线装经典·唐诗鉴赏辞典

章节摘录

版权页：   綦毋潜（约692～749），字季通，江西南康人。十五岁时游学长安，与当时诗坛名家多有交往，渐负盛名。历任宜寿县尉和右拾遗，入集贤院待制，为校书郎。开元二十一年（733）辞官返乡。后又官复著作郎，安史之乱后再度归隐，但未返乡，仍游于江淮附近，后不知所终。其诗语言质朴平实，多为寻幽访隐情趣之作。 春泛若耶溪 【原文】 幽意无断绝，此去随所偶①。晚风吹行舟，花路入溪口。际夜转西壑，隔山望南斗。潭烟飞溶溶，林月低向后。生事且弥漫，愿为持竿叟。 【注释】 ①偶：通“遇”。 【译文] 寻幽的兴致始终不止，此去让小船任意飘游。晚风吹着轻快的行船，一路鲜花直进入溪口。到夜晚转过西山山谷，隔山仰望天上的南斗。潭水上飞起浓烟密雾，林中的月亮向后漂浮。人生的道路渺茫不定，愿做溪边垂钓一老叟。 【鉴赏】 该诗大约是诗人归隐前后的作品。浙江绍兴市东南的若耶溪如画般秀美，据传是当年西施临溪浣纱之处。静夜下趁着月色临溪而上，别有一番幽雅情致。 文首的“幽意”二字揭示了全诗主旨。隐居不问世事，悠然自得之情趣不会“断绝”。因而此次出行也只是随性随情，并无刻意，也由此流露出安之若素的情绪。 接着的六旬诗交代了泛舟的过程，着力刻画了景物。晚风徐徐吹拂着小舟，缓慢地驶进遍布春花的溪口，多么清幽闲致。一个“晚”字道出泛舟的时间，而“花”则切中标题的“春”，似是信手拈来，实则用心良苦。“际夜转西壑，隔山望南斗”，道出了时间地点的推移变换。“际夜”表明游船时间之长。“西壑”是行舟所到的另一个地点，置身其中，忘却身外之物时，举目远眺天上星宿，才发现不知不觉中已然“隔山”了。“潭烟飞溶溶，林月低向后”是对景物的描写刻画。水色之耀眼、雾气之迷茫、月色之倾泻都尽由一个“飞”字展现得活灵活现。泛舟缓慢前行，身后退去的是岸边树木夹杂的月色，景是美的，也是静的，令人心旷神怡。 诗的最后两句是全诗的主旨句之所在，表明了诗人的心境。感慨抒发得极为自然，由迷茫的夜景想到人生之虚无缥缈，更进而追慕“幽意”的人生，宁可如溪边垂钓的隐者般永享自由自在的闲逸生活，不问世事。 丘为 丘为（约694—789），嘉兴（今属浙江）人。数年苦读方于唐天宝年间中得进士，官至太子右庶子，享年九十六岁，据传是唐代寿命最高的一位诗人。与王维、刘长卿等相往还，唱和。擅长五言诗，是盛唐时期山水田园诗派的诗人一。 寻西山隐者不遇 【原文】 绝顶一茅茨，直上三十里。扣关无僮仆，窥室唯案几。若非巾柴车，应是钓秋水。差池④不相见，黾勉②空仰止。草色新雨中，松声晚窗里。及兹契幽绝，自足荡心耳。虽无宾主意，颇得清净理。兴尽方下山，何必待之子。 【注释】 差池：原意为参差不齐，此处用来指错过。 黾勉：踌躇而又殷勤。 【译文】 高高的山顶上有一间茅屋，从山下走上去足有三十里。轻叩柴门没有僮仆回问声，窥视房里只有桌案和茶几。莫非主人是架着车子出外砍柴，或者是垂钓在秋天的江水。错过了时机未能与他相见，空负了一片仰慕心意。新雨中草色多么青翠葱绿，晚风将松涛声送到窗子里。这清幽境地很合我的雅兴，足可以把身心和耳目洗涤。我虽然还没有和主人交谈，却已经领悟了清净的道理。玩得兴尽就满意地下山去，何必非要和这位隐者相聚。

前言

前言：诗歌是生命的律动，它孕育、升华情感，陶冶性情，又提升境界；它能给人以美的享受，又能慰藉心灵；它凸显智慧，彰显人们自由创作的潜能。一首隽永的小诗，能够跨越时空，拨动一代又一代人的心弦；一首恢弘的史诗，足以唤醒整个民族的记忆……中国向来被誉为诗的国度，诗歌创作源远流长。继《诗经》、《楚辞》之后，它历经汉魏六朝漫长的发展过程，陆续形成各种体裁，也拓展了不同的题材领域，使现实主义和浪漫主义的光辉传统得到继承与发展。同时，声律的运用越来越完善，语言风格推陈出新，写作技巧不断革新……这一切，都为唐代诗歌的发展创造了条件。唐代是中国历史上非常重要的一个朝代。这一时期，政治清明，经济繁荣，社会安定，思想活跃。这些都为文艺，尤其是诗歌的发展提供了肥美的土壤。另外，在当时，诗歌创作是社会文化活动的主要内容之一，连科举制度也是以诗赋取士。在这种良好的社会基础和历史条件下，诗人们秉承批判继承、推陈出新的态度，使得诗歌创作有了日新月异的变化，我国古典诗歌也由此进入全盛时期。唐诗的发展，主要经历了初唐、盛唐、中唐和晚唐四个时期。初唐约指高祖武德元年至睿宗延和元年（618～712）。这一时期，唐朝开国伊始，诗人们多承袭南朝宫体诗的传统，用词华丽，内容空洞。初唐四杰的出现，一改宫体诗的奢靡，他们将社会风俗、大众生活作为诗歌创作的重要题材，创造了清新明快的诗风。同时，沈佺期、宋之问等人完成了诗歌的律化过程，韵律上讲究对仗平仄、读起来抑扬顿挫且极具美感的五言和七言律诗正式定型，从此，诗歌有了古体和近体之分。律诗的出现也标志着声律及风骨兼备的唐诗正式形成。盛唐约指玄宗开元元年至代宗永泰二年（713～766），为唐诗最为繁荣、成就最高的时期。这一时期的诗人，在自由的气氛中尽情地挥洒诗情，以现实生活为灵感之源表达各种愿望和理想，所作诗歌题材广泛，风格各异，流派众多。以高适、岑参、王昌龄等为代表的边塞诗派，是浪漫主义的重要流派之一，他们的边塞诗反映了当时有关战争方面的现实，如建功立业、抵御外侮的志向，征夫思妇的苦难和幽怨，苍凉悲壮的边塞风光：既有建安文学的慷慨悲凉，又有六朝文学的哀怨多情。以孟浩然、王维等为代表的山水田园诗派，主要描写锦绣河山和闲适的田园生活，工于五言五古，自然描写雄奇壮美、明丽澄净。被誉为“诗仙”的李白，是继屈原以后最伟大的浪漫主义诗人，他创作了大量的政治抒情诗，表达了自己非凡的政治抱负，诗风豪放飘逸，语言瑰丽绚烂，集中体现了盛唐诗歌昂扬奋发的时代之音。伟大的现实主义诗人杜甫，被誉为“诗圣”。他生活在唐朝由盛转衰的历史时期，经历了安史之乱，所以创作了许多反映社会动荡、政治黑暗、人民疾苦的诗歌。这些诗风格沉郁顿挫，雄浑激越，被誉为“诗史”。他还开创了新乐府诗体，促成了中唐时期的新乐府运动。中唐约指代宗大历元年至文宗大和九年（766～835）。安史之乱后，唐朝社会表面上出现了中兴的局面，但实质上是满目疮痍。这深深影响到了诗歌的创作。这一时期的诗歌，风骨顿衰，崇尚疏旷淡然之美。其中成就比较突出的是白居易、元稹、韩愈、孟郊、贾岛、李贺等人。在白、元二人的倡导下，新乐府运动轰轰烈烈地展开，其主旨是批判现实。韩愈、孟郊、贾岛等人自成一派，在倡导古文的同时，也致力于诗风的革新，将新的语言风格、章法技巧引入诗坛，即采取为文作赋的笔调，铺张扬厉，议论纵横。李贺是中国诗歌史上独树一帜的天才诗人。其诗色彩秾丽，立意新奇，想象丰富，倾向唯美，情绪伤感，富有浪漫主义色彩。晚唐约指文宗开成元年至哀宗天佑四年（836～907）。这一时期，唐朝国势衰微，动乱频繁。所以，这一时期的诗歌以自我感慨为主，充满感伤的情调，但形式优美，渐趋柔靡。被称为“小李杜”的李商隐和杜牧，是这一时期最有代表性的诗人。李商隐的诗歌结构精巧，语言瑰丽，风格沉郁精警，寄深意于绮思，表达了自己或坚持进步、追求理想，或关怀国运、愤世嫉俗的思想。杜牧有满腔的抱负，却始终得不到施展，因而寄情于诗，以豪迈的风骨，熔俊爽、悲慨于一炉，表达了对朝政混乱、国势衰微的无限忧愤。纵观唐朝历史，先后有两千多位诗人涌现，流传至今的诗作有近五万首，这是中国历史上空前绝后的诗歌盛宴，是中国诗歌艺术发展的巅峰。唐诗形式丰富多彩，它不仅继承了汉魏民歌、乐府传统，还大大拓展了歌行体的样式，推动了绝句、律诗的发展，把我国古典诗歌音律和谐、文字精练的艺术特色提升到前所未有的高度。唐诗题材广泛，从政治生活、社会风俗，到自然现象、个人感受，可谓包罗万象。唐诗中蕴涵着深沉的思想、挺拔的风骨、婉约的情致，散发着无尽的魅力，以卓越的思想性和艺术性成为中国文学史上一颗熠熠生辉的明珠。鲁迅先生曾说：“我以为一切好诗，到唐已被做完。”由此可见唐诗成就之难以超越、难以企及。这本《唐诗鉴赏辞典》以唐诗的发展脉络为序，对唐诗进行了编排。所选诗作，既有出自大家之手、流传千古的名篇，亦有不见录于一般选本的遗珠，较为全面地展现了唐诗的总体风貌。书中还对每位诗人的生平事迹进行了介绍。注释用于疏通诗义，力求简洁准确；鉴赏文字深入浅出，生动活泼，优美精当，包含众多大家对诗作的评价，有助于读者朋友体会诗作的美学内涵，陶冶性情。愿读者朋友跟随本书，领略唐诗的非凡成就与隽永神韵，体会中华文化的博大精深。

内容概要

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书籍目录

初唐盛唐中唐晚唐

编辑推荐

《线装经典:唐诗鉴赏辞典》编辑推荐：我国被誉为诗的国度，诗歌创作源远流长。唐诗可以说是中国诗歌艺术的巅峰。它把我国古典诗歌音律和谐、文字精练的艺术特色，提升到前所未有的高度。

作者简介

《唐诗鉴赏辞典》以唐诗的发展脉络为序，对唐诗进行了编排。所选诗作，既有出自大家之手、流传千古的名篇，亦有不见录于一般选本的遗珠，较为全面地展现了唐诗的总体风貌。书中还对每位诗人的生平事迹进行了介绍。注释用于疏通诗义，力求简洁准确；鉴赏文字深入浅出，生动活泼，优美精当，包含众多大家对诗作的评价，有助于读者朋友体会诗作的美学内涵，陶冶性情。

图书封面

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