北野武自述

出版日期:2015-8
ISBN:9787208129266
作者:[日]北野武,[法]米歇尔·特曼
页数:320页

内容概要

北野 武（ビート たけし），日本殿堂级导演。

1947年生于东京，是家中最小的一个。20岁从明治大学工学部辍学，混迹新宿，在爵士酒吧打工。26岁成为相声演员，以无厘头的辛辣和黑色幽默颇受欢迎，成为日本80年代相声热潮的灵魂人物。

34岁开始演电影，以《战场上的快乐圣诞》一片受到瞩目。42岁执导第一部电影《凶暴的男人》，囊括当年日本电影奖的最佳影片、最佳导演、最佳男主角及新秀奖，创造出瞬间暴力与纯粹安静的特殊风格。

1994年8月的某个深夜，北野武骑重型摩托车发生严重车祸，导致面目神经受损。他高龄的母亲听到这个消息后骂道：“要撞也不撞好一点的车！”

车祸后的第三年，自导自演的《花火》问世，当仁不让地获得威尼斯国际电影节金狮奖及蒙特利尔电影节最佳导演奖。2003年推出《座头市》。2005年和2007年，相继推出旨在剖析自己创作心态的导演作品《双面北野武》和《导演万岁！》。2007年9月获得了第64届威尼斯电影节首次设立的“导演万岁大奖”，2008年6月19日第30届莫斯科国际电影节上，被授予“特别功勋奖”。

到目前为止，北野武演过30多部电视剧及20多部电影。导演了17部电影，写过8本小说及6本杂文。开过一次画展。每星期录制7个电视节目。

米歇尔•特曼（Michel Temman）

《法国解放报》驻东京记者，著有《北野武自述》《在日本的20年》等作品。

书籍目录

前言

第一部：来自社会底层

第一话　寻找幸福

第二话　浅草的舞台上

第二部：抓住机会，跃上电视荧光幕

第三话　拍子武——另一个我

第四话　小屏幕，我的综合保险

第五话　电视，无疆界的娱乐

第六话　堕落的电视人

第三部：在电影界展翅高飞

第七话　踏入电影这一行

第八话　面对死亡

第九话　赎罪与花火

第十话　分身三部曲

第十一话　电影的冲击与碰撞

第四部：其他领域

第十二话　日剧中化身警探和战犯

第十三话　绘画，想象力的国度

第十四话　对科学狂热

第五部：北野武观点

第十五话　要命的日本！

第十六话　秩序与混乱

第十七话　我心中的非洲

第十八话　跟世界交朋友

第十九话　榻榻米上的告白

致谢

作者简介

日本殿堂级导演北野武最新自传！抛开顾忌，边品味美酒，边坦诚告白冷酷与温情并存，经历巅峰与濒临死亡的人生！

多面北野武：集剧场相声演员、踢踏舞舞者、电视谐星、节目主持人、广告代言人、电影演员、导演、编剧、剪辑、作家、画家……于一身！

超人北野武：演过30多部电视剧及20多部电影，导演了17部电影，写过8本小说及6本杂文，开过一次画展，每星期录制7个电视节目随时都在工作，最讨厌休假！历经满满，全因为害怕无聊！

总统北野武：率领帮派成员“血洗”八卦周刊编辑部，黑泽明称其能拯救日本电影，坂本龙一认为他是能做总统的第一等聪明人！

北野武说：

•我最感兴趣的就是我自己。我想看看阿武会走到哪里，看看他还能做什么。我把自己想象成一只公鲑鱼，在初春的河水中费力地奋斗。

•我有个好斗的灵魂。本来我就是个不服输的人，为了达到最微不足道的目的，可以不择手段。我讨厌失败，也讨厌屈居第二……总之，在任何冲突下，我 永远选择跟对方拼个高下。我是个名符其实的小坏蛋！

•（经常扮演不爱说话的角色）是为了导戏的效率所做的刻意安排，简化我演这个角色要费的功夫，也更容易背下所有台词。我讨厌太长的对话，因为如果我必须讲很多话，我变成蹩脚演员的风险就更大……

别人说：

母亲佐纪：他偷了他姐姐的嫁妆！他偷了他姐姐的嫁妆……我要杀了他，然后我再自杀！

父亲菊次郎：喂，我说你们啊，别在街上鬼混，不然你们最后一定会变得跟我一样！

电影大师黑泽明：我觉得你会拯救日本电影……

音乐家坂本龙一：北野武是我见过最聪明的人之一。他可以成为一个伟大的总统，只要我们的社会愿意接受。

本书是北野武的最新自传，讲述了北野武如何从一个贫民区的孩子，一步一步努力实现自己的梦想，获得成功的历程。同时，在北野武的叙事中，我们得以窥见孕育他成长的土壤——日本社会的变迁，从另一个视野补充乃至改变我们原有对日本的概念。

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之前是荤段子王，日本相声大腕，同时还是好演员，好导演。北野武始终不曾改变自己的初衷，那便是“人生，要有趣，且竭尽全力”。随着电视的发展，北野武成为很会做电视节目的人，一直到现在，他都是以电视节目的主持与策划而闻名。在电视节目中，北野武会打趣黑道人物。黑道人物竟然也是哈哈大笑。《人人都是毕加索》是北野主持的一档针对艺术的谈话节目，每一期都有1500万日本人在看。《北野武的驹泽大学数学研究》，居然是让数学教授出题，让艺人想办法解决，这样的电视节目很受欢迎，还得到了日本数学会大奖。北野武身上有着和蔡康永类似的才华和感觉。只是北野武长得太粗狂了，怎么看都是电影里面黑帮的人物。人总要意识到，最重要的东西只能是生命。而一个人的生命，总要经历从刻薄到包容的过程。通达意味着包容的开始，而这个起点一定是包容自我。这倒不是说，想要达成理想的人生状态，人时刻都要去靠拢“得过且过”的活法，但如果在生命的任意节点上都不去偏执，也就不会看见更多有趣可能的延展。
多面手北野武北野武的电影大致可以分为温情电影和残酷电影。《坏孩子的天空》、《那年夏天宁静的海》、《菊次郎的夏天》等几部都属于温情电影，触及爱情、亲情，关乎成长记忆，命运无常。《座头市》《大佬》《凶狠的男人》等都可以归为残酷电影，用暴力手段诠释人物关系和情感。在这个归类下，《花火》却两者兼有之，落寞亲情为主线，又有着残酷的争斗纠葛，最后的爆发也处于沉静的温情里，这就是电影最让人震撼的特质。这部电影的剪辑并不循规蹈矩，有时候画面之间并没有关联，毫无章法，肆意混合，跳跃穿插。北野武的画作多次出现在电影里，有些场面背景也装饰着他的画，使得场景渲染了一层迷惑般的诗意。北野武在《花火》里塑造的边缘人物性情冷酷，处事没有头绪，镜头下大多时候沉默寡言，带着使命一般抢劫了银行，再跟妻子一块出外游玩，燃放烟花，一切都是为了使她快乐。影片结束于突然的枪响，这悲壮的一幕并未直接用画面显现，只用声音，以及孩子注视现场懵懂的神情来表现，是为技术高超。放风筝的孩子起到隐喻的作用，孩子是青春，是鲜活，是希望的象征，风筝寓意着挣脱现状、飞上蓝天的希望，然而，在小姑娘跑动的时候，“北野”并没有松开双手，风筝分解破碎，就像他年轻的绝症妻子，一切都解脱了吗？一切都走向覆灭了吗？这就是北野武留给观者的疑惑或答案。相对于质地冷酷的《花火》，《菊次郎的夏天》这个故事却充满热乎乎的温情。冷酷的黑帮人物竟然带着孩子去寻找妈妈，为了给孩子制造快乐，不惜带着黑帮小伙计们，动用各种手段耍怪怪嬉闹，这些经陌生化处理的喜剧元素，使影片诙谐有趣。当菊次郎单独去看望自己的妈妈，只远远地凝望了一会儿就走了，一点都没有悲情的眼泪，却格外触及观者的悲怜。为此我写过一首诗，如下:《关于菊次郎的电影》我更相信这是一个童话那孩子终于没能找到妈妈在途中菊次郎去看望自己的妈妈只是默然遥望菊次郎为了孩子制造了许多欢乐天使之铃也随风摇响但他们的梦想一一都破灭了也许它埋藏在不为人知的某个地方还有一部电影必须提到，就是那部“侠客片”《座头市》，这应该是北野武电影影响范围最广的一部。这次北野武玩嗨了，把杀手“市”刻画成伟大的漫画英雄了。各种元素兜售，黑帮、仇杀、孽情，也只是俗套背景而已，我最欣赏整个叙事结构，插叙自然；结尾玩起了踢踏舞，滑稽又穿越。我说昆汀和北野武咋这么惺惺相惜呢？原来是血腥的“腥”字。这种推理武侠还是古龙的作品最牛，只是咱们这边还没有出现另一个“北野武”。《无聊的人生我死也不要》是法国记者米歇尔为北野武做的访谈实录，他常跟北野武见面，参加他的演艺活动，因此能获取一手资料。他没有过多主观性解读北野武，只是把后者的言谈直接来个集结奉送，还原一个直率、真诚、狂野，又不失自嘲幽默的世俗形象。一个桀骜不驯、叛逆的青年，先是在东京做过所有的低等工作，终于抓住机遇登上舞台，然后做了电视台常客，慢慢成长为明星，习惯了聚光灯下的生活。而那次严重车祸算是一个转折点，与死亡擦肩而过，如若重生，北野武变得更加豁达，在电影事业上也是勇往直前。北野武初登舞台，最初也只是讨人乐的小漫才，也就是等同于咱们这边的相声演员。从漫才插手电影，就有不同凡响的表现，然后一路走来，自己做导演，获得各种国际电影奖，得到业界普遍认同。更重要的是，他拍的是自己的电影，有着独立思考的印记。那为啥国内那么多相声小品演员，却做不出这种电影？走不出一条独立的大路呢？除了审查压制的客观原因，应该还是要归结到文化氛围上来。话说，日本文化也是从中国古老文化演变而来的，不一样的变异，成就了日本文化多元化独立性并存的局面。从国内梳理，赵本山这种发迹类型有些类似北野武，但文化的差异造成俩人决然的不同，赵的庸俗正是迎合了大众庸俗的需求，毫无自己的追求，永远不会制造出什么经典文艺，顶多只能做一个上梁小丑的鼻祖。北野武有着对过去苦难的释然，对亲情之爱的隐忍。苦难的童年，本分善良的母亲，冷漠粗暴的父亲都使他念念不忘。在电影《菊次郎的夏天》里，即是他通过一个温情故事来追忆自己对亲情的缱绻。当“菊次郎”远远看着自己的妈妈，却没有刻意去靠近，这是一种何等隐忍又沉静的爱。他说，“当母亲不在这个世上时，做儿子的永远都不会停止寻找母亲。”北野武对事物有着异常敏锐的触感，他说，“我相信，任何患有感官障碍的人，他们感受世界的方式跟我们是不一样的。我对这些人总是很感兴趣，因为他们是用我们无法察觉的方式去感受周遭的事物。”北野武对事业怀有一份固执的爱。他说，“演员、电影工作者、像黑泽明那样的大导演，或者是色情片演员，说到底都是一样的。每个人都已自己的方式宽衣解带。每个人都让自己的感情裸裎相见。我从来不曾取笑过色情片演员，因为我自己就跟他们一样。”北野武对日本有着很深的了解，对日本传统艺术怀有大爱，电影背景总是突显日本文化。他的感情是理性的，不存在狭义的民族主义，他说“没有任何一个民族优于另一个民族，我非常痛恨某些人自以为比其他人种更优越的行径。”对日本的政治、文化他也有自己的独立思考。他对很多日本人放弃自己的传统文化全盘西化感到惋惜。他说，“事实上，日本是介于一种野蛮的资本主义和一种大家心照不宣的变种共产主义中间。”他也有对政局的期许，希望亚洲人都来开诚布公地讨论自己的分歧，“亚洲的民族也应该反过来，学会战胜自己的怨恨。”一个谐星，塑造了几个截然不同的电影角色，颠覆自己，由笑星转变为冷酷汉子。如果不了解他之前的演艺之路，你会认为他的本色即是如此。他不在乎颠覆形象，还热衷于自我嘲讽，他时而暴力，时而沉静。沉静的时候，又不同于是枝裕和影片里的静谧感，北野武的沉静，仿佛随时会爆发出铿锵的力量。电影让他发挥了批判意识，是他用来表达和思考的方式，使他完成对自己的世界观人生观最有效的诠释。就是这么一个鬼才导演，他把狂野、沉静、热情都献给了电影事业，却又说，“我讨厌我的电影，全部都讨厌，没有例外。”始终让自己处于思辨警醒的状态，不做麻木的走卒。这正是真正的北野武。而我们呢？
对北野武的印象，一直停留在《菊次郎的夏天》所带来的温暖：一个落魄中年男子的陪伴之旅。以至于一提到北野武，脑海中首先响起的是菊次郎的背景音乐。直至读完北野武的自述，才恍然，继而惊然——温情北野武的背后，居然是如此丰富、多面的人生。北野武是一个真诚的人。很真诚。这种真诚体现在他的无所不谈上：儿时困窘的生活，浅草的学艺生涯，“拍子武”的嬉笑怒骂，大银幕的台前幕后，有关“生”与“死”的考量，两性关系，对日本社会问题的看法，等等。可以这样讲，从出生到现在（成书时间是2010年）的各种事情，只要他愿意谈的，全都谈到了。直言不讳，冷静客观。不会因为考虑所谓的“形象”问题而美化自己，也不会因为“权势”的压力而模棱两可。谈到的每一个问题，都认认真真地表明了自己的态度。喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢。简单而又直接。比如，对黑泽明电影的评价。北野武是少数对黑泽明电影提出批评的人之一。但这并不妨碍他对黑泽明前辈的尊敬之情。再比如，对日本政治制度的批判，不满中透出对国家前途寄予的殷切期望。作为一代艺术大师，北野武身体力行地展示了一条通往艺术殿堂的阳光大道。这条大道不是说作为“拍子武”的明星效应，也不是说作为暴力电影的另类表达，而是勤勉、坚韧、超越自我的人生态度。先说勤勉。工作，工作，工作。北野武一直都在工作，并且喜欢工作。即使有时候感到要被工作埋没了，但还是会乐在其中。用他自己的话说，就是“忙翻了”。忙翻天的北野武，在超负荷的工作中，练就了扎实的基本功，了解了影视从业的规则，为自己的艺术梦想打下坚实的基础。推而广之，现在的我们，在所谓的“追梦”路上，有几分勤勉呢？做到北野武的几分之几呢？如果没有做到，那就该好好反省一下啦。曾国藩说过，“懒”是成功的大忌。是的。业精于勤。再说坚韧。1994年，北野武发生了严重的交通事故。媒体一度认为“北野武醒不过来了”。但是，两个月之后，北野武就恢复了工作。事后，北野武说，“已经趴在地上了，只能重新出发”。重新出发，谈何容易。但是北野武咬紧牙关，挺了过来。因为“自己必须赚钱，有一大家子人需要养活”。借用一句俗话，大难不死，必有后福。之后北野武的事业风生水起，更上一层楼。遇到挫折、困厄，熬不下去的时候，放弃是最容易的事情。毕竟有那样多的“理由”可以解释给别人听，别人也会体谅。只是，一旦放弃，梦想也就真的只是“梦中所想”了，只是说说而已啦。扛得住，世界才可能是你的。在与梦想牵手之前，放手的自己，还有什么可埋怨的呢？还有超越自我。不满意，不满意，对所有的电影作品都不满意。在评价自己的电影作品时，北野武如此说道。尽管有些作品荣获国际大奖，比如《火花》，但在北野武看来，“自己只是积累了很多失败的经验”。在对自己的不满意中，北野武开始筹备下一部电影。每一部电影都当做最后一部电影来拍，结果永远都是“最后一部”。面对荣誉，自大、自负、自我膨胀都是很正常的情绪。只是，有几个人能做到不沉湎于过去？不吃老本？肯冒失败的风险继续前进？人，最大的对手是自己。道理都懂，做到的没有几个。所以，优秀的人少，卓越的人更少。掌握自己，是掌控世界的开始。儒家的“修治齐平”讲得也是这个道理。无聊的人生，我死也不要。北野武如是说。不单是北野武，相信每一个热爱生活的人都不会甘心过一种平庸的生活。只是，有趣、充实、快乐人生的背后，所需要的勤勉、坚韧、自制，不是谁都可以付出、承担、忍受的。像北野武一样拥抱梦想的生活，请扪心自问，Are you ready？

精彩短评 (总计50条)

一个非常有脾气的人，但也有温柔的一面。北野叙述，作者记录整理，全方位的了解北野。不是简单的长者，直接而又发人深省的说出道理。有许多很有意思的片段，一本轻松而意思的书。
浅草从此不同。
老实说这个题目有点太夸张了啦北野武也是个普通人并且是一个对自己特别诚实的普通人吧可以作为一个了解北野武的侧面吧
看完了所有电影才来看自述，提心吊胆地好怕他又在哪里捣乱呀。书里，一个图都没有，大好评。
多面北野武，这个坂本龙一眼中极聪明的男人，世界上最知名的日本人之一，集多重角色于一身的电影导演，行走于世的拍子武，拥有令人羡慕的无限精力和对自己事业的持续热爱，对世间的一切有着自己的见解和判断，享受着其他日本人所没有的自由和荣誉，关注人道主义并低调行善，理想主义的现实主义实践者，真实而为人。令我羡慕的多彩不无聊的人生！
我觉得这本比其他的三本北野武系列都要好。不得不说引导自述的作者在自述形式文学中的重要性。
是时候系统性地接受北野武的洗脑了
今年第一本书√看这本的原因是因为最近在视频通关如龙6（。）如果不作为传记来看，其实这是一本不错的了解北野武的书，这个老爷子在日本那个从众的社会活得通透又任性，实在令人羡慕。永远不让自己无聊——多少人一辈子能做到这一点？
给他天赋，给他人气，给他经历，但没给领导者的能力
亚洲人因为历史因素（被占领等）通常在欧美文化面前陷入自卑，一个活儿好不好，不取决于自己内心真实的感受，而取决于老外对这个东西的看法。弱者——如果永远趋从于强者，那他将永远会身为弱者。
百变北野武，黑帮老大，喜剧演员，爱喝葡萄酒的阿武，喜爱法国的阿武，对政治愤愤不平的阿武。这全都是你，世上唯一的你。
这应该是我今年看过的最赞的一本书了。电影之外，让我更加了解了这个日本导演，他的才气甚至渗透在每个文字里，读着读着都能笑出声来。
其实阅读体验一般，只是当做了解导演的另一个途径还是不错的。原来我对他的认识如此不充分，居然不知道他在电视界也有如此多的成就。不过还有许多趣事，原来他和久石让也有争吵，原来山本耀司给他做了几部电影的服装，尤其是玩偶，电影情节忘得差不多了，耀眼的服装还留在我脑子里。最后他对于政治的看法我都一翻而过，没耐心看了。
2015-怎么老读日本导演的传记呢？
挺有意思的啊我不知道为什么你们不喜欢北野武电影里面也特么这样啊。
太爱北野武了。看完这本更爱。里面展示了关于他的方方面面——生活里的、节目里的、电影里的、政治议题里的那个任性、粗粝、聪明、蛮霸、自恋、无厘头、思路清晰视野开阔又羞于表达的糙老爷们。真.男神。
看过北野武的《菊次郎的夏天》，《那年夏天宁静的海》，《阿基里斯和龟》，北野武的电影似乎兜揉入了自身的经历。想起他说的那句话，“我不会紧抓着已经结束的东西不放。我喜欢的是加速，然后扬长而去。”
他说：“人生，要有趣，且竭尽全力”，为什么北野武有趣？因为他乐于学习和尝试新的事物，并且全身心投入，对于他来说，学习就是最大的快乐，工作就是娱乐，休假只会让他感到空虚、无聊
传奇的人物！尤其是最后关于政治的评论，越来越觉得脱口秀中埋伏了真正有头脑的人（另一个应该就是囧司徒吧）。现在好想听他如何评论这乱七八糟的2016！
小时候那段还蛮精彩的，包括对父亲的描写和回忆。后面略水。看到书皮上介绍北野武是日本殿堂级的相声演员，非常吃惊，看完了我还是想象不出他演喜剧是个啥样子。
“这些学生运动…我心里想的是，如果我能参与其中，就会比较容易追到女孩子”，和我设限差不多哈哈哈
读不下去了，来豆瓣看看大家怎么说。
作者长达四年的采访，给我们展示了北野武作为普通人的心理层面，对世界的认知，以及对人生的体悟。喜欢这样的文字，质朴中透露着不加修饰的真实。北野武对童年之于整个人生的理解，以及不幸对于人生不可逆转的影响，非常独到且真实。
北野武很不感冒小津，说实在不理解他在干什么……哈
很全面的传记，从贫困的童年生活到风光的明星生活，北野武一路的蜕变都有详尽的记载，并且呈现了一个头脑冷静但又行事古怪的形象。对母亲的依赖，与父亲的隔阂，在浅草的打拼，组成漫才组合后在电视上的大红，穿梭在各大电视台的娱乐大腕儿，不时客串当当演员，转行成国际导演，北野的这些经历实在太过丰富，就像坂本龙一评价他是个极其聪明的人，要不然也不会在哪个行业都做到top的地位，另外从他对政治的观点和所做的慈善事业来说，北野都不愧为日本的国民偶像。
无聊的人生，死也不要~
才华横溢的北野武与矛盾的北野武，前半本我是很喜欢的，一谈到政治就傻帽了
请一位了解小武的人来翻译吧.
直率的家伙。
然而此书却如此无聊
“想要享受人生的乐趣，就不要对别人、对老天、对国家抱着太多希望。快乐来自付出……每天早上一睁开眼，就没有一分钟属于自己，从黎明开始，就被囚禁在诸多限制中。所以，我应该已经在地狱了吧？”对他无感的人会更讨厌，喜欢他的人会更崇敬。奇人，俗人，怪人，烂人，你怎么评价他都合适也都不合适，说到底，武老师也是个普通人。
感受到了拍子武对黑泽明和大岛渚的爱！
内容是有的，尤其看到北野武对于自己电影的一些评价和八卦，很兴奋。但不知道是否原作就如此谄媚，还是翻译的问题，看前言的时候真的恶心坏了。
简单了解了北野武，他的人生也是比较传奇。感觉每个人的人生，都挺传奇的。
看他谈对各种人事的评论看法更有趣，对于我一个没怎么看过他电影的人来说，后半本才算是精彩起来。
可以看到童年对北野武的影响。他的从影历程，以及欣赏的导演等。翻译不好。最后他的观点，对日本法国非洲的看法显得杂乱浅薄，叽叽喳喳的，不知所云。
编得有点乱，谈话录没什么体系。强悍的人生，不掩饰自己的欲望，精力充沛，懂得玩乐，非常非常勤奋地工作。“想要享受人生的乐趣，就不要对别人、对老天爷、对国家与政府抱着太多期待。人必须花很大的努力才能确保自己得到最些微的快乐。”
北野大师真是搞笑。
不针对本书，现在看书的时候，在阅读过程中能有一、两点启发就觉得收获颇丰了。通过读这本书我想通了几件事，于是很满意
三星。总觉得大叔其实更酷一点。不过，想到一个法国人用母语记述了某个日本人的言论，再被一个中国人翻译成汉语，然后我来读。嗯，重塑与再造，不可避免的谎言、误读和缺失。说到底，也是自己二十岁时就四处搜刮买到全集的大叔啊。另：这中文书名真是……噗……
北野武真是才华改变评价的活典型。翻译不错，加半星。
很喜欢的一本书！想起大逃杀了
多面北野武
喜欢这种写作方式。这本书是好书，即使有的人因此不喜欢北野的某些方面了。无奈呀，有时，我们并不喜欢真正认识那个人。
感觉翻译还是不错的，之前只知道北野武厉害，看完才知道有多厉害。
很有想法的老大哥。受教了，aniki。
非常有意思有风格有性格的人
光芒万丈的人生，丰满地难以想象。
还是颠覆了一些印象。这个凶残、常常扮演“死硬派”的男人，竟然羞涩又腼腆，常常惊讶于自己的电影在欧美的超高评价，即使获得正面奖项也总认为自己名不副实。这本自述在我看来更像是聊天记录，北野武侃侃而谈，谈自己对虚伪的厌恶，对女色的热情，甚至还有大篇幅的对政治的见解，就像他的电视节目一样，他的看法和关注点跨越了多个领域，对日本的某些批判在我看来把其换成中国也照样讲得通。最佩服也最羡慕阿武君把自己从事的工作当作玩耍的状态，以及那种真实、随心所欲的心性。多一颗星星给Eric～谢谢他让我看到阿武君❤️
有趣。看完我明白了其实一个人即使有难过不堪回首的过去也不该耿耿于怀念念不忘，那并不能让你变得怎样。你要面对的是当下和未来

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