《伟大的电影》章节试读

《伟大的电影》的笔记-第342页 - 麦凯比与米勒夫人

研究一下电影的标题吧。“麦凯比与米勒夫人”，不是像夫妻那样的“和”（and）而是像公司那样的“&”。这完全是生意上的安排，对于她来说一切皆生意。在她到达长老会教堂镇之前有过的悲痛已成过去。其他的一切也都成了过去，这点鸦片可以保证。可怜的麦凯比，他心里是有诗意的，可惜来到了一个没人知道什么是诗意的小镇上，除了一个人以外。而她却已经败给了诗意。

《伟大的电影》的笔记-第29页 - 四百下 1959 特吕弗

让-皮埃尔·莱奥德所饰演的安托万·杜瓦内尔拥有一种与众不同的严肃气质，彷佛早在影片所展示的故事开始之前就承受过莫名的心灵创伤。

《伟大的电影》的笔记-第1页

我们生活在一个时间和空间的盒子里，电影则是盒子上的窗口。电影允许我们进入他人的精神世界--这不仅仅意味着融入银幕上的角色，也意味着用另一个人的眼光看待这个世界。在所有的艺术中，电影最能唤起我们对另一种经验的感同身受，而好的电影让我们成为更好的人。

《伟大的电影》的笔记-第220页

有一场戏许多观众觉得无法解释。在两次拜访杰瑞之间的那个晚上，玛姬跟一个高中同班同学迈克柳田（斯蒂夫·帕克［Steve Park］饰）吃了饭。影评人乔纳森·罗森鲍姆说这场戏是“一个恼人的插曲，让其他不少人要么觉得是个错误，要么感到犹疑不定”，但认为它很关键，因为：“就主题来说，这场戏重点表现了一个孤独的人抑制不住冲动而说谎，并徒劳地试图隐藏自己的绝望。”我很同意他的话。我认为迈克就是杰瑞的一面镜子，晚餐这场戏连接了玛姬的两次拜访。第二天早晨，就在她准备回布莱内德的时候，一个高中女同学打电话告诉她迈克的话都是假的。这通电话点醒了她，把她带回杰瑞在经销公司的办公室。迈克的插曲不仅精致地展现了玛姬如何处理一个尴尬的局面，也比仅仅用一次谈话就搞垮杰瑞要好太多了。

《伟大的电影》的笔记-第33页 - 八部半 费里尼 1963

我们心目中典型的费里尼风格正是在《甜蜜的生活》和《八部半》这两部影片中才达到了高峰。他后期的影片除了《阿玛柯德》以外都不如《甜蜜的生活》和《八部半》那么出色，有几部甚至非常糟糕，但每一部都带有显而易见的个人印记。他早期的电影尽管多为佳片，但由于仍然拘泥于新现实主义，反而影响了其费里尼式的独特魅力。

《伟大的电影》的笔记-第157页

《伟大的电影》的笔记-第272页 - 生之欲

必须去死这件事并不那么糟糕。更糟糕的是他从来没有活过。他对酒吧里的陌生人说：“我没法去死——我不知道这些年来自己一直为什么而活。”他从不喝酒，但现在却在喝：“这昂贵的米酒是对我迄今为止的生活的抗议”

《伟大的电影》的笔记-第34页 - 八部半

评论家Alan Stone曾在《波士顿评论报》上撰文批判费里尼“重视画面甚于思想的形式主义倾向”，而我却要为这种倾向叫好。一个把思想放在画面之上的导演注定只能达到二流水准，因为他所抵制的正是电影这种艺术的本质。铅字才是思想的理想载体，电影则是为了影像而诞生的，最杰出的影像必定能引发无数自由的联想，而不是受制于某些狭隘的特定目的。Stone对于《八部半》的复杂性做了如下评论：“几乎没有一个人看过一遍之后就能确定自己看的到底是什么玩意儿。”他说的确实没错，但一切伟大的电影都是如此。相反，那些肤浅的电影倒是只要一遍就能看懂了。说到这里，我想起山本宽先生曾经告诉我：“最让我郁闷的事就是当人们自称看过我的片子时，他们实际上只看过一遍。”
这两天想地图炮的时候正好又看到了这段。。。最后一句某人的名字请无视，懒得改了。

《伟大的电影》的笔记-第14页

《伟大的电影》的笔记-第223页 - 浮草

『每个热爱电影的人早晚都会遇到小津。他是所有导演里最安静，最温柔，最具有人文关怀，也是最平和的一位。对我而言，《浮草》就像一段熟悉的音乐，让我可以从中寻找安慰。』罗杰巨巨真的很喜欢浮草呦~

《伟大的电影》的笔记-第177页 - 《为所应为》

在我的一生中，只有几次看片的经历与第一次看《为所应为》不相上下。大部分电影留在银幕上，只有极少数能穿透你的灵魂。1989年，我走出《为所应为》首映场时眼中还含着泪水。 斯派克·李做到了一件几乎不可能的事：他在美国拍了一部关于种族的电影，并与片中所有的角色感同身受。他并没有划清界限或是偏袒某一方，而仅仅悲伤地观察了一个颇具代表性的种族冲突一触即发的地点。

《伟大的电影》的笔记-第107页 - 放大

影片那催眠般的魔力却始终不变。片中人从空虚无聊、游离于现实之外的状态被唤醒，随即再度沉睡，这就是《放大》的主要情节。影片的确再现了“摇摆伦敦”的面貌、探讨了存在的神秘性，并在海明斯对他所拍摄的照片的处理和安东尼奥尼对海明斯这人人物的处理之间构建了一种平行关系。

《伟大的电影》的笔记-第7页 - 导言

因为在眼下这个时代，观众已经深陷音响效果和动作效果的包围之中，电影镜头越来越短、声音却越来越大，特殊效果抢了主题和表演的风头，甚至取代了后者的地位。今天的观众正在逐渐失去进入电影叙事弧（Narrative Arc）的能力，他们还有那个耐心等待《第三个人》中哈利·莱姆的出场吗？----深有同感，电影越来越花哨，都是＂大片＂却少了触动人心的东西。

《伟大的电影》的笔记-第45页 - 恐惧吞噬灵魂　Ali, Fear Eats the Soul, 1974

第一个镜头就点出了主题：他们和我们的对立。故事以通俗剧为基础，但法斯宾德去掉了所有的跌宕起伏，只留下平稳而安静的绝望。

《伟大的电影》的笔记-第11页 - 導言

在波爾多大學以及其他高校和學生們交流時，我發現不少大師的名字已經無人知曉了。甚至連電影專業的學生都沒有看過布努埃爾、布列松或小津安二郎的任何一部影片。他們頂多看過約翰·福特或是比利·懷爾德的一兩部片子，知道六七部希區柯克的經典之作，會向《公民凱恩》屈膝致敬，對星戰系列爛熟於心，有時還會來上這麼一句：“我不喜歡黑白片。”這句話顯示出他們無可救藥的庸俗。本書列出的一百部影片中有六十部都是黑白片，另有三部既用了黑白膠片又用了彩色膠片。如果你想瞭解電影的歷史、想真正愛上電影，就一定要瞭解爲什麽黑白電影的效果不但不比彩色電影差，而且可以比彩色電影更加豐富。

《伟大的电影》的笔记-第9页 - 导言

我们生活在一个时间和空间的盒子里，电影则是盒子上的窗口。电影允许我们进入他人的精神世界——这不仅意味着融入银幕上的角色，也意味着用另一个人的眼光来看待这个世界。在所有的艺术中，电影最能唤起我们对另一种经验的感同身受，而好的电影让我们成为更好的人。2001年爱丁堡国际艺术节上，西恩·潘对观众说：“要是一部片子里表达了3个观点，那就算坏了规矩，这片子也就没人看了。”真正的杰作是无法排行归类的。电影看多了，不知不觉就会把导演们当成老朋友，对他们的好恶了如指掌：布努埃尔对人性的厚颜无耻最感兴趣，斯科塞斯关注宗教罪恶感的无底深渊，黑泽明歌颂身处于充满敌意的大环境下的个体，怀尔德往往震惊于人们为了追求快乐而做出的举动，基顿表现的是人的意志如何挑战物理条件的限制，而希区柯克创造的影像犹如罪人的梦魇。每一个热爱电影的人最终都会抵达小津安二郎的视界，从而领会到电影的本质并非运动，而是运动与静止之间的抉择。

《伟大的电影》的笔记-第85页 - 白日美人

当一个像塞维利娜这样的女人走进房间准备做爱时，让她感到刺激的不是在房间里等她的人，而是她正在走进房间这一事实。性仅仅关乎她自身，而爱自然是另一回事。

《伟大的电影》的笔记-第10页 - 导言

“因为在眼下这个时代，观众已经深陷音响效果和动作效果包围之中，电影镜头越来越短，声音却越来越大，特殊效果抢了主题和表演的风头，甚至取代了后者的地位。”

《伟大的电影》的笔记-第313页 - 阿拉伯的劳伦斯

影片主角——性格古怪的英国军人兼作家T.E.劳伦斯在一次穿越沙漠的自杀式远征中历经了九死一生，眼看就要到达有水源的栖息地了，此时他忽然发现一个朋友落在了后面，于是立刻掉头回去救人。这段情节引出了下面的镜头：沙漠中闪着微光的热浪仿佛极不情愿地吐出了一个小点，那个小点越来越大，成了一个人的形状。镜头停留了很长一段时间，我们才渐渐看出了那个小小的轮廓。这一段在电视上看毫无效果，因为屏幕太小，什么也看不清。但在电影院里，面对着七十毫米胶片那咄咄逼人的清晰画面，我们不由自主地伸直了脖子、瞪大了眼睛，努力从滚滚热浪中分辨出最微小的细节，一瞬间，我们仿佛在某种程度上亲身体验到了沙漠的广阔与无情。

《伟大的电影》的笔记-第163页 - 天堂之日

“你能看见岸上的人们，但是太远了，你看不见他们在干吗。他们可能在喊救命之类的——或者他们可能在埋葬某个人之类的。”

《伟大的电影》的笔记-第255页 - 《浮草》1959 小津安二郎

他的摄影机从不运动。没有横摇，没有推拉镜头，甚至没有溶接，只有从一个构图直接切到下一个。这一做法有种沉思冥想的气质，它鼓励我们去仔细观看并让自己参与其中，而不仅仅是做出反应。

《伟大的电影》的笔记-第63页 - 现代启示录

在旅程的终点所找到的并非柯兹，而是柯兹所发现的东西:我们的一切生活不过是一个摇摇欲坠的建筑物，栖息在大自然饥饿的血盆大口之上，一不小心就会被毫不犹豫地吞下去。幸福的生活在这种脆弱面前只是日复一日的缓刑。

《伟大的电影》的笔记-第1页 - 1

·好的电影让我们成为更好的人。
1、《2001：太空漫游》1968
只有少数电影能达到崇高的境界，像音乐、祷文或壮丽的风景医院震撼我们的头脑、激发我们的想象力，令我们茫然若失。
2、《四百下》1959
我要求一部电影或表现电影创作之乐，或表现电影创作之苦。我对于介于两者之间的状态丝毫不感兴趣。（特吕弗）
3、《八部半》1963
4、《阿尔基，上帝的愤怒》1973
5、《现代启示录》1979

《伟大的电影》的笔记-第218页 - 冰血暴 1996 科恩兄弟

片头的字幕告诉我们电影的故事”以真实事件为基础“，结尾处却否认说其”人物和事件“都是虚构的。双重否定，又绕晕了。

《伟大的电影》的笔记-第311页 - 奇遇

为什么我们不再有《奇遇》这样的电影了？因为同样的问题已经没人再问了。“活着是为了什么”已经被“选择什么样的生活方式”取而代之。

《伟大的电影》的笔记-第40页 - 阿基尔，上帝的愤怒 1973 赫尔佐格

我相信，赫尔佐格希望观众在观看他的影片时能够置身电影的时间之外，以旁观者的身份目睹威力无穷的上苍如何将人类的理想与幻梦彻底毁灭，并为之感到深深的悲哀。配乐和金斯基的面孔在这部影片中分别具有关键作用。

《伟大的电影》的笔记-第29页 - 四百下

我要求一部影片或表现电影创作之乐，或表现电影创作之苦。我对介于两者之间的状态丝毫不感兴趣。
——弗朗索瓦·特吕弗

《伟大的电影》的笔记-第143页 - 公民凯恩

我觉得任何一个词都不可能概括一个人的一生查理这辈子真正想要的无非是爱，而他的人生也就是他失去爱的过程一个男人往往会记得很多你以为他不会记得的事情。就拿我来说吧。1896年的某一天，我乘渡轮去泽西市。我们的船离岸的那一刻，另一条渡轮正好靠岸。我看见那条船上有个女孩儿正要下船。她穿一件白色的连衣裙，打一把白色的阳伞。我看见她的时间不过一秒钟，而她根本没看见我，但我敢说自此以后每个月我都要想起她几回。
电影中的一些台词

《伟大的电影》的笔记-第307页

《伟大的电影》的笔记-第321页 - 独行杀手

“没话要说吗？”
“我不会在有枪指着我的时候说。”
“这是你的原则吗？”
“是习惯。”

《伟大的电影》的笔记-第1页

读

《伟大的电影》的笔记-第14页 - 导言

大多数好电影都旨在表现某种风格、体现某种情调或反映其创作者所构建的某种意象。一位电影导演会在某一点上触发你的想象力，激起你对其他作品的渴望。电影看多了，不知不觉就会把导演们当成老朋友，对他们的好恶了如指掌：布努埃尔对人性的厚颜无耻最感兴趣，斯科塞斯关注宗教罪恶感的无底深渊，黑泽明歌颂身处于充满敌意的环境下的个体，怀尔德往往震惊于人们为了最求快乐而做出的举动，基顿表现的是人的意志如何挑战物理条件的限制，而希区柯克创造的影像犹如罪人的梦魇。每一个热爱电影的人最终都会抵达小津安二郎的视界，从而领会到电影的本质并非运动，而是运动与静止之间的抉择。

《伟大的电影》的笔记-第10页

"……在眼下这个时代，观众已经深陷音响效果和动作效果的包围之中，电影镜头越来越短、声音却越来越大，特殊效果抢了主题和表演的风头，甚至取代了后者的地位。今天的观众正在逐渐失去进入电影叙事弧的能力，他们还有耐心等待《第三个人》中哈利莱姆的出场吗？
在波尔多大学以及其他高校和学生们交流时，我发现不少大师的名字已经无人知晓了。甚至连电影专业的学生都没有看过布努埃尔、布列松或小津安二郎的任何一部影片。他们顶多看过约翰福特或是比利怀尔德的一两部片子，知道六七部希区柯克的经典之作，会向《公民凯恩》屈膝致敬，对星战系列烂熟于心，有时还会来上这么一句：‘我不喜欢黑白片。’这句话显示出他们无可救药的庸俗。"

《伟大的电影》的笔记-第94页 - 偷自行车的人

我走出影院，泪如泉涌，却无意中听到一个女大学生不耐烦地向男朋友抱怨：“我实在看不出这电影有什么特别之处。”我沿着街道走下去，哭得什么都忘了，已经分不清我究竟是为银幕上的悲剧流泪，为自己的绝望遭遇伤心，还是悲哀地发现那些在《擦鞋童》面前无动于衷的人几乎属于另一个世界。如果一个人不能被《擦鞋童》感动，那他还能被什么感动呢？

《伟大的电影》的笔记-第1页 - 导言

电影允许我们进入他人的精神世界——这不仅意味着融入银幕上的角色（尽管这也很重要），也意味着用另一个人的眼光来看待这个世界。

《伟大的电影》的笔记-第307页 - 奇遇

这些人过于浅薄，以至于连孤独的资格都没有。他们试图在与他人的接触中逃避自己对生活的厌倦，到头来却再一次找到厌倦而已。

《伟大的电影》的笔记-第1页

Mew

《伟大的电影》的笔记-第1页 - 摘抄

《2001：太空漫游》的天才之处不在于其丰富，而在于其简洁：没有一个镜头是仅仅为了抓住观众的注意力而拍摄的，只有对自己的才华怀有无限信心的艺术家才敢于创作这样精炼的作品。
《乱世佳人》从感性的视角展现了美国内战，“古老的南方”相当于阿瑟王的宫殿卡梅洛特。内战的目的仿佛并不是为了去打败南部邦联、解放黑人奴隶，而是为了给斯佳丽•奥哈拉小姐以应有的惩罚。
《浮草》：每个热爱电影的人早晚都会遇上小津。他是所有导演里最安静，最温柔，最具有人文关怀，也最平和的一位。但他的电影里流动的情感既深刻又强烈，因为它们反映了我们最关心的事情：家长和孩子，婚姻或独身，疾病和死亡，以及相互之间的关怀。
《猎人之夜》：这是一部多么引人入胜，多么令人胆寒，多么美的电影啊！它多么出色的超越了那个时代啊！许多20世纪50年代中期的影片，即便品质优秀，现在看起来也有点过时了。然而劳顿将故事置于一个传统现实主义之外的、人造的电影世界，并赋予它某种永恒的性质。

《伟大的电影》的笔记-第273页 - 黑泽明《生之欲》

表现他努力的内容并不依时间顺序出现，而是作为闪回出现在葬礼仪式上。渡边的家人和同事聚在一起回忆他，他们喝了太多酒说了太多话，试图去解开渡边的死亡以及死前行为之谜。在此我们能看到电影的真正内涵。一个男人做好事的努力会启发、迷惑、激怒，或挫败那些不能身临其境的人，他们只能在外部经由自己未经省察的生活来观察。
我们这些人追随了渡边最后的生命旅程，却被迫回到活人的世界，回到性恶论和闲言碎语之中。我们在心里催促着幸存者换种思考方式，去获得与我们相同的结论。这也是黑泽明实现其最终效果的方式：他不让我们成为渡边决定的见证人，而成为其传道者。我觉得只有极少数的电影能够实际上启发人去改变生活，而《生之欲》就是其中之一。
（关于《生之欲》的叙事方式为何在中段突然大变最为一针见血的赏析~）

《伟大的电影》的笔记-第27页 - 2001：太空漫游

只有少数电影能达到崇高的境界，并像音乐、祷文或壮丽的风景一样震撼我们的头脑、激发我们的想象力，令我们茫然自失。大多数电影仅仅讲述片中人物如何克服惊天动地或滑稽可笑的困难从而实现自己的目标，而《2001：太空漫游》所讲述的并不是一个目标，而是一种探索，一种需求。它既不用特定的情节转折点来引人注目，也不求我们与戴夫·鲍曼或其他角色产生共鸣。这部电影告诉我们：当我们学会思考时，我们才成了真正的人。我们的头脑赋予我们工具，让我们有能力理解自身及自身所处的环境。现在，我们应当进一步认识到我们并非生活在一颗孤独的星球上，而是居住在群星之间，我们并非无知肉块，而是智慧的生物。

《伟大的电影》的笔记-第143页 - 公民凯恩

“玫瑰花蕾”就是盖茨比夜夜守望的码头尽处的绿色灯光；就是乞力马扎罗山顶的豹子，没有人知道它究竟在追寻什么；就是《2001：太空漫游》里猿人抛向空中的那块骨头。“玫瑰花蕾”代表着对生命中稍纵即逝的美好事物的渴求，大多数人长大之后就会懂得克制这种非分之想。

《伟大的电影》的笔记-第174页 - 绕道

犯罪电影和黑色电影的区别在于，犯罪电影中的坏蛋知道自己很坏，而且希望如此，而黑色电影的主角认为自己是好人，只是被生活给涮了。

《伟大的电影》的笔记-第57页 - 公寓春光

有些人节假日期间有地方可去，有些人却无家可归，这两种人之间横亘着一道悲哀的鸿沟。
对于孤独的人来说，平安夜是一年中最难熬的夜晚，每当这个时候他们就会产生一种特别强烈的失落感，仿佛儿时曾经拥有的某种东西被人夺走了。

《伟大的电影》的笔记-第311页 - 奇遇

无止境的被动消遣是不可能带来快乐的。活着是为了什么？已经被选择什么样的生活方式取而代之。

《伟大的电影》的笔记-第27页 - 2001：太空漫游

只有少数电影能达到崇高的境界，并像音乐、祷文或壮丽的风景一样震撼我们的头脑，激发我们的想象力，令我们茫然自失。大多数电影仅仅讲述片中人物如何克服惊天动地或滑稽可笑的困难从而实现自己的目标，而《2001：太空漫游》所讲述的并不是一个目标，而是一种探索，一种需求。它既不用特地的情节转折点来引人注目，也不求我们与戴夫.鲍曼或其他角色产生共鸣。这部电影高速我们：当我们学会思考时，我们才成了真正的人。我们的头脑赋予我们工具，让我们有能力理解自身及自身所处的环境。现在，我们应当进一步认识到我们并非生活在一颗孤独的星球上，而是居住在群星之间，我们并非无知肉块，而是智慧的生物。

《伟大的电影》的笔记-第1页 - 导言

我们生活在一个时间和空间的盒子里，电影则是盒子上的窗口。电影允许我们进入他人的精神世界——这不仅意味着融入银幕上的角色（尽管这也很重要），也意味着用另一个人的眼光来看待这个世界。弗朗索瓦·特吕弗曾说，站在一个电影放映厅的前端，转过身去看着观众沉醉在光影中的面孔，此情此景对一个导演来说是一种莫大的鼓舞。如果电影还不错，观众们的脸上就是一副魂不守舍的表情。在这短暂的一刻，他们游离于另一个时空，为别人的喜怒哀乐而感动。在所有的艺术中，电影最能唤起我们对另一种经验的感同身受，而好的电影让我们成为更好的人。

《伟大的电影》的笔记-第25页 - 2001：太空漫游

库布里克实际上是通过影像从哲学的层面上宣告了人类在宇宙中的地位。

《伟大的电影》的笔记-第316页 - 阿拉伯的劳伦斯

沃纳·赫尔佐格的《阿基尔，上帝的愤怒》耗资还不及《珍珠港》的餐饮费，但《阿基尔》是一部史诗片，而《珍珠港》不是
这已经是珍珠港第二次中枪了，伊伯特是有多讨厌这个片子啊。

《伟大的电影》的笔记-第34页

《伟大的电影》的笔记-第88页 - 白日美人

《白日美人》：影片中从未出现露骨的性爱场面。片中有一幕场景最为著名，凡是看过的人都一次又一次地提起；但在这一幕中，我们实际上什么也没有看见，什么也不明白。一个嫖客带来一只小小的漆盒，他打开盒盖，先让另一个妓女看盒里的东西，又让塞维丽娜看。作为观众，我们始终不知道盒子里装的是什么，只听见盒里发出轻轻的嗡嗡声。第一个妓女拒绝满足那个嫖客的神秘要求。塞维丽娜也拒绝了，但接下来镜头切换得十分暧昧，随后的一幕暗示我们可能已经发生了某些事情。盒子里装的是什么？字面意义上的真相并不重要，重要的是象征意义上的真相，那就是盒子里装的是对于那个嫖客来说极其色情的东西；这种真相才是布努埃尔所关注的。