿于女性的眼光，是更普遍的人类情感，比起无休无尽的抽泣给人感觉较为清新爽朗。她也写过：“生当作人杰，死亦为鬼雄；至今思项羽，不肯过江东”啊。而且在那样一个男尊女卑的年代，一个女性的悲切抱怨是不会像今天这样引起众多护花使者的关怀，一个女子要想在文坛立足得靠真工夫。在此我并不是说今天的女性作家都没有真工夫（但没人敢说自己比得上李易安吧），只不过今天女性地位有了显著的提高，一些仅从女性角度的作品也可以受到关注了。另外一个冰心也让人感觉很清新，很经典的散文，《寄小读者》非常亲切。还想提一下秋瑾，她不是作家，但是要让我喜欢张爱玲的话，我宁愿喜欢秋瑾，很英姿飒爽的。

《张爱玲作品集》

张爱玲在送给胡兰成照片的背后写道：“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。” 这朵花多美。

感受张爱玲

女人是最适合作散文这类性灵文字的，女人在日常生活中的细致敏感，对自然界悲怆与美丽的发现，较之男性，更有一份独到的感性认识与率真的表达；然而身为女人，在文章的字里行间不免显露出女人特有的唠叨、卖弄、顾影自怜，便成了“小家派”。于是，在世界文学史上，便很少有女作家的一席之地。 然而张爱铃是另类的，有大家风范的，有女性气质的，她对于颜色、声音、气味的敏感与善于捕捉令人惊讶，表达的生动又让人称奇。她的文章往往带有自传性质，那个人世中的“我”在特定氛围中沉浮上下，却丝毫不张扬。她的散文沉静、老练、而又不失凝重，真正显出了汉字的魅力所在。 “长的是磨难，短的是人生”。她对于生命的态度无疑是悲观主义的。一如她小说中的荒芜、伤痕、漂泊。她所反映的人的孤独无依，浸透于文字之中。然而对人性冷漠自私的洞察与剖析，也丝毫不留情 “时代的列车轰轰地开着，我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街道，可是在满天的灯光中也会惊心动魄。……谁都想我们一样，然而我们都是孤独的”（《烬余录》） 张爱玲对于生命的悲观并没有式她的文章步入单调、绝望的死胡同。她常以独特的眼光发现日常生活中的乐趣。一些平淡琐碎的人物场景，在她的笔下，却也使人备感亲切。有些人读张爱玲的散文，变得婆婆妈妈的了。其实，张爱玲的喜悦，则是有着虚无的世界观作着无底之底，这喜悦是有挣扎和痛楚作原由的。而她的聪明就在于她可及时地打捞自己，不使自己沉沦下去。 我想，用黎眉在《临水照花》中的一段话给张爱玲文字的阅读作一个注脚是合适的：倒上一杯冰水握在手中，凉意是袭人的，就象张爱玲那冷冷的话语，在烦热中，冰一冰人们的头脑，热度会不会下来，就看你的懂与不懂了。

多爱

一个把灵魂带入书中的女人，把爱和美生动诠释。爱的美丽，爱的凄苦，美得生动，美得心痛。原来冷傲的外表下是一颗多情，多爱，多伤的心。

这样一个女人

懵懂的时候，就看了张爱玲的所有作品，只是因为趋炎附势的跟着势头走，语文老师是愤青，我自然为了让老师因我的博学而赞许，读透了张爱玲，这也成为我写作时候的素材。那是我并不是很明白，却装做很了解的写下了洋洋洒洒的激扬文字。现在，随着时光的溜走，我渐渐将它忘却了，今天在豆瓣上无意间发现了，顿时，白玫瑰 红玫瑰 白流苏，这些名字和我脑海中的人物形象像过电般从我脑海里闪过，一幕，一幕这样一个女人，很悲，很可怜。仿佛她没有快乐过一般忧愁的活着。才女，这要受爱情的折磨和现实的职责，她应该很叛逆才对，否则也不会义无反顾，进行违背常理的爱~爱。唉~~

再品《茉莉香片》

我又翻动了张爱玲的小说集，只重新看了一遍《茉莉香片》。这是一个悲哀的故事。一个封建的旧家庭，捏制了一个畸形的男孩悲凉的心态。这么个没有谁知道的结局的故事里，有一种震撼人心的悲剧将人牢牢的扣锁。隐而浓浓地，或者淡淡地的苦，萦绕在人的心间。叫聂传庆的男孩是小说里的主角，他的母亲在他四岁的时候就死了。先是他父亲娶了后母。然后他父亲和他后母抽大烟。再然后是对他刻薄而凶恶打骂，甚至把他的耳朵给打聋了。最后是聂传庆怕他们，他的性格开始孤僻，懦弱，沉溺，自卑，敏感，不爱说话，畏畏缩缩，在学校里没有任何一个朋友。可是有一个叫言丹朱的女同学是喜欢他的。也许是因为聂传庆的沉默和安静让言丹朱感到他是一个值得倾诉和信任的人，于是总找机会和他说话，甚至把男同学写给自己的情书也告诉他。言丹朱是一个开朗，自信，漂亮的女孩子，并且有一个很幸福的家庭和一个疼爱她的父亲——言子夜。言子夜是教他们文学史的教授。聂传庆在和言丹朱的无意谈话间，得知了言教授的名字后，一丝震撼和疑虑从他的心里油然而生。他记得，他的母亲冯碧落生前收藏的一本《早潮》的空页上题有“碧落女史清玩 言子夜赠”。于是一些听到的影影绰绰关于他母亲冯碧落的事，他都开始回忆起来。曾经言子夜和冯碧落是相爱的。可是因为门第观念，冯碧落被迫与聂传庆的父亲订婚。本来言子夜告诉冯碧落：他准备出国留学，而她也可断然的决定逃婚。可冯碧落顾及到自家的名声，和言子夜的前途，于是选择了放弃。等言子夜从国外回来的时候，冯碧落却已经是另嫁他人了。聂传庆记得自己小时候是一个很正常，很有理想的孩子。十二三岁就开始野心勃勃的在废支票薄上划动自己的名字，准备继承家业。可没想到这样却触动了他父亲最敏感而最沉痛的恐惧。——也许聂传庆的父亲是一直深爱着冯碧落的，可能也因为明白冯碧落从来没有爱过他，所以就对她产生憎恨。于是在冯碧落死后，他又把这种憎恨转嫁在聂传庆的身上。而聂传庆的举动让他感到他又遭到了背叛。于是从那以后就他的刻毒无情的折磨一直伴随着聂传庆。这些拼凑起来的过往，让聂传庆开始有了畸形的念头。如果当时他的母亲嫁给言子夜，他就不会遭受这么多的折磨。如果没有差那么的一点点，他就是言子夜的孩子了，那么他就成为言丹朱，成为一个那么幸福的人。可又想，言丹朱不是没有了。他下意识中，是不应该有言丹朱的。可他又渴望她的存在。上言子夜的课，聂传庆不再能认真听课。他总是再想，如果当初他的母亲在情感的支配下和言子夜发生过关系，那么他的血液就有可能有言子夜的血。然后他就会很优秀，很积极，很进取。言丹朱的一切他都会拥有了，而且言丹朱没有的，他也有。他感觉到自己有点自信，并且瞧不起言丹朱的了。由于常常胡思乱想，聂传庆的功课越来越差。在言子夜的文学史的课堂上，他对言子夜的提问支支吾吾说不出来，全班人都嘲笑的看他，他感觉到言丹朱也在嘲笑看他，看他丢聂家人的脸，“不，丢母亲的人，言子夜夫人的孩子，看着冯碧落的孩子出丑”而那个也许是自己父亲的人让他出了丑。于是他忍不住哭了，言子夜骂他：“你也不怕难为情！中国的青年都象了你，中国早该亡了！”这话是让聂传庆痛心疾首的了，也让他更加的怯弱。可言丹朱也仍然缠着他，于是他把他心里的一切的冤郁发泄在言丹朱身上……这里面穿插了两代人的恩恩怨怨，情愁纠缠，多数是剖析聂传庆的心理活动来记叙。聂传庆在讨厌言丹朱的同时，又迫切的希望得到她的爱。因为在他的世界里，从来都没有所谓的爱给予给他。但他这样的一个怯懦无助，没有亲人的男孩子，需要的爱是人人都拥有的最广大的父爱和母爱——“不单是一个爱人，你是一个创造者，一个父亲母亲，一个新的环境，新的天地，你是过去和未来，你是神！”可言丹朱能给他什么呢？于是他恨她，要摆脱她，狠命的踢她，要给予她精神上的虐待，来报复命运对他的不公。其实在这篇小说里面，每一个正面或者侧面的人都是一个鲜明的人物剪影。冯碧落——“她不是笼中的鸟，开了笼，还会飞出来。她是绣在屏风上的鸟——悒郁的姿色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死还是死在屏风上。”这一段话，是比喻得十分精彩的。一个富家大小姐，看是为了爱情做出牺牲，其实是找一个理由，然后对封建礼教的顺从。她生前的感情世界，小说里是不曾对人提过，可这么短短的一段话，把她郁郁寡欢，似幽似怨的神情，却那么清晰的交织在读者心里的屏风上。言子夜——表面上看他似乎是摆脱了封建礼教，有了一个幸福的家庭。但是他还是不能忘记他曾经所接受过的属于中国传统的东西。如：仍然穿着旧时代的长袍，仍然对中国的封建文化有止不住的眷恋。聂介臣——聂传庆的父亲。他可能是整篇小说里面造成聂传庆悲剧的源头，所以从表面上看，他可谓是最最罪大恶极的人了。可我想到他是可能深切的爱过冯碧落的，一切的原因是因为他是纨绔子弟，他得到冯碧落的人，却从来没有得到过她的心。所以才把所有的怨恨归责在聂传庆的身上。《茉莉香片》在人还未料的时候就终结了小说，看起来时候觉得结束得很仓促。——“他还得在学校里见到她，他跑不了了”，聂传庆跑不了爱的折磨，我觉得这样的结局，是让小说中的剧情继续在读者演绎吧！

读张爱玲

初读张爱玲，便觉得好。具体好在哪里，却说不清楚。第一篇《金锁记》，第二篇《倾城之恋》，接着便是《心经》、《茉莉香片》、《小艾》、《沉香屑》纷至踏来。到了登峰造极的《半生缘》，反反复复读了十多遍仍然爱不释手。贾平凹把张爱玲的文章比作“毒”，一中，便一发不可收拾——这话一点不假！高中的时候将张爱玲、鲁迅等人的作品拿出来比较。我说张爱玲的文章是绿茶，余香溢鼻、苦尽甘来、让人久久回味无法忘却。那时毕竟年纪小，看得肤浅，只注意了文章，却忽视了幕后真正操刀的大厨。张是女人，有着女人的细心、犀利。有时竟觉得她像位女杀手——女性的力量毕竟不如男性，因此只能靠智慧来取胜。抓住了一处要害，便往死里打。打得奄奄一息却最终又给对手留口活气儿，躲回幕后，依旧经拂水袖、冷眼旁观。作出一副“柔弱而又无可耐何”的怨女姿态。她对旧中国种种弊端和扭曲人性的态度即是如此，你不得不佩服她的作戏功力，她就像饭后闲庭信步观望人间的上帝——看似是个局外人，其实一切都在她掌控之中。她会告诉你你所看到的一切只不过是一幕传奇；她会为你沏一壶茶，让你听她用中国传统老太婆絮絮叨叨的口吻讲出一个又一个故事；她会神闲气定并有十足的把握使你陷入其中不能自拔。剧中人笑你也笑、剧中人哭你也哭、剧中人被黑暗的时代剥了皮抽了筋磨灭了人性，那隐痛却转个弯符在你体上，让你阴郁地透不过气来。张是巫师，有股子魔力。张爱玲是女人。中国的历史上，女作家本来就不多，一出，便必定才华横溢、技惊四座。蔡文姬写史，是才人；李清照写愁，是妇人；冰心写爱，是母亲……只有张爱玲，用冷峻的眼光拉画下一个旧中国。她是女人。女人的絮絮叨叨、不依不挠她全有。以一个女人的眼睛看世界，世界便大不一样。张爱玲笔下的女人大多坚强、洒脱、争强好胜、攻于心计。她聪明地将剧中人设置在极端病态与极端觉悟之间，使之既不与现实碰壁，又不失个人的诡秘。她看透了世间苍凉、人情冷暖，在世俗圈套的羁绊中，却并不大呼小叫，而是从容地接受生活的束缚。但，放弃激烈的反抗并不意味着逆来顺受，平静的海面下蕴藏着的往往是更强大的隐秘力量。《怨女》中的银娣便是这样的一个不声不响的报复者。可无论现实如何残酷，人情如保淡薄，实际上生存在男权主宰和欲望社会中的女人依旧是女人——水做的。再坚强也摆脱不了骨子里情感的控制。一直很喜欢《倾城之恋》中白流苏将蚊香盘子踢到床底下，独立在黑暗中微笑的那段；还有《金锁记》结尾处曹七巧将那只代表荣华富贵的镯子撸上手臂、沧凉失笑的一幕。两段结局看似一喜欢一悲，事实上张爱玲只不过想告诉你一个道理——在那个年代、那个社会背景下，其实是没有真正的胜利者存在的。在得到了金钱、地位、外人看似不错的家庭和依靠之后，人在精神和心理上依旧怅然若失。沙宝亮与孙悦合唱的歌曲《倾城之恋》运用了大量哼唱、呻吟来表现主人公无望的挣扎。那是一种说不出的隐痛，一团阴云久久淤积在胸口，在那个新旧交替的“竹节时代”郁结不发。与女人比起来，张爱玲笔下的男人倒更像是一种陪衬。她写男人，无非两类——一类纨绔子弟，浪荡没有责任心的公子哥儿；一类有些木讷中庸，内心痛苦然而缺乏挣脱的勇气。如《红玫瑰与白玫瑰》中的振保和《半生缘》里的沈世钧。在我看来，张爱玲写男人是为了“公平”，是为了让你知道：一切有良知的人，无论男女，内心都有一份痛苦；张爱玲写男人，也是在告诉你现实，《红玫瑰与白玫瑰》中的振保心中虽然深爱着一个人、深觉离开她的内疚和自责，但最终也只不过“心问口、口问心”地自我化解掉了。仍旧做他该做的事、玩他该玩的女人、保持他该有的冷漠。并不是一切有良知的人都会做出“良事”，也并不是意识到了就一定会改变。这才是真正的社会，赤裸裸的现实。然而，张爱玲的作品里，并不是一点理想化的东西都没有，只不过是变异成为一种更深的绝望而已。时代先于理想而死去，现实先于梦幻而破灭。一个大都市的倾覆显然不是一种政治现象、经济现象，而是一种心灵悲剧。在繁华摇落的“大历史”中，张爱玲用零碎琐屑的女性话语诉说着一种惆怅，一种悲悯。这种张氏特有的“末日文学气息”让人震惊、让人战栗。张爱玲的一生，新旧中国经历参半。可印象中，她总是那个旧时代的人，总是与油纸伞、黄包车、旗袍密不可分。这也许是与她的经典之作大多出现在她的创作前期，和她描写的故事多以旧时代为背景有关。《半生缘》虽然是在七十年代完成的，但《十八春》毕竟是它的母体。《小艾》是在五十年代写成的，张的小说中很少有那样完满幸福的结局。时代和历史真的是一切伟大作品的始作俑者，连张那样的天才写手也不可能摆脱其对自己的影响。晚年的张爱玲旅居美国，过着闲适平静的生活。1995年她去逝三天后才在家中被人发现。她一生的情感和生活经历也如小说一样跌宕起伏。上海和香港是对她影响最深的两个城市，因此八、九十年代王安忆崛起后，很多人拿她与张爱玲相比较。但在我看来，除了上海这座城市的影响之外，她们之间是没有可比性的。张爱玲的写实风格，是一种高傲的清醒，也是一种苍凉的抒情。“乱世出良使”，同样的，最伟大的作家往往也出现在一个新旧交替、能擦出无数火花的年代。那个年代，有一个自称不是天才的天才出现了，留给人们无尽的财富。一篇文章，如果能在读过一遍之后依然再次想起，那便是优秀的。张是我念念不忘的女作家，一个时代的丑与美都已凝结在她的笔下。她文笔中透露出的女人的气息，让任何女作家都望尘莫及。http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c81923d0100bb7t.html

张爱玲与鲁迅

张的小说中，我个人还是喜欢那个有着比较好结局的《倾城之恋》，这也是为数不多的美好结局了，其实她的大多数小说都属于悲剧，时代的悲剧，她自身的悲剧。在那个年代，最有名，也可以说现在最知名的有两个作家，张爱玲和鲁迅，那鲁迅的作品，其实是开了文字的某一种先河，但是面对拜托知名通知，经济飞速发展的今天，他的很多作品已经有了隔阂，不是每个人都可以明白他是指上要讲写什么。张爱玲的作品，却不一样，因为无论时代如何变化发展，人性是个不能泯灭的东西，就像几千年前的也许也发生着像现在一般的唯美故事，《诗经》不就是最好的见证吗？所以，我喜欢张爱玲，不仅因为觉得她的文字能让人沉沦，更是因为她的文字即使时隔一个世纪，仍然能令人感动。

《心经》·张爱玲

不知道为什么，我对张爱玲的小说尤其偏爱。 可能是因为张爱玲那传奇的一生，或者是她笔下那繁华而苍凉的字眼。就象开在阴暗角落里的罂粟，凄红而妖艳，却藏不住浮世的悲欢。 〈〈心经〉〉是一篇家庭伦理的悲剧，是一篇弗洛依得精神分析恋父情结式的小说。对于每一个女孩子来说，父亲就是生命中第一个接触的异性。对父亲的感情，很容易影响到今后择偶的标准。 而对于小说中的许小寒，她从小到大就一直象小鸟一样依恋着自己的爸爸。随着年龄的增长，她心底的那种蒙蒙胧胧的依恋演变成热烈的爱慕。许小寒知道爸爸妈妈之间久是没有一点爱情可言了。这一个家庭，只不过是为了它的完整，为在在别人的眼中表现得和谐，而勉强地凑合在一起的而已。 爸爸许峰一刚入中年，却依旧是魅力，成熟的男子。而母亲却红颜早就逝去，她为了维护这一个家的存在，只得一切任凭丈夫的自由，以为只要留住一个许太太的名称和家庭的名存实亡，其他的一切都是不重要的。 可谁又想到，许小寒这么一个从小看到大的小女儿，竟然已经深深地爱上自己的父亲了。许小寒过二十岁生日哪天，她的同学段绫卿，邝彩珠等一群女孩子聚在她的家里，嘻嘻哈哈地为她庆祝生日。大家一起兴高采烈的谈论，电影，戏剧，男朋友的时候，许小寒挽着刚回家的许峰仪的胳膊，对大家骄傲的介绍说：“这是我爸爸，我要你们把他认清楚了，免得……“她吱吱一笑接下去道：“免得下次你们看见我跟他在一起，又要发生误会。”一个女孩不解，问：“什么误会？” 许小寒道：“上次有个同学，巴巴地来问我，跟你去国泰看电影的那个高高的男人，是你的男朋友么？我笑了好几天--一提起来就好笑！这真是……哪儿想起来的事！”许峰仪只是以为女儿的调皮，耍闹，便纵容的一笑置之。却不知道这是许小寒潜意识的流露。 随着事情的发展，许小寒藏在心底的恋父情结已经随着感情波动横溢而出。 她把一直爱着她的男同学推给段绫卿。她要许峰仪知道，这么做都是为了他，为了自己深爱着的爸爸。 她在许峰仪的面前，扑簌簌的落下了两行眼泪。把脸迈在爸爸的肩膀上，一如儿时的拉住爸爸的衣袖，试着把手伸进袖口里去。幽幽地说：“我是一生一世不打算离开你的。有一天我老了，人家都要是或：她为什么不结婚？她根本没有过结婚的机会！没有人爱过她！谁都这样想--也许连你也会这样想。我不能不防到这一天，所以我要你记得这一切。”许峰仪是爱许小寒的。他几乎把自己的爱寄托在女儿身上。 但是这只是天伦之爱，有了这种爱，给予他的是精神上的安慰。这样，他才会觉得这个家并不是寂寞的。 他的情感很复杂，连自己也理不出头绪。也许，在他的潜意识深处，也有些不易察觉的对许小寒的情爱成分。因为他对自己的妻子虽然没有感情可言，倒也没有怨言和别恋。是对女儿的感情把他栓在家里。 看着女儿渐渐的长大，出落成亭亭玉立的美丽的少女。这才越来越发现事情的严重程度。 --阁着玻璃，峰仪将手按在小寒的胳膊上--象牙黄的圆圆的手臂，袍子是幻丽的花洋纱，朱漆似的红底子，上面印着青头白脸的孩子，无数的孩子在他的指头缝里蠕动。小寒--那可爱的大孩子，有着丰泽的，象牙黄的肉体的大孩子……峰仪猛力制回他的手，仿佛给火烫了一下，脸色都变了，掉转身去，不看她。 许峰仪得想办法制止自己感情的发展，他把小寒送到她舅母那去，或者自己离开家去莫干山过夏天。可是这一切都是徒劳，他依旧摆脱不了小寒对他，他对小寒那种幻想的爱。终于，到了最后，他选择了一天令许小寒完全死心的路--爱上小寒的同学段绫卿。段绫卿和许小寒不一样。她的父亲死得很早，只有和自己的寡母寡嫂生活在一起，从来都不知道拥有父爱的温暖。 于是，她也和许小寒一样，渴望一个父亲般的男人的爱。所以，她也不爱被小寒退给她的男同学，而选择了许峰仪。 许峰仪在段绫卿身上却也得到了女儿的影子。许小寒哭，闹，劝说，阻止，都已经没有办法了。她被送去天津。 临走的时候，她伸出手臂，攀住她母亲的脖子，哭了。 许太太成全了许峰仪和段绫卿，如释重负。对小寒说：“你放心……我……我……自己会保重的……等你回来。”这个故事看来很浅显，主题却是晦涩的。 可能，许小寒这种畸形的感情从某种程度上是张爱玲的折射。不过，我总觉得段绫卿那种在没有父爱的环境下的畸形感情更是贴近于张爱玲。 张爱玲说过--“我一向对于年纪大一点的人感到亲切，对于和自己差不多岁数的人稍微有点看不起，对于小孩则是尊重与恐惧，完全敬而远之。”小寒对她父亲说：“男人对于女人的怜悯，也许是近于爱。一个女人决不会爱是上一个她认为楚楚可怜的男人。女人对于男人的爱，总是带点崇拜性。”这也恰恰印证了张爱玲的那句“女人要崇拜才快乐，男人要被崇拜才快乐。”男人和女人的故事，被张爱玲笔墨分析得精辟。却在自己的感情选择上犯了糊涂。 正当她踌躇的想象着自己这样的感情的时候，大她十五岁而且有家有室的胡兰成出现在她的眼前。于是抛弃了一切的理智，如蛾扑火的陷入爱情中。为了这种感情，盲目的爱恋和崇拜这么一个****的薄心人。真的不禁使人恻然。 这最后，只是这么一句话--这个世上，有哪一件感情不是千创百孔的？

the incomparable Chinese lady

as an Chinese women who vitinessed the great changes in 20century and she loved Lancheng Hu so much .she is born an itellectual family and recieved a high education.she has a strong character and persuits affection without effert.her words are flowery and luxiant ,her feelings is rich and sencetive.what a myth Chinese lady!

一段红尘往事

对张爱玲这位传奇是的女性，认识是在十年以前，开始读他那种似幽兰漫步的轻慢声调逐字逐句写成，已经是十年前的事了，而如今任然在心里不肯散去，我想张爱玲的这些文字应该小麦作的，只是随时间而变得愈加香甜醇厚，愈加醉人，所以想这人世文字可以像鲜牛奶，可以像奶茶，可以像咖啡，但是如果说起张爱玲的文字，那翩翩的，是让人醉的气息，时间在那里变成华丽亦或颓废。

曾经的枕边物

可能因为我有点怪咖生物钟和别人完全是颠倒的也不全然是总之，属于典型的O型血人，精力旺盛到不行所以，我很像超市夜未眠里面那个睡不着觉的小子因为时间陡然多了很多，所以也就有那么多的闲情逸致去读书，去听歌，去看电影。偏题了。这本书，量不是一般的多，基本上张比较有名的都概括在内，无论小说还是有点碎碎念的散文。个人觉得，倾城之恋是第一次读张的人必看的，因为，即使再不喜欢张的基调的，貌似也不会讨厌倾城之恋。男性必看的，我觉得是，红玫瑰与白玫瑰。因为，真的，也许许多男性的生命中都有着这样的两个女子，只是，没有那样的感知，也就没有觉察出那个谁谁是你的红/白玫瑰罢了，而有时，红白玫瑰的选择更像是逃不开的宿命的选择题。而色戒，笔墨不多，却让人觉得深刻，而李安的处理手法，我并不是很喜欢，更喜欢张爱玲的原作中人性的真实。心锁，第一炉香，第二炉香，张爱玲的小说，需要的是慢慢去品，用词遣句看似并没有谁谁谁那样的考究，但道出的是更明明白白的道理，和更深刻的体会。她说的，不是故事，是每个人物的内心，总是会偶尔迸出来来的某某猥亵的想法，即使看上去再纯粹的人。说着说着，让你觉得世间有点荒凉，但是，人生本就是这样，试问？有谁是圣人？有谁的心中从未有过邪恶的种子。张的散文，有时候读起来像是流水账或是甚，但是我却很喜欢，有时候看散文比看小说舒服。不仅仅张的散文是这样，安妮宝贝的也是这样。散文读的舒服，也许更多的是因为作者说的不再是构筑别人的故事，而是从自己的世界开始抒发。于是，一切更理所当然，一切也变得更敞亮。也许，是因为我是一个懒人，所以，我觉得，就书而言，最重要的是里面的内容，所以，也许一个这样的全集，要省却了很多力气，却可以静静地躺在床上去感知张构筑的世界，这样也就够了，谁让我是个懒人！

只是感慨创世纪

在一个怪异的梦中醒来后，恍然觉得窗外一切不真切，顺手翻开张的创世纪，在迷糊与清醒间开始闲看。目前要把这些人物理顺开来：有主角潆珠，20左右貌美的女孩子，在一家犹太人开的商铺里做事；有那个要勾搭她的毛耀球，开了一间卖灯泡的商店；然后就是潆珠的父亲全十少爷与全十少奶奶-自然是她的母亲；还有个重点，潆珠的祖父与祖母-戚文靖公的二女儿紫薇。我一开始以为这是个关于爱情的故事，翻到后来却惊讶张为何用大幅笔墨来描述潆珠的祖母-紫薇的生活，看到一半我想起张自己显赫的身世，她那个赫赫有名的曾外祖父李鸿章，在晚清的政治与外交史上大有作为的他，那个有争议兼具褒贬不一的他，便开始疑惑这个故事与李的联系，果真在百度搜索来这样的介绍：“《创世纪》里的祖母紫薇其实是张爱玲的姨奶奶，是李鸿章的二女儿，张爱玲祖母的妹妹。她的孙女与耀球恋爱，大概没有发展下去，预备怎样，当时都还不知道……自己也知道不行，也腰斩了。连张爱玲自己都说“腰斩”，可见《创世纪》其实是一篇没有完成的作品，或者应该说是没按照张的意图进行。张爱玲的祖父张佩纶要年长她的祖母很多岁，而且是续弦，在小说里也提到，说紫薇看见留小胡子的姐夫之类的话。这个姐夫便是张佩纶。而紫薇的丈夫比自己要小5岁，所以不是自传。创世纪，无非就是手造的世界，就是指紫薇在她自己的天地里想要创世纪，改朝换代，他们仍旧生活在前朝的旧梦里。张爱玲的生活圈子其实不大，他的很多作品都取材于她的亲戚。其实张爱玲的小说要表达的东西都是相通的，所有的小说要说都表达同一种中心思想也未尝不可，只是不同的小说通过不同的内容表达思想的不同部分。但是都是一个方向的。”而我其实深刻感触的，是这样的一些描述（摘自小说）：说潆珠，“只是寒酸”说毛耀球第一次约潆珠看电影，潆珠只觉得“他站在她跟前，就像他这个人是透明的，她笔直地看通了他，一望无际，几千里地没有人烟--她眼睛里有这样的一种荒源的神气。”“爱是热，被爱是光。”到毛耀球同居并怀上他孩子的舞女找上门来，潆珠才彻底觉得“一切的错都在自己这一边，一切的理都在人家那边。”她于他未完的故事告一段落，如张说的“腰折”。我是觉得她未必真动情，也只是调皮地打闹，后来觉得毛耀球真正的动起手脚来，也惊愕地打他一巴掌跑掉。如果两人还有续集的可能，那也是因为“寒酸”，因为穷，她也还是需要到他的地方取回落在那里的雨衣，因为穷，而又没有别的其它的可能的男子，我觉得也许会有在一起的可能，顶多是她发展成悲切的不幸福的妇人，如张描述的其它已婚的妇人，顺从、不满又无可奈何。那么张接下来描述的匡老太太，紫薇，确实是那样生动。她一开始写她的寿筵，子孙们来磕头拜寿，晚辈们对这一礼节很认真，而她与匡老先生，“夫妇俩断不肯站在一起，省掉人家一个头，一定要人家磕足两个。这仿佛是他们对于这世界的一种报复。”接着是大幅笔墨从她的少女时代开始。她的父亲，自然按照推理，李鸿章先生与她的岁月。其实我对于张述说的八国联军在前（因此他们逃走），到她父亲的马关议和在后是觉得不符合逻辑的。八国联军是1900年（庚子年）间的事情，而李的马关议和，分明起因于1894年甲午中日战争，而1895年，李亲赴日本马关议和。只是这个时间顺序让我疑惑，觉得因为是小说，倒也没必要过分纠结比对。而其实，从她的辉煌的少女时代，到嫁作人妻，到慢慢老去。她是有理由感叹。那么美丽的一个妇人，一家人吃她的，用她的，她去支撑着这个落败的大家。“顺其自然”也可能是个不错的生活选择，毕竟她也是有能力与背景去支撑那个家，虽是一年年的败落，可终究，子孙满堂，面子上的事也还体面，也许她就满足了。她写这故事是在1945年3月，随后的5个月，1945年8月15号，日本政府宣布投降，8年的抗日战争结束。我是觉得一个人有多大的辉煌就会有多大的哀伤的。谁谁说过瞬间点燃的烟花是那么美丽，而转瞬即逝。可是辉煌或哀伤也终究不会持续一生一世。再大的哀伤与再久的哀伤，也会在某日醒来的瞬间释怀，吃久熬的粥并打麻将，延续平日的习惯和爱好，这样一日又一日，也算生活。人生就在这一日于一日的复加中堆积起来。。。

临水照花人

张爱玲的作品里充满一种冷漠和默然她将人性的自私和狭隘无限的放大但她自己的一生确如临水照花没有人能捞得起她的影子他的爱情是她一生里最华丽最凄美的事情灿烂过后就凋萎。然后她华丽转身隐入历史的苍茫，成为孤单的传说~~

很喜欢看的书

这本书是高中时一同学送我的生日礼物，那是第一次看张爱玲的小说，看完以后，可以说爱不释手，直到现在那么多年过去了，再看这本书，似乎又让我回到第一次看这些小说的情景

眉梢的忧愁

我看张爱玲的照片时，觉得这真是个高傲的女子，双手叉腰，侧目抬头，修长的眉毛，秀气的眼睛，娇小而挺立的鼻子，半弯的头发，恰到好处的耳钉，一看就知道，这是个会打扮自己的女人。后来读了她的书，才知道，她也是个会打扮别人的女人，而且她打扮的人物，个性分明，或多或少，都有一股忧伤，一抹惆怅。先是命运的悲哀，如《牛》，《霸王别姬》，再后来是那个敏感的青年《茉莉香片》，那个任性而执着的少女《心经》，后来是《沉香屑》，《五四遗事》，令人回味的《色戒》，最后是让人无法自拔的《半生缘》。她笔下的人物很鲜明，敏感的，矛盾的，执着的，偏执的，疯狂的，悲哀的，但是他们好像都有一个共同的特点，他们都是忧愁的，就像张爱玲的眉梢，弯弯向下，给一张美丽的脸庞刻上一道深深的，深深的忧愁。她用眉梢吸引了目光，忧伤诉说了她的忧愁。

一二三次读倾城之恋

第一次看是初三，喜欢，已想不起来是因为什么。只记得整套张爱玲看完之后，独独最爱这篇。现在想想，应该是情节使然。大学时侯，再读，喜欢，蚊香也可以那么传神，被细腻的文字吸引。今天突发奇想，找回来复习，依旧喜欢。同样还是说不出什么，也许在于故事其实很真实，故事尾巴上那句话“以前我们太忙着恋爱了，都没时间真正的恋爱”。啊~不多说什么了。我很好奇，我下次读，会读出点什么其他。。。。

《张爱玲作品》

初读 作品 觉的大部分故事情节和想象来源于她的生活环境，她本身的家庭背景很显赫 出生在上海。在她那样一个时间和上海这个都市中她所观察到的人、事很现实 。所以大上海、现实 （亲情、爱情）、冷漠等词语表现的深刻。比如《金锁记》是生活的现实 比如《倾城之恋》是爱情的现实，把人的丑恶的一面赤裸的 滩现 在书中，像灵魂照了镜子。是个真实高傲不平凡的女子 曾 有人说她 悲观 、暂未察觉

寂寞虚线

叮玲玲玲玲玲，摇着铃，每一个玲字都是冷冷的一点，一点一点连成一条虚线，切断时间与空间。----《封锁》这世界上有那么许多人，可是他们不能陪着你回家。到了夜深人静，还有无论何时，只要是生死关头，深的暗的的所在，那时候只能有一个真心爱的妻，或者就是寂寞的。----《白玫瑰与红玫瑰》这几天晚上不用加班的时候，早早回到家收拾完躺在床上就会拿起丢在床头的那本《张爱玲文集》慢慢读着。她的书，于我，无论何时拿起来，都有着第一次读的新鲜感。大学的时候，出身农村的我，不太喜欢她笔下描写的大城市的人和事，总觉得过于凛冽，过于苍凉和尖刻了。大学刚来到城市，对城市生活是有着自己暗暗的幻想的，那应该是和自己在家的生活不一样的，应该是农村生活的相反极端的无限延伸。熟悉了城市生活，才明白她笔下人的挣扎、无助、自我安慰、自我欺骗。城市的线条是“一点一点连成”的“虚线”，城市地理面貌如此，生活在城市中的人的心理状况亦然。“生活在城市的人都是有点不正常的，所以这些不正常都是正常的。”这句话是由一部关于购物狂的电影里面提到的，辩证之中彰显出可读性与不可读性。城市中的“虚线”不仅“切断时间”，让城市的历史在一次又一次的摧毁、重建之中若隐若现；这些“虚线”亦可“切断空间”，让城市的物欲在人潮拥挤、车水马龙之中若即若离；这些“虚线”还是一把一把锋利的匕首，切断了人与人心灵之间的桥梁，灵魂之间的交融。城市之中有这么许多人，可是他们各自奔忙在地铁上、公车上、办公室、街道上、商场中……眼睛中的这么些人恍恍惚惚只剩下了一个一个的影子，“一点一点”的“虚线”。不用等到夜深人静，就是繁忙的光天化日，“都是寂寞的”。前一阵子，网络上流行的万事万物均为“寂寞”惹的祸，“哥吃的不是饭，哥吃的是寂寞。”“发的不是贴，发的是寂寞。”……寂寞，城里的人对其有着彻骨渗血的认同。张爱玲笔下的人物多为寂寞之人，即使有家有夫有妇有儿女，一个人的时候也会对陌生人说，“他/她一点也不理解我。”而往往那个理解之人不是逝去就是隔着千山万水、遥遥无音信；可是一旦有音信了，又只因为眼前的寂寞拥有而苦痛纠结，拿不起放不下，最后落得音信失望，眼前失落，两头都不得好，只有更加寂寞了。

张爱玲作品集

张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。

了解封建社会到资本社会过渡时期的女性

带有小资情调的女性，如何改变不了那个时代，看的透、苦于内心的挣扎。写出来呐喊心声，还是个勇敢的女性！

《张爱玲作品集》

我又翻动了张爱玲的小说集，只重新看了一遍《茉莉香片》。 这是一个悲哀的故事。一个封建的旧家庭，捏制了一个畸形的男孩悲凉的心态。这么个没有谁知道的结局的故事里，有一种震撼人心的悲剧将人牢牢的扣锁。隐而浓浓地，或者淡淡地的苦，萦绕在人的心间。

应该读读张爱玲

张爱玲给我的印象所有的都记在一句话里：因为懂得，所以慈悲。也不记得是胡兰成说的，还是她说的。但记得是与胡兰成分别的时候说的。其他的就是道听途说的有关于她的家势、才华与显赫。当然对于一个文艺人来说，仅有这些能影响一个人思想，这种文艺人也算是文艺的经纪。从来不读张爱玲的书的人，何以去说应该读读张爱玲。那是在这个电视不断冲击人的现实感观的年代，每每出一部电影上面署着根据张爱玲电影改编，或者张爱玲小说电影XXX。然后是在友人同学之间，常会听到一句话张爱玲说，……我也记得一个故事。她年少时有一位朋友和她说：我当你是我最好的朋友，不知道你怎么样！她思忖着她天生就是个写小说的人，所以她说：我也是！两个小丫头甜甜的、美美的。不去预测，能读到什么样的文字。里面一定有很多精彩的故事。曾读过一篇的写那些名著的大家们，没一个是会讲故事的。但张爱玲会，会讲出很多新意的情节，会营造故事的氛围。翻了翻那张爱玲的作品目录，多产的作家。有好些名称和字眼，其实早就进入我们的世界。半生缘、倾城之恋、连环套……耳熟能详的名词，严重影响着现代人的生活！应该读读张爱玲。。。

张爱玲的爱情观

因为相知，所以懂得；因为懂得，所以慈悲。爱是煎熬，从来凄苦。多数女人说话之前从来不想一想——男人想一想就不说了。看张爱玲，是给自己的爱情照镜子。。。。。。

伴着故事长大

那是一次探亲回来。在回程的火车站旁的小书店里，我第一次结识了张爱玲。如果那一年那个小女孩没有买回那本厚重的《张爱玲作品》，也许她眼中的世界将会完全不同。她点燃一炉沉香屑，娓娓地道来一个又一个传奇故事。《红玫瑰与白玫瑰》中游离在圣洁的妻与热烈的情妇之间的振保，爱红玫瑰而不要她，要白玫瑰而不爱她，人性的矛盾似乎发出了一声贪婪而迷茫的叹息；《茉莉香片》中的聂传庆不仅恨代表封建衰落的父亲，也恨代表美好新生活的言朱丹，前者是由厌生恨，后者是由妒生恨。对于曾被父亲囚禁过的张爱玲来说，这个阴暗变态的少年似乎是她心中某个阴影的真实写照；《心经》中的许小寒无法自拔地爱上了英俊潇洒的后父，最后却是宽容而伟大的母爱将她拯救出来……张爱玲的小说中被学者誉为造诣最深的两篇当属《金锁记》与《倾城之恋》，前者被夏志清教授誉为“中国从古代以来的最伟大的中篇小说”，而后者则最多被书迷所钟爱。而那个小女孩却第一眼便爱上了《沉香屑 第一炉香》这个关于毁灭与执迷的故事。随着小女孩的长大，她知道了《第一炉香》在张爱玲的小说创造上并不是最成熟与臻美的。但在那些寂静的夜里，女孩儿盘腿坐在床上，就着昏黄的灯光，一遍遍地轻声读它。她只能越来越爱它。这是一段关于一个叫葛薇龙的女孩子的故事。 葛薇龙从上海来到香港，她本希望姑母在学费上有所资助，却没想到一头栽进梁太太（姑母）的充满“满清淫逸空气”的小天地里，陷入那肮脏、不可理喻的现实。并在那里结识了那个改变她一生的男人——玩世不恭、不学无术、时而无赖时而忧伤的乔琪。第一次相遇，在长椅上，他柔声的对她说葡萄牙语的情话。第一次他吻她，他就对她说：“薇龙，我不能答应你结婚，我也不能答应你爱，我只答应你快乐。”第一次想要离开，她才确定她要留在他身边。文章里我最喜爱的便是薇龙离开的这一段的情节。“薇龙正走着，背后开来一辆汽车，开到她跟前就停下了。薇龙认得是乔琪的车，正眼也不向他看，加紧了脚步向前走去，乔琪开着车缓缓地跟着，跟了好一截子。薇龙病才好，人还有些虚弱，早累出了一身汗，只得停下来歇一会儿脚，那车也停住了。薇龙猜着乔琪一定趁着这机会，有一番表白，不料他竟一句话也没有，不由得看了他一眼。他把一只手臂横搁在轮盘上，人就伏在轮盘上，一动也不动。薇龙见了，心里一牵一牵的痛着，泪珠顺着脸直淌下来，连忙向前继续走去，乔琪这一次就不再跟上来了。薇龙走到转弯的地方，回头望一望，他的车依旧在那儿。天完全黑了，整个世界像一张灰色的圣诞卡片，一切都是影影绰绰的，真正存在的只有一朵一朵挺大的象牙红，简单的，原始的，碗口大，桶口大。”薇龙疼惜他像个孩子，也许他不够勇敢，他不敢承担，他没有出息，可是她疼惜他，只是一个人疼惜另一个人。所以她留下。她知道她继续留下来就等于卖给了梁太太和乔琪，那就等于是没有未来的无边的荒凉与深渊。可是她爱他。他也许也爱她。很多读者都觉得薇龙的爱太执拗也太不值得了。可是文中的薇龙却对乔琪说：“我爱你，关你什么事，千怪万怪，也怪不到你身上去。”张爱玲也在《半生缘》里写到“你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。”也许小说中执着而无悔的女子就是她自己的影子，毕竟在她23岁的时候就像尘埃里开出的花般爱上了38岁的有妇之夫。她小说里的女人讲的、念的、怨的是男人，看似女人是依附着男人而存在的，实则女人才是最勇敢而坚毅的。不管是伦理的束缚还是男人的负心，女人只要下定决心即使是执迷不悔也能执着到底。虽说男人是理性的人，他们谨慎，他们懂得衡量，这些也使得他们相较于女人来说，并不那么纯粹。如今，那个小女孩也长成一个小女人。像每个女人一样，有时会惆怅，有时喜悦。她知道故事是故事，人生是人生。并不是每个女人的人生都像张爱玲讲的故事一般传奇。但她知道，每个女人都一样坚强。

小资不是一种符号

记得在几年前朋友们有时会谈及上海的500强的打工族——白领儿,小资。第一个概念是：大上海所谓的小资都是一群娇揉造作的大傻逼。把所谓的消费方式，生活方式混淆。张爱玲姐姐也不幸被这群小资家牵强附会般，连拉带拽地盖以小资的祖师爷。今天我要说：别操你们大爷了。上海小资都给我滚犊子。如果喜欢2046，喜欢花样年华的话。我认为倒是能和张爱玲的作品契合。存在着某种相通的共性。个人认为。具体则多说无益。乃言传意会方可领略。

《心经》写的可真吓人。

初读《心经》是在大二的时候吗？那时候觉得小寒这个名字起的真好，她整个人就是神经质病态的阴测测的。当时觉得小寒和许峰仪真是没一点儿人心，那么着对小寒的母亲。如今读起来，觉得母亲才是更深不可测，旧式的女人受过无数的苦于委屈，然后养成不可撼动的隐忍能力，最后置身事外地默许着一切，任由一切悲剧发生。所以小寒最后竟然恶人先告状的质问母亲：“你早早的怎么不管我？”呵。这的确是关于恋父情结的小说。但是将这篇小说与《第二炉香》甚至《金锁记》连在一起看呢，将这篇小说最后与母亲的和解来重点突出的看呢？我怎么更觉得有一种潜意识里强烈的恋母情结——强烈的依赖着母亲。小寒对波兰和龚海立可真刻薄。绫卿这样的女孩子也真让人意外。许峰仪...爱一个是一个吧。龚海立，克制过的，奢望过的，但注定是爱错了人的。女人爱错了人很可怕，比如爱上了父亲，爱上了同学的父亲，爱上了一个不爱自己的男人。男人爱错了人也很可怕，原本的活力阳光会霎时间变得消沉冷漠。

各种喜欢张爱玲 张爱玲的话都TMD大实话

比喻得酣畅 新奇的故事~张爱玲是我最爱的女作家~ 暑假里坐在地板上 用玻璃茶壶泡上一壶茉莉香片 开始读书 倾城之恋或是金锁记或是半生缘都名气太响 看的时候总有些小小的失望 真正给我留下最深印象的是 心经 每个人心中都有一本的心经 （尽管有同学表示张爱玲作品中 第一篇看的心经就吓得把书换回去了。。囧）张爱玲就是与众不同的张爱玲

鸿鸾禧

这是张爱玲小说里我最喜欢的一篇。可惜从来都躲在一个不显眼的角落，其实想当年色戒其实也是差不多的位置罢了。小的时候我以为主角是邱玉清，后来才明白是娄太太。然而不管是哪一个，我都觉得，委实写得太入骨，看起来都有点痛。一开始以为自己是邱玉清，后来就发现最后都会变成娄太太吧。张爱玲写的其实从来都不是言情，而是最惊悚现实小说。

硬是把你揉碎了

有时候实在是看不下去，感觉心都被揉碎了，还在继续揉，可是过了一会儿又接着看，我看她有诺贝尔奖的水平，绝对的

张爱爱不爱

张爱玲的文章总有潮湿和拥挤的气息，因为自己偏好清冽的文风，又与她的观点没有“一拍即合”感，所以总是爱不起来。 又有同学刻意模仿她的文笔，粗看也像，问题是有形无神，看来不是相同时代的人，写出来的东西注定不会一样了啊。

关于爱情

一边听王若琳怀旧的，带旧上海感觉的歌，一边怀恋旧上海的那个人，于是有点大逆不道的写下这个标题，不满十九的小朋友谈爱情未免肤浅欠扁，想来网上写东西的好处可以是不被父母看见的，于是还是执拗的写下这些。 这该是一张并不美丽的脸，不柔缓的五官，倔强得有 点冷峻，高傲得有点冷艳，该是喜欢浓妆艳抹的人，可我却爱看她淡雅不饰脂粉的样子，并顽固的相信女子因穿一身旗袍，曲线玲珑的美，是任何服饰都无法企及的 读她的书是很久了，而她的人却是最近才了解，这该是位怎样的女子， 遇见你我变得很低很低,一直低到尘埃里去,但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来 。 疑惑地看到这样的句子，这样卑微的爱着，她是幸运还是不幸，如她所说 ，爱就是不问值得不值得，于是她就用一辈子来诠释这句话，于是她是幸运的，可以狠狠的爱一个人，爱到伤痕累累时便幻化出许许多多文字，于是她的文字里从不肯让主人公好好谈一场风花雪月的恋爱，她那样刻薄的写 你年轻么？不要紧，过两年就老了。笑全世界便与你同笑，哭你便独自哭。 她写得那样真实，真实到市侩的七巧，有点病态有点畸形的《心经>>,每次都怀着期待，小女生的期待，希望一个完满的结局，她却只是那样淡淡然的，用一种美得破碎的惊心动魄来结束。看她的书，可以断绝小女生唯美爱情的幻象，可还是看的欲罢不能，这就是文字的魅力。 她的文字里是不相信爱情的，可是现实里却是那样执迷不悟的奋不顾身的爱上了会让她身败名裂胡兰成，汉奸。 若，人生只如初见，他依然做他寻花问柳的浪子，她依然做她风华绝代的奇女子。 她喜欢他，只因为他懂她。于是她只能说我已经不喜欢你了，你是早已经不喜欢我的了。 她是缺乏父爱的，以至于她爱的人都可以做她的父亲，家庭就是这样，影响着你的世界观，如我，一厢情愿地认为，自己每天在观赏家庭悲剧，不相爱的互相咒怨的父母，附加冷眼旁观的女儿，我是知道他们是爱我的，宠我的，只是......于是会相信，不被打扰的爱恋，于是只喜欢心悦君兮君不知的天真，喜欢只是每天想遇见他的单纯，喜欢只是很简单的念想，喜欢那时花开花不语的纯净，有时会怀疑自己是真的喜欢上了那个人，还是病态的喜欢上了一种感觉，记得有次女友无意泄漏了关于他的秘密，便莫名其妙地哭了出来，尽管他是不会知道的，秘密就是秘密，告诉了别人便是你自己的罪过。古板的认为，爱情是一辈子的责任，古板的相信会有<<魂断蓝桥>> 里关于对十年生死两茫茫，不思量，自难忘的注解，古板的认为会像张一样狠狠的爱一个人，然后和爱自己的人结婚，爱情太完美了会让人难以置信。 写的有点哀怨吧 换首歌，宫崎骏的，轻灵的声音，心情便轻快点。 大年三十，得高兴高兴。 关于爱情，很沉很沉的吧，这该是一种既幸福又辛苦的事情 。

你如烟花般寂寞

这是一个让人既爱又恨的女子，爱的是她那华美的文章，一切带有色彩感的短语和辞藻。以及她自己对时尚的独到见解。恨的是她孤傲的心性，让自己最后虽然知道那并不是她本身的错。

张爱的好

最喜欢张爱的这张照，淡淡的悠悠的还有一点倔强和坚强！张爱玲，很喜欢她这样的女子，她的文字，总能找到醍醐灌顶般的句典，也可以从不经意间看到触目惊心的现实。于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗？”要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找的出藉口。喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。

女人

以前我就不爱看言情小说，就如我拒绝偶像剧一样，那种小情小爱不值得拿来讲。但见了张爱玲，就立刻跪下了，原来我不爱看是因为没见过好的，没见过极致的。高中政治课上一边看一边拍大腿，老师走到我跟前我都不知道。这女人怎么能看得那么透彻呢？手术刀般地剖开男人女人家族社会，别人说她跑不出这么个小家子气的圈子，但跑不出怎么了？能在这么个小圈儿里写个登峰造极不也是本事？之前看马男波杰克的时候，一中东影子写手把人分两类，一个是永远生活在阳光下Zelda，另一个是内心永远浮着块阴霾的Zoe。只有同为一种人才能互相理解，张爱玲是个Zoe，我大概也是。读着读着就觉得自己没说出来的话全叫她给说出来了，一点情面不留地剥出来。这女人怎么就能这么铁石心肠呢？怎么能心里就满是沙漠呢？谁都不信谁都不靠，而又留了一小片绿洲，也算是相信男人女人之间在某个特定的情况下会有爱。我对她所表达的爱情观始终深信不疑，结婚恋爱都是为了什么呢？

从一种孤独走向另外一种

张爱玲的悲凉总也脱不了一种绝望的阴冷。就像靠着长江的一些城市的冬天，永远是一种潮湿的冷，不下雪也让寒冷浸入骨髓。她的阴冷又在于让人们看到的只是不确认，读完了小说，使人再也无法相信骨子里的人性这个东西。自私、阴暗、孤独，为了摆脱一种孤独而又陷入另外一种孤独，永远的恶性循环，人的喜好报复，以及任意而为，心机重重。让人看到人骨子里头的恶劣本性，真是一种太残酷的刑罚 。