《j的故事》书评

比女人更能让男人着迷，比男人更能让女人哭泣

摘自漫书手札22 http://mjmk-acg.blogbus.com/logs/188720189.html------------中村明日美子的画风让人印象深刻：过于细长的身形，天鹅似的脖颈，暧昧细长的眼睛，转盼间极富情色（有人说她的画风有点像比亚兹莱，饿，有那么那么一丁点吧，我心目中第一位的绘画天才还是难以企及的）；她的漫画绝不会出现认不出来作者的情况，这一点跟魚喃キリコ很像。就因为她的个人烙印太强，以至于她写过的一篇短短的百合漫《立体交叉的车站》都被我记得清清楚楚...就题材来说，跨越性别约束的恋爱中的BL是她最偏爱的题材，例如单行本《同级生》、《卒业生》、《蔷薇色的脸颊》都是如此，《J的故事》是她的漫画里最长的，估计也是最知名的一部。《J的故事》以50年代的美国为背景，J小时候看着‘全部男人的情人’梦露的表演成长，因为着迷梦露，于是想成为她那样耀眼的人。有了这种想法，加上天资出众，于是少年时，便开始逃课夜不归宿，在昏暗的舞台上扮成女人卖弄色相和歌声。中村明日香想必对梦露进行过相当的调研，一方面给J安排的生活轨迹的确与梦露相似，出生于普通人家，童年便遭遇各种家庭不幸，偶然步入上流社会，却难逃被玩弄的各种凄惨境遇；另一方面在细节处也相当精细，J的演出服全都还原梦露戏服的造型，舞台上的台词也都是从梦露电影里的台词中精心挑选的。我看过的少女漫画目前还很少，但却相信J绝对算是放眼全部少女漫也相当出色的主角，漫画开头有这么一段话来概括她——‘比女人更能让男人着迷，比男人更能让女人哭泣’，颇为恰当。第一卷主要发生在男子寄宿学校，可以说是BL漫画从古早留下来得场地传统了，J集中了各种美少年主角光环——美貌，放纵，蔑视纪律，自鸣得意，身体风流，心思专情；依照BL漫画传统，J在学院里无可救药得爱上了自己的对立面——一本正经的道德模范，优等生代表保罗；看的我好似在重温独一无二的《风与木之诗》。不过比起只被连照顾自己都勉强的阿尔勒关心的吉尔贝尔，J幸运很多。他爱的保罗也爱他，尽管开始此君极尽窝囊，可后来成为律师，关键时刻有力量为爱人做点实事；另外保罗之外，一直关爱他的还有勇敢的莉塔与很够义气的摩根，所以他才没有在自甘堕落的路上越陷越深，没有悲剧的丢掉性命。漫画对J的刻画自然细致到无话可说，读者能很轻松得把握这个人物的心理状态，两位主要配角: 憧憬垮掉一代而来到纽约幻想成为诗人的莉塔，差点崩掉自己老爹的富家公子摩根，也被塑造的立体充实。读者从他们身上可以看到不同类型的人，如何命运相连，在困境中相互扶持。倒是另一位男主角，J的绅士保罗，是全书中最单薄的角色，饿，可能好好先生的性格本来就比较匮乏吧。节奏和内容上一二卷最好，第三卷稍欠，向happy end的发展略觉别扭，不过如果真是bad ending又似乎落进俗套了。之前说的两部或多或少仍可归为男性向漫画，而《J的故事》则是典型的少女漫画：对人的内心剖析的更为细腻彻底，剧情发展激烈。虽说部分画面的尺度或许超过一些读者的承受能力，还是推荐有兴趣的人大胆一些读一读。中村明日美子10年因为身体状况休载来好一阵，直到11年七月才重启工作，作为当今BL漫画的领军人物之一，仍然过着辛苦的生活，漫画家真是不易。总之bless她，也期待她更多的好作。

没有人一开始就坚强

中村老师在《J的故事》后记里写过这样一句话“正因为知道人妖是歧视用语，所以才特意选用这个词。换言之，我想画的不是GAY，而是说话带着性感女人味，踩着高跟鞋，走路有风，妙语如珠，回眸一笑千娇百媚，令人怜爱、坚强可爱的人妖才是我想画的。”整个故事的设定是在上世纪5、60年代的美国，那时候性解放运动才刚刚露出苗头，“同性恋”、“人妖”这种词若是安插到一个人身上，就会像《断背山》里面被迫害的同性恋牛仔一样，似乎既肮脏又不可接受。但那个年代又是好莱坞最辉煌最纸醉金迷的年代，多种类型的电影开始出现，即便现在说出名字还是能让影迷感慨的影星层出不穷。那时，我们还有玛丽莲•梦露。梦露在《J的故事》里是一个象征符号，也是主人公J内心的女性化身，从电影《热情如火》的上映，一直到梦露的死亡，成为了J的人生的一条线索。主人公J的经历其实跟梦露有很多重叠，类似凄惨的童年，与周围的人格格不入等等，而中村老师肯定对那个时代深刻地着迷着，每一个分镜，每一句歌词的选用，都有着深刻的意义。其实反复看了几遍之后，我觉得这个故事已经和为“女性向”服务地BL漫画脱节了。它不温和，不完美，即便最后是HE，也让人充分感觉到这长途跋涉的艰辛。但这份艰辛才是认真地为现实生活做上了注脚。说说J这个卷卷头的人妖小天使。“比女人更能让男人着迷，比男人更能让女人哭泣”是对J的注解。稍微有点俗气地悲惨的童年，莫名被上流社会收养，进入学校后遇到了初恋，然后又逃离....其实J很懦弱，也很自私，狡猾，又充满了负面情绪，在J离开卡恩斯伯跟着亚瑟去纽约后，中村老师更是有意放大了他某些负面特质，但这个人物最出彩的一点就是无论是消极还是自嘲或者自我讽刺，他都敢于承认自己。“我可是人妖啊！你不觉得恶心吗？”J并不是简单娘气的GAY，他一直清楚地知道自己心里是一个女人只不过占用着男人的皮囊，他进入亚瑟的酒吧，装扮成女人唱歌表演并不是为了哗众取宠，这是他认为的生活方式。J离开卡恩斯伯去到纽约除了逃避过往，很大一部分原因也许是他觉得大城市的激荡或者能有他的容身之处。J虽然经常会用负面情绪伤人伤己，但他活的很认真。明明比女人还要美，却得不到所爱之人的真诚。保罗软弱地逃避，亚瑟更多的是利用，莉塔或许是真诚的，但到底她是女人。而J被保罗从监狱救出来后姨夫的嫌恶让他真正对自己的存在产生了疑问。当全世界都损毁你时，大概没多少人能够意志不屈吧，何况J其实也很软弱，他只是个满身缺点的简单人，如果保罗没有伸出手，J肯定会被毁灭。所以我并不同意有些读者说的保罗很没用，形象单薄。这个故事里对J有深刻意义的男人有两个，一个是保罗，一个是亚瑟。中村老师刻画他们两个有点相互映照之感。保罗是J的初恋，一个道德感强的模范学生，被禁锢在上流社会的规则里，其实明明是互相萌发的感情却因为年幼害怕让养母失望以及更害怕承认自己而说出了“是J引诱我的”，可以说最开始的保罗是个十足的胆小鬼。J去酒吧唱歌表演认识了亚瑟，他不恶心J，并且给了他容身之处，还带他去了纽约，他们亲吻，做爱，好像恋人一样，但是却又把J当做高级娼妓一样豢养着，最后又想跟莉塔结婚过世人眼里正常人的生活。重遇后的保罗在和J失联的漫长四年里肯定也考虑了很多，否则不会在帮助J之后又一步步踏出固有的圈子。这样前后对比的两人，真诚的胆小鬼和虚伪的正人君子，中村老师说“人只有在经历过爱人，被爱，伤害人，被伤害，懂得珍惜之后，才会变得坚强。”所以最后保罗会对收养他的小姨坦白自己和J的事，在J不想拖累他选择跳楼时用力抓住他哭着说“我喜欢你，这难道不足以支撑我们幸福地活下去么？”。保罗这个人物并不单薄，整个故事中他的成长是最明显的，J需要爱需要认同，保罗则是一步一步勇敢地变成J最后的依靠。这个HE看似急转直下，其实我反而觉得这是中村老师很早之前就想好了的结局——“没有人一开始就坚强”。很多人说中村老师的画风诡异，人物比例奇怪，可是我好喜欢这样诡异又神经质的画风。老师分镜处理的简直可以和影像结构媲美，对蒙太奇肯定多有研究。故事结尾，艾德先生说的两段话我很喜欢。“安德森先生（保罗），你听说过GAY这个词吗？听说是由GUY演变而来的，同性恋提到自己时都会用这个词。主动报出性向，我认为其中的意义非凡。而且，用的并非旁人强加的形容词，而是以自己的声音说明自己的存在.....”“说支持很简单，再多我都支持。可是啊安德森先生，你是不是觉得J的姨夫很过分呢？被偏见蒙蔽双眼，不知变通的老顽固。问题是，这就是大多数人的缩影。一般爱家顾家的美国民众，都和他有一样的想法。你必须守护自己和J，远离这些人的中伤。忍耐再忍耐，一边战斗一边携手，支持着彼此勇敢活下去。你有这个觉悟吗？”即使是现在看来，也是很残酷又现实的话语。因为现在腐文化的流行，似乎大家都开始觉得大环境开始变得宽容，甚至“同性恋”开始变成时尚与个性的代名词。可是真的有变好吗？当你认真承认你爱的是同性时你周围有多少人会平静地像对待吃饭一样接受？所以我不觉得这只是一部单纯的漫画，而中村老师是在借用J的故事提问。“你敢承认自己吗？你能接受自己吗？你能理解他人的不同选择吗？”P.S 说点题外话，我昨天看了安吉拉•卡特的《爱》，其实和《J的故事》完全没有对比性，除了两者都是超级至郁性的故事（像我这种人负面情绪大爆发的时候看完的，觉得下个月都不会好了.....），但是从字里行间就能感受出来中村老师画《J的故事》是带着爱的，有期待有希望。而安吉拉•卡特则是完全冷漠地陈述一件已经发生了的事情，冷冰冰，除了死亡毫无解脱的办法。

中村明日美子，叫J的变性少年，以及玛丽莲梦露

很爱中村明日美子的《关于J的一切》。关于《关于J的一切》我想首先爱上的是故事的设定背景。5、60年代的美国，正是爵士乐流行的年代。叫做J的同性恋（或者说变性愿望者）少年每晚在纽约的异色酒吧异装成他最爱的玛丽莲梦露卖唱献演。故事并不是从这里开始，而是从他的过往开始，免不了俗气的就如你所想的，他的过往就是悲惨的童年，和伤痕累累的初恋。他来到纽约一部分是为了逃避掉点什么，另外或许是觉得可以找寻到点什么。但是在大都会中他却摔得更加惨痛。应该是可以从中看到真实的美国社会的影子。金钱崇上以及对于边缘者的歧视。不过，在峰回路转的第三册中，J又再此遇到了他的初恋情人。很美好的结局，但是也是伴随着觉悟、牺牲、勇气，迁就而来的。故事当然不会如我说的那样简单，但是中村干练的画风和流畅的情节一气呵成，然后再到尾声的一次告白，让我都觉得好像是先把心抽干了再一下子注入了满满的感动，久久回味却只能化成“一定要幸福得活下去”这样一句话。关于玛丽莲梦露和J这个故事中最大的妙处在于“玛丽莲梦露”。她是J内心的女性的化身。J说他喜欢梦露。科拉克盖博说梦露让男人自豪于自己是个男人。很显然，J对她的喜欢绝不是作为男人的喜欢。当然也不可能是作为女人的喜欢。因为梦露这样的女人往往遭到女人们的嫉妒与不屑。J的感情应该不是喜欢与否的程度，他，想变成她。一个金发尤物，一个性感符号。一个女人的极致。或许对于J来说，梦露并不是一个实体，而是一个梦想，作为女人的象征。所以他打扮成梦露，唱梦露的歌。更重要的，是像梦露一样魅惑所有的男人。J说他不是男人。只是被囚禁在了男人的身体里。但是在50年代，外表再如何巧妙得装扮地像女人，也改变不了衣服底下的男性身体。化妆也好，服装也好，姿态也好，学的越像女人，只会更多的被说成是“人妖”，除非成为玛丽莲梦露。因为男人们都爱她，和她的性感。这种性感是由外表所塑造的，而外表此时也显得只不过是个过程，性感最终的结果是女性的魅力被得到承认。J所要的，就是这种肯定吧。说道梦露，她说：我不介意开玩笑，但我不想成为一个玩笑。她的成功在于，她很清楚自己扮演的是什么角色。作为一个性感符号她从来不展露真实的自我。她和J一样，一直在伪装，只不过她是作为女人伪装成更加胸大更加无脑的女人而已。我们总是嘴上说不屑成为胸大无脑的美女，但是又有哪个女人能否认藏在心中最最深处有过“希望所有男人都爱上我”的妄想呢。就像男人从来都不承认，但是他们都爱性感美女。关于中村明日美子一直一直很想写一下中村明日美子。一度沉溺于她的作品便不可自拔。她是个另类。无论是内容情节，还是作画风格。她的画风可不是第一眼美女，甚至到了第三第四眼才习惯了那种比例失调的修长与骨感，以及“一双睫毛像钢丝一样的三白眼”（引用了别人的话，还真不知道怎么形容她画的那些眼睛）。随之而来的就是疯狂迷恋上了那些男孩子们发梢的弯卷发丝，妖冶又纠结的眼神，残酷又甜蜜的爱恨故事。说她是来自哥特王国的梦幻公主，实不为过，可我倒是喜欢她的几部比较现实的作品，比如这部《关于J的一切》。另外，《同级生》和《毕业生》也很可爱。

浅谈现实与J（半夜头脑不清晰产物）

这一套书反反复复看好多遍了。比起说它是耽美，其实像标题一样，这只是J的故事。性别认知障碍也好，对玛丽莲的狂热也好，是风姿绰约骄傲的女演员，也是保罗面前脆弱的J。简单的看待这个故事，就是J复杂的一生，并不像J那样漂亮，相反有些狼狈，在这个充满偏见的时代，J这样天真坚信自己应该傲慢的在台上搔首弄姿唱着玛丽莲的小妖精，注定会被这世界强硬的从外到内抠开皮肉从痛苦中认知世界的残酷与无奈。而世界不属于全人类，只是属于他人的。他人对你惊鸿一瞥，以为你肮脏，于是你便似乎真的日渐肮脏。说到底，往往掌控人的并非命运，归根到底还是人与人。正如众生目睹是一个极度美丽的生命，重点却不在歌舞不在酒香，似乎看不见听不到似的讥笑令人争议的性别。的确，就算在当下单纯的美夜也已经无法引起我们的沉醉了，辛辣尖锐的话题刺激我们侧目，这仿佛一种发泄般不假思索的社会暴力，无论被施暴者最终是否应受制裁，当多数认定这不属于社会，这就是一场没有反转的既定舆论围殴。于是美丽的被众生摧毁，丑陋的死亡。我有时会想，现实里会不会也有这么一个风姿绰约的妖精，只是想做自己，追寻玛丽莲的倩影，踩着高跟，昂着头，像不可一世的天鹅，会不会风情万种之外心上的大坝堵着无数污言秽语洪水猛兽，燃一支青烟，若无其事的笑魇如花。可现实没有保罗，初恋会永远铭记他，但永不会抛下一生的未来守卫他，在坠落的前一秒不顾一切的抓住他，说别死，活下去。于是，会不会，他的翅膀终究是要被折断的，他终究也不能成为天鹅。

回归现实

这一套书反反复复看好多遍了。比起说它是耽美，其实像标题一样，这只是J的故事。性别认知障碍也好，对玛丽莲的狂热也好，是风姿绰约骄傲的女演员，也是保罗面前脆弱的J。J复杂的一生，不像J那样漂亮，相反是狼狈，在这个被偏见弥漫的时代，J这样天真坚信自己应该傲慢的在台上搔首弄姿唱着玛丽莲的小妖精，注定会被这外界强硬的从外到内抠开皮肉从痛苦中认知世界的残酷与无奈。从古至今，自以为斗得过争议的无数，死在流言蜚语下的也不计其数。往往掌控人的并非命运，而同样是人。很简单，世界多数人不认同理解你，或以你为下等，异类，总之就是不平等。这本身就已经不止是一个自我坚强就足以了事的话题了。寡不敌众，你只能无力。众生目睹是一个极度美丽的生命，重点不在歌舞不在酒香，而是认知障碍令人争议的性别。辛辣尖锐的话题永远能刺激众生的侧目，才是庸庸碌碌生命中令人理想的谈资，这些个才令唯恐天下不乱的众生痛快。于是单纯的被众生无视，纵瑕不掩瑜依旧被众生摧毁，丑陋的终于死亡。社会悲剧形成，众生仍不已知，更是悲剧上的悲剧。同性恋，性别认知障碍等，对于相对罕见的人群，人们连充分认知了解都不会有，更不要谈及公平。这样以后，我有时会难过的想，现实里会不会也有这么一个风姿绰约的妖精，只是想做自己，追寻玛丽莲的倩影，踩着高跟，昂着头，像不可一世的天鹅，会不会风情万种之外心上的大坝堵着无数污言秽语洪水猛兽，燃一支青烟，若无其事的笑魇如花。可现实没有保罗，初恋会永远铭记他，但永不会抛下一生的未来守卫他，在坠落的前一秒不顾一切的抓住他，说别死，活下去。于是，他终究没有支柱，难以坚强，于是，会不会，他美丽的翅膀终究是要被折断的，在丑陋与美的夹缝之间，他终究也不能成为高贵的天鹅。

故事不错，但自己不会再看了。

主角吃了很多苦，被虐待，被嘲笑，被排斥，但是最后还是奇幻般的过上了幸福的生活。作者在后记里说，是想写“一个坚强的主角，可是没有人一开始就坚强。”原来那许许多多的折磨，是为了内心强韧而做的铺垫？没有看到主角的成长，我只看到了“爱”是如何的无所不能。可惜那份爱，并不是自己给自己的。

Well, Nobody’s perfect---J的一生

会被吸引，完全是因为老师华丽的画风。但接触以后爱上的也不单单是那些华丽的线条。她的作品，流畅的就像电影，却因为每个镜头都达到了美的极致，而高于电影。正如其名，漫画叙述的就是人妖J的一生。关于J的选择以及他人对J的选择，在“正常社会”下堕落却自尊的她的故事。J的肯定关于J。她的开始可能来自于一个小镇的午后，母亲因气愤暴露出她的耻辱而父亲温柔的为她扣上裤扣。在对玛丽莲梦露的渴望再融合着父亲无尽的包容保护中，她找到了真正的自己，了解了自己所需的渴望。即使是在父亲醉酒的发泄中她也并无反抗，她爱死了这一切。J无数次为自己勾引父亲后悔，但她从不后悔的是关于自己女人的认知。他人的否定但不合常理的事情是绝对不允许发生的，这场不伦的收尾就是崩溃的母亲将自己深爱的父亲一枪打死。母亲用爱人生死否定了儿子的自我认知，就连之后他人对J遭遇的辩解也极力否定着她的欲望。初恋男人的拒绝，“正常人类”的制裁，女孩的怀孕不断固执的纠正她的性别。或同情或厌恶，在他人的眼中，J并不是《热情似火》的玛丽莲梦露，而是电影中男扮女装引起无数笑料的乔或杰利。没人理解J。同类同类所谓的世界是个大杂烩，奇怪的人永远不会是一个两个。自我否定性别的J，为了掩饰自己脆弱而女扮男装的娃娃脸，就算和男人也没关系的老板先生，因叛逆而弑父的好友，还有后知后觉的同性恋恋人。他们共同打造了J的一生。或痛苦或喜悦，他们是属于她的归属。结局同样是一个小镇的午后，完成了工作的爱人在山后寻找着J的身影，而她牵着早已原谅自己母亲的手唱着那首玛尼莲梦露的歌谣。这样的结局对J来说，很温柔。“Well, Nobody’s perfect”是玛丽莲曼路《热情似火》的经典台词，也是J最好的生活写照。或许并不算完美，甚至有些痛苦，这就是J的故事---她的一生。