《富特文格勒的指挥艺术》章节试读

《富特文格勒的指挥艺术》的笔记-第77页

你们不要认为情绪音乐是19世纪的发明。我们知道，在巴罗克时期就有音乐中的情绪因素存在，至少在理论上是如此，甚至强调得比在19世纪还要厉害。我认为，就这方面来说，音乐是始终同样的。音乐始终是人性的生动表现。活生生的人站在音乐的后面，活生生的人仍然有两只眼睛、两只耳朵以及嘴巴——现在和过去都一样。
可惜，没有读到关于巴洛克音乐中情绪因素的发展程度。这也是评论文章常见的缺陷：有观点，无论述。
我们今天联系某个时代而谈的室内效果只是出于我们的想象。宫廷房间中贝多芬弦乐四重奏的fortissimo和巴罗克厅堂中亨德尔协奏曲的fortissimo，他们的效果不下于柏林爱乐乐团现代厅堂中布鲁克纳或马勒交响曲的fortissimo的效果。演出场地的大小的差别不仅相应地影响音响的高低，而且影响音响的质量……同样，往日小房间中的forte、piano、mezzoforte之间的差别，与今天相比，也有所不同。不管录音如何“忠实于原作”。
压缩成一段对话，就是：
问：对强弱的正确理解，该是怎样的？
富：哪有什么“该是”，只要利用好你所有的条件就行。至于标准是什么，你完全可以自主制定。