戈达尔访谈录
出版社:吉林出版集团有限责任公司
出版日期:2010-1
ISBN:9787546313900
作者:大卫·斯特里特
页数:320页
章节摘录
让-吕克·戈达尔与《随心所欲》汤姆·米尔纳戈达尔生于1930年，在拍摄那部令他大获成功的电影处女作《筋疲力尽》(1959)之前．他曾拍摄过五部短片——《混凝土工程》(1954)、《一个风骚女人》(1955)、《所有男生都叫帕特里克》(1957)、《水的故事)(1958)和《夏洛特和她的情人》(1959)。他的第二部电影《小士兵》(1960)因为政治原因而被禁映(当局在经过删减以后已将影片解禁，但这些对影片的删节一直都没有为戈达尔所接受)，随后他又拍摄了《女人就是女人》(1961)和《随心所欲》(1962)。目前戈达尔正忙于拍摄三段式电影《世界诈骗故事》中的一段，以及根据本杰明·约伯洛的剧本改编的电影《卡宾枪手》。明年5月，他将开始拍摄《为了卢克莱修》(剧本是由季洛度的剧作改编而来，英文名为《天使的决斗》)。与大部分新浪潮导演一样，戈达尔的电影也都是小成本制作，对此他说：“新浪潮(导演)的梦想就是能够拍高预算的电影。《斯巴达克斯》？这电影应该由里维特来拍，而不是库布里克。”戈达尔也有很多一直想拍的电影，包括《摩尔·弗兰德斯》以及《德伯家的苔丝》，后来他的妻子卡里娜在伦敦参与了这部电影的拍摄。进行这次采访时，《随心所欲》正在伦敦电影节上展映，不久之后这部电影还将参选奥斯卡。在影片上映的当天戈达尔也来到了现场。汤姆·米尔纳：在我们的印象中新浪潮导演都宣称自己是完全自由中立的。抛开政治原则性不言，你在艺术创作上有坚持什么原则吗？让-吕克·戈达尔：在新浪潮刚刚兴起的时候，有几部电影里描写了狂热集会的场面，而仅仅因为这一点很多人都认为新浪潮只热哀于表现这种主题。但这真的只是一种巧合——就好像让·伽本曾一度在所有电影中都扮演叛徒或外国军人，但没有人因为这个而说他这个人怎样怎样。在很多情况下，“原则”这个词都被人们误用了，尤其是左派人士。并不是说一个人只要拍了反映工人阶级或社会问题的电影就是有原则，一个人最根本的原则是要为自己所做的一切负责。早先我也没有那么强的责任感，因为我那时还没有那么深的认识，但现在……是的，我坚持自己的原则，因为我对自己所做的事业和所肩负的责任都有了越来越清醒的认识。汤姆·米尔纳：在我看来，你早期的电影创作就是在享受做电影的快乐。让-吕克·戈达尔：是的，我想是这样的。在搞电影之前我们都是影评人，那时我热爱各种电影——苏联电影、美国电影、新现实主义电影等等。正是这些电影使得我们——至少是我自己——萌生了拍电影的愿望。我对生活的认识全部来自于电影，而我最初拍的东西也正是“filmsdecinephile”，即影迷的试水之作。我想说的是，过去我不是从世界、生活或历史的角度来看待事物的，而是从电影的角度来看的。但现在我已慢慢失去了这种感觉。汤姆·米尔纳：那么，是不是可以说，《随心所欲》对你来说是一个新的起点呢？让-吕克·戈达尔：不，我觉得它更应该是一个句点。我认为电影分为两类，一类以弗拉哈迪为代表，一类以爱森斯坦为代表。也就是说，一类是现实主义电影，一类是戏剧电影。但在最高层面上来看，这两种电影又是统一的。从现实主义中能找到戏剧电影的结构，而在戏剧性的想象中又包含着生活的现实。要证实这一点只需要看看那些大导演的作品，看看它们是怎样从现实性过渡到戏剧性又在两者之间不断转换的。汤姆·米尔纳：你的意思是，像雷诺阿那样？让-吕克·戈达尔：雷诺阿是一个典型范例，因为他不仅仅将这一点做得非常好，而且他对此有着清晰的认识。在《托尼》中他从新现实主义发展到自然主义，随后又转回到戏剧性上，现在又在电视片领域寻求一种极简的风格。最开始我认为我的创作是遵循现实主义原则的，但现在我认识到《筋疲力尽》是我无意识的作品。我以前自以为知道这部电影讲了什么，但在影片完成一两年之后，我意识到我完全不了解它的内容。我本以为这是一部现实主义电影，但现在看来它就像《爱丽丝漫游奇境记》一样，表现的完全是一个虚幻的、脱离现实的世界。不过从《随心所欲》开始，我感到自己已经逐渐开始转为创作现实主义电影，或者说是更具体的电影。
前言
让-吕克·戈达尔喜欢引起争执。他一直认为自己既是电影导演，同时也是电影批评家——事实上，对他来说这两种角色是不可分割的——而不管身为哪种角色他都以全力打破惯例和成规为己任。“我们必须挑战观众”，在本书收录的1968年的访谈中他这样告诉吉恩·杨布拉德(GeneYoungblood)。他这样说并不是对观众抱有敌意，恰恰相反，他认为典型的好莱坞作品远远没有给予电影观众他们所应得的尊重。一个有良知的导演要以挑战观众、激发观众为己任，将观众们从那些追求商业利润的制片厂逐渐灌输出来的消极观影习惯中刺醒。只有这样，戈达尔以及众多像他这样的艺术家们，才能实现他们的终极目标，正如他在1968年那次采访结尾时所宣告的：“是的，我正试图改变世界。”戈达尔对电影的迷恋与他对电影对白的钟爱是不可分割的。他刚踏入电影圈的时候是在为一些法国电影杂志写稿，其中就包括广受关注的《电影手册》(CahiersduCinema)。他在《电影手册》上发表的那些艰深晦涩的文章有力地促进了“作者政策”(politiquedesauteurs)的诞生，这是一种对电影的全新思考方式，主张导演应该是电影的主要创作者(或“作者”)，这一思潮对世界电影产生了深远的影响。他认为从他的职业生涯来看，自己的导演处女作只是一种形式上的转变，而不是数量上的转变。他的脑海中从未浮现过“这是我的作品”的念头——1979年他这样告诉我，并补充说，如果没有得到做电影作者的机会，他也会甘之如饴地继续做他的散文作者。要说这两者之间有什么不同，那就是他在电影制作中对语言表现出了前所未有的痴迷，为故事片创作提出了创新的语法词汇范式。他电影中的大部分人物总是喋喋不休，镜头常常闪回到全屏的字幕或者书籍、期刊、布告牌中的选段。他在电影中十分强调对白、音乐和音效，为的是达到“将声音从图像的专制中解放出来”的目的，以此对抗大众文化丁业兜售的那些实利主义的、人性异化的奇观为观众制造的无限诱惑。得益于他毕生对语言的钟爱，对戈达尔的访谈在艺术性、影响性和启迪性上堪与任何在世的导演相比。原因是显而易见的。很多导演在创作中都片面追求令人眼花缭乱的画面，而与他们不同，戈达尔将语言看做是一种有力的表达工具，认为其功能毫不逊于图像。各商业制片厂对每部影片拍摄的细枝末节都要预先计划和考察，而他却十分看重临场发挥的即兴创作所展现出的真实感，这也是他的主要电影作品的核心要素，毫无意外的，这也是我们的访谈过程巾一个必不可少的话题。尽管大多数雄心勃勃的电影导演都梦想着跻身南加州，戈达尔却尽一切可能回避和化解商业电影追求金钱的把戏。他最喜欢采用的策略是与好莱坞定式反着来，给影片一个出人意料的结尾，这一点从他与意见相同的(也有意见相左的，或根本无从判断的)评论家和记者的讨论中发表的那些恶作剧式的陈述可见端倪。尽管这些谈话都明显是彼此独立的，但鉴于戈达尔作品的多样性，对他的简单介绍还是很有必要的。这会对那些不了解他的作品或仅仅熟悉他的几部主要作品的读者有所帮助，使这些访谈中的细微差别更加明晰，并可以从中看出访谈进行当时他的整体倾向——如1965年的反叛风格，1971年革命性的毛泽东主义，1985年的精神性的沉思等等。
内容概要
大卫·斯特里特，美国长岛大学副教授，《基督科学箴言报》资深影评人。
书籍目录
序言年表电影作品年表让-吕克·戈达尔与《随心所欲》/1962让-吕克·戈达尔：生活与电影并无二致/1968戈达尔与革命/1970角度与现实 戈达尔与戈兰美国访谈/1972急声细语/1976新浪潮主将让-吕克·戈达尔迈进新时期戈达尔：重生/1980戈达尔的回归/1980关于电影评论的经济学意义的讨论/1981胡萝卜已经煮熟了 与让-吕克·戈达尔的对话/1983一部摄影机的诞生 让-皮埃尔·博维亚拉与让-吕克·戈达尔/1983戈达尔：生命的第五章/1985戈达尔：不是从情节，而是从想法出发/1994让-吕克·戈达尔/1996索引
编辑推荐
三十多年前让-吕克·戈达尔对吉恩·杨布拉德宣告：“我在试图改变世界。”从首部惊世之作《筋疲力尽》到寓意深长的《轻蔑》，直到引起多方争议的《向玛丽致敬》和后现代版《电影史》，戈达尔在他的一系列作品中始终不渝地推动着电影的革命，以电影和录像各个方面的不断大胆创新动摇着传统准则——也包括他早期在《电影手册》发表的宣言性的电影批评文章和众多访谈。 这本书中收录的访谈以阐明戈达尔思想的宽广和多样性为目标，涵盖了他事业的不同阶段，也使他富于创造性的性格从同执、暴躁及对个人生活和工作的过度批评等方面中突显出来。
作者简介
《戈达尔访谈录》主要内容简介：三十多年前让-吕克·戈达尔对吉恩·杨布拉德宣告：“我在试图改变世界。”从首部惊世之作《筋疲力尽》到寓意深长的《轻蔑》，直到引起多方争议的《向玛丽致敬》和后现代版《电影史》，戈达尔在他的一系列作品中始终不渝地推动着电影的革命，以电影和录像各个方面的不断大胆创新动摇着传统准则——也包括他早期在《电影手册》发表的宣言性的电影批评文章和众多访谈。
《戈达尔访谈录》中收录的访谈以阐明戈达尔思想的宽广和多样性为目标，涵盖了他事业的不同阶段，也使他富于创造性的性格从同执、暴躁及对个人生活和工作的过度批评等方面中突显出来。
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精彩书评 (总计4条)
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说“不”的方式只有一种。但戈达尔有一百个途径。电影涉及到艺术的多少角落，多少角落便都会有戈达尔的存在。与《纽约客》专栏作者宝林·凯尔的对话，使得他像一个无赖，开始针锋相对，后来选择了退让。也许这是他面对优秀女性的一种“方式”。关于《电影史》的对话价值非凡。如何与为什么警惕“大众”这一问题，终于说得更加圆融了。具体到书的内容安排，限于原书编者框架，访谈最终日期是1996年，还可以谅解，但2010年出版的书，戈达尔年表只是截止到1997年，便很是草率冒失了。2011.11.30 -
在任何一份欧洲最伟大导演的名单上，一定少不了让-吕克·戈达尔的名字。戈达尔是法国新浪潮运动的创始人之一，曾执导了一系列突破传统的经典之作，如《筋疲力尽》和《阿尔法城》等。在二十世纪六七十年代，他在电影叙事、剪辑甚至是电影批评方面都提出了全新的、激进的观点。他以自己的方式不断进行探索，执导了自传电影《戈达尔论戈达尔》以及带有浓厚表现主义色彩、讲述世界电影历史的系列录像片《电影史》。戈达尔先生曾是全球各大国际电影节上的常客，他的众多作品拥有的一个共同特征是，它们都非常复杂，就好像他想要把自己的整套思考、感受和想象塞进每一个场景中。他的作品都具有“一种科学研究般的复杂性”。他一直热衷于创作散文式的电影，但也不会忽视故事情节，而是将形式上的大胆创新与传统的叙事手法相互结合。“我认为从某种程度上来说，我一直在拍纪录片,但我一直认为这些分类之间其实没有什么区别。或许这与我所受的教育有关。可以说我是很传统的一个人。我很喜欢读小说，尤其是19世纪的作品。在这些小说中，或者绘画、音乐中，都会有各种不同的叙事手法。电影，从发明之始就是为了观察、讲述和研究世界的，实际上是一种科学的手段……让我们得以从另外一个角度观察生活。仅仅作为观察者，只能发挥电影1/5到1/10的功能。而剩下的部分，就是广义上的纪实研究，包括研究和论述。我是半个小说家，半个散文家——当然这一点在电影界并没有得到认可，实在是很糟糕。”戈达尔说。在任何情况下，他在创作电影的过程中都更注重发掘问题，而非通常商业电影强调的情节安排。“我写不出一个好的剧本，”他说这话时脸上带着嘲讽的微笑。“要是可以我早就这样去做了，但我就是没有办法把故事的开头和结尾拼凑到一起去，建筑一套完整的情节，再把它拍出来,相反,我必须首先有一个想法，然后把它慢慢揭示出来。就像是绘画，但与绘画也有着很大不同，因为在这里运用的不仅是空间，还有时间，想象着时间的先后发生顺序。我一开始有个想法，但我不知道这是故事的开头还是结尾。这就是"雕塑家阿尔贝托"贾科梅蒂所说的‘开放空间’。”戈达尔十分强调这一点，即与巧妙的情节安排相比他更喜欢有意思的想法。戈达尔总是不断应用先进的图像和声音处理技术，表明电影不仅仅是对世界的如实反映。“为什么不呢？”他问到，“这就像是在指挥一个管弦乐队——在这里放上小提琴，那里加上钢琴。我喜欢偶尔把声音与画面分离，或者让画面突然寂静无声，或者用钢琴曲来表现一种个人情绪，这正好与美国人拍电影的手法截然相反。他们想要把你重重包围，造成一种‘包围效应’，从而令人迷失其中。我不希望观众迷失自我。我认为他们更应该从中发现自我。”--------------------------------------------------------------------------------如果你喜欢电影，-《戈达尔访谈录》在这里展开了一位特立独行的电影导演的思维，它将带你走进戈达尔的工作、生活与思想中。。。。。。 -
戈达尔电影作品一览（1954-1969） 1954 混凝土行动(短篇) OPERATION BETON 1955 一个风骚女人(短篇) UNE FEMME COQUETTE 1957 （夏洛特和维罗尼卡）所有的男人都叫帕特里克(短 篇) CHARLOTTE ET VERONIQUE OU TOUS LES GARCONS S'APPELLENT PATRICK 1958 夏洛特和她的情人(短篇) CHARLOTTE ET SON JULES 1958 水的故事(短篇) UNE HISTOIRE D'EAU 1959 精疲力尽 A BOUT DE SOUFFLE 1960 小兵 LE PETIT SOLDAT 1961 女人就是女人 UNE FEMME EST UNE FEMME 1961 懒惰（“新七宗罪”的1篇） LA PARESSE (Episode des SEPT PECHES CAPITAUX 1962 随心所欲 VIVRE SA VIE 1962 新世界（“欧帕格”的1篇) LE NOUVEAU MONDE (Episode de OPAG) 1963 卡宾枪手 LES CARABINIERS 1963 大诈骗犯（“世界诈骗故事”的1篇） LE GRAND ESCROC 1963 蔑视 LE MEPRIS 1964 另外一帮 BANDE A PART 1964 已婚女人 UNE FEMME MARIEE 1965 阿尔法城 ALPHAVILLE OU UNE ETRANGE AVENTURE DE LEMMY CAUTION 1965 蒙帕那斯-立瓦罗斯（“看到的巴黎”的1篇） MONTPARNASSE - LEVALLOIS (PARIS VU PAR…) 1965 疯狂的比埃罗 PIERROT LE FOU 1966 男性，女性 MASCULIN FEMININ 1966 美国制造 MADE IN USA 1966 我知道的关于她的两三件事 DEUX OU TROIS CHOSES QUE JE SAIS D'ELLE 1966 提前或2000年的爱情（“世界上最古老的职业”的1篇） ANTICIPATION OU L'AMOUR EN L'AN 2000 (Episode du film LE PLUS VIEUX METIER DU MONDE) 1967 摄影机的眼睛（“远离越南”的一篇） CAMERA-OEIL (Episode de LOIN DU VIETNAM) 1967 中国姑娘 LA CHINOISE 1967 天才儿童的E调行板间奏的往返（爱/爱与愤怒）（“复仇或E调爱情/70”的1篇） L'ALLER ET RETOUR ANDANTE E RITORNO DES ENFANTS PRODIGUES DEI FIGLI PRODIGHI ou AMORE (Episode de AMORE E RABBIA ouVANGELO/70) 1967 周末 WEEK-END 1968 快乐的知识 LE GAI SAVOIR 1968 一加一 ONE PLUS ONE 1968 一样的电影 UN FILM COMME LES AUTRES 1968 一部美国电影 ONE AMERICAN MOVIE (ONE A.M.) 1969 布列颠之音 BRITISH SOUNDS 1969 真理 PRAVDA 1969 东风 VENT D'EST 1969 意大利的斗争 LUTTE EN ITALIE 戈达尔电影作品一览（1970-1989） 1970 弗拉基米尔和罗莎 VLADIMIR ET ROSA 1972 一切顺利 TOUT VA BIEN 1972 写给简的信 LETTER TO JANE 1974 此处与别处 ICI ET AILLEURS 1975 二号 NUMERO DEUX 1975 怎么样？ COMMENT CA VA? 1976 6×2 SIX FOIS DEUX (Sur et sous la communication) 1978 两少年环法漫游 FRANCE TOUR DETOUR DEUX ENFANTS 1980 各自逃生（生活） SAUVE QUI PEUT (LA VIE) 1979 “各自逃生（生活）”的剧本 SCENARIO DE SAUVE QUI PEUT (LA VIE) 1981 写给弗雷迪布阿什的信（短篇） LETTRE A FREDDY BUACHE 1981 受难记 PASSION 1982 “受难记”的剧本 SCENARIO DU FILM PASSION 1982 画面转换（“不同名目的转换”的1篇） CHANGER D'IMAGE (Episode de CHANGEMENT A PLUS D'UN TITRE) 1983 卡门 PRENOM CARMEN 1983 向玛利亚致敬 JE VOUS SALUE MARIE 1983 “向玛利亚致敬”的手记 PETITES NOTES A PROPOS DU FILM JE VOUS SALUE MARIE 1984 -85 侦探 DETECTIVE 1985 软与硬 SOFT AND HARD (A soft conversation between two friends on a hard subject) 1986 电影小产业的辉煌与衰落 GRANDEUR ET DECADENCE D'UN PETIT COMMERCE DE CINEMA 1986 会见伍迪艾伦 MEETING WOODY ALLEN 1986 -87 阿尔米多 ARMIDE Sequence pour le film ARIA 1987 关注右侧 SOIGNE TA DROITE 1987 李尔王 KING LEAR 1988 都要走一回 ON S'EST TOUS DEFILE 1988 语言的力量 PUISSANCE DE LA PAROLE 1988 最后一句话（“法国人印象”的1篇） LE DERNIER MOT (Episode de LES FRANCAIS VUS PAR…) 1988 -89 达提报告 LE RAPPORT DARTY 戈达尔电影作品一览（1990-2000） 1990 新浪潮 NOUVELLE VAGUE 1990 艺术的童年 L'ENFANCE DE L'ART 1991 对抗忘却（“对抗忘却”的1篇） CONTRE L'OUBLI (Episode de CONTRE L'OUBLI) 1991 新德意志零年 ALLEMAGNE NEUF ZERO 1993 孩子们玩俄罗斯游戏 LES ENFANTS JOUENT A LA RUSSIE 1992 -93 算我倒霉 HELAS POUR MOI 1994 向萨拉热沃致敬 JE VOUS SALUE SARAJEVO 1993 -94 戈达尔论戈达尔 JLG/JLG 1995 法国电影50年上下集 2×50 ANS DE CINEMA FRANCAIS 1996 永远的莫扎特 FOR EVER MOZART 1996 与TNS永别 ADIEU AU TNS 1996 加！ PLUS OH! 1988 -98 电影史-1A 所有的历史 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 1A, TOUTES LES HISTOIRE(S) 1988 -98 电影史-1B 单独的历史 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 1B, UNE HISTOIRE SEULE 1994 -98 电影史-2A 单独的电影 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 2A, SEUL LE CINEMA 1994 -98 电影史-2B 致命的美丽 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 2B, FATALE BEAUTE 1995 -98 电影史-3A 绝对的货币 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 3A, LA MONNAIE DE L'ABSOLU 1995 -98 电影史-3B 新浪潮 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 3B, UNE VAGUE NOUVELLE 1997 -98 电影史-4A 控制宇宙 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 4A, LE CONTROLE DE L'UNIVERS 1988 -98 电影史-4B 我们中的符号 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 4B, LES SIGNES PARMI NOUS 1998 老地方 THE OLD PLACE 2000 爱的赞歌 ELOGE DE L'AMOUR
精彩短评 (总计57条)
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没有看完就不见了，我勒个去
不过，戈达尔老爷子的电影没看几部 -
戈达尔永远是那个犀利,尖刻的高达.四颗星给的都是他本人.扣掉的一颗星是因为这本书有点太敷衍了事,只是一段段的对话录. -
新浪潮之颠 -
大概有十来处要做笔记的地方，挺有趣 -
戈达尔是鸡情革命家，特吕弗是猴精商业家，侯麦是牛气道德家，里维特是狗血知识家，夏布洛尔是兔子猫鼠一锅煮不知道什么家 -
讥诮 突转 反叛 对语言充满崇拜 -
喜欢纽约客那篇访谈 -
抽丝与年表 -
非常感动。守卫语言这片领土，电影是爱是福音书，他将为之奋斗一生，他也做到了。不敢想象有一天微博上看到他死掉了的信息，我会是什么反应。 -
戈达尔。直接无视在艺术上固守理论的家伙。 散文家，小说家，电影分类很蠢。巴黎文艺片票房比商业片高。 电影要从作者处更进一步。同布列松。他们的观众是不同的头脑，我们的都是一样的头脑。 共勉。修身齐平。重复，进入。cover
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仅收录了用英语做的访谈，价值有限，毕竟不善言辞的戈大叔用英语饶了几个弯儿以后就不知道自己在表达什么了。 -
想看看大师 -
真心不喜欢访谈录，都是采访者想知道的事，而不是被访者想说的话。戈达尔很诚实，还有直接表示听不懂提问的。戈达尔也很特别，很会胡说八道。本想看了书可以帮助解读他的电影，看完知道，他的电影不需要解读。戈达尔并不在乎，他只是表达他自己。当然，若能明白他在讲什么，他也不反对。 -
“他们十分乐观，我却如此悲伤。他们对一切都不确定，却又如此轻言相信。他们说，这世界并不悲伤，它是如此广大。” -
很有趣的访谈，博学的戈达尔妙语连珠，趣味性很强，不枯燥！ -
戈达尔是法国电影里程碑任务。值得一看！ -
生活与电影别无二致 -
怎么办越来越爱戈达尔了 -
像《筋疲力尽》一样，不想反抗就躺着中枪了。佩内罗普还算别出心裁～ -
粉丝评分。各种被萌到。 -
其中英国影评家佩内洛普·吉里亚特的访谈《急风细雨》真称得上鹤立鸡群。 -
还好吧 得些耐心 还有一定要有兴趣之人才好 -
很有意思，几次都差点笑出来 -
美国人聊戈达尔，能有什么好话。 -
戈达尔好搞 -
有一两个洛杉矶分校的学生真是愚不可及，我简直看不下去了。好在戈达尔的回应能让我喷饭啊哈哈哈！（ 2011-04-30 ） -
翻译很棒，访谈内容也很精彩，展现了戈达尔丰富的一面以及他几十年来对电影的想法的逐步转变，里面有他尖锐的，客观的，甚至是自相矛盾的观点，可以对戈达尔和他的新浪潮电影有更深的理解。 -
喜欢戈达尔的斗志，尊重他的电影精神，看看导演的访谈很重要！ -
只是腰封上那些圈圈让我这个密集恐惧症患者有点抓狂！ -
疙瘩粉儿必读，老愤青其实很可爱。 -
电影就是生活，电影就是政治 -
可以。 -
和戈达尔对话，你想听弹琴，他会扯到斗牛，太喜欢表达即时性观点了，把电影塞满都不够 -
黑超、不爱屌人的疙瘩，电影是每秒24格的真实 -
拍电影就是对个人思想世界的探索，我现在是这样想的，于是你们都错，明天可能我会有其他想法，但那是明天的事情，我们都管不着。 -
访谈的水平取决于提问者水平，像宝林凯尔low逼这种见了戈达尔立马遁形 -
本赫克特是一位天才，好莱坞电影手法中的百分之八十都是由他创造的。布莱希特的诗句：“他们十分乐观，我却如此悲伤。他们对一切都不确定，却又如此轻言相信。他们说，这世界并不悲伤，它是如此广大。”
莱昂纳德科恩有首歌里唱到：“我跋山涉水寻美而来，不惜为之抛弃良多：我的耐心，我的家人，而所求尚遥遥无期……”这也是我常常对自己说的话。而且我有种感觉，这一切还会重来。我这个人一向独来独往，就是这样——我无法摆脱。我的确生活在孤独之中，很难与人建立亲密联系。 -
我的藏书 -
没办法因为是好导演就原谅他讲话无聊…… -
老顽童/老愤青。 -
里面记录了戈达尔的访谈 对了解一下这个导演有帮助 书还挺厚的 -
他们如此快乐而我悲伤.他们说世界并不悲伤,它如此之大.-布莱希特/ -
犀利高達 -
好傲娇喔_(:з」∠)_ -
訪談中有一段噴斯皮爾伯格的第三類接觸， 大意說此片第三類接觸遮遮掩掩故弄玄虛結尾嘎然而止不夠爺們儿.... 一副心馳神往的表情， 但嘴還不閒著， 楞說斯皮爾伯格是一個懦夫。真是kawai。個人認為戈達爾是個巨能吹牛逼的實幹家導演， 知名導演中這兩點都兼備的少之又少。 昆丁算一個。 中國麼， 不知馮導算不算。 -
戈达尔=陆兴华 -
戈达尔的人和他说出来的话一样，外在没有逻辑、内里却刀刀见血~ -
图书馆一个小时翻完的，略读吧。 -
聪明并不八卦的访谈，他的思路和作品一样行散神不散，主要提及的影片是中后期涉及政治的。推荐所有吃完鸡蛋喜欢看母鸡什么样子的人一读。 -
亲，求戈达尔电影集 -
有看头，因为是戈达尔的访谈，对于了解他已经获取新知很有帮助。 -
不管喜不喜欢都要承认，他确实是一个有趣的人。蜜汁体质，怪不得吸引了那么多年轻迷妹= = -
在任何一份欧洲最伟大导演的名单上，一定少不了让-吕克·戈达尔的名字。
戈达尔是法国新浪潮运动的创始人之一，曾执导了一系列突破传统的经典之作，如《筋疲力尽》和《阿尔法城》等。在二十世纪六七十年代，他在电影叙事、剪辑甚至是电影批评方面都提出了全新的、激进的观点。他以自己的方式不断进行探索，执导了自传电影《戈达尔论戈达尔》以及带有浓厚表现主义色彩、讲述世界电影历史的系列录像片《电影史》。
戈达尔先生曾是全球各大国际电影节上的常客，他的众多作品拥有的一个共同特征是，它们都非常复杂，就好像他想要把自己的整套思考、感受和想象塞进每一个场景中。他的作品都具有“一种科学研究般的复杂性”。他一直热衷于创作散文式的电影，但也不会忽视故事情节，而是将形式上的大胆创新与传统的叙事手法相互结合。
“我认为从某种程度上来说，我一直在拍纪录片,但我一直认为这些分类之间其实没有什么区别。或许这与我所受的教育有关。可以说我是很传统的一个人。我很喜欢读小说，尤其是19世纪的作品。在这些小说中，或者绘画、音乐中，都会有各种不同的叙事手法。电影，从发明之始就是为了观察、讲述和研究世界的，实际上是一种科学的手段……让我们得以从另外一个角度观察生活。仅仅作为观察者，只能发挥电影1/5到1/10的功能。而剩下的部分，就是广义上的纪实研究，包括研究和论述。我是半个小说家，半个散文家——当然这一点在电影界并没有得到认可，实在是很糟糕。”戈达尔说。
在任何情况下，他在创作电影的过程中都更注重发掘问题，而非通常商业电影强调的情节安排。“我写不出一个好的剧本，”他说这话时脸上带着嘲讽的微笑。“要是可以我早就这样去做了，但我就是没有办法把故事的开头和结尾拼凑到一起去，建筑一套完整的情节，再把它拍出来,相反,我必须首先有一个想法，然后把它慢慢揭示出来。就像是绘画，但与绘画也有着很大不同，因为在这里运用的不仅是空间，还有时间，想象着时间的先后发生顺序。我一开始有个想法，但我不知道这是故事的开头还是结尾。这就是"雕塑家阿尔贝托"贾科梅蒂所说的‘开放空间’。”戈达尔十分强调这一点，即与巧妙的情节安排相比他更喜欢有意思的想法。
戈达尔总是不断应用先进的图像和声音处理技术，表明电影不仅仅是对世界的如实反映。“为什么不呢？”他问到，“这就像是在指挥一个管弦乐队——在这里放上小提琴，那里加上钢琴。我喜欢偶尔把声音与画面分离，或者让画面突然寂静无声，或者用钢琴曲来表现一种个人情绪，这正好与美国人拍电影的手法截然相反。他们想要把你重重包围，造成一种‘包围效应’，从而令人迷失其中。我不希望观众迷失自我。我认为他们更应该从中发现自我。”
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如果你喜欢电影，-《戈达尔访谈录》在这里展开了一位特立独行的电影导演的思维，它将带你走进戈达尔的工作、生活与思想中。。。。。。
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阿涅斯·瓦尔达问道:“所以下一个问题就是，你喜欢鸟类吗?” 戈达尔回:“最喜欢希区柯克电影里的那些鸟”……在继续探索了解lucky的路上 -
戈达尔的性格很好，貌似和我有很多相像的地方，可是我没有戈达尔有才啊。 -
散文家导演 -
电影以戈达尔为界～