《窗里窗外》章节试读

《窗里窗外》的笔记-第55页

我们家是传统的山东人家庭，从来没有接触过电影圈。爸爸妈妈哥哥都反对，只有妹妹支持我。母亲为此卧病在床三日不起。
母亲拿着剧本把所有吻戏都打了叉，导演连哄带骗地说：可以借位
——拍第一部电影《窗外》前，母亲的反应

《窗里窗外》的笔记-第1页

虽然说书中没有太多华丽的辞藻也没有太多让人动容的故事情节。但它告诉我，人可以不只一面，也不应该只是一面……

《窗里窗外》的笔记-第403页

有几句箴言，在我生命中最不可承受的痛时，因为用了它而顺利过度。面对它、接受它、处理它、放下它。也就是说当你遇见一些不如意事时，最好的方法就是面对它、然后你必须接受那既成的现实、好好地处理它，处理完后，不要让它占据你的心，必须放下。

《窗里窗外》的笔记-第81页

从小就被青霞姐姐在刀里来剑里去的英姿所吸引，虽然未有幸欣赏到70,80年代的青霞姐姐，但我所迷恋的，正是90年代的她。

《窗里窗外》的笔记-第256页

她十七岁的时候遇到《窗外》，当时她心里想，舍我其谁呢？
我呢，年轻的时候也有过类似的想法吧，会对某一件事产生强烈的共鸣，以及由这共鸣滋生的强大的自信，舍我其谁，我有多久不敢这样想了？
原来喜欢有大片留白的书，因为读书的时候总有很多的想法会想要记下来，现在心里想想就算了，或者单独写在网上或别的本子上，不再直接写在书上。我想我胆子小了，会害怕自己重读一遍的时候看到自己当时的想法。

《窗里窗外》的笔记-第407页

看到最后，觉得自己最喜欢最感动的就是这篇《大师的风范》，其实林青霞是个幸运的人，到了一种洗尽铅华呈素姿的状态，试问有几个女人能有这般幸运？

《窗里窗外》的笔记-第82页

拍过一百部戏，演过一百个角色，其实，林青霞最难演的是林青霞。

《窗里窗外》的笔记-第5页

很喜欢这本书。她是影坛的一个的传奇人物。她的温柔让每个女人都望尘莫及

《窗里窗外》的笔记-第403页

一天内有许多开示和打坐，师父循循善诱，我们密密抄经。有几句箴言，在我生命里最不可承受的痛时，因为用了它而顺利过度。面对它、接受它、处理它、放下它。
……
山上三天胜过山下十年。三天之后下山了。下山途中，我静静回想山上的种种，三天没开口说过话，很清净，很美妙，我并不急着想说话。这才发现，生活里有许多话是不需要说的。在这三天里我最大的收获，是找到了心灵深处的宁静。

《窗里窗外》的笔记-第338页

他曾经说过，活到九十几岁，洞悉世情，最珍贵的就是真学问和真性情。我想—他—季羡林教授，就是这样的人。

《窗里窗外》的笔记-第192页

我的二十二岁女儿嘉倩，在情路上兜兜转转受了一些苦。我跟她说：“亲爱的，在情路上我也有刻骨铭心的苦，今天看来，都成了如烟的往事，何须在意？你年轻，你爱过，这不是人生必经的过程吗？”我看你是二十二岁，你看我的“心”也是二十二岁，只要保留一颗童心，你将永远停留在二十二。

《窗里窗外》的笔记-第1页 - 三友 四趣 五缘 六悟

“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。”元好问说陶渊明。林青霞的美，是由内心焕发出来的，唯其真，唯其诚，方能有诸内而形诸外。
梧桐细雨清风去。青霞很美，美是负担，可能也是修行的开始。
有了名，有了利，更有了得失心。
想当初，妹妹从江南到我家......
是谁，是谁暗下无情剑......
杨凡：“我知道自己在做什么。”
“人家爱不爱看无所谓，反正我是百看不厌。”
“他是个很特别的男孩子，他不强求，也不在乎。”
演一百部戏，一百个角色，最难演的角色却是自己，因为剧本得自己写，要写个好剧本谈何容易。
说徐克和南生。因为他们，我在香港生了根。
本来无一物，何处惹尘埃。
久郁一躁而不狂。
“欣赏风景不是用眼睛看，而要融入风景里，这样你会进入喜悦的境界。当痛苦存在的时候，你要与它并存，把它吃掉，那么痛苦就消失。”《人生中不可不想的事》
第一件事是所有人到大堂集合，向大佛连续叩拜三次。师傅说这不是迷信，这是要我们消融自己。
“寂灭为乐”

《窗里窗外》的笔记-第100页

（林燕妮）为了著作一本具有时代历史意义的书，上山、下海、中、港、台三地奔波，还要与时间竞赛，采访生在上世纪初，身历中日交战、国共内战而侥存无几的历史见证人。很难说怎样的文字会打动一个人。读到这么普通、平白的一段时，我想起了我那生在1927年的爷爷。我们从未讨论过过去，只有他叮嘱要好好学习，后来变成了好好工作。于是今时今日，我只能想象，他是怎样穿过纷飞的炮火，怎样带着一大家子熬过饥饿的恐惧，怎样忍受批斗时扑面而来的打骂与唾沫，怎样看待朝代的更迭，世事的变换。或许他什么都不在乎不了解，只是艰难地执着地活着。或许他什么都知道，只是不愿再提起。多可惜，我们就这样输给了时间。

《窗里窗外》的笔记-第3页

消失宾妮的书，我以前只草草翻过四重音。在那个苦逼的年龄我曾觉得她是个有思想有文化对事物表层下掩藏的真实具有细致洞察力的人。之所以这么说，因为我看了全本书却看不懂她到底想要表达什么。
　　说教不够洗脑，文艺不够清新，感人不够深刻……也许那些黑色的小故事下面掩藏着什么秘密？年少的我曾深深思考，这本书的内涵在哪里？但不多久就放弃了这个问题，同时得出一个结论：也许是我不够成熟。

《窗里窗外》的笔记-第1页

《窗里窗外》
P83：七十年代是戏里文艺戏外也文艺，常在人情的压力下接了不少不想接的戏。八十年代是戏里江湖戏外也江湖，人在江湖身不由己的情况下也接了许多不想接的戏。
P85：一九七二年到一九九四年的二十二个年头里，我从飘逸的纯情玉女，演到刀里来剑里去的男人，见证了人世间的浮浮沉沉和电影潮流的起起落落。拍过一百部戏，演过一百个角色，其实，林青霞最难演的是林青霞。
P275：《紫瓣飘落》“紫瓣飘落于/静止的湖上/湖水哭泣/为一张逝去的脸庞/那脸永不会再次/映照于湖面 紫瓣漂浮于/静谧的空中/宛如音乐”
P277：《黑与绿》“窥进黑黝黝的池塘/我瞧见一张脸庞/给涟漪弄皱/受绿苇纠缠/让黑色水鸟穿梭划过 这脸是我的/你的，还是一个陌生人的？
P279：《红之一》“红在我头颅里尖叫/以利爪抓住我的脑/它那红宝的眼睛窥入/本来永不该瞥的地方”
P341：（季羡林）活到九十几岁，洞悉世情，最珍贵的九十真学问和真性情。
P396：他（顶果钦哲仁波切）一脸的皱纹，那皱纹的线条柔和得像水的波纹、
P404：像大佛连续叩拜三次，师父（圣严法师）说这不是迷信，这是要我们消融自我。

《窗里窗外》的笔记-第149页

山东青岛我家乡
爹和娘的生长地
我问爹啊我问娘
是否化成家乡的风
请你轻抚我的发梢
让我重温你们的爱
我问天空我问云
可否化我为枝上鸟
随着那风儿游老家

二零零七年九月 山东

《窗里窗外》的笔记-第2页

消失宾妮的书，我以前只草草翻过四重音。在那个苦逼的年龄我曾觉得她是个有思想有文化对事物表层下掩藏的真实具有细致洞察力的人。之所以这么说，因为我看了全本书却看不懂她到底想要表达什么。
　　说教不够洗脑，文艺不够清新，感人不够深刻……也许那些黑色的小故事下面掩藏着什么秘密？年少的我曾深深思考，这本书的内涵在哪里？但不多久就放弃了这个问题，同时得出一个结论：也许是我不够成熟。

《窗里窗外》的笔记-大师的风范 - 大师的风范

......好吃的时候不要高兴，不好吃的时候也不要讨厌。要感恩这食物是经过很多人的辛苦才到我们的嘴里。
面对它、接受它、处理它、放下它。
＂要用情操，不要用情绪。＂ 圣严法师
＂寂灭为乐＂

《窗里窗外》的笔记-第307页

走出这有三百五十五年历史的建筑物，心中赞叹着伟大爱情的力量。他送给她的不是多少克拉的珠宝钻石，他送给她的是不朽的世界遗产。
印度诗人泰戈尔说泰姬玛哈陵是“一滴爱的泪珠”，“生命、青春、财富和荣耀都会随光阴流逝……只有一滴爱的泪珠，泰姬玛哈陵，在岁月的长河里流淌着，光彩夺目，永远，永远。”
……
有一天，它那辉煌灿烂的光芒和七彩的颜色，会不会映照着印度苦难的百姓，给他们的生命带来光彩，带来像彩霞一般的颜色？
林青霞 二零零九年二月十日

《窗里窗外》的笔记-第403页

面对它、接受它、处理它、放下它。也就是说当你遇见一些不如意事时，最好的方法就是面对它、然后你必须接受那既成的事实、好好地处理它，处理完后，不要让它占据你的心，必须放下。

《窗里窗外》的笔记-第101页

帧帧如油画，对白虚无化的《东方不败》外景地原来在榆林！

《窗里窗外》的笔记-第1页

窗里的是岁月，窗外的随它去吧！

《窗里窗外》的笔记-第338页

北京天气开始转凉了，我知道老人家特别怕冷，所以为他挑选了了一条开司米围巾，我把围巾交到他手上，他笑着用手抚摸着说：“眼睛看不清楚，用手感受一下。”
他曾经说过，活到九十几岁，洞悉世情，最珍贵的就是真学问和真性情。我想——他——季羡林教授，就是这样的人。

《窗里窗外》的笔记-第100000页 - 花样年华二十二

二十多岁的我经常愁眉深锁，眼神迷茫，多愁善感，不知道为什么愁，也不知道有多少愁，朋友说我是为赋新词强说愁。现在回看当年的照片，才发现年少时我的美，深深地慨叹当时为什么不懂欣赏，反而让最该欢乐的岁月荒废在无谓的闲愁中。我跟嘉倩说，你到我这个年纪，反而会觉得自己年轻，所以，为什么不好好活在你真正年轻的时候。
所以不喜欢我的人，喜欢拿我和别人做比较的人都见鬼去吧，爱自己没原因没道理。
开心一天是一天~年轻无敌~

《窗里窗外》的笔记-第98页

十四年后，经过重新配乐（马友友演奏）和调色，音乐美，颜色浓。每个画面就像是一张完美鲜艳的油画。加上人生阅历多了，对人、对事、对感情的看法也不像从前那么简单，我终于看出了苗头。整部戏讲的就是一个“爱”字，每一个人都有对爱的渴求，每一个人都很孤独。无论你被爱或不被爱都逃不掉那种孤独感。导演用现代的手法古典的气韵来表达这种孤独感。
看他的电影是一种享受，拍他的电影却是一种磨练。
林青霞14年后重读王家卫 《东邪西毒》

《窗里窗外》的笔记-第44页

龙应台建议林青霞：
不要写“我觉得”、不要教训人、不要太客气地写我很荣幸很庆幸这一类的话。写文章有些“我”字是不需要的。要像雕塑一样，把不必要的多余的字都删掉。

《窗里窗外》的笔记-第218页 - 宠爱张国荣

原文开始>拍戏的幕后工作人员称呼我“姐姐”，称呼张国荣“哥哥＂，我猜想他们也许认为我们两个是特别需要被宠爱的。</原文结束>
一个是演女人最不得了的男人，一个是演男人最不得了的女人。觉得林青霞对张国荣应该会写的更多，但是可能是有太多的思念和感慨无法用简单的一篇文字描述出来。

《窗里窗外》的笔记-第500页

This afternoon，＜窗裡窗外＞。她的後半段人生是用文字修行的一個奇女子，＂生活儘管溫馨，如果不凝聚在文字裡，終將成為難追的回憶。＂所以，寫吧。建一所文字房子，築一個筆墨花園。

《窗里窗外》的笔记-第1页

这是一本林青霞的自传，刚开始还是觉得挺可以的，从她的文章中，可以看出原来演员拍戏是如此的辛苦，并非我们在银幕上看到的那般风光。
后来的文章就有点夸张了，还真的没有什么好看的，道理很泛·····

《窗里窗外》的笔记-第3页 - 琼瑶：永远的青霞

这个窗里窗外的青霞，正在用成熟的心态，走进另一个境界。她不再饰演别人，她开始找寻自我，甚至是在“发掘”自我。在发掘的同时，她也发掘着人生的真谛。

《窗里窗外》的笔记-第3页

气质美女林青霞

《窗里窗外》的笔记-第184页

古时候的书生十年寒窗苦读，为的是想高中状元。我这位二十一世纪书生朋友，为了著作一本具有时代历史意义的书，上山、下海、大陆、港、台三地奔波，还要跟时间竞赛，采访生在上世纪初、身历中日交战、国共内战而幸存无几的历史见证人。
在写作方面她是翘楚，在生活方面却是白痴。写起文章没日没夜，衣、食、住却全不花心思。她认为作家不可以太享受，所以没请佣人。你绝对想象不到一个经常要查书看资料写作的作家，家里灯泡竟然旧得昏黄而不够光度。有一阵子教授宿舍里发现有臭虫，书生大惊失色，我请小秘书派除虫专家去杀虫，书生安心了，又很“学术”地说，“这是全球化的结果，美国德国的臭虫都在以几何倍数增加呢。”还好书生巧遇蚌壳精，灯泡不敢不亮，臭虫也没法久留。
青霞寥寥数语中记述的龙应台让人觉得无限真实，一个如此言语锋利，思维敏捷的作家在生活上却反而像个更需要人照顾的孩子。

《窗里窗外》的笔记-第1页

人生小语
小时候重复做着同样一个梦，墙角有一张又平滑又白的纸，
心里感觉很清凉很舒服，
因为太喜欢这种感觉，
深怕它会变皱，它却开始有了皱折，
那皱折越来越多，越来越皱，
我那清凉平静的心，
也越来越纠缠，越来越绞痛，
就在这个时候我醒了。
大至不同于常的女子，会在心中有一点点这样的类似洁癖，
总是希望自己的人生平坦美好，
现实的挫折往往无奈而痛苦，
但历经之后，才发现，美丽于她，绝非全部，淡然恬静的背后是一如新生的平和温婉，
这种美丽，是永恒和持久。

《窗里窗外》的笔记-第420页

抱着八卦的心看看可以，若以文学来看，太粗糙了。

《窗里窗外》的笔记-第1页

　她写的“友”一章，黄霑、邓丽君、张国荣……这些明星全部往生。剩下那些健在的都不是演戏的，杨惠珊也是作为琉璃艺术家写的。
　　她没有写当年在曼哈顿同睡一张床、互称“相依为命”的汤兰花；没有写和她一起踏入影视圈的张俐仁；甚至没有把为陈美琪的书《我的野蛮继母》写的《读后感》收入进去。
　　没有甄珍、没有林凤娇、没有钟楚红……倒是有林燕妮，可是《她》这篇文章中，写着写着，林青霞大概自己也觉得非常空洞，于是写到了叶倩文喜欢吃鸡胸肉……
　　另一个我喜欢的细节是写徐克那篇《大导演手中的芒果》，讲孙红雷，“孙很醒目，一看这情形，马上吩咐助手帮忙切芒果……”果然是在大小银幕内地港台都混得开的明星啊！
　　林青霞在另一篇《我们仨，在杜拜》中形容徐克的手“一对五爪金龙”，还真是形象呢。

《窗里窗外》的笔记-第1页

美啊,青霞!
每个人的肉体都会老去,但灵魂是永恒的。就像赫本，当她满脸皱纹出现在我们眼前时，她仍然是那只落入凡间的精灵。

《窗里窗外》的笔记-第409页

對林青霞的毛筆字讚歎不已。
對泰姬陵那篇有印象些。貧窮的人民、富麗堂皇的泰姬陵形成鮮明的對比，青霞從天堂的門之間看到地獄，七彩的世界與他們所生活的灰暗環境恍若兩個世界。看後感觸挺深的。
全書都美好的積極情緒，謙卑感恩的心態，可能人到了一定的高度都會感謝曾經的幫你絆你的但卻最終成就了今天這麼個你的人。
我出生在90年代，所以對林青霞的印象就是很兇很兇的眼神凌厲的殺人不眨眼的女扮男裝。她的純純的愛情片倒還真真沒看過。
其實挺搞不懂她為什麼喜歡讓女兒看自己的作品、執著於寫作（文字是明白易懂的，很多大家都喜歡的清淺乾淨的語言，不過可能我比較文藝，境界也還不夠，覺得寫得太質樸了，對其文采沒什麼趕腳。。。），不過，林青霞真的很漂亮，也確實幸運。

《窗里窗外》的笔记-第36页

在青霞的自序中，提到了各位重量级老师给出的建议，最为欣赏的是龙应台的一番教诲：
不要写“我觉得”、不要教训人、不要太客气地写我很荣幸很庆幸这一类的话。写文章有些“我”字是不需要的。要像雕塑一样，把不必要的多余的字都删掉。

《窗里窗外》的笔记-第244页

读了大半。有真情，更有种种节制与隐忍。难怪作序的人说她是用写作在修行。不任情感肆意奔流，也不释放，仼其在文字的壁垒间冲撞。总是将情绪控制在某个零界，分明觉得到了某个要奔涌而出的点，又突然隐转入平实叙述的地表下。想见这整个的过程一定很难，充滿了作者种种进退的尝试，拉锯与踯躅。就像岩石隙缝里生长出的小花，是美丽的，寡淡的，孱弱的，顽强的。

《窗里窗外》的笔记-第320页

明明就是画报

《窗里窗外》的笔记-第100页 - 重看东邪西毒

经过这许多年，自己开始写文章才体会到，原来摄影机对导演来说，就好比他手上的一支笔，他要下了笔之后才知道戏怎么走下去才是最好的。他要演员拿掉自我，走进角色。他像雕塑一样，把那些多余的，不好的去掉，剩下来的才是真正的精华。（导演王家卫）

《窗里窗外》的笔记-通篇 - 通篇

"文章是脑子在演戏。"我在想，戏是我的文章，摄影机是我的笔，导演是我的脑子。我的写作过程不过是换一种形式演戏罢了。现在人都喜欢用电脑写字，我喜欢一个字一个字地写在稿纸上，写不好就把稿纸搓成一团往地上丢，丢得满地一球一球的，感觉就像以前电影里的穷作家，很有戏。

《窗里窗外》的笔记-第30页 - 散文

写起所写，阅其所阅，互不相欠。

《窗里窗外》的笔记-第1页 - 序

自序中龙应台电话青霞姐姐的几句话：
不要写“我觉得”，不要教训人，不要太客气地写我很荣幸我很庆幸之类的话，写文章有些我字是不需要的。要像塑像一样，把不必要的多余的字都删掉。

《窗里窗外》的笔记-第9页 - 第三节：人生小语

每次见到青霞，最欣赏她素净优雅、大方得体的装扮，私底下，从没见过她穿金戴银、花团锦簇的模样，这种清新的风格，独特的韵味，正是她与众不同的地方。文如其人，青霞散文中淡淡的笔触，就如她清丽脱俗的素颜，又何需刻意去画眉点唇、浓妆艳抹呢？

《窗里窗外》的笔记-大师的开示 - 大师的开示

＂欣赏风景不是用眼睛看，而要融入风景里，这样你会进入喜悦的境界。当痛苦存在的时候，你要与它并存，把它吃掉，那么痛苦就会消失。＂ 克里希那穆提 ＜人生中不可不想的事＞

《窗里窗外》的笔记-第82页

一九七二年到一九九四年的二十二个年头里，我从飘逸的纯情玉女，演到刀里来剑里去的男人，见证了人世间的浮浮沉沉和电影潮流的起起落落。拍过一百部电影，演过一百个角色，其实，林青霞最难演的是林青霞。

《窗里窗外》的笔记-第152页

于是我们三个人开始研究，“死”是什么感觉，最后大家约定，如果我们三个人之中有一个人先离世，就得告诉另外两个人“死”的感觉。