西洋歌剧故事全集
出版社:人民音乐出版社
出版日期:2000-7
ISBN:9787103010303
作者:古斯塔夫·科贝
页数:335页
书籍目录
出版说明作者略传格鲁克以前的歌剧格理克 奥菲欧与犹丽狄西 阿尔米达 伊菲姬妮在陶里德莫扎特 费加罗的婚礼 唐·爵凡尼 魔笛 女人心贝多芬 费德利奥威柏 自由的射手 优兰蒂 奥伯龙总论瓦格纳以前的歌剧从威柏到瓦格纳瓦格纳 黎恩齐，护民官的最末一人 漂泊的荷兰人 汤豪伊赛尔与瓦尔特堡的歌咏比赛会 罗恩格林 尼柏龙根据的指环 莱茵的黄金 齐桥弗里德 神界的黄昏 特里斯坦与伊索尔德 纽伦堡的名歌手 帕西发尔罗西尼 塞维利亚的理发师 赛蜜拉米德 威廉·退尔贝利尼 梦游病 诺尔玛 清教徙多尼采蒂 爱的甘醇 露克蕾剂雅·宝尔玑雅 ……
作者简介
《西洋歌剧故事全集(1)》内容简介：古斯塔夫·科贝（Gustav Kobbe）1957年生于美国纽约。曾担任《纽约先驱报》（《Ner Youk herald》）音乐评论员，写过有关瓦格纳及其他的歌剧的著作多种。1981年在一次航海事故中丧生。他既末能完成他编写的《歌剧故事全集》（《the complets opera book》）的计划，也未曾看到该书的出版。
图书封面
发布书评
精彩书评 (总计2条)
-
和同事说起《指环》，借我一本《西洋歌剧故事全集》。关于《指环》有厚厚的一章，周一边听《女武神》边翻完了，一直没落笔记下点什么，到码字时隐约也就一点体味了。中国神话传说、民间故事里，对人（尤其是人间的爱）的讴歌从来不吝，依山有山神、靠水有水怪，妖魔鬼怪们多了没事可干，便乐得把俊男俏女掳走，或残害两小，或危及乡老，小小的个人危险升华到集体的利益，为小我想，为大我计，只能舍了自己一条光光的性命，故事固然是凑热闹，其言也善，小小的时候读多些于人无损。另有一类朴素之中的爱情故事，鬼怪放到一边，神仙们出来阻挠，可怜神仙们从人堆里出去的，竟不如人间草芥来的真、来的诚，待宵小们费尽周折，苦尽甘来，或终成人间正果，或位列仙班，人间的朴素论或神界的怀柔策，于前竟无损益，天下苍生只得待新的一轮再来：兴，百姓苦；亡，百姓苦。爱的讴歌，其中或真有以人间至诚至真之爱讽喻神的苍白虚无，可也奇怪，讽喻完了，该怎样的还是怎样，神的时代仍旧继续着，你且看那香烟缭绕众神媚笑，些小蝼蚁的时代怎样也来不了。漫漫等待中，偶有颠覆神界的故事，可视角也好、重点也罢，总从人眼里看出去，从未说过神的宿命如何。再细想想，这神究竟是人捏造的，讽喻、批判，不还是折损人自己的羽毛吗？身陷神—人的垂直体论，念道颠倒过来还不容易嘛，人把神赶走了，自己作神，可曾想：神的覆灭，是人的覆灭。人间之人谑把不可知的一切依归神界，日子长了便信，信长了却称不了义，留得耳边的千秋故事，何来半点真真实实地弃绝神界与固守人间？看《指环》，人、雾魔、神，神界的苟且，雾魔的奸狡，人由不得自己，被神欺、被魔压，三清三界，（人）笑看神魔轮流执政。可人家故事里的人也似中国故事里有血有肉般，不曾变成个superman，不同的，神是神，人是人，神灭了，就该人做起真正的人来。浮旦的苦闷到达最激烈的阶段时，他堂皇地表示要放弃世界了，他已倦于苦斗，厌于与那命运的摆布对抗，他要弃权了；让人间的爱为主的时代替代以神为主的时代吧，让爱的巨流把众神与雾魔冲掉吧！这是那一大族类的统治者对常胜的命运的神的最后的抵抗。经过对那不可抗拒的力量做了最后的挣扎，浮旦开始了解神界的黄昏也就正是一个更为光明的时代的黎明……（注释一）让人间爱的时代替代以神为主的时代吧，故事找到了切入点，并用人间爱的利器切进神的胸腹，毋宁说，是神用人间爱的利器自己切腹了——神自知自觉地退入了后台，把前台留给了人。“神界的黄昏也就正是一个更为光明的时代的黎明”，神的自毁与躬行，煌煌之言只作引子般张开了人的时代的序幕，不似乌托邦的幻灭。 或许有人说了，瓦格纳作此剧何时何地，两者怎能相提并论？哑然，那就引关于人的一段话作结吧：倘若某一天或某个夜晚，一个守护神悄悄跟你进入了你最孤寂的时刻，并对你说，你现在所过的生活以及你过去的生活，你将不得不再过一次，而且以后还要再过几次……你怎么办？……永恒的存在沙漏一次复一次地翻转，你这粒细沙也随之运动。能够真心喜爱这种命运（即使初看上去它似乎是一次‘可怕的事故’）——照福柯的说法，就是承认守护神是“我自己”的完美的相似物，并且高兴地对他说“你是一个神仙，我还从未听说过比你更神圣地事物哩！”（注释二）注释一：《西洋歌剧故事全集》，P178（人民音乐出版社，1983年2月北京第一版）注释二：《福柯的生死爱欲》P95（上海人民出版社，2003年10月第一版） -
这是一本取错名的书，看了下原书名也不是叫这个，不知为何我们要如此翻译。一个是书名中的故事二字，这是原名中没有的，让读者认为这是一本讲歌剧故事的书，就如以前出的莎士比亚戏剧故事集、元杂剧故事集之类的，以讲故事为主。二是标名为全集，值得讨论，虽然书中所收集的歌剧剧目已经算比较多了。先说书名中的故事二字。此书是一本讲述歌剧欣赏的书，介绍了每一部歌剧首演的情况，在歌剧史中的地位，剧中的角色列表，在叙述故事的同时，对剧中的音乐进行了详细的讲解，特别是一些出名的唱段，更是列出了乐谱。这些内容并非故事能够概括的，它倒像一部歌剧欣赏指南，让你对一部歌剧有着全面的了解。至于歌剧里面的故事，有一些情节还不错，本来亦是改编自小说和戏剧作品，也有一些是歌剧词作者所写，戏剧味很浓，文学性也不错，与音乐配合得很不错。但说实在的，也有许多故事非常一般，情节也是天马行空，只是由于音乐出色，让该歌剧得以流传。因此，我们看（或者用听？）歌剧时，更多欣赏的是美妙的音乐，而非像看电影或者戏剧那样，关注着故事的发展。一部名歌剧，已经听过无数遍，其中的故事早已烂熟于心，这样的情节怎能打动你？那些经常听歌剧者，听的不过是旋律和唱段而已。他在剧院里等待，等待那段让他感动，他也非常熟悉的音乐响起，然后在内心应和着。他能在唱段中发现细微的差别，能感觉到演唱者的每一个情绪的波动。在这一点上，歌剧欣赏者与京剧票友有共通之处。他们也许会忘记这部剧的内容，但却能记住那些著名唱段的每个细节。再说书名中的全集二字。作者有此宏愿，惜未竟即西归。英国《歌剧》杂志的前主编海尔伍德伯爵又接手，经过二十多年的增补，从目前看也很不全。本人看到的是第一册和第二册，但从体例看，除非加上更多的现代歌剧，似乎并无必要出第三册。第一册从格鲁克之前的歌剧写起，瓦格纳之前的，重点写了格鲁克、莫扎特，之后的是贝里尼和唐尼采蒂，当然最重头的是瓦格纳，他的歌剧基本上是一部不落地全部收录，从书中也可看出作者对于他的欣赏。但莫扎特缺了《后宫诱逃》，这是说不过去的。罗西尼则缺少了《坦克雷迪》《意大利少女在阿尔及尔》。这几部歌剧现在仍在上演。在第二集中，从威尔第写到了普契尼，又在附录里收录了一些现代的歌剧。尽管书中关于威尔第的歌剧介绍了不少，但仍有遗珠。如《纳布科》、《麦克白》、《唐·卡洛斯》及《西西里的晚祷》、《命运之力》等，其中都有许多唱段，让人激赏不已。而对普契尼，则介绍了十部歌剧，基本算是收集齐了。除了德奥及意大利歌剧外，该书对于法国歌剧给予了足够的重视，共介绍了法国的九个歌剧作者，但对其他一些国家的歌剧就相当忽视了。捷克的一部也没有，但德沃夏克的《水仙女》及斯美塔纳的《被出卖的新嫁娘》这样现在仍上热演的歌剧也没有，就太说不过去了。英国的也几乎没有，其实布里顿的许多歌剧还是相当不错，可以介绍一下的。最让人意外的，是俄罗斯歌剧一部也未入选。格林卡、穆索尔斯基、柴可夫斯基、里姆斯基-科萨科夫、鲍罗丁、普罗科菲耶夫，都未出现在此书中，而像《鲍里斯·戈多诺夫》、《鲁斯兰与柳德米拉》、《伊戈尔王子》、《黑桃皇后》、《欧根·奥尼金》这样的剧目，是人们耳熟能详的，也都未提及，让人有些失望。难道俄罗斯不算西洋？至于美国格什温的《波吉与贝丝》，更是连附录中的现代歌剧介绍中也未提及。随口挑了这么多刺，只是针对书名，并非说此书不好。作者对于歌剧的选择，有着自己的偏好，这很正常。也有可能是译者有所删节，这种情况在中国的可能性非常大。不管怎样，这本书作为歌剧欣赏指南，还是很实用的，特别是初入门者，如果想听听那些歌剧唱段最著名，最好听，完全可以根据此书的提示去找来听，在这方面，作者的眼光还是不错的。如果说对此书还有什么不好的印象的话，那就是印刷与装帧太差了。薄得透明的纸张，图片也不好。也许是出版社想节约成本，将书价降下来？
精彩短评 (总计13条)
-
很全面，应该也很客观。个别剧不够详细，另外，翻译略显“实在”，怕是尊重原作本意不得以而为之吧。。。 -
好书，对歌剧介绍得也比较详细，只是纸张太差了，有点遗憾！ -
内容还可以，但有印错的地方，另外，里面的翻译实在太老了...比才好像还译成比捷呢... -
书不错 发货也速度 -
我以为会是歌剧的完整剧本，只是对歌剧的内容的简介及剧本的评论，不是我心里所期望看的。 -
许多歌剧作品之前只是听过名字，这里有了详细的介绍。正是我想要的书。 -
挺好，了解西洋歌剧第一步。 -
非常喜欢喜欢 -
内容还好 质量很差 貌似盗版 -
希腊罗马神话、圣经、莎士比亚被称作欧洲文明的三个源头，这本书更印证了这一点。
-
大多数的歌剧都有,故事内容很丰富,是按照歌剧表演的情节发展来描述的(包括场景),很好. -
但是完全不能当故事看 -
非常好的一本书！不仅把剧情介绍得很完整，而且按照幕的情节进行说明，剧中的著名咏叹调也有文字和部分谱例的介绍