电影类型与类型电影
出版社:江苏教育出版社
出版日期:2006-6
ISBN:9787534373602
作者:郑树森
页数:226页
章节摘录
6.电影中的三类原型 《卡萨布兰卡》中有三类重要的原型(archetype)。第一是英雄救美。 英雄救美，即damsel in distress，是欧洲文学中常见的原型，体现出男权 社会的观点——“弱”女子身陷险境，要等待男性英雄搭救。《卡萨布兰卡 》中男主角曾在巴黎拯救女主角，最后又在卡萨布兰卡不惜牺牲自己再一次 拯救女主角，明显是英雄救美的原型。 第二是善与恶的斗争。《圣经》常提到善与恶的斗争。二战时法西斯的 罪行是人类历史上罕见的，奉行法西斯主义的纳粹德国有计划地大规模杀人 灭族，犯了《圣经》所言的最大罪恶。《卡萨布兰卡》通过男主角亨弗莱· 鲍嘉对抗邪恶的法西斯，显示出美国打破“孤立主义”介入战争，是对抗邪 恶的正义之举，是正义的化身。 第三是浪子(猎人)与“住家男人”(农人)对比的原型。“弱”女子需要 英雄搭救，而英雄往往是浪子。从男性沙文主义的观点来看，男性有两种原 型，一种是浪子，另一种是“住家男人”。在原始游牧民族时期，必须有男 性出外狩猎，把食物带回家中。浪子是女性谈恋爱的理想对象，但要安顿下 来时，基于现实考虑，女性又会选择能够照顾家庭或够体面的男性结婚。《 卡萨布兰卡》就有这两种男性的原型——亨弗莱·鲍嘉代表浪子，女主角的 丈夫维克托-拉斯洛则代表“住家男人”；前者是酒吧老板，后者则是反法 西斯的英雄。 以上对两种男性原型的分析，与荣格(Carl Jung)提出的女性与男性(anima and animus)的理论有密切关系。男性其实 也有两面，有阴柔的一面，也有粗豪的一面。而女性往往在这两种男性特征 之间摇摆不定。从女性主义的观点来看，会认为男性、女性、性别角色都是 建构出来的，是社会历史文化的产物，非自然、天生的属性。但今天不少科 学研究结果显示，女性先天的生理结构和基因，令女性在性行为上有所防范 ，始终与男性有别。而从“新本质论”的观点来看，也认为男性与女性因先 天的生理结构而自然形成差异，社会文化虽对性别角色的塑造有一定影响， 但不能就此认为男女两性的性别角色都由社会文化建构，而完全抹杀先天条 件所造成的分别。
内容概要
郑树森，1948年生，原籍福建厦门。现任香港科技大学人文学部教授，曾任美国加州大学圣地亚哥校区文学研究所所长、香港比较文学学会会长及国际比较文学学会执行委员。出版有文学评论、中国文学研究等方面的著作多种，如《奥菲尔斯的变奏》、《文学理论与比较文学》、《小说地图》等。近年来他策划主编的外国文学作品中译本有《当代东欧文学选》、《当代德国小说集》等。另外编有《中美文学因缘》、《张爱玲的世界》和《现代中国小说选》等。
书籍目录
电影类型与类型电影
内容与形式——分类的基本考虑
电影类型与类型电影
类型与反类型
从片厂制与票房看电影类型的兴衰消长
以作者论分析类型电影的局限与启示
意识形态批评与作者论的差异与互动
民族文化与电影类型
电影类型的“越界”与“移植”
西部片
美国独有的电影类型
拓疆精神的诠释、重塑与神话化
个人主义与个人英雄的迷思
“他者”与女性在西部片中的被动处境
男性凝视下的意识形态
西部片的叙事结构
西部片与原型理论
西部片的兴衰及原型下的不断变奏
约翰·福特西部片的电影主题及其反省与变奏
二战片
外缘因素促成的传奇
电影内缘元素组合起来的化学作用
从拓疆意识看电影中的“美国精神”
物质基础与艺术表现之问的关系
语意蒙太奇
电影中的三类原型
从接受理论看此片流行的原因
从原型到公式
政治宣传、道德审查与战争电影
电影叙述——叙述文法与两个结局
开放的族裔态度
《卡萨布兰卡》的虚实真假
黑色电影
黑色电影的特点
法国影评界的命名
黑色电影的先驱
德国表现主义的影响
硬汉派侦探推理小说的兴起
意外出现的电影类型
黑色电影与城市罪恶
黑色电影与西部电影的关系
“整体性”艺术风格的再现
黑色电影与女性主义
黑色电影式微与新黑色电影的出现
《杀人者》：小说与电影
《杀人者》：多元单一视点叙事
《杀人者》：语意蒙太奇
家庭伦理片
悲剧于中西方的定义
Melodrama的译名与类型意义
作为一种电影类型
叙述形式
家庭伦理片中的女性角色
主流价值观下的女性心理
家庭伦理片与意识形态
《春风秋雨》的全景观照
从作者论看道格拉斯·塞克的个人特色
歌舞片
声音出现后——技术、艺术、商业的互动
发展概说
好莱坞叙事文法：蒙太奇抑或长镜头
空调与萧条：歌舞片兴衰的外缘因素
从歌剧到歌舞片：艺术欣赏的平民化
歌舞片独特的叙事结构
歌舞片与女性主义
法国歌舞片的另类实验
歌舞片与作者论
歌舞片对中国香港电影的影响
《雨中曲》
神经喜剧
“神经”之名的由来
听演员说说话
剧场效果与戏剧性反讽
介乎高、低乘之间的喜剧种类
室内感与电影感
形象独立多面的女性角色
神经喜剧在经济大萧条时兴盛的原因
类型特色
普勒斯顿·斯特奇斯的独特成就
神经喜剧的近年变奏
黑名单片
二次大战与美国左翼
HUAC与东西冷战
约瑟夫·麦卡锡与HuAC
好莱坞的“黑名单”
出卖朋友的“犹大”
20世纪50年代的反核运动
去好莱坞赚快钱的作家
族裔问题
性别问题
黑名单电影
记者片
导演
澳大利亚的印度尼西亚研究
《危险年代》的大背景
记者片主角的寻索过程
当第一世界遇上第三世界
《危险年代》取材上的历史意义
《危险年代》之外的记者片
以印度尼西亚政变为题材的影片
人名、片名中译对照表
后记
编辑推荐
《电影类型与类型电影》是知名学者郑树森教授近年来所撰写的有关电影论述的学术研究专著。作者运用比较文学的研究方法来进行电影研究。这是一种全新的研究视角。作者不拘泥于电影本身文本的限制，在对基本的电影类型及类型电影的条分缕析中，进一步抓住这些电影背后的深层文化底蕴，分析其产生的背景及其观众的接受反映，深刻地揭示了电影这一文化产业中类型的重大意义及其艺术魅力。
作者简介
本书以美国好莱坞片厂系统为主要分析对象，将比较文学的思考方式运用其中，从类型学的角度检验好莱坞百年来电影类型的确立及相关的文化意义。作者对西部片、二战片、黑色电影、家庭伦理片、歌舞片、神经喜剧、黑名单片、记者片八个电影类型予以深刻精辟的分析，语言生动，材料翔实，论述精到，是很好的有关类型电影的研究著作。
图书封面
发布书评
精彩书评 (总计4条)
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自己都没想清楚，提了一堆无关痛痒的问题，生搬硬套毫无关系的大师理论，副标题一个比一个大，最后也没得出个答案。最狗血的是，你根本看不明白他是从电影学者的角度，还是制片角度，还是艺术创作者的角度在写这本书。越看越头疼。 -
类型研究在中国大陆一直是一个相当大的空缺，无论是外国电影还是中国电影类型都梳理得不够充分。“电影馆”这本书取材很有意义，可惜内容实在稀松平常，对比一下台湾“远流”以前出过的——托马斯.沙兹的《类型电影研究》，无论是论述的角度、所举的片例以及类型的本质探讨都差得太远，实在有损郑树森在读者心目中的形象。它大概只是郑教授随手“翻译”的一本讲课笔记吧？基本上没有任何学术价值，建议刚上大学的学友翻翻就可以了。 -
這本書真的看不下去。由於這本書的內容，我決定暫時放棄收藏電影館的整套書。這讀起來簡直太恐怖了。早知道這樣就應該先看豆瓣評論的。還好是在卓越買的。這種書我如果是全價購進的，我會詛咒作者的。
精彩短评 (总计50条)
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比较系统，有些小纰漏，不打紧。 -
看完有点乱，感觉什么都没有学到！ -
没有《小说地图》好。总体分类较模糊混乱，整体论点也马马虎虎，缺乏突出之处，但实用性尚可，毕竟知道了那么多电影。 -
东拼西凑 -
烂 -
preparation for the fucking thesis。不好看，不是一般地混乱，就是为了最后一章。 -
library -
本来高中的时候就买了，现在才看囧。是比较概括性的书，但是一些细微的观点还是挺有意思的，而且强调不能以偏概全，态度很对。终于看了一本校对完全没问题的电影书了。 -
封面我喜欢，还是电影馆系列，争取吧这个系列看完。在和郝建老师的 影视类型学 对比一下，各有所长 -
实在没有什么价值的东西 -
拉郎配太多。类型片的各个时期这个角度可以参考。 -
知识普及！ -
国内记者电影的首次提出 -
大二买了这本书，大概就是隔段时间想起来翻几页，从来没系统从头看过。这次为了写开题，发现screwball comedy的定义是个问题，CNKI上关于screwball comedy的论文只有一篇，网络上关于screwball comedy的观点，有价值的就Andrew Saris说的那句“无性的性喜剧”。然后就想到这本书，意外发现郑树森对screwball comedy的语义、出处、译名、历史、例证都讲得很详细。而且翻阅前面的内容，发现他也笃信索绪尔叙事学，是用索绪尔理论将语言系统带入电影类型分析的。并且也是Eileen Chang的fan。 -
第一本从头到尾读完的教材 -
开学到现在，才读完这一本书。电影史老师推荐，说实话有些失望，前半部分很好后半部分则显得很讲义化。不过对于像我们这些电影初学者本书还是有很大帮助的。作者不仅在书名上玩起了绕口令，更在书内大玩绕口令，读者不胜杯杓。有兴趣的同学可以找我借去阅读。 -
6.2折购书 -
有点乱，分析的也缺少逻辑和层次 -
比较散乱…… -
两个多月以来看完的第二本书，囧 -
电影入门，讲义级别的书 -
能吸收的太少，从文化方面谈的多。。不推荐读。。 -
也可以作为社会分析来看。 -
★★☆ 借鉴得还挺欢乐呢亲。入门级粗浅型过时讲义。 -
看了黑色电影、神经喜剧部分，比较到位，有机会再补…… -
自己都没想清楚，提了一堆无关痛痒的问题，生搬硬套毫无关系的大师理论，副标题一个比一个大，最后也没得出个答案。最狗血的是，你根本看不明白他是从电影学者的角度，还是制片角度，还是艺术创作者的角度在写这本书。越看越头疼。 -
罗列出了影响较深的几种电影类型，结合电影史及世界史作出综合分析。虽然并非我所以为的对电影类型全面概括性叙述，但其中电影知识和一些历史事件也能管中窥豹。个人认为值得一读。 -
真tm烂啊，完全是出书骗钱的吧 -
泛泛而谈。 -
有脉络但啰嗦，趣味性不算太多…… -
16年12月读。目前看的电影馆丛书里阅读感最好的一本，对门外汉来说是不错的启蒙读物，和《怎样写影评》结合着看效果不错。 -
电影馆出品，焦雄屏主编，按理不该这个质量啊。好失望，全部都没好好讲，就算摆出个分析的架子来，内容全都没跟上，太伤了。不过熟悉了基本情况，有一点点帮助，就给成两星吧。。。 -
有家庭伦理、黑名单片和记者片。少见。 -
类型电影简介 -
不成体例，有些章节还算有点帮助，总体很水 -
作者已经说了，这是讲义，所以就切切实实地像维基百科。但既然成书了，非作者观点还是应该有注解列出参考文献的。 -
喜欢这个学者的文笔，一定要找齐他的书，读完 -
图书馆借的 -
送给了东莞市图书馆，不过这本书是朋友送给我的，所以我是代替他送的。我们这号人，与更多的人分享吧 -
前半部分很棒，从语言学角度分析，后面就俗套的要死。 -
说实话蛮失望的说，不知道为什么选进电影馆系列里。感觉没什么价值和意义 -
写类型电影研究的期末作业时读取，没有太大的意义。仅仅作为一部分的参考资料而言倒是有可取之处。 -
前面几章读起来还算流畅 尤其是“二战片”类型中对《卡萨布兰卡》的分析 很值得一读 后面的几种的类型基本转为介绍历史了 -
点解评分只有6.2,但我觉得好好睇wo,文字老练,逻辑清晰,D人会睇书无?? -
没意思 -
烂得令人发指……本来说今天花一天时间看这本书，现在看来不用了。我再看看别的吧。 -
还不如焦雄屏上几节带给人的更多。倒也不是见识有多大问题，首先态度就不认真。 -
立論不夠詳細完整，在部分歷史沿革上略有可看性 -
这本书可真不好买 -
在语言学上，日内瓦语言学家索绪尔提出：“语言系统是累积的、瞬时的、历时的，也是历史性的。”[索绪尔认为当语言系统形成后，基本凝固不变，人民所说的每一句话、单一话语或个别发言，都来自语言系统。用索绪尔的语言系统理论对照电影类型研究有一定的启发。
从由索绪尔引发的结构主义的观点看，发展到列维•施特劳斯的神话研究，就是把所有历史性的、顺时的神话，不分时空地全部压缩重叠，然后加以简约化，抽取元素，得出一些公式。