《夏天·烟火·我的尸体》书评

早晨迎接了除了我之外的一切事物，除了我之外的大家都活著。

雖然各大網站沒有銷售，但是強大的新浪網友還是提供了電子版。讀完印象最深的部分是，對於作者描寫了一個從頭至尾都很可愛、很戰戰兢兢、很小綿羊式的彌生（the killer），我只想說：諷刺的好！（當然也許乙一只是寫了一個小孩子正常的說話語氣，但是我自己會覺得這是一種諷刺）包括對阿健、綠姐姐的描寫都是這樣，不帶一個髒字的把他們罵了一遍。我覺得乙一應該也有這樣的想法，就是小孩並不是天真善良的。反正我一直覺得人性本惡，如果沒有後天的道德教育和法律的約束，人性就會一直壞下去。小孩子虐待小動物的新聞就是例子。

作为小册子被看到

我相信这篇小说受到部分关注的原因是在于作为小册子被放在《圣女的救赎》中而被发现 叙述角度和《美丽的骨头》 有一致的地方 叙述的语言很儿童化 很傻很天真 总之一切是巧合 到最后也没有被发现 五月的一句话将所有情节贯穿 原来绿姐姐不是帮凶而是元凶 之前我还想日本人真是好敬业？

无知无畏的残酷

童年是美好而温暖的，像是午后的懒懒阳光。大部分人应该都不会否认这种说法，即使，其本人的童年压根儿毫无乐趣可言。是什么让我们开始自欺欺人，是什么时候这种自欺欺人的想法根深蒂固？是慢慢长大，见识到什么是残忍的时候，还是已经满心疲惫，试图找到某些证据，然后告诉自己，啊，这个世界仍旧美好的时候？事实上，“童年是美好而温暖的，像是午后的懒懒阳光。”这句话已经无关那个小时候所经历的时光，而仅仅是对“童年”这个名词的相容。无关年龄，无关情感。会不会，某一天，拿着自己儿时的照片，某根神经突然被触及，忆起被称之为“童年”的那段时光发生的，某些不为人知，忽然觉得，浑身冰凉，不敢正视。比如，刚才，我想起来，曾经把一只硕大的青蛙硬是塞进了矿泉水瓶儿，当然，瓶子是完好的，所以，只有那一个入口。

血染的黑色童话

隔着薄薄的上衣，我感觉到后背上有一只灼热的小手，是弥生的手掌。刚这样想的一瞬间，那只手用力把我推了出去。” 　　“从鼻孔、耳朵、还有总是流出眼泪的地方等等，全身的洞穴流出了赤黑色的血液。虽然只有一点点，但是一想到阿健会看到这样的脸，我就难过起来。” 　　——内文摘抄 　　早慧的天才乙一的惊世之作，绝对不可错过！ 　　面对与死亡的游戏，孩子们的表现究竟是更加单纯，还是更加狡黠？

╮(￣▽￣")╭

完全不明白作者想要表达什么，也许是人性的丑恶啥的吧，反正我是觉得没有任何的意义。先说说受害者五月。因为一句“你知道我也喜欢阿健吗？”就被推下树真不知道改说是她倒霉还是什么。死掉了就算了吧，结果接下来的从掉下树的过程描写开始，全部都是以五月，对就是那个死掉的五月自己为第一视角来叙述的哟~作者似乎想借此来营造一种恐怖的氛围，殊不知这种做法不但不会达到他预期的效果，只会招致部分读者的厌恶而已。五月小盆友其实是交友不慎的典范啊！才刚跟对方袒露自己的内心就因为对方那不值一钱的嫉妒心被一把推到树下面去了，“身子以奇怪的角度扭曲着”之类的。最后表述到，“我”被关在冰柜里和那些死掉的、和阿健长相都有某种程度的相似男孩子一起玩竹笼眼。拜托你们是怎么玩的啊！你是僵尸吗少年！这是恐怖小说不是科幻小说吧！脱离现实也要有个限度啊。= =+第二个我要说的是不知该定义为第一还是第二女主角的弥生。首先声明我是真的很讨厌用第三人称来称呼自己的人，性别不限。所以恭喜你弥生小姐你中枪了。同样，我也讨厌那种目测很弱小需要人保护一吹就倒的人，恭喜你们，这次不止是弥生小姐啊连五月你也一起中枪了呢。在这个方面，我得说作者你塑造角色还是比较成功的，虽然仍旧不知道你究竟想表达什么，至少我是真的很讨厌这个女生。她最初一口一个跟五月是好朋友啥的，结果就因为区区一个哥哥阿健就把五月从树上给推下去了。阿健要是真的值得她这么做就算了，问题是我觉得他也挺讨厌的。弥生我觉得她挺没用的一姑娘，冲动杀人不说，后续处理居然全是交给她哥哥来办的！你没有这个能力你杀什么人呢？遇到事情只会怕的要死躲在哥哥背后，没事装装弱小就有哥哥给你解决一切问题，多好啊！是不是觉得哥哥很厉害在心里的形象一下就伟岸了起来啊？第三个是本书唯一一个可以称得上主角的男性——阿健。这个男生给人一种很典范的【我很装模作样哦】的感觉。作者把他描写的很成熟很老练的感觉，但是我总觉得这孩子内心怎么这么阴暗呢？故作成熟，以为自己很牛逼，只有在见到绿姐姐的时候才会稍微羞涩一点的少年，就连那个羞涩的部分看上去都是那么让人讨厌是怎么回事？最后是绿姐姐，本故事的大Boss，疑似绑架案的犯人，最后无比亮点的帮助兄妹两人藏起了尸体，但是你藏在冷库里真的没问题吗！如果真的很少有人来的话那里面的冰激凌都是哪来的！关于作者，我只想说在16岁的年龄写出来这样的作品已经是很厉害的了，我16岁的时候还不知道在干嘛呢所以还是不要挑剔过多吧。

关于阿健

其实这部书里出现的人几乎都喜欢阿健。 　　 　　五月、弥生、绿姐姐和妈妈 　　 　　首先 　　 　　五月因为知道了弥生的秘密，所以也说出了自己的秘密。 　　 　　可是，却没想到会因为弥生的害怕自己的阿健被抢走，推了她下去。 　　 　　后来 　　 　　把五月搬回了家，妈妈却没有发现。 　　 　　大概，绿姐姐就是在这时发现的， 　　 　　看见了五月的脚，被吓了一跳。 　　 　　却假装是不小心绊倒了。 　　 　　 　　在最后结尾， 　　 　　说明了原来最近的一系列绑架案是绿姐姐做的。 　　 　　原因是因为她也喜欢阿健，才绑架了这么多像阿健的男孩子。 　　 　　或许 　　 　　她只是因为未得到阿健，内心的占有欲，所以才绑架了这么多男孩。 　　 　　帮阿健处理尸体也是因为想和阿健在一起。 　　 　　或许 　　 　　她永远都不会杀了阿健 　　 　　因为 　　 　　书中最后---- 　　 　　“绿姊姊既感动又高兴地搂过他的身子。让阿健几乎无法呼吸地，把他的脸按进自己的胸口。 　　　　绿姊姊自己也知道体内的深处热了起来，然後她思考。 　　　　——这样一来，我也能跟我的坏习惯说再见了吧…… 　　 　　

夏天~烟火~我的童年

难以想象16、7岁的乙一就写出了如此治愈又致郁，还融合了推理元素的文字。乙一的童年究竟是什么构成的啊？看看这个题目，夏天·烟火·我的尸体。这里夏天特指暑假的时候，暑假是小孩子们的节日，在文中也提到了《暑假之友》这样的作业，还有返校日，还有油蝉，还有秘密基地，还有夏日祭，祭上绿姐姐的浴衣与团扇，还有烟火，在烟火绽放的时候的告白（爱与罪的告白），还有试胆大会，灵异怪谈，捉迷藏（竹笼眼的童谣），这些算是日式夏日主题的传统元素了。虽然很俗套，但是个人认为在这篇小说里，这些意象有更深远的意义。下面就以个人理解的某个假设谈谈看法。这个假设是：我的尸体=我的童年。或者说这些意象合在一起构成了童年。兄妹俩对夏日特有活动和仪式的参与，形成了童年那些美好和苦涩的回忆。而“我的尸体”代表了童年的终结，那是一种被不知哪只手轻推一下就消逝的东西，那是因幼稚而犯下原罪的时期，那是为了守护秘密而全身冒汗的时期，那是必须要好好藏匿，耻于说出口的东西。尾声，作为秘密基地的石墙被拆除，“一个时代就要过去，与石像共同沉睡的各个孩子们的回忆，被秋风包围着，宛如夏季的虚幻梦境般消失了。”兄妹俩度过了他们的童年，而绿姐姐没有。“绿姐姐的童年似乎过得相当艰辛。她死了爸爸，又被妈妈虐待。绿姐姐的笑容或许是克服、接受了那些艰辛与痛苦的悲伤笑容。”或许正是因为没有过一个像样的童年，才会一遍遍地寻找，再一遍遍地否定，并把那些寻找和否定的过程封印于冰柜中吧。算是本篇的悲剧人物。看到别的评论也说到乙一确实挺喜欢写小孩子的故事。儿童式的恐怖，虽然没有多么重口工口的描写，却在于能把不合理的事情合理化，因为小孩的知识结构还不完善，分不清合理与否，分不清善恶。而这种矛盾的描写便成了黑乙一的一种风格，并且能自信到不会自我吐槽点穿这种矛盾。第二篇《优子》就更有变格推理的感觉了，这里就不多透了。总之，两篇都是能让人读完后思考一番，并回过头来找寻线索的佳作。

死后的世界

乙一的作品有平山梦明的影子，但平山的作品善于在真实中寻找残忍，而乙一喜欢在虚拟的故事中为我们揭示真实，相比之下平山的作品更恐怖更具现实意义一些，不过这不代表乙一的就不好，只是两种口味吧，但是乙一《暗黑童话》感觉很普通。《夏天。。。》前三分之二都不如最后的三分之一精彩，至少我是这样认为的，最后的最后，死后的世界居然没有一丝怨恨，“我”一点也不寂寞，交了许多的新朋友，大家玩的很可心。我想这就是乙一想要给我们展现的答案，死后的世界并不一定就比活着黑暗，就像《庄子至乐》里描述的那样，死去的并不一定更想活过来。哈哈，好犀利的讽刺啊。不过我喜欢！

这个不是推理小说

这本书，我实在是……说不清。说起推理，我喜欢那种机关很巧妙、杀人动机很悲哀的那种，这本《夏天 烟火 我的尸体》已经算不上是推理小说了。就是一个故事吧。是很紧张，也很变态。当然，比这个更变态的也有。对这本书的感觉，实在是说不上是喜欢。就那么着吧。这个世界上什么人都有，什么样的小说都有。

看《夏天·烟火·我的尸体》，谈文学作品不可能是恐怖完成时

《夏天·烟火·我的尸体》可以算是恐怖小说外加一点点推理成分（基本为无）虽然大部分时间都是在看推理小说，偶尔却也看看恐怖小说其实对于恐怖这种感觉，我觉得并不是单纯可以从文字中感觉出来恐怖小说也基本只适合于那些刚接触这类小说的人，如果接触稍微多一些，多看了几本类似的小说，要感到恐怖感觉，想必是很难的因为对于恐怖这种感觉，通过视觉和听觉来感知，要比文字的传达有效的多，除非你看到的是法院的传票或者一大笔数字的欠条或许是我看小说近乎于浏览剧情，所以给我带来恐怖感觉的小说实在太少，要说童年的话，确实被《名侦探柯南》吓过不少次，但那也是在看动画或者看漫画的基础上，都不是纯粹的文字，那时候似乎有《名侦探柯南》的文字版推出过，看文字版，就完全体会不到这种感觉了，后来开始看推理小说比较多了，对这一类的恐怖体验就像到大学后按时起床的次数那样，越来越少了仔细回想一下，要说一部的话，可能是江户川乱步的《阿势登场》了记得那次很晚了，寝室其他室友早已入睡，看完此文，内心战栗不已，深深为人性的邪恶感到不安，身子都有点僵硬了所以我想，恐怖小说大概只能算是恐怖的基础了吧，只有加上图像和声音之后，作者才能把想表达出来的全部气氛和效果尽可能多的表达出来，所以身为一名恐怖小说作家，确实算是卖力不讨好想必如果这本书可以拍成电影，效果一定会更好

比较适合放在杂志里连载

写作手法还可以，但故事单一的让我觉得实在不适合当做一本书来读，对故事的期待也仅限于对最后藏尸地点的好奇。如果是放在杂志里连载的话，应该会让杂志有很好的销售量吧。可是如果是书的话，已经让我后悔了，十多元的价格的确不太值。

推荐一下吧。。。因为实在读得太快了

在图书馆坐了一个小时，就把这本书读完了，中间大多地方都是很普通的，没什么特别，就是读到最后的时候，我笑了。。。

爱上你是我的缘分

这一刻我在想你：想你的微笑、想你的拥抱...因为想你，所以在乎你；因为在乎你，所以更加的爱你！ 　　夜------似一个美丽的梦，无声地、热烈地绽开在我的眼里。亲爱的，你知道吗，我喜欢夜，在夜里，我可以放下伪装，展显自己的真实；在夜里，我可以尽情地释放，尽情地迷醉；在夜里，我的梦想有可能会变成现实，也许，梦想能使我得到幸福；在夜里，我哭泣，哭泣可以净化灵魂，可以愈合心灵的创伤，哭泣可以使痛苦减退，使思念平静；在夜里，我们一起，可以从容地欣赏黄昏的宁静，可以牵手看尽每个平平淡淡的日出日落，可以真诚地倾听彼此心灵的声音。 亲爱的，在这样的一个夜晚，我想你了。我知道爱你就如同这夜一样，永远不会见到阳光，可我说服不了自己不想你。想你的心痛，如无形的手，紧紧地揪着我的柔弱的心，可我还是傻傻地想着你。 　　黑夜，透过敞开的窗，轻轻地传递给我，黑暗笼罩着，可我的眼里，依然是你清晰的音容。此刻的你，是否也在想我呢？愿今夜的梦里，有你牵着我的手，在雨中漫步、在山中畅游、有你在我的耳边低声倾诉相思的悠悠。 　　总是在某个凄清的夜里，回想许多，我曾经孤孤单单走过的路。世事沧桑，我漂泊的灵魂多么期盼宁静的港湾，深心处多么期待一片精神的家园。 我有颗脆弱的心，我只想要一份如水的感情，温馨而细腻、清纯而踏实。我渴望一份红尘中的真爱，只是在茫茫人海中，那个珍惜我的人又在何方呢？没有爱情的人生，似乎一切都显得苍白。　 　　知音人亦有，谁若尔知心？认识你是多么的快乐和幸福。我就象一叶漂泊着的小舟，直到遇到你的那一刻，我知道该到家了，我好想停泊下来。从来没有一个人这样深深的打动我，我的灵魂、我的生活都被占据着。 　　有的时候，缘份就那么的不可期预，要来的时候，怎么挡也挡不住。那种美妙的感觉常常让我觉得，我在几百年前就已经认识了你。你很轻易就打开了我的心门，在我的内心世界驰骋纵横，而我连一点挣扎也没有，很完全、很放心地把自己整个心灵甚至生命交托给你。我认为，这是上天赐给我最美丽的一段缘份。 　　上苍无情亦有情，爱上你是我的缘分，我溺在其中欢喜悲伤！爱人啊，这一刻想对你说我真的很爱你! 　　有的人，你看了一辈子却忽视了一辈子；有的人，你看一眼却改变你一生；有的人，一厢情愿了N年，却被拒绝N年；有的人，无心的一个表情，却成了永恒！ 　　爱一个人好难，忘记一个人更难。如果那个是你用毕生的心一生的情去爱的人，那么失去的痛会纠缠你一辈子，痛苦一辈子。爱你,我无怨无悔! 亲爱的，我想你！ 在这样的一个阴霾的下雨的夜晚，我想你，想你何时能在我身边？想你是否是我这生可以付以寄托的人？想你－－－却不能拥有你......

快乐的死亡世界——读《夏天·烟火·我的尸体》

古代有一个奇怪的老头，喜欢到外国旅游。某日，他路遇一只骷髅，便下马问它：你是为国死、为家死、为情死还是饿死的？骷髅无声，这个好奇的人就枕着骷髅睡着了。半夜，骷髅找他聊天，说“你说的那些玩艺都是人生之累，我现在死了，死亡真的很美妙，你知道吗。”老头不信，就问骷髅，“那我让你复活，恢复快乐的人生家庭，你乐意不？”骷髅眉头紧锁道，“少来，我现在很自由，快活得很”。这个老头便是庄子，故事源自《庄子.至乐》。死者讲话，古已有之。由此看来，乙一的处女作《夏天，烟火，我的尸体》并无惊世骇俗之处。全篇以“我”的视角，讲述了“我”在9岁的夏天烟火大会之前，被好友弥生突发的妒意害死。而后，弥生哥哥阿健带着她想方设法把“我”的尸体藏起来。故事情节简洁，不乏惊心动魄，结局也令人毛骨悚然。可是，通篇以“我”这个死者为叙述主角，却将在“我”的尸体之外的事情全部掌握，好像一边用主视角，一边又用全能的上帝视角来描述故事，这就犯了现代叙述学的大忌，难免给人胡编滥造或凭空捏造的感觉。可是我们慢慢会发现，“我”从死去到彻底消失，对世界的态度和感觉在不断发生变化：从一开始看到妈妈失去女儿的痛心，到不停地表达对自己尸体的羞耻感和厌恶感，再到绿姐姐阖上“我”的眼皮，瞥到最后一幕烟火，感叹到，“然后，突兀地，宛如一种生命态度、一种虚幻而激烈的人生终将结束一般，最后的光之花朵散去了”，以及最后被绿姐姐藏到无人冰库，和那些受害的亡灵们一起玩捉迷藏，十分快活，“我”说了“我一点都不寂寞”。至始至终，“我”似乎没有一点怪罪弥生的意思，没有恨，也少有对人世的留恋。或许从一开始，乙一就没有把“罪”放在眼里，或者说努力想拼命地摆脱罪恶感。黒乙一的风格由此产生，没有对罪的追索，而是把死亡世界作为另一个世界去描绘，那里纷繁复杂，想象力丰富，充满了无限的自由和快活。死亡世界不等于孤独、仇恨、愤怒和烦恼。这么阴暗的主题和流畅细腻的文笔，放在一个16岁的少年身上，不由叫人心生嫉妒，暗自称奇。或许，书中“我”对待现实人生的看法和态度，就是乙一的创作态度，相对光明里的不单纯，黑暗更真诚、更纯粹、更值得欣赏，甚至令人向往，或许此作正是打开黒乙一世界的钥匙。

人之初性难定

人之初性难定一般来说，作家的处女作总是会带有些羞涩，语言有点不流畅还有其他瑕疵什么，但乙一的《夏天烟火我的尸体》读起来真的很惊艳呐！很赞同这个说法，“没有多少推理元素，故事整体更偏向于悬疑”。但是如果作为一部悬疑作品，已经十分优秀了。该书和绫辻行人的《Another》有一点很像，二者都是将寻常生活中的某些东西放大，使之超出了人们承受的范围。《Another》放大的是生活中的“意外”，将意外主观化常态化，使生活中的小摩擦小碰撞成为一把决定生死的悬剑，这样一来使人生活在恐怖与担忧之中。那些寻常之事一旦放大，生活的节奏就会被打乱。而《夏天烟火我的尸体》呢，则是推翻了小孩子那种天真无邪的心理，把人潜意识中的占有借助天真展现出来，细细想来真是让人不自的一惊。盛夏，在日本的动漫啊轻小说之中，是一个多么美好的词啊。夏天、烟火、浴衣、冰棒和那若有若无的爱恋，这些原本是多么令人遐想的词语，却没有成为旖旎的气氛，反倒成为了欲望与邪恶的温床。而较之以弥生犯事之后的恐惧和内疚，哥哥阿健那种游戏其中的态度更让人反胃和不适，再加上五月这个小孩子令人心疼的独白，真是让人不禁高呼，这些孩子到底怎么啦？细细想来，一切出自于占有。因为想占有阿健，绿姐姐杀害了那么多孩子，并把他们存放在冰柜里，因为占有，弥生把五月推下去，也是源于占有，绿姐姐把帮忙五月的存放起来，最终得到了自己想要的结果。占有，无疑是整个故事的热点。而占有又源于一种怀疑，怀疑终将演化成一种猜忌，成为犯罪的引路人。这是我们真的需要问一问，出此毒手，得到的是最初想要的那个结果吗？也不是吧。无论是绿姐姐，还是五月和弥生，这三个人演的这出“三女争夫”的悬疑剧在最后看起来都是那么的可笑。说是一时冲动，弥生杀害了五月；说是蓄谋已久，绿姐姐为了满足她的欲望，可谓是疯狂至极了。但她们喜欢的真的是真的那个阿健吗？其实她们的恋意有何不是一种镜空水月？看到最后，我也没有发现乙一有明确的写出，阿健这个“小恶魔”对她们三个真的有什么发自内心的喜爱之情啊。但整个故事最值得忖度的是乙一行文的节奏。不得不说乙一在《夏天烟火我的尸体》中，对于行文的铺陈可以说是做得好绝，也异常精彩。仅仅是掩埋尸体，就数起波折。每一次五月的尸快要被发现了，读者的心弦都不免被拉得紧一紧。而最吊诡的是这里了。我总是不自觉地被乙一带着走。明知这是一件罪恶，可是每当尸体快要被发现，我都不免捻出一把汗。面对危机，五月手足无措，我总是为她暗暗着急，而阿健总是一副胸有成竹的模样，总是让人定下心来。是啊，现在我打这篇书评时，我会冷静的分析指出各个人物的不是，但当我真正投入小说的文字格局之时。我也不免被“催眠”了，折服在乙一的文字下，为所谓的主角去欢呼。我们常常说，人之初性本善。可乙一用这个故事，狠狠地甩出了一巴掌，告诉我们，在这么一个美好的年龄，在这么一个怡人的季节，在田园的乡下，纯洁的孩子们犯下的是一个如此触目惊心的过错。那种感觉，好像有什么根基被动摇了，好像整个世界的立足点被打破，继而丧失了存在的可能性，仅剩虚无，也让人想起了一部电影，是《楚门的世界》。故事的最后是“欢喜”的，读者们也松了一口气。但当我们回头再看看，发现，其实一切早已荡然无存了。2011-11-23

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「夏天·烟火·我的尸体」独到的笔法，令故事逊色不已「优子」又是一个关于人偶恐怖臆想的故事，这是我读到乙一的第二篇故事。136页，在我准备好再次失望于他编故事的能力时，他即时地帮我踩住刹车，我能感到明显地转折在内心存在了。这一次要夸你了，good job!

天真最可怕

乙一的书总是有一股阴郁的味道。漠然而阴郁着，平淡的叙述着许多事情。孩子般的天真却最是可怕。

无论如何读一遍都是不够的

乙一的兩部短篇小說入。最大快感是直到最後一刻才發現之前以為是真相的設定或劇情，居然都是騙局w。我閱讀懸疑小說最期待的就是這冷不防的真相大白所以整本書讀完後整個人爽到不行。當然，其中的人物描寫也非常出彩。在這邊十分敬佩譯者，中文功底相當棒，在轉換語言的基礎上還能為其賦予中文的魅力，十分感謝！但中間有些劇情十分緊張所以閱讀速度隨著心跳加快而加快，有些文字沒有細品覺得略可惜(´・ω・`)不管是劇情，還是活靈活現的人物描寫，亦或是譯者的文筆風采，從各方面來說這本書讀一遍都是不夠的(`・ω・´)

反转剧

故事的结构非常像反转剧，结局都是叫人出乎意料的。乙一对画面感的渲染做的非常好，尺度拿捏得当，并未费太多的笔墨就已然让那些影像跃然纸上。人物的刻画是乙一的重心所在，生动又细致。另外故事的切入点也显得非常的新颖时髦，不落俗套。是本挺有意思的书。

三月出生、桃花

个性特征：外表美，性情温良，给人以温顺秀美之感，心地善良、温顺，有朴实之感。 ­品德修养：才学丰富，有涵养，对生活认识清楚，胸怀坦荡，重感情，爱热闹，乐于助人。 ­爱请与未来：将有个同甘共苦的好伴侣，但是非较多。 ­弱点：娇气（指女性），轻狂，缺乏坚实的意志

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惊悚的 刺激

喜欢这种看着心惊胆跳的感觉 ，说起来虽然觉得变态 ，但是觉得 还是很不错的 ，作者写的好细腻 ，我看的觉得好像就发生在我自己身边 一样 ！！！！好棒 好棒 ！！！！！

乙一的处女作品，足够出色。

这本书是有两个故事组成的。一个是“夏天·烟火·我的尸体”，另一个是“优子”。前者篇幅较长，讲的是“我”死去之后伙伴如何藏尸的故事。全文节奏紧凑，读起来颇为流畅，紧张之余也有轻快的阅读感觉。杀了“我”的弥生和哥哥阿健为了藏住“我”的尸体，费尽心机，挪了一个又一个地方，冒着一再被发现的危险最终将“我”丢到了他们认为最合适的地方.....谁知...最后还是被发现了，而且是被一个最意想不到的人发现的。然后，故事开始逆转，在最后一节，惊悚的感觉从后背袭来，原来，阿健和弥生所做的事，和某人比起来，并不算什么......第二篇是“优子”，篇幅较短，讲的是“我”作为一个佣人了解主人妻子内幕的故事。“我”一直为主人政义和优子家服务，但“我”从未见过女主人优子，因为担心男主人政义的精神问题，“我”尝试着去窥探优子真人是否存在，谁知，只有满房子的人偶，它们告诉“我”，优子已经不存在了，不存在了.....因此“我”为了拯救自己的主人政义，我一把火烧掉了人偶优子，在熊熊烈火中，真相娓娓道来。全书160页不到，因为没有什么诡计和艰深的谜团，所以很容易就能看完的。看完之后，很佩服乙一的功力，作为乙一的处女作，作为一个年纪轻轻的作家，首先能有这样的文笔（岛田你惭愧不- -）实在让人感到诧异，其次文章的布局和讲故事的功力也颇为不俗，这点让我感到由衷的佩服。作为一本，怎么说呢（不是推理小说），轻小说吧，我觉得是一部非常出色的作品。

乙一呀我终于看了你的书了

乙一的书向往好一会儿了，是看了小池彻平和玉木宏主演的他的作品改编的电影《KIDS　伤》才知道这个作家的，听说他是一位风格很奇特的作家，就很好奇。始终不知道是看他的那个作品好，干脆就按时间顺序，选择了这本他１６岁时的出道作品，看到简介确实眼前一亮，尸体的自述，很神奇的视角呢！入手的是当代出版社的那本，觉得封面做的挺干净，竖着看见中间有厚厚的一块，以为书中有彩页还挺惊喜的呢，拆开来突然变成两部分，呵，原来呀后面那一部分是试读本。青马书系中有好几本乙一的书，试读本里都是节选，还有两部没出版的书的节选——《天帝妖狐》《暗黑童话》。就是觉得出版社很有新意和心意，这样带着宣传其他的书，读了节选感觉不错的话会买其他的，向一些不太了解乙一的读者介绍他的作品，引导读者的阅读。可是，还真的有点小小的失落呀，这书真是太薄了，一开始把试读本算进去还好，一撇开来哎。。。小小的短小说，页数少，在装帧上倒是下了功夫的，封面挺干净，洁白的，拿在手里滑滑的，第一次觉得书的手感不错，纸张厚，看起来舒服。书看的很快，连我这种慢性子，喜欢一字不落的人一会儿就搞定了，读得快，短　是一个原因，还有就是，内容短小精悍着呢。看两个小孩子藏尸体的过程淡淡的平平的，有时起点小波澜，觉得诡异可是因为孩子的天真竟然会有又温暖又清凉，清透，清甜的感觉，很奇怪，却挺喜欢。尸体，真的是个乐观的孩子。呵呵我不做剧透，看书的人肯定会晓得内容嘛，我只是想把自己的简单的感觉抒发出来，总是就是看得神清气爽的，出乎意料的让人为之一震而更加清朗，然后我竟然想笑，“呵呵　原来如此啊”这样的想法。。真的很吃惊于作者年纪轻轻时这样狡黠的思维，还有奇特的翻转，不过，觉得故事最后像是突然把意料不到的人拉进来，个人觉得生硬。这本书里有两个故事，不知道是出版社故意放在一起的还是作者就是这样写的，除了《夏天　烟火　我的尸体》还有一个叫《优子》的更小的故事，两个故事不相干。一开始觉得出版商真是骗人，不好意思输这么薄，结果把书弄得外在结构和内容都有拼凑的味道，但读完了《优子》就不怎么这么想了。不管为什么会是这种样式，就算这个小故事是附加的吧，我觉得真的是个不错的赠品。《优子》其实感觉有点喧宾夺主，它比书的主体更佳紧凑，而且给人的诡异感更重，反转的更浓，我竟然完全想错了方向，哈哈。有种和小乙一做游戏的感觉，被耍了呢。可它不甜有点腥。两个故事，类似的笔法，不同的味道。尸体，给人不同的体味。是像那些读过《ZOO》和《平面狗》所说的黑白乙一的感觉吗？带着这个疑问我会继续读他的作品的。一个作家的处女作或成名作最能代表他的风格，这是老师曾说的，不知道是不是真的。可是我想一个１６岁的孩子大可无所顾忌的创作，所以我相信乙一就是这样。恩　小乙一拜拜，真挺喜欢你的。接下来让我认识一下长大的你吧～～

一月出生、腊梅花

个性特征：性格孤傲，寒冬腊月不怕冰封雪寒，以顽强的精神挺拔，含笑原野。 ­品德修养：平生信仰好，聪明伶俐i使人喜爱，有高尚的品质，善于处世为人。 ­爱请与未来：喜欢你的人很多，但都不能使你称心如意，但结局挺好，受人称赞。 ­弱点：过分的清高，孤傲，免不了人们说闲话

小孩子是最纯真也是最邪恶的。

我一直讨厌小孩子，不知道为什么就是讨厌。小孩子有一颗纯净的未被尘世污染的心，但同时这颗心也是最接近兽性的。因为他们太小，小到不懂事。为了自己想要的、为了自己认为的，他们可以为所欲为，因为他们不知道什么叫事理 。说是讨厌他们，不去说是恐惧，没有人知道在一个小孩的世界里下一秒会发生什么。

ヤ妞ｓ爺専蜀

╘＞ 〈 ’ 似 乎 、我 們 的- 、青 春 就 是 在 這 樣 的 喧 嘩 和「寧 靜」 ... ：希 望 和 失 望 、振 奮 和沮丧┉

明亮烟火的对立面

PART1.主题孩子们究竟抱着怎样的心情在看待死亡这件事情呢？是抱着怎样的心情看待自己杀人了这件事情呢？是抱着怎样的心情看待自己已经到了杀戮的这个事实呢？9岁女孩，11岁男孩，17岁女孩，一个呈比较级递增的残忍程度。尽管平淡，作者乙一的口气平淡的描述着整个过程，孩子的头脑思考着怎样处理尸体并且随时温柔地面带微笑。尽管平淡……男孩那样温柔明亮的微笑，有着一种“让人很安心的力量”……但是内心要黑暗到什么程度才能在这种情况下露出笑容呢？还有名字很夏天的绿姐姐，总带着各种冰激凌来看望孩子们的美丽干净的女孩，竟然在冷冻仓库里藏了连续失踪的少年们的尸体……我想这个故事的目的不是在这个结局吧，烟火的光照亮的是对立面那深沉的黑暗。尽管平淡……PART2.优子优子是人偶……优子死了……优子是人类……清音是人类……清音活着……清音才是某种意义上的人偶……是人偶师和颠茄的共同作用做出了这个真正的人偶爱，有时候是会成就很多反面效果，但那的确是爱啊……无关因果报应。那只是爱。

秋天　落叶　我的思绪

短小。　故事多少有些不全乎现实，小小的年纪，竟能如此冷静的面对死人？？　不过，最有意思的是那个结尾，多少算是有些意思。。

乙一 乙一 你为什么叫这个名字？

终于才盼到了乙一的第三本 比起台湾的书 真是小巫见大巫的数量 为什么比起人家的出版界 慢了不只只是半拍？从来乙一就是用冷淡的视角，看着他的世界，可是叙述的人物又带着不可思议的温柔，虽然只是很淡然的在叙述着。16岁的出道作，我只能说你是天才，在最后一刻揭晓的结尾，虽然隐隐想到那个女子有着秘密，没想到是这样的不可告人，给人以惊喜才算是好故事，只是从来都不觉得你写的是恐怖的故事，只是一个个稍微异类的温柔的真实的童话。期待另外两本待出的。ps讨厌这本的大小 还是平面狗和zoo的版本大小更加可爱 至于试读本 最后一节试读的书简直就是在侮辱推理恐怖的名声！又 乙一是古书中出现的词，到底代表什么？他不说 我们也无从得知。至于优子 一般 不太喜欢这个故事

只是因为你是小孩吗？

不知道从什么时候开始讨厌小孩，虽然我自己也只是刚刚逃离这个阶段。众多的法律保护小孩犯罪，再大的罪行也能够变得不值一提，最多新闻里轮番转几天加上舆论引导思考人性和内心，一桩事就可以揭过去。这种情绪似乎被日本文学和外国电影影响的最多，中国大陆人还没有谁有胆量做出这种改变。但是无论是曾经的禁片《发条橙》还是评价很高的《猜火车》，东野圭吾的书《彷徨之刃》和2010年奥斯卡最佳外语片入围的日本电影《告白》，再怎么样也是十几岁的少年，做着或悔改或完蛋的事。这些都是给了我很大触动的作品，毕竟正处于相当的年纪。乙一这部写于十六岁的处女作，描写的却是更小一些完全可以称之为小孩的生物，展露出的自私和冷静。弥生，我不过是说我喜欢阿健，你怎么就把我推下树呢？阿健，你看见我的脸上黑色的血，有没有怀疑过弥生说我自己掉下来的话？几次藏匿我的尸体差点被人发现，你有没有一点点后悔。我死的时候是夏天。尸体腐烂的很快吧？阿姨，弥生，阿健，腐烂的气息是不是很难闻？阿姨你早就闻到了吧，弄脏你家的柜子和被子真是不好意思，但是我也没办法控制身上流出的液体。让你忍受那么久来包庇弥生和阿健，真是对不起。最后，绿姐姐，你为什么不早一点来揭穿，要让我的尸体在夏天腐烂，让阿健看到我那么丑陋恶心的样子？冷库里有那么多可以和我一起玩竹笼眼的伙伴，我腐烂的尸体怎么去面对他们？我生前吃的冰激凌，都是干净的吗？快点把阿健带过来吧，我很想他呢，你最终是想杀了他，不是吗？绿姐姐，你真是很变态啊。小孩？你是小孩那又怎样？

那些女孩们

女人是一种奇怪的生物她们早熟善妒，热爱占有她们总爱自相残杀她们的关系常常看起来亲密无间实质上却脆弱不堪弥生，如此这般美好的名字和年华但同样美好的五月却只能永远的定格在九岁弥生，你很惶恐吧？你很不安吧？你几乎就要失控痛哭流涕了吧？呐，弥生，你有没有为五月流过一滴眼泪呢？没有吧没有吧，你从来没有为你所做的后悔过吧你只是害怕你所做的一切被发现罢了绿，美丽的名字姣好的容貌爽朗的性格简直犹如男孩们心中女神般的存在绿，你应该能轻易得到你想要的一切吧把他们藏在你的秘密基地是一种怎么的感觉呢？不断的占有，是会让人上瘾的吧？呐，绿，你赢了呢最后，他也彻底沦陷，而你也再无对手至于阿健，由始至终，我觉得你不过是一件工具被弥生的亲情所利用也被绿的爱情所利用（姑且称其为爱情吧）而五月，最后，你也有那么多和阿健一样的男孩子和你玩竹笼眼呢

夏天·烟火·我的尸体

还行吧~主要是之前有人强烈推荐乙一的zoo，看完了以后充分发挥了我的坏习惯，就是看一个作者的书只要看一本，就一定会看完他所有的作品。最后肯定会腻掉。不过最近很喜欢以死者的口吻叙述的小说呢，推荐马爱农翻译的《幽灵女孩》（没错就是那个翻译哈利波特的人），书写的畅快淋漓，看起来毫无压力

那年夏天

那年夏天，我九岁，然后，我死了。幼小的凶手惊恐地、沉着地奔忙于藏匿 我的尸体在与死亡的游戏中，孩子们究竟是更加狡黠，还是...详细

此后成了乙一迷

乙一的作品无论横看竖看都是适合漫画化的有爱物。最先看的还不是他的小说，而是他的小说改编的漫画，当时在新干线连载的小册子，漫画作者小畑健，原作乙一，名字《初》淡雪体验，这样就被他很惊艳的萌到了。小畑健的扎实画工，要是没有好的剧本，再华丽的画风也是白搭，so，自此之后，开始留意乙一这个名字，凡是发现他的名字，一定要拿来翻两下，但怪的是，居然一直没有遇见他的小说="=无缘吗！！！！后来没多久，在漫画店又惊艳的发现一本漫画，《GOTH异常杀人者的心理探索》，虽然是D版，但毫不犹豫的拿下~~~~~~~比起白乙一的题材，吾辈更偏好黑乙一的故事，猎奇杀人者的心理探索什么的实在是很吸引人。虽然大多数都是短篇故事，但节奏紧凑，永远都是意想不到的结局，唯美的人物场景，吾辈燃了！！！说回他的这本小说，《夏天、烟火、我的尸体》。乙一16岁的获奖之作，这个版本里收录了两个故事，一个是这个，另一个短篇是《优子》，这个也很有趣呀，以为是正确的视角，到最后没想到却是错的，但这时，吾辈已经不再轻易相信作者的这个说法，故事中，到底谁才是真相呢。《我的尸体》也很巧妙，整个故事节奏就在“我的尸体”被藏起来准备丢掉和怕被别人发现这一拉锯战中进行。每次都是差一点就被发现，嘛，大BOSS都最后出现，以为结束的时候，他就突然冒出来，颠覆结局，原来是这样啊，脑中立刻转走马灯一样把小说的所有关键点放了一遍，瞬间冰冷的感觉传遍全身，真是疯狂~~~~乙一的文笔像那种平静的就可以讲出惊天恐怖事件的邻家变态杀人犯一样，结局揭露的真相总是足以击溃你的心理防线，严密的组织能力，细腻的人物、场景描写，短篇短篇短篇~~实在是一拿起书就难以放下的存在，恨不得一口气读完他。记于2009年11月11日 星期三 11:44

无题

就黑乙一的作品来说，很奇妙。没有一定的对错。没有谁主持的正义。如同这本夏天 烟火 我的尸体。死了的这位亲眼看着伙伴们如何藏匿他，如何避开警察，最后如何处理他。到最后也没有任何人来逮捕杀人者。看习惯了其他小说，突然看了这部没有任何结果的小说，倒也新鲜得紧。

随想

在这个炎热的下午看完了这篇小说，少年恶狠狠的寒意袭上脊背。 其实要讨论的不是小孩子的善与恶，因为他们只是未成长的人类而已，恶与善早已存在体内了。我们同事的小孩赤裸裸地威胁要生二胎的父母时，我就体会到这种恶了。这并非不懂事， 这就是人性的恶。这时候体会到我们中国社会的好处，因为我们大部分的注意力都在外界了，甚少关注挖掘实现自己的内心，少了很多纠结挣扎阴暗发泄

灿烂的夏天，绚烂的烟花，诡异的尸体【稍微剧透】

五月风筝2009-10-27 11:42:54之前在看过关于这本书的片段后，一直犹豫着要不要买。但是终于还是抵挡不住好奇心，决定将乙一的处女作买下。 一个十六岁的孩子，能写出这样的小说，不得不称之为天才。他的天赋确实是非常高，文字流畅，情节前后呼应，单从小说手法来说，已经是非常优秀的。只是从书中所丝丝渗出的那种不健康的诡异之美，与他的相片所发出的阴柔之美确实有异曲同工之妙。 书中的尸体叫“五月”，哎呀，真是让人郁闷……不过暂且不管了，先谈谈内容吧。 小说的主角是一群孩子，哦，确切来说，是四个孩子。漂亮精致的绿姐姐，可爱活泼的弥生，温柔羞怯的五月，还有充满阳光的阿健。一起生活在村子里，他们原本是非常快乐的好朋友。然后就有这么一天，五月无意中说自己也喜欢阿健，就这样，她被好朋友推下树，死了。 感觉就像一场噩梦。那么纯洁的孩子，却能为了这样一个理由而杀死自己的好朋友，不能不让人无语。乙一用那样对比强烈的笔触，写出孩子内心的阴暗，令人更加的感觉毛骨悚然。接下来的故事似乎都是围绕着怎么去处理五月的尸体而描写的，阿健的阳光，照射着背面的无畏的恐怖，让人很冷。然后看到最后，绿姐姐的微笑，就更加的可怖。 在那个灿烂的夏天里，绚烂的烟花中，五月的尸体，发出冰冷诡异的笑容。 只能认为这是一本很另类的推理小说，情节简单，内容不健康。不是我所喜欢的类型。

纯真之邪

那年夏天，我九岁，然后，我死了。幼小的凶手惊恐地、沉着地奔忙于藏匿 我的尸体在与 死亡的游戏中，孩子们究竟是更加狡黠，还是更加天真？这是本书的简介.我承认当初曾因为,这太过哗众取宠的书名,差点放弃.但一直以来,都偏爱关于小孩的故事. 简单的,深沉的,欢乐的,悲哀的.尤其,更偏爱矛盾和冲击力强的东西.纯真之邪...又怎么能抗拒呢小孩子是天真的。他们会对你摆出纯真的微笑说出逗乐你的童稚话语。他们没 有大人那些的惺惺作态，他们是最真实的自己。 　是的,真实到,把善良和恶毒，都表现得无比直接而又淋漓尽致。他们也会因为一点小事去恶意地对待自己身边的同伴,抛弃了是非观念,他们因为心里天真的恶意而做出来的事情，因为那种懵懂和直接，会比成人更令人可怕。夏天的水田，树林，花火...都是童真和美丽.因为想要独占哥哥的爱而杀死五月的弥生，对死亡毫无惊惧，冷静的处理尸体的阿健，还有通身环绕着治愈与黑暗的阿绿...单说故事情节,未必惊艳...用小孩子的视角,用甜美少女的口吻，用阳光少年的口吻平平淡淡,喃喃私语讲述一个仿佛美丽的童话...才是动人之处.11岁和9岁....不过一群孩子，没有黑白之分，亦无对错之别的孩子.前几天,看到一则新闻,几个孩子相约去河里游泳,其中一个孩子被水淹死了,剩下的几个孩子却一哄而散跑了,回家也不谋而合的不提这件事情,任凭死去的孩子的家人四处寻找...当下就想起这本书来.那时心惊啊,简直背脊发凉.才越发觉得这书的骇人之处.后来,有个孩子在连续几天的噩梦后,才告诉了父母.新闻还附了他的一张相片,哭得异常天真...还好,故事毕竟是故事...孩子也是会害怕的.恩,听说作者写这本书的时候才16岁.很好奇,他拥有的是怎样的童年呢...

残忍的童话

第1天是把尸体放在水沟里。第2天，他们把尸体搬回家，还和尸体在同一个房间里睡觉。父母也在同一幢房子里（未发现尸体）。这时候绝对已经有尸臭了。第3天，他们带着尸体一起跑，在晚上抛尸在田里。就算之前尸体是干的，这时候也绝对进水了。第4天，他们把尸体从水田里搬出来，然后带着继续跑。这也实在太强大了。怎么可能不被发现呢？我觉得乙一的小说里都会免去一些比较丑恶一面的东西，所以有点童话味，像暗黑童话就去掉了痛觉，虽然描写的东西实际上应该是很恶心的，但由乙一写出来就没有那种感觉了，也有了特殊的惊悚感。

那年夏天。我九岁。然后。我死了。

绿姐姐你早知道吧。他们杀了我。把我的尸体塞在柜子里。把我的尸体放在田地里。把我的尸体放在水沟里。还要装作若无其事的要把我扔进那脏兮兮洞里。早些把我放进冰激凌场的冷冻室不好吗？这样我就不会面对着那么多完整的尸体自卑了。真坏。你为了你的目的让我都烂掉了。我才不想让阿健看到我的眼睛汩汩的留着黑色的血液。不过没关系哦。我认识了好多朋友。不过大概他们死去的比我早吧。阿姨。你也早就知道我死了吧。我就在你家的柜子里。 我都闻到我自己身体散发出来的腐败的气味了。唔。好臭。你怎么会闻不到。你为了袒护你的儿女吧。装作没看到不在意。我的脚都露在外面了。我身体里渗出的液体都弄脏你家的柜子了。跟弥生和阿健一起看烟火真好。只可惜我的眼珠没有办法转动了。这个夏天真美好啊。可是都是因为夏天让我的身体腐烂得太快。 可是我都再也不会老去。只可惜我得嘴再也吃不了冰激凌了。你也跟我们一起来玩竹笼眼吧。

总的来说，不太喜欢

不太喜欢这种拿孩子来写恐怖内容的小说。孩子，还是让他们保持天真的形象吧。他们还不知道世界的残酷，也不会知道自己在做哪种残忍的事情。有一种心态叫做原谅，有一种无奈叫做回首。

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童年的尸骸

满脸的泥泞。真脏。我三岁的时候，一个灰雨蒙蒙的天气，我在独自玩耍。记忆中的童年，总是对于车水马龙的闹市感到恐慌。而我，却住在这个城市最人声鼎沸的地方。到处都是汽车尾气，搬运行李的车辆，叫骂的男女，拥挤的人群，漠然的眼神。而在其中，却突兀的长着一棵巨大的柳树。我在独自玩耍，仰望着柳树。却被一个行走匆匆的中年男人撞倒在地。满脸的泥泞。倒映在水坑中的自己，脏兮兮的，嘴边却弯起一道弧线。似乎在嘲笑自己。没有嚎啕大哭，没有惊慌失措。我只有三岁，川流不息的人群也并没有为我停留。我蹲下身体看了看水坑中的自己，慢慢地向正在工作中的母亲走去。我在很小的时候就已经学会了自我嘲讽。或许，现在的我便是书中那个爬上树梢被突兀推下死去的尸体。冷眼观看自己的生活，他人的生活。孩子的世界才是最可怕的。得不到的，便去毁灭。只有童真的直接。这个夏天，在烟火鼎沸的时光。我的尸体，我的存在，并不是那么孤单。

这里有看的，百度上的

「那年夏天，我九岁——然后，我死了。」 　　在烟火绽开的光芒之下、在激烈轰然的蝉鸣之中， 　　幼小的凶手们围绕着少女五月的尸体 　　开始了一场童稚的残酷冒险。 　　无邪的恶意，深沉的天真， 　　孩子们究竟能够多纯真又多邪恶？ 　　早慧天才。乙一的惊世杰作 　　她的哭声中有着恐怖与不安，那是担心事实可能会曝光的感情， 　　现在的我清楚地察觉到这一点。 　　「……说的也是，绿姊姊一定也会伤心的……」 　　阿健呢喃道，接着彷佛想到什麽好主意似地，脸上绽放光芒。 　　「对了，把五月藏起来吧！只要不被人发现她死在这里就行了！」 　　听到这个提议，弥生悲伤地、却又高兴地仰望阿健。 　　我一直睁大着的双眼，只是羡慕地凝视着这样的他们。第一天 　　我九岁，夏天。 　　祭祖神明的神社里，深绿色的树木枝叶繁茂，在铺满沙砾的地面投下树荫。从彷佛要捕捉夏天的太阳而朝天伸展的树枝当中，蝉鸣声倾注而下。 　　「哥哥他们还没讲完吗？五月你觉得呢？」 　　弥生问我。她的指尖搓弄着长长的黑发，眉头深锁，声音有些怒意。 　　「你问我，我也……」 　　橘弥生是我的同班同学。她和我最要好，我每天都和弥生还有她哥哥阿健一起四处玩耍。 　　我们两个人坐在神社树荫下的木造社殿〔注２〕的楼梯上。阿健去参加几天后村里即将举行的小型烟火大会的讨论，我们伸长着脖子等待讨论结束。 　　「真的好慢唷，让我们也一起上去那里就奸了说……啊—啊，好无聊唷——」 　　———————————————————————————————————— 　　注1：此为日本传统儿童游戏『竹笼眼（かごめかごめ）』的歌词。玩法为做鬼的人蒙住眼睛蹲在中间，假装笼中鸟，数人在周围牵着手，一边唱歌一边转圈圈。歌唱完毕的时候，中间的人要猜出背面的人是谁，被猜中的人要代替原来的人当鬼。歌词的起源不明，其中的意义也有诸多说法。 　　注2：神社当中，用来祭祀神明的神殿建筑。 　　————————————————————————————————————发个链接，会不会违规？http://tieba.baidu.com/f?kz=650107277自己看了，一起分享。

。。。。。。。。虐心

有罪的人永远无法洗清自己的罪行 选择隐藏罪行或者失去爱人，弥生选择了前者 纵使为爱杀人的起因也无法改变最后为了保全自己而牺牲什么所谓最爱的人。。。。。结局么 我觉得 似乎“我”的结局也许会是最好的，弥生一辈子都会活在罪孽里 胆小 懦弱 疑神疑鬼当然她失去了最爱的哥哥 不过跟这些比起来现在看都是微不足道的小事了，阿健毫无疑问即将会变成冰库里的下一个“客人” 而绿姐姐 从始至终就是悲剧人物 歧视 虐待，以致成为变态杀手 未来无非就是继续杀戮或者牢狱里度过后半生，但是暂时的她是幸福的，因为就像是莫须有的约定什么的。。替凶手隐藏尸体，从凶手那里得到相应的回报，，弥生口口声声说着最喜欢哥哥 但最后 偏偏是她把爱人逼上绝路。。。。表面上看起来是小朋友纯纯的嫉妒心理而产生的害人之心， 但是这不正是人类世界的变态起源。。。。。。

爱的缺失（明天七夕了，大叔我也是爱的缺失啊~）

此书读完已将近半个月，自己也说不清具体有什么感受。毕竟，这种以黑暗的童年为内容的书在日本作家的作品中并不鲜见，甚至说会让一些常读日本作品的读者感到审美疲劳。的确，成长中的孩子心理的变化让家长老师觉得措手不及，他们小小的身体里隐藏着的是天使还是魔鬼没有人一眼能够看得清。而一旦他们扭曲的心理得不到纠正，或是爱的缺失，这会影响他们的一生。（比如说笔者吧，小时候只是因为遭到商店售货员阿姨的“调戏”，直到现在还害怕去便利店买东西………………TOT）绿子大概就是如此，爱的缺失让她有着那样的外表，却犯下了那样深重的罪。而弥生，只是因为嫉妒，就残忍的让一个曾与她要好的朋友生命由此坠落。只是因为失去，便要去伤害，然后再想尽办法去掩盖……真是好累~这样的人，灵魂未免也太沉重了……初读此书，恍然有《向日葵不开的夏天》的味道，或许都是黑暗系吧，但是从某种意义的角度上讲，我有时并不能忍受罪恶从小孩子的身上涌现出来，这也大概就是我不愿意在夏天重读《向》的原因。而对于另一篇《优子》，没了夏天灼人的日光，显得相对柔和些，但是最后解开了一切真相再想起优子的身体被火焰吞没的那一刻，就觉得有些惨烈和颤动了。颠茄这种植物以前也在一些书上读过，前段时间也在《故获鸟的夏天》里看到。对植物没什么研究，只是现在小说里涉及的各方面内容都想去了解一下。其实有时候“无心插柳柳成荫”，反而了解了很多其他知识。优子的苍白和颠茄果实富有光泽的黑色形成对比，那一排排人偶增添了诡异。最后的真相让人读后觉得内心莫名其妙的空空荡荡。那个医生说得好“你们都是孤身一人了…………一点一点地去接受”。既然孤单，就用爱来弥补吧。听说缺乏爱情会使人停止成长（《铁鼠之槛》），所以给孩子以爱，给孤单的生物以爱，别让他们缺失自我，迷失在黑暗与迷茫之中。（明天七夕了，有没有萝莉御姐来弥补一下孤单的大叔我啊！！TOT）

2012年6月30日 鸟越家的夏天很难过，我也是。

很好看呐。A夏天烟火我的尸体弥生、五月和阿健。好吧，我只想说阿健你实在是太贱了，明明五月是被弥生推下去了，你还当做免费劳动力。好吧，绿姐姐也是神一样的存在，其实最后是明明想不通的绿怎么会选择这么做。“这书的名字真的是太符合我口味了啊，夏天，烟火，我的尸体，清新又变态。从一个尸体的角度叙述自己被搬运的过程也好，都是正太萝莉未成年人也好，全都戳中萌点。”之前一直在想怎么会有这么一段描述，那么多和阿健一样的孩子在洞下和五月玩游戏。绿姐姐太可怕了。所以任何一个故事都藏着一个更可怕的事实。这个故事我是一下就看完了，其实呢最后还没看懂。B优子政义、清音和优子。政义确实很正义，清音把优子和政义隔开了。这是事实，确实。和一个精神病没什么么好担忧的，鸟越家的夏天很难过，我也是。

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乙一就是乙一

用冷静的、平静的、宁静的、近乎心如止水的精神状态和笔法，描述他们犯下的一桩桩残酷、异常的罪行.如同他的另一部惊人作品《GOTH-断掌事件-》里解说的那样，追寻着“异常事件”的这一人群，在这世界散于各处，可以露出比谁都灿烂的笑脸，然而仔细看来，他们的眼神都是近乎玻璃的无机质冷酷。 乙一笔下的人物都有着这种感觉，哪怕不是写罪案，他们也都有着这样冷漠、无感情的特质.

一起来玩笼中鸟吧

在书店漫无目的的闲晃看见乙一的《小生物语》 有意思的人 然后回来查了资料 随手下载了他17岁的成名作短篇小说《夏天 烟火 我的尸体》描述视角史无前例 手法阴晦故事压抑 但是你必须得承认这是个非常棒的故事 我看完以后心里想到曾经听过的一首日本恐怖童谣笼中鸟 和这本书简直就是绝配 不过后来歌曲文件丢失 在网络上却怎么也找不到那首鬼气森森又荒诞怪调的歌了无论是绿姐姐在冰淇淋工厂工作的伏笔还是五月平静却始终透露着不平与渗人的话语 都让我感到赞叹 一直隐隐觉得绿与少年连环绑架失踪有关只是直觉 也许是她发现66窝里那只拖鞋却微笑着离开给了人第六感的暗示 这个女孩太奇怪了 以至于后来她发现尸体装作没看见在烟火大会微笑的看着抛尸的兄妹俩最终帮忙天衣无缝的藏尸的时候 完全没有惊讶 这个女人原本就应该这么干 这样的想法在脑海徘徊看书过程中我一度以为兄妹俩会趁大人不在家的时候在浴室把尸体切割成小块然后方便抛尸 事实证明。。。我果然是一瞬间想法太凶残了么〒_〒不过后来想想切割尸体以后完全就没有那股子病态的美感了 特别是烟火大会美丽的十九岁少女搂着女孩尸体微笑看烟花神马的结尾五月的独白选取一部分这里一整年都是寒冬，没有季节流逝。有生命的物体若是在这里待上一天，一定会被冻死吧可是，我一点都不寂寞若问为什么，因为来到这里之後，我交了许多新朋友他们全都是男生，长相都和阿健有点相似。然後他们都和我一起玩「竹笼眼」虽然大家都一脸惨白，我还是和他们玩得很高兴我，还有被绑架并带到这里 来的朋友们所唱的「竹笼眼」的歌声，在工厂的仓库里荒凉地、寂寞地回响着。ps：一句话总结故事【一句告白引发的惨案】【论女人的嫉妒心即使她才九岁】【不是妹控是变态啊】【一群大人都就是倒霉的眼瞎了的系列】end2015.03.04

血染的童年

在一个世界里,只有玩,那就是小孩子的世界在他们的世界里,把一个活活的小同伴不小心杀了,也许不知道是什么.在他们的世界里,一个已经没有温度,活动能力的物体,就像玩弄小动物一样,不会理会那是一条同伴的身体.在他们的世界里,把一个尸体放在冰箱,就想母亲把一个东西放入保鲜,而他们只不过想割腹开刀,.我想到长到后,出了城市里,才明白自己曾经做过另其他母亲伤心的事,也许回后悔...这,无知的小孩永远无法原谅自己...

小孩子的思想

记得自己年幼时，总对死亡这样的事情充满了好奇虽然脑海中有这样的概念但总对自己以后会死这个事实很不能接受最典型的就是在看动画片的时候了动画片的主人公经常冲很高的地方跳下来，或者被炸弹炸得黑乎乎的自己当时也觉得死亡是离自己很远的事情总觉得自己是一个不那么容易死的小孩，虽然这样，有一段时间，我每天晚上一闭上眼睛，就会产生对死亡的恐惧压得喘不过气来又不敢跟别人分享，只得每晚一个人把头蒙在被子里，一个人害怕看完这个故事，儿时的记忆又一次的回忆起来了也许弥生骨子里也没把死亡当成多严重的事情死亡在他们眼里也只是离开了而已这也只是小孩子的想法吧。。文章的最后是这样写的：这里一整年都是寒冬，没有季节流逝。有生命的物体若是在这里待上一天，一定会被冻死吧。 可是，我一点都不寂寞。 若问为什么，因为来到这里之后，我交了许多新朋友。 他们全都是男生，长相都和阿健有点相似。然后他们都和我一起玩「竹笼眼」。 虽然大家都一脸惨白，我还是和他们玩得很高兴。 我，还有被绑架并带到这里来的朋友们所唱的「竹笼眼」的歌声，在工厂的仓库里荒凉地、寂寞地回响著。 伏笔埋得有一点明显但我还是觉得这是一个很好的结尾。

“我”也许就是绿姊姊……

这种想法或许会有一些牵强，但是我看完这本书后的感觉就是这样，下面发表下我的感想：）、在故事里，“我”被一个信任的玩伴杀死了——童年里谁没有经历过一些背叛呢？被所信任的人背叛，如同被杀死了；于是，杀死“我”的那个人想要把我藏起来，永远不被人发现——凶手也想极力地掩饰内心的恐惧，不安，他开始有了秘密，那时候，当我们面临背叛或者被背叛时，童年的内心不再纯洁如初；“我”的尸体被凶手们几经辗转——人们都想忘却童年，可总是会在不经意间想起那年那天，刻在心底的恐惧。绿姊姊在她成长的小镇里回忆，回忆起神社，回忆起那个和阿健相像的男孩——那也该是个背叛者，是个你深深爱过却被他伤了的人，于是，你的恨意从此在心底绵延。绿姊姊恨那个人，那个背叛了她的男孩，她让心底的恨化为了行动——可是，即使犯下了那么多罪恶，也让你无法原谅他，更无法原谅自己吧？所以在最后，绿姊姊帮助阿健他们藏起了“我”的尸体，并拥抱了阿健，和他们一起看着神社的风景。——当过去被你原谅时，你会微笑着面对童年时光，也会微笑着面对未来时光，那种感觉平静而美好。而“我”躺在冷库里，却依然感到幸福——那个过去的自己，就让她留在那里吧。

尸体被折腾表示鸭梨很大。

如果动画化的话，绿子的模样一定很妖娆炫目，在烟火大会上。p.s：《优子》里最后婴儿的哭声没懂是象征什么……屋主很可怜啊明明是美人……

二月出生、杏花

个性特征：诚实坦率，不说谎话，对虚伪的人很讨厌，往往受人打击。 ­品德修养：有丰富的才能和学识，对自己的名誉象生命一样宝贵，待人诚恳，易获得众人的好感。 ­爱情与未来：都想和你结交，但无诚意，爱情上将会有小挫折，但晚年仍很幸福。 ­弱点：容易得罪人，嫉妒心强，虚荣心强

黑乙一的能力

读乙一的小说，总有股身临其境的紧张感，即便自己是带入到凶杀的身上，也因为精彩的心理描写使得自己产生同情凶杀的情感中，直至读者世界观的崩坏（汗）。原本以为峰回路转，充满救赎的结局居然走向了最黑暗的那一面，人性的扭曲在乙一的笔下真是展现得淋漓尽致啊！

我的尸体

真无聊，没意思。死了还知道这么多。就是说杀他的凶手也是个小孩，那有什么，那年斡岁。9岁的小孩说当然话有什么构思呢。尸体与烟火怎么扯到一起呢。

夏天中的死亡游戏

那一年，我九岁——曾一起穿越丛林，分担忧愁的朋友，因为过早地成熟，让我走向死亡。我死了，他们却还不让我得到安宁。夏天到了，我再也听不见动听的蝉声了，再也看不见妈妈了，也找不到自己掉下去时弄丢的花凉鞋了。我就这么整天被他们拖来拖去。我不能说累。本来，本来约好了，和弥生、阿健、绿姐姐一起看今年的烟火晚会，可是，我是去不了了。我是这么认为的。我要谢谢绿姐姐，在那天晚上，能带我像约好的那样看到美丽的烟花，我睁大眼睛，多美啊，比去年的还美上好几倍呢。这是最后一次了吧。旁边，弥生和阿健在微笑，我也想笑，毕竟和他们玩了一个夏天的捉迷藏，很累，但是很难忘。是吧？之后被带到冰冷的仓库里，我不孤独，一点都不，我能跟这些哥哥一起玩竹笼眼。这是弥生没有跟我一起玩的，我一直没忘记。夏天就要过去，我的童年，我的家，我的花凉鞋。我 先走一步了……

乙一其实是个怪物

很难想象十六岁的乙一写出如此精确跌宕的故事，看完之后冲击力过强以至于我不得不看一集银魂来冲掉这种感觉以便入睡。可以一口气看完，用不着停下来，因为根本不会停下来除非是在上课时看被老师发现没收了。一个好作家，一本看过绝对不会后悔的书。

早春的溪水不关怀鱼

有没有试过，在早春时节跋涉在雾气蒙蒙的山中，赤着脚把趾头浸泡在潺潺的溪水里呢？初春的溪水是清浅的，带着冰雪融化的气息，匆匆忙忙地奔逃在嶙峋的石上，寒气从你的趾头蜿蜒爬上，凝固了周身的血液。所以尽管它清澈美丽得令你心动，你也不愿意再去触碰吧。鱼是怕冷的。也许是不怕的。但姑且认为鱼也是怕冷的吧。所以，这样的溪水中不会有鱼。也许曾经有过，却在寒冷中丢了性命。初生的总是纯净的。纯净的不一定总是美丽的。纯净的溪水没有污染，也容不下鲜活的生命，它不是生来邪恶，只是忙着赶路和生长，来不及关怀鱼。有的人，一心想拥有另一个人；有的人，一心想要做成一件事；有的人，徘徊在阴影中，一心筑造往日的记忆温床。他们都是纯净的，一如早春的溪水，匆匆忙忙，只有一种表情，一种思索，一种向往，赶路不止，不眠不休。记忆中最冰冷可怖的瞬间，往往来自我们的童年。所以，我们不一定原谅所有的罪恶，但也请理解一切与生俱来的纯净。因为随着新生而来的蒙昧，即便造成了毁灭，也是无心的过失；因为随着季节的更替，溪水终将温暖深厚，甚至到了寒冬也能保有夏末的气息，滋养过冬的鱼群。而那条不被关怀的鱼，只能僵直而又苍白地埋藏在溪水的记忆深处，在某些安静的夜晚，被想起。

才不是吧。

绿姐姐你早知道吧。他们杀了我。把我的尸体塞在柜子里。把我的尸体放在田地里。把我的尸体放在水沟里。还要装作若无其事的要把我扔进那脏兮兮洞里。早些把我放进冰激凌场的冷冻室不好吗？这样我就不会面对着那么多完整的尸体自卑了。真坏。你为了你的目的让我都烂掉了。我才不想让阿健看到我的眼睛汩汩的留着黑色的血液。不过没关系哦。我认识了好多朋友。不过大概他们死去的比我早吧。阿姨。你也早就知道我死了吧。我就在你家的柜子里。我都闻到我自己身体散发出来的腐败的气味了。唔。好臭。你怎么会闻不到。你为了袒护你的儿女吧。装作没看到不在意。我的脚都露在外面了。我身体里渗出的液体都弄脏你家的柜子了。跟弥生和阿健一起看烟火真好。只可惜我的眼珠没有办法转动了。这个夏天真美好啊。可是都是因为夏天让我的身体腐烂得太快。可是我都再也不会老去。只可惜我得嘴再也吃不了冰激凌了。你也跟我们一起来玩竹笼眼吧。

单纯得残酷

看这本书，也只是跟随一个人的脚步。忘不了看完这本书那个晚上梦见自己也死了，忘不了午夜三点一个人惊醒然后哭着睡去。两个孩子，一个死了的我，和最后令人意想不到的结局。如此而已。

坠落的灵魂

在梦中，我的身体变得很轻很轻，在空中飘飞，慢慢的坠落，然后在极度的恐慌痛苦中，我暗自流泪——我要死了吗？可是我还有很多很多的事情还没来得及去完成呢，还有很多很多人还没与他们打招呼呢？我怎么就会这样死去？可是轻轻地我的灵魂离开我，最后连那一点点若游丝般的呼吸也飘离了，到最后我终于死了......总是在那样“高处不胜寒”处，灵魂在空中翻飞，幻化，慢慢坠落，就那样张牙舞爪的想抓住什么，可到最后抓住的是空气还有那片片彩云，原以为抓住了可以救命的绳索，暗自庆幸，直到撞在地上很痛很痛时才知道我什么都没有抓住，我还是很疼很疼的死了我看到我的尸体就那样躺在尘土上，我仿佛闻到了泥土的腥臭味，仿佛听到流水还在哗哗的流动，然后我笑了，因为我的尸体是在尘土与流水间的，因为世上风景三分——二分尘土一分流水，到最后一切终究要成空的于是我微笑着看着我的尸体慢慢的幻化成尘土汇入流水，流水带走了我的灵魂以及在灵魂中游走的梦......

竹笼眼 不可思议游戏

　《夏天·烟火·我的尸体》超喜欢这名字的，不愧是乙一摘：那年夏天，我九岁，然后，我死了。我被最要好的弥生推下了树。 阿健就像哄小孩子别哭似地，对着弥生和我的尸体温柔微笑地问道。“这样啊，她掉下来啦。那样的话就没办法了。弥生又没做什么坏事不是吗？所以别哭了。”睁开眼睛，我看到幼小的凶手惊恐地沉着地搬运我的尸体。烟火晚会。妈妈。“....我说啊，阿健。五月喜欢你呢，你知道吗？”“... ...嗯，我知道的。”“弥生也要来跟五月说再见吗？”“能够只留下和我在一起的璀璨回忆，与我道别了。弥生内心雀跃不已。”五月：我讨厌被阿健看到我腐烂的样子，温柔的绿姊姊又收集了小男孩们的尸体，在打工的冰淇淋工厂遗弃的冰库，冷藏着完整的男孩子们。只有五月，五月被藏在下水道，被搬到柜子里，被丢在稻田，被抛进石墙上的垃圾堆。五月已经坏掉了吧？要是绿姊姊早点把我放到冰仓库，就好了呢。那天。树上。隔着薄薄的上衣，我感觉到背后一双灼热的小手，那是弥生的手掌。我这么想的瞬间，那双手用力把我推了出去。我失去了平衡，就这样从树枝上滑落。“....是不是因为五月也喜欢阿健呢？”垫脚的石头上溅到了五月黑色的血。妈妈送给五月的有粉色小花的拖鞋掉了一只，怎么也找不到了，真伤心啊。 五月不痛喔。弥生跟五月可是最要好的呢。既然这样，五月，是会原谅弥生的。

苍白

或许我不应该买乙一的处女作。也许后面的书会更加精彩。但是这本书实在是不喜欢。没有感觉...没有诡异或者惊悚或者恐怖或者怎样。。。也许是我本人比书中的主人公还要变态吧，笑~实话讲，读了后挺心疼我的钱，实在觉得不值。阿健的冷静让我想笑。。。支持者不要拍我~言论自由~言论自由~~笑......

传奇从本作开始

在日本作家的笔下，夏季似乎总是充满着神奇、美妙、怪异——当然，还有罪恶。这一点在通俗小说方面表现得尤为明显，比如山田太一的《遭遇异人的夏天》（1987）、京极夏彦的《姑获鸟之夏》（1994）、赤井三寻的《恐怖的夏夜》（2003）、勇岭薰的《我和未来先生的暑假》（2003）、道尾秀介的《向日葵不开的夏天》（2005）等。通过小说中那些深具魅惑色彩的文字，我们往往会遭遇一个梦幻般的开端、一段玄奥式的经过和一场颠覆性的结局。口味时重时轻、色调时冷时热、节奏时缓时急、气息时滞时畅、韵律时诞时平，矛盾感和纠结感十足，这或许就是日本人所理解的夏天吧。乙一的这本同样描绘夏天的作品也不例外。 　　 　　 《夏天•烟火•我的尸体》（1996）是被誉为“鬼才”的年轻作家乙一的处女作，于作者16岁时开始构思和撰写，一年后完稿并应征了集英社创设的JUMP小说•非小说大奖，赢得著名小说家栗本薫等选考委员的垂青，最终获颁第六届的大奖殊荣，同时还受到小野不由美、我孙子武丸、法月纶太郎等诸多名家的热烈推赏。乙一以青春韶华的冲龄，写出这样一部技惊四座的作品来，以超级新人的身份出道，实在令人艳羡。况且按照其本人的说法：“这只是一个初学者的碰运气之作，居然意外地得了奖。”并不指望的偶作获了大奖，我们也只能目之为传奇了。也有人说，他取这样奇怪的笔名，本就是一个传奇。不管是哪种说法，乙一的传奇，大抵就是从他使用了一个类似于“孔乙己”的怪名、写出了一部“黑色系”首作开始的吧。 　　 　　　 所谓的“黑色系”，一般是指笔调比较灰暗冷峻、内容比较残酷惊悚的小说风格。对于乙一的“黑色系”作品，日本有一个专有名词叫“黑乙一”（与之相对的风格，则叫作“白乙一”）。我国于去年出版过的《ZOO》就是“黑乙一”的集大成之作，而《夏天•烟火•我的尸体》则为该文风的成型之作。尽管曾凭借《GOTH断掌事件》（2002）获得第三届本格推理小说大奖，但因为作者很少创作本格味道浓郁的作品，遂基本不被列入推理作家的行列，而本作也多半归为恐怖小说这一类型。读过这部作品的朋友，大概都看得出来，《夏天•烟火•我的尸体》缺乏明显的推理元素，而从结局的惊悚况味来看，说它是恐怖小说倒也不为过。关于恐怖这一情愫，比起血腥骇人的场景所带来的直观的感官方面的恐怖，以未知的、不可解释的物象所带来的间接的心理方面的恐怖，可能更容易造成持久的冲击和影响吧。再怎么凶恶的杀人狂、再如何空前的大灾害，只要原形、经过写得清晰可辨，就不会产生强烈的恐怖体验吧。反之，越是在开头、经过部分描绘稀松平常的情节，越是淡化甚至略去终极恐怖元素出现之前的铺垫，阅读中虽有不确定的不安感，却难以捉摸其具体形状，必须经由自己的想象力去补完，则越能打造出令读者突感世界崩坏的巨骇结局。乙一的这部作品正是上述“心理恐怖”模式的杰作，因为它深深把握住了“人心即是恐怖之源泉”这一至理箴言的要义。 　　 　　 我们不妨来分析看看小说的标题。它是三个词汇看似简单的组合，但其背后颇能见到作者的用意。在“夏天”、“烟火”这两个平淡无奇的单词之后，特意混进“我的尸体”这一令人顿感突兀的不适字眼。仿佛人们刚刚通过前者回溯了夏天参加烟火晚会等美好的童年记忆，原本极具幻想性的风景诗，却转瞬间变脸，曾经的不快事件如走马灯一般在脑海中闪回。标题的这一象征意味，被乙一很好地承继、演绎到故事中：夏夜的风物、古老的神社、传统的“竹笼眼”游戏以及华彩的烟火晚会、若有若无的少男少女情怀……这些具有时代感和童趣的意象和相关话题，在三个主人公之间逐渐展开。然后叙述者“五月”（我）陡然遭逢不测，只好以“我的尸体”这一特殊视点继续完成叙述工作，小说文风也自此丕变，转向“黑色系”。而独特的视点定位正是本作一大特色，通过被害人“五月”的尸体来观察凶手作案后的行动，之后的故事紧张度和阴暗度俱佳，在藏匿尸体的过程中不时会出现意外人物和意外情节，正读着这本书的诸位也一定会为凶手捏一把汗吧。当读者以为凶手在旁人的帮助下终于解决了藏尸难题，心情暂趋舒缓之时，作者没有任何征兆地、仿佛很随性地，抛出了一颗高当量的TNT炸弹，其惊悚程度丝毫不亚于恐怖小说大师阿刀田高的代表作《拿破仑狂》。小说最终在一片凄凉的、寂寞的“竹笼眼”歌声中落下帷幕，留给读者的是无远弗届的颤栗余韵。人心兴许比死亡更可怕，这大概就是乙一这部杰作的言外之意吧。 　　 　　 值得一提的是，本作在出版单行本时收录的另外一部短篇《优子》，则有别于出道作的风格，很有点日本战前变格派小说的味道，尤其是作者模糊现实和幻想界限的叙事手法（尽管是作非本格推理，但其中的相关情节居然让我想起本土推理作家“水天一色”的长篇代表作《蝶梦》），为读者制造了诡异的閲读氛围，很有点绫辻行人的影子。

16岁的天才

以第一人称进行的叙述，淡淡的文字背后是挥散不去的阴寒之感。可爱残忍的弥生。冷静残忍的阿健。美丽残忍的绿姐姐。结局看的人背后冷汗直冒，这大热天的。。。

灰色地带里的温情和寒意

这是我读的乙一的第三本书，却是他的处女作，应该说全书泛着他之后成形的风格的痕迹，平淡极近冷血的讲述，非常规形态在真实人性上构建的灰色地带，鲜明的引领出他随后作品在“轻小说”范畴里如鱼得水的温情和寒意并存的方向。诚然《夏天，烟火和我的尸体》还只是一个试验品，是他奠定讲述模式的一种雏形，你永远无法在当事人的口中，感受到情感天平的倾斜和道德认同上的谴责。“我”死了，我的灵魂看着我的尸体经历的一切，却是那样的淡然与疏离，在乙一的笔下，没有大悲大喜，或者莫如说你无法和作品主人公感同身受，因为他们身上总是有着太多非常规性的发展趋势和心里走向，也就是说在乙一的世界里面，没有黑和白，只有灰色，这灰色，在以往的多数作品中还是把你引向了夕照的河水，在寒意的薄雾中，最终瞥见了阳光的温情，即便如《七个房间》那样惊悚的作品，你也会在晨霭里看到光影，而《夏天，烟火和我的尸体》却不然，它像充满泥泞的溪流，一点一滴蚕食你内心的希望。《夏天，烟火和我的尸体》中有四个主要人物，我（五月），弥生，阿健和绿姐姐，我是乙一作品一贯的那种脱离生命实体非情感性的讲述者，弥生是乙一作品中难得一见的具有七情六欲的凡人，阿健和绿姐姐是乙一作品独树一帜的核心元素。其实从这部最早的作品，我们就已经可以看出作者为自己作品的文风和故事灵魂设定的独创性的方向，冷峻的讲述，怪诞的际遇，根植于琐碎生活中却逃脱身体之外的人心，在结尾处转折而出的裹着寒冷外衣的温情。在这本处女作里，除了遗失了这份温情，乙一始终秉承的对于人心的反讽，在夏天的灿烂烟火之后只留下了冰冷的尸体和尸体做伴。

尚小

我回忆起童年来，基本都是美好的往事。而这本书让我想起童年的黑暗。记得儿时大院里有对兄妹特别嚣张会连同其他孩子欺负人那时候我们家刚搬到那里，人生地不熟。不上学的日子，我和弟弟两个就在大院的沙池里面挖隧道。仅仅我们两个人也玩的津津有味。那对兄妹带着他们的伙伴向我们走来。然后踩垮了我们的隧道。蹲在地上的我和弟弟莫名其妙地抬起头看着他们。那个男孩说不许你们在这玩！当时我上1年级，那个孩子王三年级吧。那种霸道的表情我现在都能想起。有年夏初，黄皮刚刚成熟的时候。爸爸从办公室那边拿了黄皮给我们。我和弟弟拿着果儿坐在花坛上吃起来。黄皮还不是很甜，皮儿带点青。那个孩子王看见了，跑过来说“死穷鬼，这么青也吃，我们家有熟的……”我当时就恨不得把所有的黄皮往他脸上砸了！幸运的是，爸爸很快就换了工作，我们也搬离了那里。因为是孩子才可以无所顾忌，才可以不懂人情世故，甚至为所欲为。弥生把五月推向死亡的时候不曾想过五月的家人会如何痛苦。建只把藏尸当做一个漫长而有有趣的游戏。看到建和弥生屡次即将暴露的时候我的内心都特别迫切，迫切地希望雷公爷爷或者随便任何人揭发他们。但是他们每次都惊险过关。但是即便被发现了，建和弥生都可以轻松摆脱罪行吧。每次看到未成年人杀害玩伴的新闻，我都觉得可恶。他们因为年纪尚小可以不受牢狱之灾。突然明白，为什么长大的人们特别怀念儿童的时光。因为那时候并没有太多的责任和道德规范……所有的错误可以归咎为：我还小，不懂事！

正面天使背面魔鬼

乙一的文字平淡地几乎不值得字斟句酌，反复推敲。像是在看一篇温暖的安徒生童话，你知道最终所有的好人都会得到好报，所有的坏人都会得到应有的下场。噩梦醒来世界依然明亮、美好。可是越往后读，你就越明显的感受到潜伏在平静背后的汹涌暗流，推搡、撕扯着你，喘不过气来。却又不由自主得深陷其中，因为你看到了在自己心中也住着这样一个恶魔。知道乙一这个人还是因为彭浩翔在一期城画上的推荐。他推荐的是暗黑童话。这本书好像一直没出简体版，只看过些许片段，乙一把一位失明少女的敏感心态描写得那么细致入微。即使是在恐怖氛围的包裹下也会觉得感动。写到这里，突然一点写下去的欲望都没了。那就这样吧，希望乙一像机器猫一样有一个神奇的口袋，能够不断地从口袋里拿出源源不断的奇怪想法，和用不完的好故事。

惊艳作【剧透慎】

夏天夹脚拖鞋 蝉鸣 酷热难耐烟火夏季浴衣 扑扇 缤纷炫丽我的尸体温馨美好之下的毛骨悚然和面目狰狞我以为阿健年纪不小 因为他的成熟稳重处变不惊 却愕然发现他只是个五年级的孩子面对小伙伴的死亡和妹妹的眼泪和不安 他竟能如此天衣无缝地应对所有危机一直很佩服这样的人阿健的妹妹弥生 相信很多人都能在她身上看到自己曾经的影子做错事之后的慌张和掩饰 即使到了最后的最后依然无法说出真相 希望平和的生活就这么继续下去被杀死的“我” 一直以一个局外人的身份陈述着故事有时候你觉得她活着 但你又分明知道她死了 和式小说一向充斥着这种变态的美丽 用平常的语气诉说着不平常的故事好人终有好报之类的结尾好像与这类小说无缘 生活就是这样 残酷而又现实——记《夏天·烟火·我的尸体》by乙一

夏天烟花我的尸体，看到24页就猜到结局

当代世界版，本篇共99页，看到24页猜测哥哥阿建就是连环男孩失踪案凶手，因为怕那些男孩跟他争绿姐姐，所以杀之，并用变态的微笑掩盖内心情绪。妹妹弥生和她哥有异曲同工之妙，爱上她哥阿建后，杀死情敌“我”五月。之后妹企图杀绿姐姐，就看哥哥怎么来挽救了。以上是看到24页猜到的。等看完再来核实对否。好吧，刚看完。结局和我猜的出入很大啊。这里就不剧透了。我有几个疑问，书中哥哥的变态冷静渲染很多，但没有前因后果啊。。。是什么成就了哥哥这样的性格，需要有一些交待吧。绿姐姐着墨不多，很难联想到最后的结局呢，感觉最后比较突兀和牵强。她的动机是什么呢？仅仅因为有个以前喜欢的男人张得像阿建？其实怎么想都是我的猜测比较靠谱。不然大家就来猜猜下一个是谁吧。：）

小孩子可怕在于天真无邪

看完夏天烟火我的尸体感觉不错，小孩子的可怕在于他们的天真无邪。小小的不知道道德以及法律。认为可以为所欲为，更可怕的是他们不知道严重。不懂分对错，只想着刺激，好玩。在这方面，小孩还洋娃娃都是恐怖的 后面一个故事不想赞评，远没有前者精彩 我比较喜欢向日葵不开的夏天

看完了~

以为是以第一人称（被害者）为叙述的推理故事，一直在琢磨两个小孩子的罪行最后如何被发现。没想到是这样的一个结尾，看到最后一个段落时，一丝凉气瞬间渗进自己的骨髓里，让我不禁感到一阵哆嗦……实在太可怕了……>_<!（这原来不是推理小说，是恐怖小说啊！！）

谜底在每个人心底

时间回到夏天那个烟火晚会五月的母亲对阿健说“五月一直喜欢你，你知道吗？”时空回到现实为什么女儿生死未卜，还关心这些风花雪月的事情。答案很简单，五月的母亲早知道了草席里裹着女儿的尸体她这一问，只想唤醒杀人者及其哥哥的良知至少是善待尸体的良知。如果你没注意这个细节，这故事完全就是一个杀人、弃尸的流水账。其实作者想表达人性本恶之外还想说你的邪恶周遭早已发现没发现的是你自己

那年夏天。我九岁。然后。我死了。

绿姐姐你早知道吧。他们杀了我。把我的尸体塞在柜子里。把我的尸体放在田地里。把我的尸体放在水沟里。还要装作若无其事的要把我扔进那脏兮兮洞里。 早些把我放进冰激凌场的冷冻室不好吗？ 这样我就不会面对着那么多完整的尸体自卑了。真坏你为了你的目的让我都烂掉了。 我才不想让阿健看到我的眼睛汩汩的留着黑色的血液。不过没关系哦。 我认识了好多朋友。 不过大概他们死去的比我早吧。 阿姨。你也早就知道我死了吧。我就在你家的柜子里。我都闻到我自己身体散发出来的腐败的气味了。 唔。好臭。你怎么会闻不到。你为了袒护你的儿女吧。装作没看到不在意。 我的脚都露在外面了。我身体里渗出的液体都弄脏你家的柜子了。跟弥生和阿健一起看烟火真好。只可惜我的眼珠没有办法转动了。这个夏天真美好啊。可是都是因为夏天让我的身体腐烂得太快。可是我都再也不会老去。只可惜我得嘴再也吃不了冰激凌了。你也跟我们一起来玩竹笼眼吧。

灿漫的烟火就如我的生命，瞬间即逝

绿姐姐在看到我的鞋子时就知道我已经死了对不对？阿健好残忍，为什么能那样如无其事没一丝慌乱？难道一点感情都没有么

诡异的小说

如果你喜欢看黑暗流，谋杀这些题材的话，真得一定要看这本小说，我看乙一，是因为我的编辑说，希望把《我是一只猫精》做成像《平面狗》那样的书，结果我跑到网上搜乙一，第一眼看到这个标题时，就被震撼了。于是，花了很短的时间读下来，感觉非常的冷酷，文风犹如日本动漫一样的淡淡语感，但却揭露着一个可怕的人性，禁忌的兄妹之恋，可怕的杀人动机，还有惊险的藏尸过程，仅仅都发生在我和我的朋友之间，那被阳光照射下的光的阴影，一切逼真的可怕，但却吸着人一直读下去，心中总是弥漫着浓郁的伤感，如果你很喜欢这类题材，相信一定会喜欢这本书。

美人皮相甚好——评《优子》

一定要比喻的话，这个故事有点像鱼露。那是潮汕地区的一种奇葩食物——将新鲜鱼子堆在一个专用的大池子里与黄豆一起发酵，其实也就是自由腐烂，然后得到类似于鱼肉酱油一样的东西，气味浓烈无比。在潮汕饮食里好像是至宝，深受潮汕人的追捧，但是一般人难以消受。感觉就是黑暗料理【远目】这个故事宛如一场DV电影，一个、一个的零散片段，一段、一段瘆人的音效，断裂的场景转换带来诡异难言的心理暗示，贯彻以终阴暗色调，挥散不去的偶人视线，气氛渲染做得极好，和绫辻行人有点像，但是要浓烈得多。感觉上来讲就是猎奇吧，情节不很新鲜，这一类的故事比较常见。如果一定要说，那就是文笔拯救了一个烂俗的故事。在这个短篇中，乙一的诡美文风十分出色精彩，每一次长长的走廊响起“吱、吱”的声响时，紧锁的、暗沉的房间里光线渐渐黯淡下去，黑暗里精致的偶人泛起清冷的白光时，心就会慢慢地揪起来，有一种隐秘的、黑色的快感。而且这篇的黑暗风格很有格调。且不絮举正文。且看正文前那段短短的、宛若誹句的文字，甚是喜爱最末那句——“他抬头望着天空，那里没有月亮”。含了极浅淡、耐嚼的丝丝情绪，如此单薄，甚至不足以叙说出来。但足以翻来覆去地回味。清音在烧掉了【人偶】后，从身后抱着状若癫狂的老爷，“熄灭的火焰留有的余光一点点照亮她脸上清亮的水痕”也是如此ALL IN ALL ，黑暗系的皮相还是有几成样子的。

又一个夏天的故事，又是危险的孩子

最近看的书和电视节目都不约而同地谈论起夏天和孩子的故事，真是蹊跷。这本书是前天中午买到的，大前天在温习犯罪心理那部美剧的时候，正好看到了一个弟弟爱慕姐姐，并杀死了所有阻碍这种禁忌之爱的人，包括姐姐的未婚夫——他的“情敌”。所以，在看到开篇没几页，弥生将情敌——五月——推下树枝的那一刻。马上浮现脑际的就是CM中那句：“我爱他爱得疯狂，这种所谓的疯狂，是我现在唯一的理智。”然后，似是得到了天启，马上理解了很多故事中“疯狂的爱情”。于是仰天长叹一声“该死的感情问题”！（我果然是多愁善感那一派的，小说重点在后面，干嘛过分注意这些！）还有孩子们，我一直都觉得孩子们是非常恐怖的群体，果不其然！看看这堆恐怖的九岁孩子们，看看《向日葵》里那个阴森森的孩子！还有动画片《寒蝉鸣泣之时》里那堆疑神疑鬼的孩子们！！恐怖！！书的第二篇，《优子》，眼熟啊，有点缩微版《向日葵》的感觉，又有点《姑获鸟》故事梗概的感觉~~眼熟这书挺薄的，挺贵的。

单纯的孩子念

刚开始被名字吸引了．搜了一下　就看到有在线阅读的．看了之后．感觉　孩子单纯的观念好象很恐怖．弥生因为５月说喜欢啊健就推了５月下去．．啊健的冷静也很恐怖．．

开始

接触乙一的第一本书是平面狗，之后是ZOO，GOTH。。。平面狗的童话和ZOO的黑暗让我有点摸不着方向。这本可称之为处女之作的《夏尸》倒是比较清晰，也有了带入感，个人觉得读起来比较舒服，虽然结局能猜到。后篇《优子》则在最后逆转，人偶配合大宅这气氛本来就够诡异的。作为刚接触乙一的读者来说夏尸值得推荐。

又一个surprise！

接触乙一的书才不久，不过倒是真的喜欢上了，每次读都会有不一样的surprise，结局完全出乎我的意料之外。再回头想一下，其实很多揭示结局的细节都在前文有提到过，但它们是那样平凡的潜伏在字里行间，从我的眼皮底下悄无声息的溜过去，只留下似曾相识的淡淡印象。乙一的书很奇特，散发着别样的美丽。原来，他是押井守的女婿丫~~

善待小孩子

这次坐火车聪明的带了书看。乙一的书看了几本后我终于明白，那种迷雾般捉摸不定的触感，源自以孩子的视角看待各种的谋杀案。小孩子天真、执着，其实是比大人更冷静更易接受死亡的。面对水道里支离破碎的肢体、月夜转移裹着草席的尸体，心里上升的小小恐惧也会因有着姐姐、哥哥的伴随而消失。看来，即使是黑暗系的小说恐怕也在阐述这么一个道理：小孩子的成长是以大人为范本的。善待孩子吧。

没有善意，只有本能。这就是孩子

五月是“我”，“我”是尸体。全文所要讲述的，就是“那些对我视若家人的朋友们，如何想法设法让我从世界消失的故事”。才9岁，五月从树上摔下来的那个夏天傍晚，平淡无奇，一如往日：和弥生一起等着阿健，在橘家吃绿姐姐的冰激凌，去到橘家后面的森林里玩耍。只是多说了一句话，一句自己的心声而已“我也喜欢阿健。”然后，坐在树上毫无防备的五月就被弥生推了下去。五月是笨蛋啊！弥生不是说了么，她喜欢阿健啊，她非常遗憾身为妹妹的自己不能成为阿健的新娘。五月在这样的弥生面前吐露心声是什么意思呢？“心声的交换”什么的，能算是理由么！在弥生面前这么说的你，难到不是一种炫耀么：我也喜欢阿健【但我不是阿健的妹妹，所以我还是有机会成为阿健的新娘呢。】在弥生的耳朵里听起来，恐怕就是这样的意思吧！如果不是炫耀的话，或者你是在期待弥生能够帮助自己战胜绿姐姐赢得阿健？哼，傻孩子，你想什么呢。于是，弥生把手伸到五月的背后……没有想那么多吧，那一刻没有想到推下去之后，对方就会死掉这样的事情。只是内心纯粹地感到因为嫉妒而引起的愤怒。这种情况，不只是小孩子，大人也会做出这种不计后果的不理智行为：比如吵架了，在路边推搡，结果一辆车速120码的汽车驶来……杀害不是本意，但死了又有什么关系呢？死的不是自己，不是自己最重视的哥哥。不过是一个在别人眼里看来关系很好的“朋友”而已。她的死亡又会给自己带来什么影响呢？自己没有受伤，不痛不痒；也许在一段时间里大家都会谈论这件事情，但是很快这段时间就会过去的吧。地球又不是绕着她运转的。她除了陪自己玩，又有什么意义呢？66出现时，能保护自己的，是哥哥！对阿健而言，这个小女孩更是可有可无的存在吧。虽然，大家都一直一直在一起玩耍呢。但是，这个位置，无论是谁，都可以替代的啊！如果妹妹，不是自己的亲妹妹，也许，也是这样的存在呢。这一次，死亡就在面前，也是不痛不痒，或许有那么点吓人，但是在一个男人的字典里，怎么会有“害怕”两个字！妹妹希望不被人发现五月的死，虽然她说五月是自己摔下来的，但是阿健也不一定真正相信吧。无论如何，五月是和他们两个在一起是死掉的，大人们绝对会很烦人地问这问那吧。所以，把尸体藏起来，假装我们与这一切都无关，不是最轻松的事情么。那就这么做吧。绿姐姐是我不太懂的一个人。为什么会杀害那么多的男孩子，她喜欢阿健么？这个人，到底是如何黑掉的？又是怎么的一种黑法？我看得朦朦胧胧，只是感受到，她妖精似的红唇和笑声。

太扭曲了

经历了那么多惊险，一次比一次更险，最后“我”的尸体竟然也没有被人发现，这真让我很不爽，可想到这是扭曲的日本人的作品，这么个结局倒也没什么奇怪。我总是喜欢happy ending，即使是在看书看电影，也希望情节到最后终能符合道义的标准，可见我这个人真是很拘泥。

就这样来宣传罪恶？

从前，有一个酷爱打高尔夫球的牧师。他无比沉迷于此，只要一有机会，就会去球场挥上几杆。这天正好是一个清爽的周日，阳光明媚，万里无云，温度刚刚好，很适合打高尔夫球。这个牧师正犹豫该干些什么，突然产生了一种要去打高尔夫球的冲动。于是他对一个助手说他生病了，不能去教堂布道。然后整理好自己的东西，开着车走了。三个小时后到了一个高尔夫球场，这里离他家很远，不会有人认出他。他高高兴兴地挥起杆来。一个看见了一切的天使很不满意牧师的所作所为，他找到上帝说：“您看那个牧师，应该给他点惩罚。”上帝同意了。这时牧师将球摆好，准备打第一洞。他挥动球杆，只见那球整整飞了350码，稳稳当当地进了最后一洞。无比完美的一杆进洞！他既惊讶又激动，兴奋难以言表。天使不理解上帝为什么要这么做，他说道：“我以为您会惩罚他。但……”上帝笑了，“想想看---如此神奇的事，但他又能告诉谁？”----------------------------彻底没想法了，一本邪恶的不良小说，我就奇怪了，《死亡笔记》只是题目邪恶，内容并无不良，就被禁掉了，而此书，既名字邪恶，又明显意识不良的胡言乱语小说，在网络上小圈子爱好者内部交流也就算了，怎么就能在内地正大光明发行销售呢？这是本推理小说吗？应该不是吧，满足不了推理小说最基本的三要素。那这是本什么小说，在我看来，通过开题的那个小笑话，我有个不寒而栗的想法，这恐怕是一本，小说作者自我揭发其小时候犯下的罪行的回忆录小说！果然这是真的，所有为小说喝彩的人又会是怎么个滋味呢？我在奇怪，大家对本书津津乐道是为何呢，小说通篇就只在向大家得意扬扬的描述了一件这么样的事：小孩子是允许调皮的，甚至调皮到去杀人、去藏尸、去毁尸！而且凶手甚至遇到了此道高手！让我不可思议的是，作者直白白的文笔中没有一丝一毫的羞愧，没有丁丁滴滴的反悔，就好像在大家很自然的描绘了一场儿时玩的一场普普通通的游戏一样，然而这是游戏吗！不需要惩罚，只有刺激的快感！在这么样的意识侵蚀下，血腥将是温馨的记忆！可悲！

生如夏花，死如夏火

死，又是一个死在开篇。但这个死却没有就这样死了，死的人贯穿整篇，以一个观察者的身份看自己死后的日子确实让人感到是对邪恶的讽刺。那善良的小姑娘在平静带有轻飘的演绎了狂人日记的血雨腥风。他们都是一错到底，没有给自己和别人任何机会。

残忍的童话

第1天是把尸体放在水沟里　　第2天，他们把尸体搬回家，还和尸体在同一个房间里睡觉。父母也在同一幢房子里（未发现尸体）。这时候绝对已经有尸臭了。　　第3天，他们带着尸体一起跑，在晚上抛尸在田里。就算之前尸体是干的，这时候也绝对进水了。　　第4天，他们把尸体从水田里搬出来，然后带着继续跑。这也实在太强大了。

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阴暗系的童年

妹妹畸恋哥哥，作为其好友的“我”亦暗恋着哥哥，而哥哥则对比自己大5岁的绿子抱有好感。由于信任，“我”对妹妹说出了对哥哥的暗恋，由于占有欲，妹妹杀掉了我。哥哥则出于对妹妹的爱，开始了一次又一次的藏尸灭迹，而绿子则在无意中发现了一些端倪.......死掉了的“我”一直看着三个人的所作所为，一直到结束。以正常人的眼光看，这本书中，所有主要人物都不正常，但他们却都处在花一样的年龄，9岁的“我”和妹妹，12，3岁的哥哥，刚刚成年的绿子。总而言之，一句话，没有最变态，只有更变态。

犹如动画一样，略带忧伤的故事

在夏天读《夏天·烟火·我的尸体》是一件很开心的事情。拿在手里，书并不厚重，却像精灵一样爱不释手。风格很简洁，很漂亮。随手翻了起来，乙一的文字，早就通过ZOO了解过。没有想到的是，这篇更加的出色。畅快淋漓，出色的画面感，以死者的第一人称叙述方式，就好象把一个动画片，缓缓的在你面前放映着。故事是在夏天发生的，一口气读完之后，却感觉到微微的清凉。其实，推理小说本身还是小说。能读的快乐，正是一件开心的事情。或许正因为日系中多彩的风格，才让日系推理小说变的如此强大吧。对了，乙一好像还很年轻哦。期待他的新作！

评价就是没什么好说的

且不说什么别的了！这也有点2了 豆瓣上给的分这么低 我是无比的赞同 对于 半个精神分裂 没有内涵的文盲来说 深入的自然不好评价但是 简直就想说一句话：这是网络小说吗？ 呃…… 看完之后真的表示没什么好说的 好吧 也有些对此书很有爱的童鞋 我绝对不是随意评击 就当每个人都自说自话了 换句话说 大家也可以去写点文字表达自己有爱的嘛 我只是想说 我对此书无爱 - -

夏天的秘密

日本作家们对夏天还真是偏爱啊。小孩子真是可爱又可怕的东西。就算做了什么让你觉得很火大的事情，也不能对他们怎么样。总会有人劝你说，还是小孩子嘛。可是如果，他们真的做了可怕的，罪恶的事情，怎么办呢。弥生为什么将五月推下树。阿健为什么藏起五月的尸体。阿健最后的结局，是不是也会像其他小男孩。弥生会变成什么样的大人。16岁的乙一，真可怕。

以罪为名的游戏

我想当看到封面上写着“16岁惊世处女作”的时候，没有一个人会不感到震惊。但我始终反对以“天才”的名号去定义一个人。虽然以前没怎么接触过推理小说，乙一的名字在我读这本书之前已经听说了。在我翻开书之前，书的题目就提前展开了一副想象。夏日的夜晚，看烟火的节日，还有带着恐怖意味的我的尸体。小说的基调非常清晰。“在与死亡的游戏中，孩子们的表现究竟是更加单纯，还是更加狡黠？”题目旁边的一行字展示的一个疑问，其实就是解读这部作品的一个很重要的视角。我们至始至终都能看见，在处理尸体的过程中阿健的冷静与弥生的胆怯之间的强烈对比。这样的强烈对比更给我们带出一个不难理解的信息：阿健在享受，而弥生只想尽快结束。当然我们可以这样指出，弥生的恐惧来源于她的罪——杀死弥生的罪，还有想要欺瞒下去的罪。罪恶感在弥生心理造成的反应是很有趣且真实的，就像是我们小时候总会有成功欺骗过父母那样的经历一样。成功欺骗过后可能伴随着更大的谎言，后续的每一步都令人胆战心惊，但同时每一次的成功欺骗之后的巨大放心感，我们称之为“落差的放心感”，是前所未有的快感。如果从这样的视角去解读，不难看出，其实弥生也在游戏当中，但相对于阿健，她或许玩的更加肉紧。相比于弥生，阿健是更加有趣的存在。我们看到他的冷静，是不符合年龄特性的，至少是不符合我们印象中孩童的反应。“他才5年级！”这是我感到这部作品极其不和谐的一处，就像是为了剧情服务似的。直到后来我重新整理解读，我才发现我遗漏了很重要的一点，没错，就是封面上的那行字，“游戏！”对于阿健来说这是一场游戏，他如此轻易地相信弥生的话，并帮助弥生消除恐惧而隐藏尸体的行为不只是出于爱，他缺乏恐惧的行为恰恰说明了这一点。他在游戏，而缘由是什么一点也不重要；他没有弥生的罪，这让他游戏的更为轻松，更享受。阿健让我想起以前的一本书：汤祯兆（香港学者）曾经指出暴走族的心理构成，就是孩童做游戏的心理的模仿。他们在做着越界的事，却不是犯罪的事。他们在不破坏社会规则的前提下，游戏人生。“我的尸体”暗示着两个主人公对待眼前死亡的态度。对于他们来说什么是重要的。弥生是“我杀了她”和“我撒了谎”，阿健是“如何掩人耳目的藏好尸体”。然而“我死了”这样的概念却始终没有在他们心中定型。这是我觉得乙一这部作品最为成功的刻画。谁死了也不重要，重要的是我的罪，和我该如何掩罪。罪感的来源只是对揭露的恐惧。《菊与刀》里曾经阐述过日本的耻感文化，里面就有提到，耻需要观众，不仅表现在约束行为方面，更表现在对罪的态度上。罪只要不被揭露，那它就不算什么，也不会造成耻。而在这样的社会里，只有耻是最重要。当然，这也只是一个视角。结局对绿姐姐的安排其实我不想说太多，对于我来说那样的情节印象是比较弱的。我认为，那只是作为一个悬疑小说所必须具有的，有爆炸性的结尾，但那对我来说不重要。作为一个作家，这部作品中的乙一的写法异常干净直接，没有多余的交代和反复的论述，人物的极端突出，情节简单，以及非常客观的视角。这是我非常喜欢的文风。但同时乙一以这种客观写法所营造出的奇异气氛，也是让人赞叹的。另外还有一些个人的不认同之处，例如情节中“我的母亲”对绿姐姐感情的揭露感觉是多余的，这样的铺垫不需要。还有对阿健的描述过于客观，让人难以理解他真正的心理。总体来说，无论作品也好作家也罢还是很优秀的，更难以相信是出自于一个16岁的少年之手。相信以后还会继续阅读乙一的作品。

初冬 · 怒放 · 我的灵魂

就在几个小时的今天我结束为期三天的零零散散的漫长阅读从一开始我就等着，到底谁死啊给我急的.................终于五月死掉了其实一直都有个很矛盾的心理就是一方面。害怕阿健被发现一方面。希望那些人找到五月纠结的不行在五月妈妈在烟花中流着泪，对阿健说谢谢的时候我想没有比这个更具有抨击力了阿健的不同于的年龄的沉着和弥生的慌乱不安故事的结局是我真的没想到的在中间，我已经猜到绿姐姐看到了五月但是............这个结局我真的震到了

不值得看

乙一的小说读过一些，他的风格我也喜欢。不过实话实说，《夏天 花火 我的尸体》这部小说确实不怎么样，毕竟是作者的处女作。情节很单薄，一句话就能概括：两个变态小孩儿藏尸体的故事。人物性格刻画和情节设置都很牵强，让人有不可理喻的感觉。反正我个人看完时感觉是很失望的，所以不推荐大家读这本小说。

任性的人

大家都说乙一的文章有多么的奇诡，而这本书的题目也正好迎合了我邪恶的口味。但看下来的感觉只是一般，基本都能猜到结局，算不上特别震撼的作品。整体的叙述风格也是典型的和风，并没有感觉出特别浓烈的个人风格。算是用来消闲的小东西吧。PS:第一篇夏天·烟火·我的尸体看下来的第一感觉是，真是一群任性的人啊……

可怕的孩子，可怕的天真。

小孩子的可怕在于，喜欢玩抛弃了是非观念的游戏，并纯粹为了刺激而冒险。 其他的，一概不理。 在他们童真的乐园里，没有黑白之分，亦无对错之别。

夏天 烟花 我的尸体

乙一出道、被受到力推的作品。我无法想象，快17岁的乙一，是怀抱着怎样的思想写出这个故事的。拿我的17岁和他相比，我已经想不起当时的我有着怎样的想法。这是“五月被好友弥生推下树摔死后，弥生的哥哥阿健和弥生还有后来帮助他们的绿姐姐如何将五月的尸体埋葬”的故事。全文用五月的视角描写。看这个故事的时候我心里保持正义，觉得孩子们的行径一定会被揭穿，而绿姐姐会是正义的一方。却忘了面对乙一是没法用正常思维去思考故事的发展的。乙一的笔锋很淡，就像在白纸上用墨蓝色笔尖慢慢晕开痕迹，即使越到接近尾声的真相也不会变得有多么漆黑。这样淡淡的文笔去描写这些故事，让我觉得很吃惊，有种被动摇的感觉。死亡不是很痛苦的事情吗？被杀不是该怨恨的事情吗？坏人不是终究该受到惩罚的吗？然后，已经死亡的人一点也不悲伤，被杀后的尸体心里完全没有怨恨，罪孽深重的人们带着被埋葬的现实微笑望向他们的未来……啊，怎么回事呢？我无法理解。

haha

那年夏天，我九岁，然后，我死了。幼小的凶手惊恐地、沉着地奔忙于藏匿 我的尸体在与死亡的游戏中，孩子们究竟是更加狡黠，还是更加天真？

关于优子

《夏天·烟火·我的尸体》是乙一的处女作，很多人都评论过，我也是在没有什么更新的东西来说。只是，无论什么时候,作为女人,都不要把心里话告诉任何同性朋友,特别是有关男人的事情.小女孩的嫉妒心也是可怕的.....你看...结果就是这样的.另外，收录在这本书后的《优子》，个人觉得这个故事比起《夏天·烟火·我的尸体》更吸引我。开始以为政义是因丧妻之痛而精神失常，没想到结果却是另外一番景象。很久没有看过结局和自己想象完全不同的故事了呢！虽然短，却很抓人的故事，这是我能想到的最简洁明了的评语了。

嫉妒抹杀了我的尸体

第一贴我从未想过，她会因为嫉妒而抹杀了我。即使如此，我更无法想象，他会因此而将我隐藏到永远看不到光亮的地方。起初我还是有些开心，当我一次次险些被发现时，他们的恐慌。而后我还是有些不安，当他们决定把我移动到那个石墙里。而最后，我的人生在她最喜欢的游戏中有了新的开始。我的死亡，换取的是一个杀人犯的救赎，是不是该说值得？第二贴我是幸福的，即使我即将离开这个世界，却拥有被牵挂的心。他怕我寂寞，所以找了很多朋友来陪着我。命运总是会在你不经意的时候，打扰你的视线。那不是幻觉，我感觉到她想抹杀我最后的时间。她认定了我的不存在，在红色的火焰中，我只能任凭其将我抹灭。他成为了她的专属人偶。

仿佛置身其中，值得一读

难以想象十六岁的乙一能有这样驾驭文字的功能。没有被从死者角度出发的立意打动，却被日本乡下的景致吸引。为了掩藏一个不能暴露的秘密，男孩与妹妹在自己的世界里行使了一个周密的计划，多少次的惊心动魄、化险为夷，就像湿透了背心的冷汗，在麦浪滚滚的绿色田坎边，慢慢被一阵柔风吹干，有一种恶劣的深情。

夏天·烟火·我的尸体

夏天，是一个多么美好的字眼。小时候写作文，总是在描写夏天的时候想着一些类似于“郁郁葱葱”、“瓢泼大雨”之类的词。烟火，想到这个词就会觉得绚烂或是美轮美奂。这本书的题目假如只有这两个词，也许会让人觉得有些温暖或是温馨，最起码是那种柔情的吧。然而，再往后看，我的尸体，天哪！照这么说应该有什么案子了，会不会是之前看过的推理呢？看完之后才发现，书里的主人公是小孩子，再后来，就又知道乙一在写这本书的时候才16岁！然而，小说的结尾还是让你觉得和其它的很是不同，到最后，“我”的尸体也没有被妈妈发现，反而真正地消失了！于是便觉得，看这样的叙述是不是也挺有意思的呢？呵呵！别管怎么说，还能够算得上是喜欢的作品呢！其实，我很多时候都在想，我什么时候能够好好地静下来写点东西呢？

没有罪恶感的罪恶

不是丧失，是根本就没有~话说看着书还挺压抑的，觉得。。。。。觉得怎么说呢，很别扭避免剧透的我还是没法把话说利落。。。很平静的开始看，越往后看越觉得头皮发紧，不是因为害怕，就是因为小孩子没有罪恶感的罪恶，和那个女人眼睁睁的看着一切的发生。

暗黑の童话

简介 · · · · · · 　　那年夏天，我九歲——然後，我死了。」　　在煙火綻開的光芒之下、在激烈轟然的蟬鳴之中，　　幼小的凶手們圍繞著少女五月的屍體　　開始了一場童稚的殘酷冒險。　　無邪的惡意，深沉的天真，　　孩子們究竟能夠多純真又多邪惡？　　早慧天才．乙一的驚世傑作　　她的哭聲中有著恐怖與不安，那是擔心事實可能會曝光的感情，　　現在的我清楚地察覺到這一點。　　「……說的也是，綠姊姊一定也會傷心的……」　　阿健呢喃道，接著彷彿想到什麼好主意似地，臉上綻放光芒。　　「對了，把五月藏起來吧！只要不被人發現她死在這裡就行了！」　　聽到這個提議，彌生悲傷地、卻又高興地仰望阿健。　　我一直睜大著的雙眼，只是羨慕地凝視著這樣的他們。这里是冰淇淋工厂附有冷冻设备的仓库，我被带到了似乎不会有任何人过来的仓库底部。 　　 事实上，会到这里来的人，除了绿姊姊之外没有别人了 　　 　　　 可是，我一点都不寂寞。 　　 　　若问为什么，因为来到这里之后，我交了许多新朋友。 　　 　　他们全都是男生，长相都和阿健有点相似。然后他们都和我一起玩「竹笼眼」。 　　 　　虽然大家都一脸惨白，我还是和他们玩得很高兴。上面是小说最后的结尾，仍以“我的尸体”不含任何哀怨得道出最后的结局，让人直叹天真和邪恶永远都是共存于人类的内心深处，这尤其在孩童得行为中表现的淋漓尽致。成人也许会忌于名誉、地位、利益、法律等而成为混沌之人，而在孩童心中，爱与憎都会用言语得行动表现的直接而更人人觉得压抑和恐怖···

单纯下的邪恶

没看之前我只听说这是一本令人毛骨悚然的作品。当时听人的时候，便认定这应该是一篇恐怖或者悬疑小说。但是看过之后却发现并非如此。 故事很单纯，甚至有些平淡。语言也并不激烈，但是看起来却令人欲罢不能。 故事的开始始于炙热的阳光下，激烈的蝉鸣声中，小凶手们围着九岁少年的尸体产生的一些系列残忍冒险的活动。 故事是以这个死去小女生的视角来进行叙述的。这让我想起了美国作家爱丽丝*西伯德的作品《可爱的骨头》同样是以一个死去14岁孩童的视角去写她看到的人性。 虽然内容大不相同，但是通过孩童的叙述中并没有抱怨已经痛恨的思想流露，甚至有些玩味的神情。 当一个孩子因为痛恨另一个孩子喜欢自己的哥哥会做出什么事情，这是我从未想过的，可是再部小说中看到了弥生因为痛恨五月喜欢自己的哥哥阿健，竟然亲手将自己的好友推下了树枝。当时我深深的震撼了，原来一个孩子能够这样歹毒。 但是当我看下去的时候我却发现原来我那样的思想只不过是冰山一角，更令人发指的故事还在后面。弥生哭着告诉阿健五月是自己掉下树梢的，阿健看到死去的五月，竟然笑着安慰弥生，随后更是将尸体藏匿在水沟里，当五月的妈妈找不到五月后报警，搜救队将要找到五月尸体的时候，阿健竟然自残式的阻止了搜救队的工作。 你很难想象当我看到这里情景，一个九岁的男孩竟然会拿着石头猛烈的咋想自己的脸上，不停地砸直到鲜血染红的整个脸颊。 当我看到这里时我的心里开始崩塌是否现在的孩子看似单纯的表面隐藏的不仅仅是微笑有可能是更深的狡诈。虽然这是一部小说，虽然这样年纪的孩子我始终不相信会做出这样的事情，虽然无不愿承认，但是我却相信这世上的确有这样的人，他们懂的因地制宜，利用表象的美好，制造人们对他们的信任，但是在心灵深处却藏着一颗无耻的心。假意如天使实则并不单纯。 当阿健要转移尸体，这令我并不意外，但是令我愕然的是转移的地点竟然是他们的橱柜。这一次阿健再次笑如春。如同刚开的花，纯净美好。 当她们因为母亲、绿姐姐差点发现而抢着叠被子、打扫房间、假意跌掉的场景出现时，我再一次为两个孩子的淡定从容感到恐惧。如果这样的大人出现在我的身边我也会觉得恐怖何况只是孩子。 当两个孩子决定把五月藏在神社石墙洞穴里时，他们中途遇见了雷公爷爷，遇见了五月的妈妈，从他们身边走过，他们甚至一度发现这个藏在草席中的五月，却终究被两个孩子骗过。 看到结尾处我再次震撼，我未曾想，原来一直表现的很好的绿姐姐也参与其中，当她很好的送冰激凌给一帮孩子吃，当她因为担心五月而准备前往五月家时，当她对着一个狗无限温情时我不曾想她竟然更加可恨。虽然当我看到绿姐姐发现那只五月掉了的鞋子后，原本要去五月家的她立刻返回家中什么事业未曾做时，我有所疑惑。但是我未曾想过这个19岁的女孩身上竟然背负着无数孩子的性命…… 虽然我写这段话时看似可怕的紧，实际上作者在这本书上却并不剧烈，甚至相当的很平淡，看得出作者在平淡中找寻一种对人生对人性的思索。 看似平淡的笔法中丝丝带着恐惧的气息，这种气息甚至比那些所谓的恐怖小说更为浓重，因为人性的邪恶终究比那些所谓的剧集更让人害怕。 不是有人说过吗？人吓人吓死人。表现出来的邪恶并不可怕，最起码这是有所防范的。最可怕的是单纯下的邪恶。他们让所有人当他们是好人，是单纯，是没有心机甚至是柔弱的，但是在心灵深处却掩藏着更恐怖的邪恶，这是令人防不胜防，甚至当你被他们套入他们的陷阱之中还要感谢他们。这是令人最难以表达的痛恨与折磨。这也是人最难以接受的事物。 看似美好的东西，不一定完美。看似单纯的人也可能隐藏着邪恶……

十六岁的乙一

书中包含了两个故事，前者即是标题，后者则名为《优子》。两则故事看的时候可能有点压抑但我觉得还不至于算上黑乙一中的标准，前者故事安排的比较容易让人猜到，剧情发展略显单薄，我只能说有些一般，而后者故事我本自以为猜到了结果，剧情也确实按照自以为的方向走了，结局却有些出人意料，不得不对乙一感到惊奇，毕竟那时候他才16岁，我们16岁的时候又在做什么呢？

夏天·烟火·我的尸体

说实话，买着书看，有点亏，称之为“书”倒不如说是“册子”，别看薄，里面居然有两个故事，服了。情节倒还算悬疑，不过，看了这么多日本推理，发现犯罪的都是小盆友啊，日本变态小孩还真多。孩子们的欲望世界，仍然单纯。甚至杀人的理由都是那么简单，人之初，性本善的另一种诠释吧。虽然内容不错，我还是建议，看电子版就可以了，买来真的是太亏了~~~

爱与罪的边缘

竹笼眼，竹笼眼笼中的鸟儿何时何时放天飞黎明夜鹤与龟，滑一跤背面的正面是～谁引子开头的这首日本童谣，就引发了我无限的遐想。查过这首游戏儿歌的信息后，感到的不仅是从歌词中流露出淡淡的寒意，更有尾句点题的妙处。是谁？杀了我的人是谁？今天终于读了男神乙一的处女作《夏天，烟火，我的尸体》激动之余，这种情绪马上就被故事里的世界牵走了。故事里包含所有我感兴趣的元素：夏天，神社，孩童，烟火，青涩的情愫，死亡。进入之后，"我"（五月）的死亡让整个故事步入了正轨。而杀死五月的是看起来单纯可爱的朋友弥生，更是隐藏在孩童内心深处的极端独占欲。小说以死后的五月尸体为视角展开叙述。弥生的哥哥阿健是三个女孩喜欢的对象。这三份感情，在我看来，除了死去的五月没有太多情节去详细推断，大抵也是少女的情窦初开。弥生的情愫更可能是一种孩童年龄阶段特有的恋兄情结，并且带有强烈的占有欲。而绿姐姐对阿健的情结并不是单纯的喜欢和怜惜了。阿健对五月的死表现出的冷漠和在后面藏尸过程中表现出的冷静和“享受”，着实让我感到寒意阵阵。弥生的反应则更像一个犯“错”的孩子。而这里又不得不提贯穿全线的绿姐姐，一直都在默默观察兄妹二人藏尸计划的进展，容“恶”纳“恶”。最终的结局反转也是让人倒吸一口凉气。孩童的恶到底如何定义？没有成人世界的各种心机算尽，孩童的恶甚至表现地如此赤裸。变态的爱，极端的占有欲，毫无罪恶感的漠然，让我不禁深思。已经成人的绿姐姐受来自原生家庭的影响、恋情失败的冲击以及对阿健的“爱”而“变态”，做出极端而残忍的事—绑架并杀掉长相和阿健相似的男孩们，后来还帮助阿健藏尸。即便已经不是孩童，童年时期的阴影还是映射到了成年后绿的思想里。弥生推下五月的瞬间，真的产生要杀掉她的念头么？也许没有那么明确，强烈的独占欲只是想让她消失，少掉一个喜欢哥哥的人。但是这么做的后果她应该料的到。而妹妹的在原生家庭里她应该是被宠溺，一有要求就会被满足，而偏偏兄妹禁断之恋不会有结果，喜欢的哥哥也不会得到，这种我得不到的别人也不能得到的想法估计占据了当时弥生的大脑，可以说那个当下，五月打招呼的行为激化了她，促使弥生把让五月消失的想法付诸于行动。阿健早已知道了五月对自己的感情也明白五月是被妹妹推下去的，妹妹说不要告诉妈妈阿健就同意了还漠然地“收拾”妹妹留下的残局，始终表现得“从容”。极有可能和阿健从小受到的不健全家庭教育有关。还记得弥生妈妈听到阿健回答五月和平时一样在森林里就分手了时候保留了想说的话，还有后面只是问两个孩子要不要去和五月妈妈一起找五月，自己也不想牵连在里面，可见作为一个母亲的冷漠。后来妈妈应该发现了衣柜里有问题，但是她依旧选择了沉默，何尝不是在纵容“恶”，又或许她自己根本不知道该怎么做。恶，不一定完全存在于成人世界，也不一定能在成人世界存在的才叫恶。我个人觉得，人之初，并没有什么善恶之分，随着原生家庭的影响，周围小社会群体性的影响，有些孩子对爱的认知就会出现偏差，在溺爱家庭里出现“弥生”，在缺爱扭曲家庭里出现“绿姐姐”。在缺陷家庭里出现“阿健”。小说蛮有警示味道，也希望以后孩子们的夏天有烟火大会也有快乐的笑声。

我只能看着又能怎样呢。

第一次接触黑乙一文风，有种说不出的妙。见过上帝视角第一人称视角第三人称视角，不过成为尸体的第一视角还是第一次见，可能也是看的书少。这部作为96年时乙一的成名作，短小精悍如话本，语气天真无辜，撇去糟糕情绪后的平淡叙述方式，像在说别人的故事。看之前你会疑惑，夏天，烟火，这样小清新这样极尽绚烂的事物怎么会和尸体扯到一起，看完之后却会觉得如此之妙，有一种诡异的和谐，至少相对于这个故事来说。怎能想到，天真无邪的儿童会和杀人藏尸这样阴暗行为联系在一起。想起经久不衰的那个讨论，人性本善还是人性本恶。以前坚信人性本善，性格里的恶都是后天影响形成的。现在慢慢觉得，世事无绝对，都说孩童单纯不受污染，却并不代表一定是善，他们往往不会伪装自己的内心，不管好恶。以前看到那些儿童杀人或藏尸的真实报道，只想小小年纪怎么如此残忍，怎么也思考不透他们如此行事的逻辑。其实残忍不残忍，关年龄什么事。他们可能只是觉得我想这么做，我就要这么做。可能是受过虐待，可能是心理阴影，各种因素混杂在一起，他们就是如此，谁说孩子就只会是小天使。构造出这样一个关于孩子的阴暗故事，描述出孩童之恶，乙一不是第一人，应该也不是最后一个。不过，如果归类为推理小说，推理的部分还是薄弱了些，毕竟全文才那么长。所以，小说一开始就猜到了绿姐姐的支线走向，毕竟这类小说里开始塑造的越完美越善良如天使，浑身还透着光芒的角色，越容易在最后一笔推翻，让你膛目结舌心痛不已。残忍如弥生，如阿健，如他母亲，如绿姐姐。

看过以后发现原来也没那么可怕

我只是想我死了以后会是什么样，小孩子的想法也有可怕的一面。不过的确是很好的一本书，我还得感谢帮我找到书的朋友，可惜他不在了·····

耐人寻味

怎么说呢，反正读起来也不会那么无聊，可以读下去~结局有点让人摸不着头脑，不知道它整部作品想要表达什么……

夏

作为当今炙手可热的作家乙一16岁时的作品, 无论是成熟的文笔还是较好的悬疑设置本作已经足以令人眼前一亮. 在学校讲堂以较快速度读完后, 还是算满爽快的作品. 但不得不指出故事在结尾的处理方面以及剧情的展开铺张方面仍显的有些仓促与不足,如果这些细节再处理的好点的话本作一定会给人留下更深的印象.整体说来既不强调推理又不侧重恐怖的本作还是较好的突出了标题以及把握了读者的心理, 以尸体为视点进行讲述算是个不错的亮点. 题材上来看更接近日式纯文字GAME了, 也许就是奔着这点去的吧.个人还是蛮欣赏的.

迟钝的孩童

一直觉得乙一起名字很妙。夏天在日本文化中往往美丽 虚幻 神秘 幽暗——罪恶，一个祭典不断，百鬼夜游的季节；湿热的空气里植物生长无比茂盛、粘稠汁叶在阴影下鼓动，自然的能力越强，非自然的[那些]越是放肆，暗与恶的味道越是浓烈；而燥热的夏天过后又是寒凉的秋，一如[寒蝉鸣响着，这个夏天就这样结束了]也寓意着纯真的终结…京极夏彦的《姑获鸟之夏》《巷说百物语》【非常好看，众看官有兴趣不妨试读】 道尾秀介的《向日葵不开的夏天》 陵迁行人的《Another》 还有最著名滴《午夜凶铃》~~莫不是发生在油蝉嗡鸣的夏季烟火无疑是美丽、炫烂的~~一瞬间照亮夜晚，裹在席子的“我”青色的尸体和绿姊姊妖艳红唇的笑容都倏然从黑暗里浮现出来。乙一对烟火的描写实在太美了，缤纷耀眼、村民们抬头赞叹不已，而矮墙后就是“我的尸体”和三个孩子。没有多少推理元素，故事整体更偏向于悬疑。依旧是巧妙的局中局：夏季烟火祭将要到来，小镇频频发生小男孩失踪事件，小学生的“我”(五月)和好友弥生、弥生哥哥阿健在神社的山林里玩耍，吐露了对阿健的爱慕之情的“我”被恋兄的五月从树上推了下去……面对一具尸体，孩子的做法是？《夏天》作为处女作，已初具了乙一的个人风格，有意思的是，这个故事里面有一个正常人！那个人就是因为一时的嫉妒而把“我”一一五月，从树上推下去摔死的弥生妹妹。她很害怕、惊惶、懊悔，撒谎时演技僵硬拙劣，每次藏尸胆战心惊草木皆兵，与轻松自如乐在藏尸游戏其中的哥哥阿健对比不能更鲜明。更无论一直侥有趣味地观察他们的绿姐姐了。在乙一的作品里，往往很少出现感情表达这样真实而正常的角色，尤其是小孩子角色有这样设定的就更加稀罕了，大多数是像《小饰与洋子》里的小饰，就算是长期被母亲虐待、同学欺凌也没有爆发过，而是默默忍受或者像橡皮老鼠一样老实谨慎地蜷缩在黑暗中。年龄段更小一点的会像《So far》里的“我”，无论是什么奇妙诡异的事情都照单全收，适应性一等一地高。乙一喜欢赋予笔下的角色一种特质——迟钝。对恶的迟钝、对痛的迟钝、对特殊能力的迟钝、对真相的迟钝；任何会让人不愉快的事情，都不必深究，漫不经心地切除掉不想要的部分。这样大开大合地粉碎掉困住思维的枷锁，让故事爆发出无限可能性，但是又无一不符合逻辑与伏笔，让人忍不住想象——写出这些故事的作者一定是个冷静的疯子，也是乙一的作品令人疯狂的魅力。再说回弥生。五月失踪后，漫山寻找五月的大人们，态度却心不在焉，敷衍草率浑似没睡醒；明明镇上已经发生了那么多失踪案，依旧按部就班地准备烟火祭的本地人也实在是淡定得让人心寒；而仅有的两个孩子，绿姐姐和阿健……兴致勃勃地玩着恶魔的藏尸游戏。处在其间的弥生，实在是太……太嫩太真了，但是她又是某种意义上最成熟的一个——怯懦、摇摆、瞻前顾后、自私、想象力贫乏，有一份较成熟的奇怪道德观，比起绿姐姐和阿健那种显露出天真的恶行，弥生实在是更像个普通的大人。我们说一个人做了亏心事还会害怕，说明这个人还有基本的【良知】。这个良知，除了天性，更多的是人类社会自发形成的道德约束和道德恐吓。每当弥生像秋风里的落叶一样打摆子的时候，就越是衬托出阿健的快活和镇定。阿健越是像个小恶魔一般鬼点子频频，越是衬托出弥生无法心安的良心作祟。弥生对于自己的罪行未必有多大的认识，但是她的恐惧、忐忑无不透露出，她的心理已经被【约束】了。她在想，这样做是不应该的，会遭到别人的指责和关注——而阿健和绿姐姐想的估计是，怎么在不触发游戏怪的攻击的前提下，多挑战一下BUG和赢取系统福利。前者考虑的是【该不该】，后者考虑的是【好不好玩】这不就是，孩子与大人的区别么？

不寒而栗……

当我们都开始觉得那可能只是一个乡下的美好童年那个若有似无的夏天却把我们推进了乙一的圈套他大概一开始就想好了要如何让我们害怕于是那些丑陋的事情都交给了残酷的小孩……我想他是对的否则这个故事也不会那么让人恐惧

第一篇

暗黑系日本青年作家乙一16岁的处女作,一个美丽中带着恐怖的名字,开头"夏天"和"烟火"所给赋予一片灿烂,落笔于"我的尸体",惊悚感油然而生,顿感凉了半个脊背.又是写孩子的作品,与道尾秀介向日葵里的精神错乱和神神叨叨,乙一的描写很干净清澈,从开篇起并未让人感到一丝不舒坦.完全只是在看两个幼小的孩子怎么努力隐藏自己的错事.第一人称我的出现,似乎这个主观视角反到有点旁观者悠然的心态.然而又是结局,绿姐姐竟然帮忙处理了尸体,而更没想到的是,原来一直以来村子里的绑架案竟然她才是幕后主谋!

孩童的直线思维

我对乙一的印象可以说未阅其文，先见其粉丝的仿文了。说实话，我被那个粉丝号称仿乙一风格的TF文给雷飞了，后遗症是对乙一的印象直接留为：变态。不过乙一的作品的确诡异，这一点可不能说是那个粉丝的模仿冤枉他了。据说这本《夏天·烟火·我的尸体》是他16岁的第一本小说，一炮而红，没有任何犹豫。这么多年我都排斥读比我年纪小的作者写出来的作品，（虽然乙一年纪比我大，但读一个16岁写成的作品的确让我有点别扭）不是说我多么BS年轻的东西，只是觉得没有活过一定的经历，写出来的东西总是有些漏洞百出的。但对乙一的这本书，我表达抱歉。我不得不说，出色的想象力和表现力，连贯的情节，紧凑的节奏，还有生动有趣的描写，用一种过誉的说法，这应该就是一种旁人看来奇诡的天赋和灵敏的文字触觉。以16岁而言，很好很强大。故事的一开头就是“我”。我真的很少读用第一人称叙事的小说，因为感觉作者太容易代入自我，结果不是玛丽苏就是过度情绪化失去文字者的理智。而且第一人称读起来，总有点作者在自娱自乐而把读者推拒在故事外的感觉，对于我个人，实在是诱发阅读障碍的一大原因。但是乙一的“我”却读起来非常流畅，一大原因也许是一上来，“我”就死了。这是一个被自己同龄好友因为幼童间懵懂的情敌嫉妒情绪而杀死的孩子，五月，也就是故事里的“我”。以“我”死后，看着杀害“我”的好友和她同样年幼的哥哥，阿健，一起想办法处理“我”的尸体的故事。故事很简单，也很简短，可是看得人情绪起伏，简直可以说是扣人心弦。两个孩子为了避免被人发现而把尸体移来藏去，用尽各种孩子简单直接的思考方式来完成这场毁尸灭迹。有时候即将行迹败露，却又偏偏化险为夷，让人一直吊着一口气，险象环生。这其中乙一的语言很简单，没有过多的修饰，就好象这就是以10岁不到的孩子的视角出发写就的故事，让读者跟随着“我”的视线去看整个故事。我真的已经完全想不起来了，到底是在哪里看过这句话，也许就连话本身都记不全了，但是我的确非常喜欢这句话，大意是说：小孩子是比国王更贪心更残忍的人类。因为他们不懂得界线在哪里。他们甚至不知道界线是什么。所以文中的弥生在得知自己最好的朋友五月和自己一样喜欢哥哥阿健后毫不犹豫地把她从树上推下去杀死了她，而阿健得知（或者不清楚）自己的妹妹使五月死亡后，立刻决定让尸体消失，他做出各种决定，冷静地像个大人，可是又那么直接，完全是一个孩子的思维。在这一整个过程中，阿健对于死亡和尸体那冷静又微微兴奋的态度是我觉得乙一写得最出彩的地方，他完完全全就像一个对世界不了解的我行我素的寻找乐趣的孩子。乙一在阿健身上使用的任何句子或者情节刻画都是是鲜明而绝无冗余的。而他的妹妹弥生，恰如其分地扮演了一个胆小的有无边的嫉妒心理的以不成熟的孩子气迷恋着自己的哥哥的小女孩的角色。这两个孩子，因为他们的幼小，所以有直接的没有任何宽容的不成熟的道德缺失。事实上，他们不懂得羞耻的意思。也许他们会有害怕，但那不是像成人一样对社会群体的主流倾向的违反的害怕。他们害怕的是更直接的东西，例如被打被责罚。他们行事前也绝没有七转八弯的思考，心里怎么想的就怎么做了，这是只有孩子才敢于、才能做出的行为。也许在这个故事以外，在新闻里，在很多文学作品里，在你的意识中，孩子都是柔软可爱，纯洁善良的，那么你也未免过于天真。我有时候想，孩子的无辜因为他们不知道。他们不知道所以他们无所畏惧，他们有盲目的勇气。那么，如果这个世界全是不懂得界线的孩子……阿绿这个角色是我唯一有些失望的安排。因为首先，她所有的，甚至最后那段点明的变态行为，都是没有理由的，我是说没有让读者明白的理由。感觉就像你在一件白色纱制蓬蓬裙上突兀地挂上了一块灰黄色的灯心绒厚布。阿绿因为她不是孩子，所以她的所作所为感觉和阿健兄妹的不正常行为（虽然故事里读起来很正常，但我们还是要以道德法制的观点判定他们为犯罪）并不搭调，也许这就是乙一希望通过对比来突出孩童的恶的行为的纯真性（？）。但是我后来想了一下，如果拿掉了阿绿的部分，整个部分反而没那么精彩了，也许正是有了各种冲突，才导致兄妹俩的行为如此让人印象深刻，才使这个故事完整而丰富起来。在整个故事中，乙一同时没有漏掉各种角色，村里的老人，五月的母亲，阿健的家人，搜查队的人，每个人都承担了一部分隐晦地推动故事衬托孩童行为的作用，同时，还有一种贯穿全书的人与人之间的冷漠感觉。这种冷漠不是刻意的，它就好象漂浮在我们生活的空气里那样自然，仿佛就是应该存在的，而乙一把它不着痕迹地表现出来了而已。甚至关于神社，稻场，烟火大会和竹笼眼这一游戏的景物描写都将气氛烘托到位。仿佛一切都进行得很完满，没有破绽可挑。当然，除了有违和感却又仿佛应该存在的阿绿。总体来说，我觉得这个故事不错。但很难定义它。它不是推理小说，绝对不是，但要说它是惊悚小说，似乎也不到那个程度。它也许就是我们小的时候会在青春的时候带着各种奇怪念头留下来的作品。这绝对是只有孩子才能写出来的作品，在我们还没有变成大人前，用简单直接的眼光看到的我们的世界。

四月出生、蔷薇花

个性特征：秉性耿直，善言、伶俐，天真浪漫，富于幻想，不愿多生活的如果是主情厚感者，有一定创造力。 ­品德修养：有抱负，有理想，热情好郊，善于同情他人，处事周到，通情达理。 ­爱请与未来：爱情上易走运，难如意，生平烦恼忧郁，但能抵抗生活的冲击。 ­弱点：缺乏耐心，好胜，流动性强。

夏天。花火。我的尸体

今天下午没课，正好空下来一些时间看完乙一的《夏天。花火。我的尸体》。作者乙一。写于 1996年，那时乙一17岁。《夏天。花火。我的尸体》 总体来说算是一个邪恶的故事，故事讲述了当9岁小女孩弥生一时冲动杀害了自己的玩伴之后，为了掩盖自己故意杀人的罪行而与恰巧经过的哥哥一起藏匿玩伴尸体的故事。故事之中沉溺于对哥哥迷恋又因为杀人而无时无刻不恐惧的弥生；看似温柔可爱实则邪恶冷静的哥哥，以及外表美丽善良其实是最邪恶的绑架犯的绿解决诶，无一不刻画的生动细致，让读者有置身其中之感。然而也有很多人看过之后觉得这本书根本不值得看，因为虽说是整片故事都与尸体啊，邪恶啊有关，但几乎找不到任何恐怖的感觉。如果是想看恐怖文学的话，建议不要看这本书，大概会让你大失所望吧！但就我个人而言，还是比较喜欢这本书的，欣赏乙一细腻的文笔，即使是杀人、藏尸都被描述的非常细腻。情节方面最后还是能给大家一点小小的意外的。PS：没感觉出他里面有什么深刻的内涵- -。。。就是喜欢乙一的细致描述而已，建议大家在穷极无聊的时候再看吧。。。当然胆子特别小的亲们也可以从这本书起步逐步接触恐怖文学~~~~推荐指数（满分为5*）：***

萤火虫的联想

独特的视角让我想起了 萤火虫之墓自述的角度同样的死亡虽然原因 结果不同自己的藏身地点方式和方法那样的描写感觉好像只是小孩子之间的捉迷藏但是 想想实际的情况觉得那样的口吻 真的很天真却又很邪恶虽然讨厌 但是能明白那种莫名的嫉妒之心小孩子不懂得 也许但是却真实的反应着人类的本性

一个死者和三个罪犯

首先因为读过他的短篇而知道他的名字，又被书名吸引，然后拜读了这个故事。不得不说全程都是以目光舔舐着纸张——无法相信，却又不得不承认这个作者16岁时的才华。炎热的夏天，“我”、我最好的朋友、我喜欢的人和我崇敬的大姐姐。看上去美好无比的4人组合，在和蔼的阿姨家一起喝果汁，吃冰淇凌，看动画片，度过夏日的时光。转之最好的朋友就推我下树，第一个犯人弥生出现了。小孩子天真烂漫，但是天真烂漫并非善意所致，而是比大人更加直截了当地做自己想做的事情：高兴就会大笑，伤心就会哭泣；嫉妒就会大叫，所以感情高涨到极点就会伤人，会做目前最想做，但是并不考虑后果的事情。弥生也许并不想要我“死”，如果我也确实没有死，那么这件事也许会成为大家小时的回忆。但是弥生的感情，就是那么直接地在瞬间染红了眼睛，伸出手推了最好的朋友的后背。弥生直接杀掉了五月，可故事这才刚刚开始。目睹了过程的阿健，是弥生的哥哥，弥生和五月都喜欢着的人。弥生因为喜欢阿健，嫉妒导致五月的死，所以撒谎是“五月自己从树上掉下来。”而阿健是一个聪明的，也是登场的第一个真正意义上有心理扭曲的少年：他不知道弥生的罪行，他完全可以去报告大人，但是明显的，他的不正常在希望“挑战”大人，以行动来“证明”自己。这是一个寻常小孩都有的，却在他身上被放大了的特点。所以他却开始了像是真正罪犯的，漫长的抛尸过程。他带着弥生，以一种愉快犯般的心情来开始藏尸与进行抛尸。小孩子如果是锍足了劲要去“挑战”什么，那细腻的思考方式和可进行的方法连大人也望尘莫及。阿健是第二个犯人。其实他只不过“帮助”弥生来解决五月，但是全篇让我感觉到最心凉的是阿健整个过程的那种不慌不忙。弥生是一幅寻常犯人的嘴脸，暴露的是一般人人性中的阴暗点：她慌，因为害怕被发现；她舒心，因为确信不会被发现。“弥生随时可能情绪崩溃。但是阿健的冷静、细心和应对自如，那些被人夸道的优点此时全部变成了残杀五月的凶器……最后是关键人物绿姐姐。在之前被狗叼走的花拖鞋使她思考出事实，柜门拉开见到尸体的样子——这些她全部假装没有发生而隐藏起来的真相，在最后的洞口全部摊牌。最后的解决掉尸体的犯人出现。绿姐姐思考出阿健与弥生的罪行，并在最后帮他们进行了最后的藏尸。绿姐姐是第二个心理扭曲的犯人，联系本篇的之前和末尾可以知道，绿姐姐就是开头”绑架犯“的犯人。”她从前喜欢上了邻村的男生，可是没有结果。那个男生长得有点像阿健。“这是五月知道的事情。阿绿从前喜欢的男生也许因为什么拒绝她，所以她杀了人以后把尸体扔进冷冻室的下层——从此也就开始杀长得像这个男生的孩子，全部一样处理。但是当她知道五月失踪的真相以后喜欢上了阿健——因为他们俩的相似。所以她最后处理了五月，包庇了另外两个犯人。我印象最深的，是在故事末尾那里，黑色的夜空被花火的光亮划破，五月的妈妈神色黯然地转过身问：”阿健，你知道吗？五月喜欢你喔。“阿健神情变得柔和，轻声回答：”我知道的。“这无论如何看都应该是个温暖而充满哀伤的情景却让我心底一凉。我从来没有见过这么一句让我从心底里想害怕地大叫却无从开口的告白。同时，这也是我认为整篇最棒的一个描写：小孩子到达极致的，大人无法表现的狡黠，同时也终于表现出了从开头就死掉的，”我“的悲哀，”我“活着的尸体的凄凉。喜欢橘家家人的五月，把弥生当最好朋友的五月，喜欢阿健的五月，在听弥生说喜欢阿健以后，为了弥生的心情也坦白说自己喜欢阿健的五月，唯一在书中能让人感到那点温暖的五月，这一个死者，被自己的朋友，喜欢的人，憧憬的人联合杀死，藏尸与封印。不得不说乙一如果不具备”白“的特质与心理，那么这个故事，这个残酷又哀伤的故事也不会演到这么登峰造极。整个故事的诡异气氛与哀伤气息，都由”尸体主人公“五月烘托，体现出了以尸体口述的故事的真正意义。”这样，我就能改掉我的坏习惯了吧……“最后喜欢上阿健的啊绿，不会再杀人。”我好崇拜绿姐姐。“阿健更加更加喜欢上了绿姐姐。三人的童年时期所有回忆，终于在这个时候戛然而止，迎接新的开始。

凉飕飕的恐怖小说

不是很恐怖啦.....但是看到最后你肯定会觉得凉飕飕的.....还有，这不小说的变态排名：阿健，阿绿，弥生，五月

月亮背面

最近，网上爆出了周立波前妻揭发周立波曾吸毒的经历，亲口叙述不算，还搬出了视频。画面里有周立波似乎神志不清的样子，光着膀子对着镜头木然地摆手，瞪眼，总之一副丑态，几乎让人不忍心再去想象那个站在舞台上妙语连珠镇定自若的他。但是说实话我并不觉得震惊，也没有觉得崩溃，倒是看了那个作为前妻的女人的神情动作，觉得似乎有那么点难过。周立波在成名之后接受采访时从来不谈婚姻，只说，“我的婚姻是灰色的”。现在，灰色变成了黑色。小时候我们看电影电视剧，喜欢说“这个是好人”、“这个是坏人”，似乎贴上了这两张标签，我们就看得清人间黑白。后来我们长大了，看了更多的影视剧，渐渐发现仅有这两张标签已经不能满足我们的YY，于是我们又自以为懂得了一种叫“人性”的东西……生活如是。《夏天烟火我的尸体》绝对是个精彩的书名，够惊悚，够夺目，够一眼望去不知所云又忍不住会拿起翻看。其实是两篇独立的中篇小说组成的作品：第一篇就是同名小说《夏天烟火我的尸体》。第一印象理所当然会觉得这是一本恐怖小说，且翻开来没出几页，第一人称叙述的主角“我”，就被人从树上推下，撞上石头死了。凶手为了掩人耳目，决定把“我”的尸体藏起来，于是整个故事就以藏匿“我的尸体”为线索而展开。简单的情节，简单的背景铺成，亮点却在——“我”以及凶手，都不过是十岁左右的孩子。所以，这个恐怖故事虽然标题惊悚，却一点也不靠血腥来博出位。让孩子做主角来如此直接地面对死亡，在日系的恐怖题材作品中是屡见不鲜的。也许邪恶越是低龄，越是能让人唏嘘——所谓“人的阴暗面”的与生俱来吧。另一处亮点在于“我”死后，仍以“我”的视角，冷眼叙述着凶手藏匿“我的尸体”的千辛万苦与胆战心惊。整个过程不出几个昼夜，作者却在字里行间把读者的心弦揉搓拉扯到极限；而故事的结尾亦是最大的火花：是那种做了一程高空抛物线式的过山车后，以为到终点，进站后又被瞬间抛起的震撼。作者乙一被誉为日本天才轻小说家，“黑白乙一”是对他作品风格的鲜明描述。“黑乙一”的恐怖摄人心魄，“白乙一”又擅长在悲凉中渗透温情。前年他的《ZOO》和《平面狗》出版之时，就引发了不小的关注，而这本《夏天烟火我的尸体》号称是其16岁出道时的惊世处女作，乙一是1978年生人，说是“天才”，“惊世”之类的赞誉，我觉得还算名副其实。任谁都会说，对小说来说，好看就够了。然而真的要写一本好看的小说，可比打造一个美女要难的多的多。日本人向来擅长将人性的某一面黑暗（或是光辉）发挥到中国人无法想象的极致——比如在生死的问题上，既有《入殓师》这样的影片歌颂生命尊重生命，感人至深；另一方面又总有层出不穷的纯暗黑系作品，且繁荣昌盛。其实现在的我们也早已有了自己欣赏的眼光和品位，追随主旋律和欣赏“非主流”也早就不是什么针尖与麦芒。说句实在的，中国人，对人性的诠释和理解其实是更全面和包容的，含蓄和隐忍并不是因为很多时候我们缺乏想象，而是习惯了因为各种各样的原因不想，不愿，或是不屑去表达。再比如，我依然欣赏依然喜欢舞台上的周立波，我也知道他曾是一个浪子——但那却是他一定很想重新来过、却永远无法割去的月亮背面。

我一直看着你们哟

弥生喜欢他哥哥阿健，我也喜欢阿健，于是弥生把我推下了大树，我就这样歪曲脖子裸着一只脚，死在了烟火大会即将到来的夏天。阿健喜欢绿姐姐，绿姐姐也喜欢阿健，她看到狗狗藏起我的拖鞋，像没事人一样。阿健与弥生把我藏在水沟里，衣柜里，无水的稻田里，我曾差点被搜检人员发现，也差点被阿姨发现，还差点被绿姐姐发现，甚至被早起的雷公老爷爷发现。最终，他们带我前去石墙，墙顶那个黑色的大洞，很快要成为我的归宿。可是，绿姐姐说要在那里看烟火大会。大概她早已猜到了我的归宿吧。然后，绿姐姐带我去了冰淇淋加工厂，那里有好多和阿健长得很像的人，我们在一起玩鬼眼笼，终于再也不会寂寞了呢。

不见底的人心

这是一本无法确切归类的小说，篇幅很短，却很精彩，结局是你无论如何也想象不出的，以作者当时的年纪，真是天赋之作。并不华丽的文字，却处处充满着张力，紧紧揪着你的心，有几处，你的心甚至会提到了嗓子眼，你紧张地注视着情节的发展，在貌似祥和温馨的气氛中，恐惧和惊悚像影子一样若隐若现，你的情绪时而舒缓，时而压抑，时而害怕，最后所有复杂的情绪汇聚到了一起，你到达了终点 ，你以为的终点，于是你长舒一口气，心情渐渐平复，忽然，一记重磅炸弹在你眼前炸开了花，目瞪口呆中，故事结束了。如同当初看《午夜凶铃》的感觉，在以为故事已经结束的时候，高潮才真正来临。真正可怕的东西是深不见底的人心，孩子们可爱笑脸的背后，是否隐藏着一个不为人知的黑暗角落？那个夏天，美丽的烟火映照下，一场罪恶悄然落幕。

传奇从本作开始

在日本作家的笔下，夏季似乎总是充满着神奇、美妙、怪异——当然，还有罪恶。这一点在通俗小说方面表现得尤为明显，比如山田太一的《遭遇异人的夏天》（1987）、京极夏彦的《姑获鸟之夏》（1994）、赤井三寻的《恐怖的夏夜》（2003）、勇岭薰的《我和未来先生的暑假》（2003）、道尾秀介的《向日葵不开的夏天》（2005）等。通过小说中那些深具魅惑色彩的文字，我们往往会遭遇一个梦幻般的开端、一段玄奥式的经过和一场颠覆性的结局。口味时重时轻、色调时冷时热、节奏时缓时急、气息时滞时畅、韵律时诞时平，矛盾感和纠结感十足，这或许就是日本人所理解的夏天吧。乙一的这本同样描绘夏天的作品也不例外。《夏天•烟火•我的尸体》（1996）是被誉为“鬼才”的年轻作家乙一的处女作，于作者16岁时开始构思和撰写，一年后完稿并应征了集英社创设的JUMP小说•非小说大奖，赢得著名小说家栗本薫等选考委员的垂青，最终获颁第六届的大奖殊荣，同时还受到小野不由美、我孙子武丸、法月纶太郎等诸多名家的热烈推赏。乙一以青春韶华的冲龄，写出这样一部技惊四座的作品来，以超级新人的身份出道，实在令人艳羡。况且按照其本人的说法：“这只是一个初学者的碰运气之作，居然意外地得了奖。”并不指望的偶作获了大奖，我们也只能目之为传奇了。也有人说，他取这样奇怪的笔名，本就是一个传奇。不管是哪种说法，乙一的传奇，大抵就是从他使用了一个类似于“孔乙己”的怪名、写出了一部“黑色系”首作开始的吧。　 所谓的“黑色系”，一般是指笔调比较灰暗冷峻、内容比较残酷惊悚的小说风格。对于乙一的“黑色系”作品，日本有一个专有名词叫“黑乙一”（与之相对的风格，则叫作“白乙一”）。我国于去年出版过的《ZOO》就是“黑乙一”的集大成之作，而《夏天•烟火•我的尸体》则为该文风的成型之作。尽管曾凭借《GOTH断掌事件》（2002）获得第三届本格推理小说大奖，但因为作者很少创作本格味道浓郁的作品，遂基本不被列入推理作家的行列，而本作也多半归为恐怖小说这一类型。读过这部作品的朋友，大概都看得出来，《夏天•烟火•我的尸体》缺乏明显的推理元素，而从结局的惊悚况味来看，说它是恐怖小说倒也不为过。关于恐怖这一情愫，比起血腥骇人的场景所带来的直观的感官方面的恐怖，以未知的、不可解释的物象所带来的间接的心理方面的恐怖，可能更容易造成持久的冲击和影响吧。再怎么凶恶的杀人狂、再如何空前的大灾害，只要原形、经过写得清晰可辨，就不会产生强烈的恐怖体验吧。反之，越是在开头、经过部分描绘稀松平常的情节，越是淡化甚至略去终极恐怖元素出现之前的铺垫，阅读中虽有不确定的不安感，却难以捉摸其具体形状，必须经由自己的想象力去补完，则越能打造出令读者突感世界崩坏的巨骇结局。乙一的这部作品正是上述“心理恐怖”模式的杰作，因为它深深把握住了“人心即是恐怖之源泉”这一至理箴言的要义。我们不妨来分析看看小说的标题。它是三个词汇看似简单的组合，但其背后颇能见到作者的用意。在“夏天”、“烟火”这两个平淡无奇的单词之后，特意混进“我的尸体”这一令人顿感突兀的不适字眼。仿佛人们刚刚通过前者回溯了夏天参加烟火晚会等美好的童年记忆，原本极具幻想性的风景诗，却转瞬间变脸，曾经的不快事件如走马灯一般在脑海中闪回。标题的这一象征意味，被乙一很好地承继、演绎到故事中：夏夜的风物、古老的神社、传统的“竹笼眼”游戏以及华彩的烟火晚会、若有若无的少男少女情怀……这些具有时代感和童趣的意象和相关话题，在三个主人公之间逐渐展开。然后叙述者“五月”（我）陡然遭逢不测，只好以“我的尸体”这一特殊视点继续完成叙述工作，小说文风也自此丕变，转向“黑色系”。而独特的视点定位正是本作一大特色，通过被害人“五月”的尸体来观察凶手作案后的行动，之后的故事紧张度和阴暗度俱佳，在藏匿尸体的过程中不时会出现意外人物和意外情节，正读着这本书的诸位也一定会为凶手捏一把汗吧。当读者以为凶手在旁人的帮助下终于解决了藏尸难题，心情暂趋舒缓之时，作者没有任何征兆地、仿佛很随性地，抛出了一颗高当量的TNT炸弹，其惊悚程度丝毫不亚于恐怖小说大师阿刀田高的代表作《拿破仑狂》。小说最终在一片凄凉的、寂寞的“竹笼眼”歌声中落下帷幕，留给读者的是无远弗届的颤栗余韵。人心兴许比死亡更可怕，这大概就是乙一这部杰作的言外之意吧。值得一提的是，本作在出版单行本时收录的另外一部短篇《优子》，则有别于出道作的风格，很有点日本战前变格派小说的味道，尤其是作者模糊现实和幻想界限的叙事手法（尽管是作非本格推理，但其中的相关情节居然让我想起本土推理作家“水天一色”的长篇代表作《蝶梦》），为读者制造了诡异的閲读氛围，很有点绫辻行人的影子。

随手笔记

阅读一个作者的作品，我最先迷恋上的总是作者张狂的想象力。然而当想像乖张和残忍到一定程度，又会让我觉得退却。还是爱着白乙一啊。还记得阿蓝的故事呢。这是个残忍的故事，即使读过之后不愿意深思故事的含义。还是很清楚的明白：这是个残忍的故事。刚刚在看豆瓣的书评。有人说，乙一并没有试图追溯“罪”，而是把死亡世界当作另一个世界去描绘，那里繁复而自由。当然，纯真也是有的吧，一边毫不责备地观察着谋杀自己的弥生；一边因绿姊姊和阿健看到腐败的自己而懊恼。 死是什么样的世界呢？

非常非常……

我实在非常非常喜欢这本书，非常非常喜欢它的封面它的内容。这是乙一16岁的作品，16岁是个想象力丰富的年纪，16岁的这本书真的够惊艳。其实读它的时候我看过一些相关的评论，N多看过的人说绿姐姐很变态，这也影响到了我读它吧，因为从绿姐姐一出来的时候我就一直在注意她，想看看她有多变态。读乙一的故事就跟看魔术表演一样，要是知道了它的底，就好像事先有了准备，那种出人意料的感觉就没有了。非常非常遗憾，我知道了绿姐姐比较变态这事。《夏天烟火我的尸体》和《优子》比起来我还是更喜欢前者，名字起得就很有吸引力，关键是主人公“我”是一具尸体，以一具尸体来讲故事这种叙述方式是比较独特的。阿健的心机，以及他把整个藏尸过程当成一场游戏的心理让我隐约看到了GOTH里神山树的影子，感觉他就像个少年版的神山。都以为绿姐姐是个常拿冰淇凌给阿健和弥生的那个温柔大姐姐，故事快结束时，看到她早早的蹲在藏尸点，这才暴露了她的面目，但是这个并非她真面目，你只会觉得她跟阿健一样也喜欢这种游戏，如果故事在这里结束，那么作者并不是很高明，读者有可能猜出来。但最后一段彻底地揭了她的底的时候，你才会觉得作者又比你多走一步。你能想到的绝不会比他多。乙一会在书里让你从头猜到尾，再给你来个出其不意。他会把你绕啊绕啊，绕进你自己的想象里，最后揭示答案的时候，你才清醒过来，彻底败给了乙一。你说，孩子的心到底是更天真还是更狡黠呢？

《夏天 烟火 我的尸体》

日本作家写这本书的初衷始终会不能被我所了解，在夏天，并无烟火的和平时代，到处充满欺骗，孩子最善良的眼睛成了书中最凶恶的主角。这个世界还能相信什么?不要苦苦说只能相信自己，这本书，已不如刚听见名字时那么让我向往，他的世界我没有能力读懂。如尸体般生活在这个世界，有些人死了，依然活着有些人活着，只是一具善于说谎的尸体仅此而已。

亲爱的少年

熟悉我的人都知道，我是很喜欢孩子的。因为他们够纯真，够开朗，够残忍。男孩子小时候都喜欢玩弄那些无法抵抗的弱小生物，将翅膀砍掉，将头砍去，将场子拉出来。女孩子虽然会叫“啊！好恶心，你们真变态！”，但还是会凑上前去看着生命凋零。这是人的天性，但长大了，就会掩藏起来，因为“社会”不允许。可是，那些亲切的微笑着的大人，谁心中没个阴暗的想法呢？或许比孩子更甚，因为他们见识多了理解多了，就自然而然比孩子有更多想法。可是孩子，他们就连残忍，都那么纯净。我认为《夏天 烟火 我的尸体》这本，可以算是白乙一的风格，就算一开始就死了一个人，但文章的基调是温暖的。每个人都守护好了自己重要的东西，最重要的妹妹，最重要的哥哥，最重要的回忆。而“我”，也寻找到了一个很快乐的场所。独特的视角，不算复杂的情节，不错的结局。《夏天 烟火 我的尸体》这本书的后面，还有一个故事——《优子》。不太长的故事，有一点点的推理，谜题的答案其实很容易猜到，但情节的发展却无法预知。

因为我是小孩

小孩的世界没有错就算错也没有人怪他们他们也没有黑白分明小孩比任何动物都可怕;他们不知道好.坏.怕.或不怕他们什么都会做出因为不怕

毛骨悚然的冷静

第一次阅读这种风格的作品，我想，这该是儿童风格和哥特小说的结合吧，我想把它称为儿童版恐怖小说比较合适。用小孩子天真无邪的口吻去讲述一个肮脏残忍的故事。原来，孩子的世界也并非都是纯洁的，因为恶魔也是有童年的对吧！

罪恶的灵魂

当小女孩被推下树，成为了“尸体”，作者用“尸体”的口吻将故事叙述出来，幼小的罪恶的灵魂，弥生阿健还有犯下很多罪行的绿姐姐，看似简单的故事里，作者用不一样的口吻让人们在品读的同时，感受着罪恶，黑暗，丑陋的灵魂

夏天·烟火·我的尸体

绿姐姐你早知道吧。 　　他们杀了我。 　　把我的尸体塞在柜子里。 　　把我的尸体放在田地里。 　　把我的尸体放在水沟里。 　　还要装作若无其事的要把我扔进那脏兮兮洞里。 　　 　　 　　早些把我放进冰激凌场的冷冻室不好吗？ 　　这样我就不会面对着那么多完整的尸体自卑了。 　　 　　真坏。你为了你的目的让我都烂掉了。 　　我才不想让阿健看到我的眼睛汩汩的留着黑色的血液。 　　不过没关系哦。 　　我认识了好多朋友。 　　不过大概他们死去的比我早吧。 　　 　　阿姨。你也早就知道我死了吧。 　　我就在你家的柜子里。 　　我都闻到我自己身体散发出来的腐败的气味了。 　　唔。好臭。你怎么会闻不到。 　　你为了袒护你的儿女吧。装作没看到不在意。 　　我的脚都露在外面了。 　　我身体里渗出的液体都弄脏你家的柜子了。 　　 　　跟弥生和阿健一起看烟火真好。 　　只可惜我的眼珠没有办法转动了。 　　这个夏天真美好啊。可是都是因为夏天让我的身体腐烂得太快。 　　可是我都再也不会老去。 　　只可惜我得嘴再也吃不了冰激凌了。 　　你也跟我们一起来玩竹笼眼吧。

是真实的天真还是真实的残忍

现在似乎不应该存在什么心情来评论这本书，想说话可是不知道该说什么这本书在ZS的推荐下看过，却看得一直毛骨悚然。在任何人的眼里，小孩子的世界是充满天真烂漫和快乐，可是书里的五月却被一个几岁的小女孩杀死，她的哥哥没出现过丝毫的害怕，甚至和她一起将“我的尸体”藏来藏去，他们冷静的眼神，着实让人害怕；尤其是阿绿姐姐的决定也让我百思不得其解死去的五月以一种看似平静的口气，叙述着炎炎夏日里浓浓的忧伤，我想她应该一直很难过的吧夏日，烟火，我的尸体，连同热切的记忆，一起被冰封；是好的结局，还是...谁说小孩的世界就一定单纯？我想坚持，可是已经没有了理由和借口...

《夏天·烟火·我的尸体》——血染的童话

我之所以偏爱日系推理，很大一部分原因是因为日系推理风格多变。继承了黄金时代的衣钵，日系推理在各方面都走得更远。偏好诡计的人可以看岛田庄司，喜欢人性分析的可以看东野圭吾，钟爱妖怪推理的人可以看京极夏彦……可能正是由于风格的多样性，日系推理才能在光怪陆离的现代社会中占据牢牢的一席之地。古典推理足够纯粹，足够专注，然而，由此带来的负面影响恐怕是读者群不够广泛。并不是说无人问津的东西就一定不好，而是把只适合少数人分享的东西推广给大众，这种推广本身就是费力不讨好的行为。如果把推广不成功的原因归结到宣传力度不够上，这种说法似乎忘记了一个前提：宣传力度足够的时候，推广一定会成功。问题在于，这个前提不一定适用于所有事情。因此推广不成功，并非一定是宣传力度的问题，也有可能是这样东西本来就不适合推广。扯远了，回过头来说乙一吧。最初看到乙一这个名字，是天蝎小猪的介绍。但是乙一的书在大陆出版了这么久，直到现在才看他的书，有时心里都在想，自己算是落伍了。第一次的阅读，接触乙一的处女作，也算是从头开始了解乙一，倒也颇为有趣。《夏天·烟火·我的尸体》这个中篇，给人一种冷飕飕的感觉。故事场景是夏天，又辅以烟花的灿烂宏大，以已经死去的人作为第一人称来叙述，乙一的处女作，在结构上着实下了一番功夫。以死者作为第一人称的小说，小时候曾在《警坛风云》上看过一篇，而乔尔·汤斯利·罗杰斯也有一篇《停止的钟》，以被杀害即将死亡的女明星作为第一人称，现在看到这篇夏烟尸，本身并没有太多惊艳的感觉。小说很大程度上是靠一连串的巧合来展开的，虽说这种巧合略显生硬，但考虑到乙一写作的年纪，整个谋篇布局看起来已经相当了不起了。故事中的人物，无论是弥生、阿健，还是绿姐姐，描写都没有多费笔墨，寥寥数笔勾勒出的，是极度冰冷的形象。就是这种感觉，让我在读完本篇后一直念念不忘。虽然是小孩子的视角，也有童话的干净简洁，然而，这是血染的童话。而《优子》这个短篇，也是这种冰冷的风格，末尾处包含一个不大不小的逆转，感觉其实蛮平淡的。也许，对有一定推理阅读量的读者来说，本书不会让人觉得很惊艳，但是字里行间透出的感觉，却填补了一项空白，就是说，在阅读日系推理的时候（或许乙一的书不那么推理？），又多了一种选择。而且我也相信，这本夏烟尸远远不是乙一最好的作品，期待后续能看到更好的乙一。

天真的黑暗……

喜欢乙一，喜欢他特别暗黑系的风格，所以在书店里看到这本《夏天·烟火·我的尸体》，就立刻买了下来，很明显，他再一次没有让我失望~书并不厚，有两个故事，《夏天·烟火·我的尸体》和《优子》，后者不想赘谈，因为感觉远没有第一个故事精彩，所以只评论第一个故事。故事发生在炎热的夏天，主人公一个9岁，一个11岁，这似乎是一个温馨的故事。但是，很快主人公却因为凶残的谋杀而不得不背负起了沉重而阴暗的秘密：9岁的妹妹弥生为了排挤和她一起喜欢她哥哥（11岁的阿健）的“我”而把“我”推下了树摔死。而哥哥处于保护妹妹而开始用一切方法隐藏尸体~ 读小说的时候一直有一种非常痛苦的感觉，因为无论如何都无法相信这么小的孩子竟然可以有这么残忍的一面。同时，人性的善与恶又在这两个孩子的身上纠缠着：妹妹弥生柔弱而胆小，但是尽管如此她却可以因为瞬间的邪念而杀人；哥哥热情，冷静，乐于助人，但是却一步步地纵容着妹妹的错误，而使错误如滚雪球般越滚越大。还有一个细节，当两个人藏匿于稻田而即将被一个老人发现时，哥哥想到的是身边没有利器可以杀死他，所以如果被发现只能撒谎~一个11岁的孩子心中竟然有这样血腥残忍的念头，想想都感觉心里发麻~~故事的精彩之处就在于兄妹俩人藏尸体一次次即将被发现，又一次次的化险为夷，然而这也促使兄妹一步步走向没有回头路的深渊。每一次看到尸体即将被发现而又没有时，忍不住松一口气，而同时又心有不甘，难道真的因为他们是小孩子就应该不分青红皂白的得到怜悯吗？显然不是，乙一还是有正义感的，他没有让好运一直伴随这两个邪恶的孩子，恶必有报，尽管这“报”最终由同样BT的绿姐姐来实现（这也是一个令人震惊的情节，具体怎么样就不说了~），但是我只能到吸着冷气说：罪有应得~

最后几句话很冷

作为16岁孩子写的故事，已经是很不错了，虽然，故事有点造作，两个小学生把尸体搬来搬去，太悬乎了吧，而且每次出现的险情，有点假，理解为 为了剧情需要吧。叙述方式对这个看推理不多的我来说有点特别，到也牵着我一口气把故事读完了。本来看着题目很吓人，在半夜看的我，是提着心的，看下来感觉还好，那是没看到结尾，冲着最后那几句，关上书一想，。。。顿时浑身发冷。安抚了我买这本书有点后悔的心情。但是《优子》，我想我得歇一阵子再看了。

无罪恶感的罪行

记得在我小时候，养过一只小鸟，它只活了短短几周就死了，我将它埋在了院子里的松树下。没过几天，我路过院子时，竟看到有三个小孩，将死去的小鸟挖出来，相互抛着玩耍。我望着他们欢快的表情，那一刻，我深刻意识到，其实所有小孩都有一颗魔鬼心。看完乙一的这个故事，令我又想起了童年的那个瞬间。突然间很想知道，如果那不是一只小鸟而是一个孩子，他们又会怎样做呢？这个发生在夏天的故事，却让人冷到了骨子里。9岁的女孩，11岁的男孩，和即将成年的女子，合力令到一个9岁的孩子就这样彻彻底底的从人们的视野中消失了。对于弥生而言，她将五月推下树枝，只不过是害怕喜欢阿健的五月，有可能会得到阿健更多的关注。她并不是要杀人，她只是要让阿健全心全意地只专注自己罢了。对于阿健而言，他费尽心思掩藏五月的尸体，更多的像是一场游戏，他想要成为勇者，必然要经历惊心动魄的难关，并以冷静、机智与胆识获胜。 反而绿姐姐的存在，虽然重要，但少了些特殊，毕竟每个这样的连环杀手，都有着悲惨的过去，黑暗的童年，受过伤始终无法愈合的。然后外表却是和蔼可亲的邻家女孩，诸如此类。感叹的是，乙一真是位天才作家。明明是这样罪行，当阿健和弥生为了藏匿五月的尸体，而屡屡险被发现时，我竟然为他俩躲过了一劫又一劫而捏把汗。当他俩千辛万苦地将五月搬到了石墙上的洞穴时，我刚想着终于能松口气了，没想到结局设计的是相当的精巧。孩子们对自己所犯下的罪行，丝毫没有罪恶感，就好像婴儿只因为自己得不到奶水，而不停的哭嚎，却不知道这样做不但会伤害到自己，也会令到别人厌恶。他们的世界永远是以自己为中心的，讨好父母与爱无关，仅仅是为了自己能得到更多的好处。当成年后，人们被这个社会的法规所禁锢，并不是因为变得善良，只是明白到做了某些事情的后果就不是那么好玩的罢了。 当两个孩子在面对几近崩溃的五月母亲时，他们有的最多只是害怕被大人发现会被责骂，而感到害怕的情绪而已。那一段的描写，残忍到了极致。夏天璀璨的烟花和五月腐烂的尸体，独特的叙述，冷漠的描写，怪诞的情节，有惊无险的过程。作为乙一的处女作，在十六岁的年纪，有种说不出的压抑。每当想到他那时本身就是个孩子，却写下了这种冷血的罪行，或许如果他无法成为一名作家，说不定就会向真实变态那边靠拢了……邪恶的试想下：如果，可以没有任何约束的除掉一个你恨的人，究竟有多少人会这样做呢。至于书中收录的另一个短篇《优子》，则有一点京极夏彦的感觉。一开始神神叨叨的，好像真有什么不可告人的秘密似的，后来谜底揭穿后，就用科学的视角来解释了。因为看完《夏》，感觉实在太过于深刻，所以看这篇时似乎少了点专注，就不多说了。

在夏日的璀璨烟火下

被悚人的书名吸引来看的，我以为会是推理小说，结果不然。第一次读到乙一的作品，作为16岁时的少年写出这样阴沉灰暗的文，有些不敢想象。看罪案类的文或者电视电影，我总希望最后将凶手绳之于法至少也要让他们不得心安，不这样我就心里堵得慌，看这书就有这种感觉。看到绿、弥生、阿健最后的安然，我心理上相当的不舒服。无论是有意无意，错了就是错了，我希望用一点惩罚来慰藉那些受到伤害的人，不然做错事的人是不会意识到自己的行为是一种错误。从心理的角度来说，绿的心理是一种环境造成的变态，弥生因为喜欢哥哥推五月坠树纯粹是一种小孩子的嫉妒心理，事后弥生的不安与慌张也可以理解，但是我理解不了阿健，帮助妹妹只是一个方面，在帮助的过程中，我看到了阿健那种处理尸体的兴奋心情，而且毫无一丝不安和紧张，一个十来岁的孩子镇定得让人可怕，我相信人之初性本善，但是阿健这个角色却让我迷惘了，我不知道是什么造成了阿健的这种心性。不过从阿健跟弥生处理尸体来看，能看出他们毕竟还是孩子，处理的手法很拙劣，幸好这不是一部推理小说，他们处理的过程留下了太多的蛛丝马迹。作者营造了一种美好的氛围，夏天、烟火...却没有制造太多的悬念，从绿看到五月的拖鞋开始我就知道她的不对劲了，绿拿着冰欺凌去阿健他们房间的时候我就猜想她可能是绑架其他孩子的人。文的视角很独特，从尸体五月的角度讲述了这个发生在夏天烟火下的故事，结局基本也在意料之中。只是那始终没有人发觉的罪，没有人给予的罚，那冷冻库里的真相，不免让人有些不寒而栗。有光的地方必有暗，在夏日的璀璨烟火下，埋藏着多少不为人知的阴暗？

怪异般成熟的童真让人惊栗

随着九岁的五月从树枝上滑落，砸死在一块大石头上，故事开始了。阿健带着他那闯祸的妹妹，开始了一场在烟火节来临之际惊心动魄的冒险。一直觉得，小孩子很残忍，他们的率性童真有时比大人那隐埋在心里的阴暗要可怕的多。他们爱的直接，恨的直接：累了饿了，就会在电影院里、飞机火车上大哭大叫，丝毫不会在意他人的感受，小时受过的伤害以及羞辱会在他们的潜意识里静静地扎根，悄悄地扭曲着他们的人格；他们仍没有被社会为人类制定的道德规范所钳制住，恣睢地像一群小野狼，只要觉得好玩，有时便会竭尽全力合群地欺负着那被排挤的弱者，然后在这过程中慢慢长大。残忍有时潜伏地很深，五月的死亡是一个契机，启动的是阿健那自以为是侦探冒险的藏尸游戏。成熟老练的他自私地保护着他的妹妹弥生，大胆而又谨慎地施行着计划。没有意识到五月母亲那撕心裂肺的悲痛，也完全没有在意死亡会改变什么东西。怪异般成熟的童真让人惊栗害怕。在烟火奔放游走的天空下，是一场残忍而又单纯的游戏，事实的残忍地让人心碎， 可是表面流露的单纯，却远比那从天而降的熊熊火焰，更让人惊栗。PS:1： 凌晨在读此书时，MP3里随机播放了范晓萱的鬼娃娃。 2：此书还有个关于人偶的故事，也很棒3：乙一写这书时，才16岁,WTF...what a twisted mind buried inside.....

现代的混乱

《夏天·烟火·我的尸体》给我最直观的感觉：现代的混乱。诡异的情节，但是，语言却是平静的，叙述者更是不可思议。第一人称“我”已死，但是，思想却无时无刻进行着。这让我想到了“作者已死”，这是不是用一个最直接的方式来表达这个概念？仅是一个无聊的猜想。这本书特意将故事主角的年龄设置得很小（这里的特意也是我自己的看法），这反而令整个故事看起来更加地心寒与苍凉，让我颤抖。一个小小年纪的小学生竟然会因为“爱情”而把“情敌”从树上推下去。但是，整本书的风格却把这样残酷的事描写得如此地顺其自然，如此地舒服。过后，我反而诧异自己的举动---对事件的漠然。为什么如此寒心的事会如此平静地发生？因为，这已经不算是稀奇了。荒诞的情节，但是，却不觉得陌生。我觉得乙一的文字都是如此，都是如此地冷静，但是情节却是惊悚的。也许这就代表了一个时代，一个茫然的时代，所以就产生了迷茫的作品，失去了方向，又或者，自己为自己创造一个方向。

嗤，又一暗黑文。

也算暗黑系列，接触乙一的第一本书，无疑是好看的啦。说起来，摸到他叙事的某些招数后，还是在文章开始不久迅速猜到结局了呢，了呢，了呢……我算是嗅觉相当灵敏的读者了吧，了吧，了吧……（捂嘴偷笑）

这不是评论 只是点疑问

1.尸臭：五月被藏在壁橱里 阿健母亲打开时没有闻到么？2.身上的泥水：文中说当阿健和弥生从稻田里把五月搬出来时身上沾满了泥水 之后见到了五月的母亲没有被发觉么？3.绿姊姊：最后一夜 阿健上到石墙上居然没有发现绿姊姊?

喜欢

"那年夏天，我九岁，然后，我死了。幼小的凶手惊恐地、沉着地奔忙于藏匿 我的尸体在与死亡的游戏中，孩子们究竟是更加狡黠，还是更加天真？ "夏天，烟火，尸体，俺死了。勾起俺的兴趣了。

第一尸体叙事

藏了几次尸体，怎么不怕尸体变臭呢，没有冷藏处理，不怕腐烂吗？最后还是送到冰窖里……和许许多多的玩伴在一起

《夏天烟火我的尸体》

个人觉得乙一的《ZOO》可以说是这类诡异故事中的精品，《平面狗》创意足够但我读起来不怎么流畅有疲劳感。这本《夏天，烟火，我的尸体》说是作者十六岁时的处女作，里面两个短篇的故事风格和《ZOO》中的类似，虽然和《ZOO》比还差了一筹，而且，不知道是翻译还是什么，有些句子读起来很便扭，但无论如何我还是佩服的紧。我看过的大部分日本小说中都明显的给人以简约和朴素的感觉。乙一的这本《夏》也是如此，描写往往都是点到为止却都起到了四两拨千斤的效果，它让读者可以把注意力全都集中于主角，另外大片的空白给人一种清凉感，让眼睛和思维都有足够的空间呼吸和休息。我曾很认真也很当真的对我老婆说过，如果你杀了人我一定帮你埋。不知道乙一创作《夏》的时候是不是也正是他爱意最为浓烈的时候。许多涉案剧都会有类似的情节，一个罪犯还有一个爱着罪犯的帮凶，但常规的情节总会到最后让帮凶和凶手都获得同情。但对于阿健，同情和讨厌的感觉都没有，我认为作者的功力和大胆就体现在让阿健非常自然理所应当的去帮助弥生，整个过程中没有任何的纠结和认同，只有行动，一步接着一步。兄妹两人间的那种关联不是用感情可以来形容的，而是一种高于情感的更为生物性更为原始的存在，它让人不加思考心甘情愿的“不得不”那样。小说的结尾虽然也很惊艳，但我觉得相对也整个故事而言并不重要，只是总的有一个结局而已罢了。

纯真的假面

不久以前看完这本书，乙一的处女作，当时年仅16的他能写出这部颇具想象力、情节跌宕起伏的小说，实在让某猫佩服。故事采用了上帝视角，“我”——五月，因弥生的突生醋意而被其推下了树死亡，实属无意的弥生慌忙间只好向哥哥（及暗恋对象）阿健求助，阿健和弥生为了藏匿五月的尸体，屡屡险被发现，不过总是能刚刚好逃过一劫，最后还是被绿姐姐发现了。。。。。。至于结局是如何，还是请各位自己去读原著吧o(∩_∩)o 某猫不剧透了。正因为是小孩子，所以纯真的他们没有基本的罪恶感，最害怕的也不过是怕被母亲骂罢了。也许弥生和五月在本书中象征的就是在这个世界里未经世事的婴孩、孩童，尚未知社会的可怖，纯真到让人觉得可怕，无意才让人觉得残忍。引一句百科上的书评这个发生在夏天的故事，却让人冷到了骨子里。