《演艺生涯草皮书》章节试读

《演艺生涯草皮书》的笔记-第11页

P11-30
[俄]梅耶荷德 《关于演员艺术》
5 在表现醉汉时，不要忘记内在逻辑！醉汉的运作特点，仅仅表现在他们的动作似乎是不完整的。刚开始的动作会突然中断。动起来使的劲或者过大，或者过小。喜剧性也就表现在这里。但醉汉的动作还是应该小，并且还应该是轻快的。越是轻快，就越是可笑和优雅。我很像根据一个演员表演醉汉的技术，来判断他的艺术修养。虽然中国有话说画鬼比画虎难，原因是鬼可以乱画而虎人人都见过，但我还是觉得，那种与正常状态相背离的东西其实并不容易表现，因为很难将其合理化。尤其是当你想营造出一种代入感和真实感时。
12 不管您在舞台上干什么，都要留有余地：台词也好，形体动作也好。观众总能发现卖死力气的演员的不自然状态。这便是中国画里的“留白”吧。全力以赴的精神值得赞誉，但顺其自然大概更好？
16 剧本的台词越是紧凑，就越是要把从一个单元转入另一个单元、从一个节奏转入另一个节奏的转折处交代清楚。否则就会丧失思想的生动条理和看不清事件的前因后果。
17 话语说出来应该讲究味道，以便刺激旁人的胃口；这就像厨师端上美味菜肴来，先不忙把锅盖掀开。先用话语的芳草来诱惑我们，然后再让我们品尝。
30 给一个小小的顿歇！对于观众来说，就意味着一个单元的完结。就让观众和你们一起换一口气，接着便是一个新单元的开始。应该感觉到观众的呼吸，并且意识到它需要在什么时候换一口气。49 演员在演过每一个角色之后，都会给自己留下一些信的色彩，而且会一直保存下去。比如说，您演过阿芒之后又演了好几个其他角色，那么再过三年您就不会还像过去那样地演阿芒这个角色，而是在这个角色上又附加了一些您演其他几个角色时所留下的色彩。
68 质朴——是艺术中最为珍贵的品质。但每一个艺术家对质朴都有自己的理解。有普希金的高贵质朴，也有浅薄者的质朴。在艺术中不存在某种人人都能接受的质朴；在一书中也不存在“中庸之道”。艺术家应该创造出有他自己特色的质朴，这种质朴不同于他的同行的质朴。艺术中的质朴的极致，是人们将要登临的境界，而完全不是人们正要离去的所在。它是峰顶而不是基地。