《上面很安静》书评

一只孤独的冠鸦

这本书非常纯净。它的语言克制、低调、朴实，总是在适当的时候打住话头。而且它描写最质朴的生活（比拓荒者的生活稍微完善些，有很多地方似乎在向挪威作家克努特·汉姆生的名著《土地的成果》致敬）。故事中没有任何政治、教育、时尚、旅游、环保等等聒燥的话题，只有挖地、赶鸟、挤牛奶、洗被单、换地毯，以及把母羊从失足落水处救出来。它的纯净是农场、农夫和畜群之间的纯净，以及凡高画中那种阳光、麦田与乌鸦之间的纯净。小说里也写到了爱情与性，但那与日复一日繁琐的家庭生活相比，就像一大壶白水中混入一滴蜂蜜。作者赫布兰德·巴克（1962－）毕业于荷兰阿姆斯特丹大学，毕业后做过电影字幕翻译。也为《绿色阿姆斯特丹人》写过专栏。出过一本青少年小说《梨树盛开白花》。《上面很安静》是他第一本成人文学作品，以有条不紊的叙事方式和冷幽默，表现一对步入老年的父子之间孩子气的角力，一开始让人惊讶，之后引人发笑，最后则让人落泪。故事开始的时候，赫尔默五十多岁了，与老父一起生活。他的孪生兄弟亨克死于三十五年前。虽是孪生兄弟，赫尔默和亨克却性格迥异。亨克乐观、开朗，早就被父亲选为农场继承人。赫尔默一直不喜欢农场的生活。亨克因车祸死后，他只好成为新一代农场主。虽然不情愿，但他还是默默地承担了这个责任，并且一干就是三十多年。母亲去世了，父亲也完全老了，他自己也不知何时起成了真正的一家之主，父亲连上床、下床、洗澡都要他批准——伺侯，而且很多时候他还故意违其意愿。然后，小说开始慢慢的增加人物，分三次每次增加一人。第一个是亨克生前的女友丽特，正是因为她，亨克才葬生水底。她后来嫁了人，生了三个孩子，丈夫因病去世。一直失去联系的她就想来看看这个家，也缅怀一下故人。这是一个很奇怪的场景，因为赫尔默和亨克是孪生兄弟，这位新寡的前女友与一直单身的赫尔默之间会发生什么确实很吊读者的胃口。但是结果——就像我们在现实中最常遇到的一样——一切美好都存在于想象中。不仅在读者的想像中也在赫尔默的想像中。丽特给她的儿子也取名亨克。小亨克二十多岁，还不知道应该怎么生活。丽特把他送到赫尔默的农场作帮工。小亨克给农场单调乏味的生活带来了非常纯净的青春气息，同时也点然了赫尔默死板生活下蕴藏的未死之心。这一老一小的对手戏是书里最有趣最丰富的部分，映射出赫尔默之前的，或者本应拥有的生活。不仅是角色与角色相映射，角色之间的关系也与另一对角色之间的关系相映射，比如：小亨克映射大亨克；父亲与小亨克的关系映射父亲与大亨克之间的关系；赫尔默与小亨克的关系映射父亲与先前年轻的农场帮工的关系；而农场帮工与赫尔默之间的关系映射赫尔默与小亨克之间的第二种关系。而且连此后发生的事件也前后映射，比如赫尔默为了救一头母羊差点溺水身亡，是小亨克救了他，这映射到当年大亨克溺水而亡的事故；还有小亨克头上新添的伤疤等等。语言仍然如先前一样克制、低调，但传达出来的意义却因这些映射翻了一倍。小说的意义也就变得厚重了。小亨克离开了农场，父亲也寿终正寝，赫尔默变成真正的孤家寡人。一种孤寂复杂的情感——既感伤又感恩——突然同时出现：赫尔默吃饭的时候把四把椅子坐了一遍，“似乎以此避免独自一人吃饭，”突然，那只一直在父亲窗外盘旋的冠鸦“收了收双翅，身子往前一倾，差点撞到地上……它看起来好像要直接穿过玻璃似的。一个急转身，它的翅尖碰到了玻璃，而后朝艾瑟尔湖飞去。我看着它远飞而去，眼里不觉噙满了泪水。”艾瑟尔湖是大亨克的溺亡之地，也是赫尔默生活被改变的伤心之地。现在赫尔默也可以像冠鸦一样解脱了。没有紧张刺激的故事情节，也没有普通人的完美生活和美妙爱情。阅读的动力也在于它的纯净。如果你错过一段，你可能就错过了一次餐桌前的自言自语，或者一次挤牛奶所发的牢骚。这是无所谓的，你漏掉的不会影响你对故事的理解，反而会加强你对主人公生活的体验。你捏住那些没有读到的段落，感受的是与主角一样的单调、重复和微不足道的小变化。主人公同样在忍受这些。这本安静的书，其情节就像摆在池中的莲叶，无论你看不看，它们就在那里，就是氛围本身。读书并不一定按顺序，就像作家写书也不一定按顺序。也许赫布兰德·巴克要的就是这个效果。他用第一人称叙事将赫尔默塑造出来，就像赫尔默手里拿着凿子将自己从一大块石料中一下下雕琢出来。那种沉静、稳健有一种非常大的感染力。他的小说全部取材于日常生活，就像农夫从自然中收获果实。他那双强有力的手腕，是拓荒者的手腕，带着土腥味与露水，虽然里面的荷兰乡村非常优美，但这本小说不可多得的风格肯定超越了审美的意义。

赫布兰德·巴克与其英译者一起受访

http://www.mhpbooks.com/gerbrand-bakker-and-david-colmer-happy-together/赫布兰德·巴克获国际IMPAC都柏林文学奖时说：“直到他读了过David Colmer的译本后，他才意识到这是一本书，自己是它的作者”！钦佩如此自信的译者！不可忽视译者的功劳：http://www.theguardian.com/books/2010/apr/25/book-translators-deserve-credit

回顾通篇小说，赫尔默对身体与性的描写全部是聚焦在了男人的身体上。

回顾通篇小说，赫尔默对身体与性的描写全部是聚焦在了男人的身体上。划船的两个少年，描写被太阳晒得黝黑的肩膀；亨克和丽特做爱，他集中在了亨克的身体上；帮工脖子上颤动的肌肉；小亨克的大手，有力的手腕；和他自己的身体......对这部小说有很多没有理解的地方？1.划船的少年，回过头来发现了他，姜黄色的头发....这个画面在小说中出现了多次。 这是什么意思呢？这个少年是赫尔默心中的亨克吗？2.那个冠鸦飞来飞去的，又是代表着什么呢？3.他为什么会在接小亨克的时候，一直注意这那个坐在自行车上的那个男孩呢？................总之，太多疑惑了

你敢不敢默默无闻——赫尔默的生活

赫尔默的生活是怎样的？如果你和我一样是先看的电影再去找来这本书看大概你会和我有类似的感觉——又平静又悠长又寂寞这就是赫尔默的生活这个男人高大消瘦英俊55岁一直默默无闻地生活自从他的双胞胎弟弟亨克意外身亡接着他的母亲离世于是他没有选择地放弃了自己追求风光的梦想留下在一个农场照顾自己不能自理的父亲也许是默默无闻太久了当弟弟生前的女友和他联系他应允了这个女人把自己的儿子送来当帮工他也应允了当这个叫做亨克的少年和他躺在一起，带着若有若无地暧昧与诱惑他……我不知道算不算应允因为他走出了农场开始了一种虽然默默无闻却可能面临不同冒险的生活我们都在默默无闻的生活就像这本书的文字风格安静，却编织出了生活中那种复杂、交集、碰撞的情感可是我们都追求着风光的生活或者成功这算什么呢这算什么呢我不敢默默无闻的生活因为无法抵抗生活里面最残酷的一面我却不得不默默无闻的生活因为我没有能力也没有资源获得让人瞩目的成功

这么大张旗鼓地同性情愫

从赫尔默开始回忆亨克开始，年轻的时候一起洗澡，钻他的被窝睡觉，最后亨克交往了女友把他撵走，并骂他白痴。再到后来，帮工进入他的世界，带领他走出亨克的阴影，明面上已经亲吻了他，没有描述的不难猜测在小屋里做了什么。结果父亲察觉了这一点，把帮工解雇了。再到后来小亨克再次进入他的世界，甚至也一起睡觉。最后帮工似乎回来了，又一起做了些别的事。主线是孤独什么的，自然不必细说，但是抓住了这条其实也很明显的孤独的同性恋这条线，无疑能更好地把握赫尔默的心理状态，所有的那些细腻不是白白来的。

文字有使人缄默的力量。

看似流水账一样的琐碎事的记载，实则不动声色把作者想要表达的、主人公的内心细细地不动声色地袒露出来，使读者的心情悄悄地被赫尔默同化。丢了梦想的人，即使身边有再多亲切的人和物，内心都会是孤独的。文字有吸引人的力量，好书。

一个55岁老农成长的故事

“淡淡的冷酷、简明的幽默，以及令人吃惊的温情。”这是荷兰作家赫布兰德·巴克的小说《Boven is het stil》（荷兰语，意为：上面很安静），呈现给2003年诺贝尔文学奖得主库切的印象。这也简要说明了，它的英文版The Twin摘得2010年都柏林文学奖的原因。“他字里行间的落寞打动我。他很克制，这种克制后面的是深度。”2年前，99读书人出版编辑邱小群也被打动了：“看完书那会，我就想：这么好的一本书，不引进实在可惜了。”所以，新年伊始，《上面很安静》得以与中国读者见面，这是巴克的作品首次以中文版形式出现。邱小群说，书的封面设计是由巴克自己敲定的。在一片深蓝色中抠出一个人影，一个向书中走进的背影，“赫尔默是一个生活在自己孪生兄弟亨克的阴影中的人。”而这个背影又被荷兰画家梵高的风景画填满，“赫尔默生活的地方是一个有着田野、沟渠、牛群的荷兰乡村。”不动声色的克制《上面很安静》吸引我的地方，不是豆瓣试读版“我把父亲搬到了楼上”的开头，也不是都柏林文学奖颁奖词里的那句“一曲献给荷兰乡村的颂歌”，而是内容简介中那句“不动声色的克制”。我很好奇，一本“不动声色的克制”的书到底是什么样子？花了3天时间读完这本书，发现这是一个似乎什么也没发生的故事。这只是一个55岁的老男人近乎流水账似的生活日记，每天去牲畜棚喂喂驴子、挤挤牛奶、扫扫羊粪，偶尔他会看看单调凄冷的田野、缓缓移动的牛群和无垠的灰色天空。时不时毫无预兆地，会坐在杂物间回顾35年前，或站在窗前回想1963年2月。日子平静如水，波澜不惊。唯一的意外是，接到了一个女人的两封来信，迎来又送走了一个年轻帮工，最后父亲的棺材摆在了起居室里。中间穿插着数个人：两个小男孩和他们的兔唇母亲，三个死的死、走的走、多话的多话的奶罐车司机，一个要去新西兰养老的牲口商，还有一只栖息在白蜡树上的冠鸦。它们不够跌宕起伏，也没那么明朗流畅，但朴素亲切。当赫尔默在打扫牲畜棚时，引导你看到那两头驴子和从23只变成20只的绵羊；当他在清理房间时，告诉你他已故母亲照片上的模样；他在安置父亲时，向你介绍那个吃柑橘时汁液流淌满嘴的老人；当丽特的儿子亨克到来后，我们不由地一起帮忙为亨克布置新房间、购买电视机……巴克笔下的赫尔默，沉默内敛，却会将手头的事情事无巨细地整理清楚。读着读着，你会觉得，这不是发生在那个50多岁老农身上的事情，那些有关荷兰乡村生活的感受也不是他的感受，而是他作为一个旁观者在观照着别人的劳作和感受。只有在偶然的间隙，比如在赫尔默接到丽特的电话时，他那句“我随时都可以”，才让你长吁一口气，他还是他，你还是你。可就是这些偶然才让人感觉到，他的隐忍和悲伤被克制得如此动人。那瞬间，一个毫无选择地被命运强拴在荷兰乡村的老农不甘的轻叹，35年的时间“日复一日，年复一年，我给奶牛挤奶。”因而你理解了，为什么他听到红发小伙说农场仍停留在1967年时，突然觉得那个下午变得空寂单调、了无生气；你也理解了，对躺在楼上临死的父亲冷淡至极的他，为何对逝去多年的母亲的目光念念不忘；也能理解，他在假寐的父亲病榻前说着“我没有叫医生，因为我认识你该停止毁坏我的生活了”，当回过头去看那段“我饿了。”“我的肚子有时候也饿。”“我口渴。”“我有时候也会口渴……”父子间的对话时，感受到隐藏在冷酷残忍后的辛酸。这种辛酸，处处可见，却被他说得如此轻淡、朴素，又那么温情优雅。孤独哀伤的影子这本小说，如上文所说，没那么明朗流畅，总是突如其来地冒出一段插叙，感觉零碎、稀疏，这是初看。但细细看来，故事的每个元素之间都有着微妙的联系，推动着情节完美展开。就像一道汨汨流淌的溪水，总是要在遇到石子的地方，回旋一圈再细细流走。所以，磕磕绊绊了一路，最后看到的是一个哀伤的故事，一个与影子、鬼魂、孪生子有关的故事。红发小伙曾指着赫尔默的农场对同伴说：“这里没有时代变迁……但也可能仍旧停留在一九六七年或一九三O年。”一九六七年，赫尔默的生活从这一年开始，也在这一年结束。孪生兄弟亨克在车祸中丧生，赫尔默在父亲那句“至于你，阿姆斯特丹的一切到此结束”后，放弃了攻读荷兰语言与文学的学士学位以向父亲证明自己的生活，被迫成为农场继承人。35年过去了，除了年龄，一切如旧，农场没有改变，房间也没有改变。赫尔默没有写他这35年的生活，却用他那事无巨细的交待铺陈——他之前的35年和现在的每一天都一样，琐碎重复的农场生活，孤僻离群的生活状态，与牛羊和冠鸦相伴……在时间维度上刻画着与现代性相对抗的、带着些许哥特风格的生活，一个在文化上支离破碎却充满浪漫渴望的世界。有人说，这样的孤独很迷人。可这种孤独不是赫尔默式的孤独，而是亨克式的孤独。他所经历的每一天，都是亨克要经历的每一天；他所面对的父亲，是一个将他变成了亨克的父亲。亨克虽然死去35年，却像一个鬼魂，依然驻扎在这块土地上，甚至霸占着他的记忆和身体。赫尔默就像一头困兽，面临来自四面八方的围捕，这种围捕，腐蚀他作为赫尔默曾有的梦想和思想。这样的孤独，很绝望。他想要改变，小说的起点就在改变之时，赫尔默把瘫痪的父亲搬到楼上，重新装修了楼下的屋子，他要把先前的种种掩埋在油漆和新家具中，把这里变成他自己的领地。他以为这是他的领地，但他仍对“尽管我是长子，但在他去世之前，人们一直称我们为亨克与赫尔默”不能释怀。是亨克与赫尔默，而不是赫尔默与亨克。这就像他们在他父亲心目中的排位，亨克永远是最完美的选择；亨克去世，他的父亲不得不用赫尔默来接替，但终究他不是他希望的儿子。赫尔默面临多年承担着亨克死亡的后果，经常想着他的弟弟是一个更好的版本的自己，他摇摆地恨着、爱着他逝世的兄弟和他的父亲。这是一个微妙也很痛苦的点，巴克捕获得那么敏锐、细致。和我们绝大多数人一样，选择或者被迫选择成为父母或别人所梦想的人，生活在那个被想象出来的影子后面，我们对此愤愤不平，而且变得无法爱我们现在的自己和我们的生活方式。等待戈多式的希望赫尔默的生活，确实是悲伤和荒凉，但这不妨碍这本书成为一本温情、动人的小说。书页封底贴着《波士顿邮报》的书评：这部小说的伟大之处在于它让你渐渐产生一种感觉——生活仿佛正从一种冷酷、腐朽的存在状态中挣扎出来。这种感觉就像是赫尔默得知25岁的亚尔诺·科佩去丹麦经营农场时，说“现在，他要走了，他有勇气离开这里前往丹麦”；然后他用卖牲口的钱买下一张古丹麦地图，背下一些城镇的名字；最后，他坐在丹麦海边的峭壁上，说：“我依然静静地坐在那里，就我一个人。”亚尔诺·科佩和丹麦，总是让我想起《等待戈多》，他们是赫尔默的戈多。赫尔默希望自己是25岁的亚尔诺·科佩，放下一切、义无反顾地前往一个陌生的国度，追寻自己想要的生活。他和他们之间，隔着一张地图的距离，可近可远。与《等待戈多》不同的是，两个流浪汉最终是否等到了戈多还是一个未知数，而56岁的赫尔默却毫无疑问地走在丹麦的海滩上，这是一个低调但充满希望的结局。其实，赫尔默的生活不全然黑暗、绝望。他和邻居女人阿达保持着友好关系，常和奶罐车司机拉拉家常，和小男孩特尼、罗纳尔友爱地互动。巴克从赫尔默日常生活最细微的角落挖掘出这些简单朴素的美，让他那沉痛的故事里闪出一丝亮色。而当亨克前女友丽特的儿子亨克来到农场时，这种亮色慢慢晕染扩大，显现出它原本的样子。赫尔默为亨克的到来粉刷了房间，特地买来葡萄酒配晚餐，又买来电视机调好频道，他的举动周全谨慎，有着小心翼翼的讨好和善意。在他的生命里，他从来没有如此被需要。也因此，在这个和他弟弟同名的年轻人身上，他意识到自己是不同的，他和父亲之间的坚冰也慢慢融化。他生命中的亮色就这么生长扩大，最后成为一道独立的光，就像是《等待戈多》戏剧场景里的那棵枯树长出了四五片绿叶。其实，这和所有人的成长一样：认识自己，寻找自己。因此，将《上面很安静》说成是描写一个人的成长历程也不为过。无疑，讲述55岁老男人的成长故事确实很罕见，但不可否认，不管我们处于20岁还是55岁，这种成长会一直延续到生活完全停止的那天。同样无疑，赫尔默的成长期确实长了些，整整静止了35年。但是，赫尔默还是从一个没有选择的、自我舍弃的“亨克”变成了他自己，长久渴望的满足在他56岁时不期而至。这种缓慢的成长，很温和，也让这部看似简单、朴素的作品充满希望和智慧。它让我们相信，为自己的命运负责永远都不会太晚。《上面很安静》是关于一个孤独的人寻找自己的故事。这不是一部伟大戏剧，没有跌宕起伏的情节，也没有可供膜拜的弄潮儿。除了一个短暂的插曲，它仅仅是一个温柔、迷人和充满智慧的故事。刊于《生活新报》a27文话。http://www.shxb.net/html/20130116/20130116_344887.shtml

解剖生活

见9、26《江海晚报》在我看来《上面很安静》是一本安静的出奇的书，也正因为它这独特的，与传统小说以跌宕起伏的情节取胜相悖的书写，让我在很多个安静的黄昏降临后与之相伴，也许只是随手翻过几页，只几页足矣，然后在赫布兰德·巴克隐忍的文字里穿行，当然我只不过是在自己设想的意境中流连，仿佛能听见时间悄悄溜走的滴答之声。在这悉悉索索的声音里，生活被剖开，一个那么新鲜却又苍白的横断面那么真实切近地敞开在你面前，不由得你不仔细观瞧。忽然想到卡夫卡的一句话，“无须绝望，也无须为你之不绝望而绝望，在似乎穷途末路之际，总会产生新的力量，这恰恰意味着我们依旧活着。”透过这些平实的如同自言自语的文字，我读到的不是一个曲折动人的故事，相反那不过是一段生活，一段成长经历，甚至连这个也算不上，该怎样描述我的感觉呢？我真的有些词穷。但是，这个简单的故事却震撼了我，它那么直白地展现在我的眼前，天然去雕饰的场景、人物、故事仿佛亲朋故旧安静地守候在那里，可是他们又那么活生生地孤独着、迟疑着、挣扎着，而我在没有做好心理准备的情况下被拖了进去。说心里话，小说一开始就给了我一个下马威，赫尔默这个50多岁的老男人固执地将父亲的卧室搬到了楼上。那个耄耋老人抗议了，“我就想住在这儿。”比这个抗议更简单的是儿子给他的答复，“不行。”就是这再简单不过的对话告诉我，这父子俩的关系是极其冷漠的，明摆着他们在对抗，但他们又有着同一血统和近似的脾气秉性，这是赫尔默凭主观意志摆脱不了的。这大概就是内容简介中“不动声色的克制”的开始吧！小说以一个老男人的日常农场生活为主线，一幅荷兰乡村生活画卷铺展开来，但故事并不唯美，相反还有些忧伤。因为赫尔默并不想做一个农场主，他的理想是去城市里生活，做一个诗人。可是，他的梦想因为他的孪生兄弟亨克因为车祸丧生被雪藏了。这个曾经与他最亲近的人在谈恋爱之后就开始与他疏离，可是那时能够接受的，当他离世后他才真正体会到自己仿佛成了亨克的影子。正如作者冷静地写到，“一九六七年，赫尔默的生活从这一年开始，也在这一年结束。”赫尔默在父亲那句“至于你，阿姆斯特丹的一切到此结束。”那是一句谶语，那是一个符咒，他就这样被圈囿了，在自己家的农场里，时间如水流逝，35年过去了，一切照旧，农场没有改变，也没有改变。他每天挤挤牛奶、喂喂驴子、打扫打扫牲口圈的卫生，偶尔他会在窗前回想曾经的岁月。日子就这样一天天过去了，他似乎还沉浸在那段岁月里。不看好他的父亲、渐渐离他而去的双胞胎弟弟亨克、教给他溜冰的农场帮工亚普， 那灰蒙蒙的岁月如影随形地跟随着他，仿佛窗外那只去而复还的渡鸦，这是一种看不到希望的、循环往复的让人麻木的生活。他反复回味着曾经的生活，想象着那些日子可能或者应该出现的另一种面貌，他敏感而细致，可这一切又都只能呈现在空洞的生活当中。可以改变吗？也许吧！ 当然，他并没有与世隔绝，他的生活里除了他并不愿意与之交流的父亲，还有邻居家的两个小男孩特尼、罗纳尔和他们的兔唇母亲，他们都是友好而善良的。还有前前后后或死去、或离开的奶罐车司机。至于小亨克——那个本应该成为他弟妹的丽特的儿子确实给他带来了一丝全新的生机，赫尔默尔默为亨克的到来特意粉刷了房间，他甚至买来葡萄酒配晚餐，又买来电视机调好频道，看着他那谨慎而周密的动作，我感觉他仿佛一个出世者重返俗世，小心翼翼而又善意周全。《上面很安静》是在一片安静祥和的氛围中落下帷幕的，我仿佛看到一丝微弱的光透过重重雾霭弥散出来，是的，赫尔默仍然生活在那个安静的农场里，但是我想他也许已经发现了自己的生存下去的意义或者价值。

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找一种方式让心安静。

在去黄山和回厦门的火车上看完了这本书。对于蓝色控和伪小清新来说，这本书从封面到书名再到版式，都是我喜欢的类型。冲着这几点，就能得两颗星。但其实，这本书在一开始看的时候，是艰难的。没有连贯的主线，没有剧情，没有矛盾和冲突。至少，在书的一开始给我的感觉就是这样的。与其说这是本小说，不如说这是赫尔墨的生活日记。记录的是一个自认为不是农场主的小农场主每天的日常生活和自己跟自己的对话。是的，对话，我一开始看到的，是赫尔墨被禁锢在那个一方三寸地里的寂寞和苦闷。甚至是变换家具的摆设，转变布局，我感受到的都是赫尔墨埋藏了30年的寂寞。坦白说，这本书一开始的时候，要看下去，确实需要静下心来。或者说，看这本书，本来就没办法喧哗。书如其名，书里的世界，也如流水一般静静地流淌。在赫尔墨跟自己的对话中，农场里三十年的日子，赫尔墨和他死去的双胞胎弟弟亨克之间的故事，赫尔墨对父亲的矛盾而复杂的情感，一一浮出水面。而丽特的来信，丽特的儿子亨克的到来，可以说，是给这三十年的平静划上的句号。平静水面里荡起的涟漪，唯有在涟漪荡开后，随着时间的流逝，方能重新回归平静。可是谁说，涟漪不好呢？在巴克的笔下，你常常会有一种身临其境的真实感。放佛自己就站在赫尔墨家中的一角，静静看着他的生活，看着他和父亲的对话，看着他在睡前在地图前的驻足，对地名的背诵和回忆，看着亨克，蒙着被子，只露出很小的一部分脑袋上的很短的头发。就好像，自己也在荷兰郊外的那个小镇，那个只有20头羊，几头牛，几只鸡和两只驴的小农场，三十年如一日的过着一成不变的日子。改变常常一旦开始就会如声波一样波及到力所能及的地方，当你发现生活开始改变，不管是好还是坏，你都只能选择接受，而后，在改变中，重新思考自己，思考剩下的路该怎么走。于是那些回忆里的人来了又走，在涟漪荡开之后，重新让自己的心回归安静，尽管换了一种方式，又有什么不可以呢？