《骆驼祥子》的舞台艺术

章节摘录

插图：心象形象虎妞是怎么嫁给祥子的梅阡同志改编的话剧《骆驼祥子》是很成功的。舒绣文大姐和李婉芬同志精心塑造了虎妞这个人物形象，演出三百来场，博得了观众的赞誉。我虽然也准备过这个角色，但是，1962年刚刚演出十几场就因病停演了。此后，我再没演过戏，也许在我这一生中，这是最后一个戏了。剧院为了积累艺术创造经验，要我谈谈创造虎妞的心得体会。我没有更多可谈的，想只就“虎妞怎么嫁给祥子的”这一问题，谈点个人的看法。我认为凡是在艺术创造上要塑造一个完整的人物，就要能看出该人物由过去的生活发展到今日所处的具体的生活情境以及对未来生活的企望。虎妞自小随刘四爷长大，是他唯一的女儿。刘四爷为人处世的生活方式必然对她有影响。刘四爷没有继承什么祖业，既无文化又无手艺，土混混出身。年轻时干尽坏事，是个大流氓。后来年纪老了，算是“改邪归正”，开了个洋车厂子。老舍先生形容虎妞：“长得虎头虎脑，因此吓住了男人，帮父亲办事是把好手……她什么都和男人一样，连骂人也有男人的爽快，有时更多一些花样。刘四打外，虎妞打内，父女把人和车厂治理得铁桶一般。”六十多辆车，有拉早的和拉晚的，百十多号人，亏了有这么个能干、泼辣、能说能打的虎妞经管着。因此，刘四爷离不开虎妞，把她拖到三十几岁，还没有解决婚姻问题。虎妞终日和人力车夫们打交道。收车份儿，一个子儿也不能少。她的思想愿望虽与车夫们不同，但从表面上看，他们是协调的，生活言谈一个调。车夫们穿得破旧，而虎妞也不过穿件毛蓝褂子，由于布缩水，露出了里面的红棉袄（这是当时在北方这类人中，大姑娘小媳妇经常穿的衣服）。

书籍目录

代前言编导之思  谈《骆驼祥子》的改编  老戏新演时的“找回来”与再创造  《骆驼祥子》导演阐述心象形象  我演祥子的体会  我爱虎妞  台词与人物    ——从虎妞谈起  虎妞是怎么嫁给祥子的  性格化的基础——生活  二强子为什么那么不要强  我爱大个子  十几分钟背后的巨大劳动    ——谈于是之扮演的老马  求教生活不断创造  一个人物三种身份    ——演孙三的一点体会  “得，算我没说”  演群众角色也不能从概念出发  “你是我排的最后一个祥子”  做足功课用尽力  我演祥子  浅谈话剧舞台表演的分寸感    ——我演虎妞的一点体会  参加新排《骆驼祥子》的一点心得  创新·传承    ——参加重排《骆驼祥子》有感  塑造一个真真确确的二强子  风烛残年    ——感受老马  小福子与我      ——谈《骆驼祥子》中的小福子的创作  我演二强嫂  我饰演的孙三  在实践中成长    ——我演小顺子  浅谈冯二爷的人物创作  继承并追求着    ——记《骆驼祥子》的排演  我对铁蛋的一点认识  我感动我自己  我演曹先生  我的收获  小马的心病  新版《骆驼祥子》排练手记舞台纵横  《骆驼祥子》音响效果的创造  ……戏评丛谈演出台本后记

编辑推荐

《的舞台艺术》可供广大的戏剧爱好者阅读。

作者简介

《 的舞台艺术》由北京人艺经典文库之一。话剧《骆驼祥子》是北京人民艺术剧院的一出名剧，前后演出过三期，每期都大受称赞，成为剧院的保留节目之一。话剧《骆驼祥子》和话剧《雷雨》、《蔡文姬》、《茶馆》不同，它属于另一种类型。它属于文学著作改编。总结它的这一特点，一来很有典型性，二来颇具启发性，对话剧事业的兴隆发达，尤有特殊的现实意义。

图书封面

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