墓园樱桃
出版社:漓江出版社
出版日期:2014-1
ISBN:9787540767815
作者:加·米罗
页数:202页
内容概要
加·米罗（Gabriel Miró，1879—1930），西班牙近代文学史上的经典作家。著有长篇小说《墓园樱桃》、《耶稣受难的形象》、《国王的祖父》及短篇小说集《圣体节和其他故事》等。
书籍目录
译 序 /001
一 几个人物出场 /001
二 目光 /013
三 堂娜贝亚特丽丝讲述吉列尔莫、凯维尔德的幽灵出现 /019
四 费利克斯的家 幽会处 /032
五 费利克斯和幽灵一道旅行 /045
六 新人物出场 /051
七 堂爱德华多家里发生的事情 /060
八 去奥尔梅达的路上 /069
九 卢加达姑妈 /080
十 阿纳克里翁氏的女人 /091
十一 交谈 /100
十二 费利克斯首次出门在波苏那田野上遇到的事情 /108
十三 在伊莎贝尔身边 /117
十四 新的幽会处 /129
十五 苦杯中的甜酒 /137
十六 耶稣受难处 /144
十七 贝亚特丽丝和兰伯思 /156
十八 在库姆勃雷拉山上 /165
十九 凯维尔德的幽灵重现 /182
二十 去年的鸟窝里今年没有鸟 /190
二十一 墓园樱桃 /198
作者简介
《墓园樱桃》是米罗的重要代表作。小说主要描写男主人公费利克斯和女主人公贝亚特丽丝之间的富有浪漫色彩和不乏伤感的爱情。在小说中，米罗高度完美的艺术将现代主义开创的诗歌倾向推向了高峰。而其语言的纯粹之美、丰富性、节奏和精湛技巧，没有一位同代小说家能与之相比。这种富有诗意的语言，作品对气氛描写的重视，小说创造的既软弱又绝望的人物和悲观主义的抒情色彩。作品中描写压倒了叙述，气氛压倒了情节。该书使米罗达到了他艺术造诣的至高点。
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波苏那的一座神圣的墓园，在一个背阴的角落里，有一块淹没在青苔中的墓碑，四季轮回的阳光，透过樱桃枝叶的缝隙，温柔地触摸着墓碑上的名字，费利克斯。他在大地的环拥里释放自己被扼杀的青春的能量，樱桃树接受了他的馈赠，枝叶葳蕤，樱桃笑出了青春的甜蜜的红颜。三个深爱着他的女人，怀着各自的忧伤，在樱桃果实的香甜中寻觅关于死者的记忆，祭奠被死者带走的爱情。这就是《墓园樱桃》的象征，它无疑是一首浪漫而忧伤的爱情悲剧之歌，人物脱俗的容颜、优雅的言谈举止，风景的如诗美丽，故事的凄婉动人，使情节并不复杂的故事超出了一般爱情小说的层次而获得了一种神谕的力量。主人公费利克斯在相貌和性情上都酷似叔父吉列尔莫，而且同样爱上了美丽的贵妇贝亚特丽丝，同样为这段“孽缘”付出了生命的代价，所以贝亚特丽丝在费利克斯的家族中成为一个妖孽——“一条毒蛇”。叔侄两代重复着悲剧，表弟西尔维奥也被贝亚特丽丝的同样美丽的女儿胡利娅吸引而私奔，仿佛他们的家族遭受了可怕的诅咒，重复着上一代的命运。而且这种爱恋是没有力量可以阻止的，当主人公的父亲为了让儿子脱离这个女人，而将其远调至拉·奥尔梅达庄园休养之后，贝亚特丽丝竟然也鬼使神差地带着女儿来到了毗邻的埃尔·雷蒂罗别墅，两人的爱情之火又一次熊熊燃烧起来，而且将费利克斯的生命之能也燃尽了。作家米罗是一个出色的爱情想象者，他笔下的爱情有一种挣脱一切的神秘力量，这在 《墓园樱桃》中表现得尤为显著。费利克斯、叔父吉列尔莫和贝亚特丽丝之间的爱情是超脱世俗的目光的神圣情感，在费利克斯眼中，贝亚特丽丝是“一个用月光与素馨构成的人儿”，她勇敢而有尊严，敢于追求所爱，“拥有姑娘们的一切甜蜜之处和美德”，她身上总是带着来自大自然的芳香，让浪漫的费利克斯感到拥抱的是整个大自然，他们之间的感情摆脱了沉重的肉身，达到了精神的交融。但来自命运的诅咒赋予他们的爱情一种神谕的力量：叔侄两人爱上同一个女人，又同样被“凯维尔德”杀害。米罗特意设置了一个费利克斯的幻觉，将吉纳误认为是凯维尔德，最后置自己于死，二人不仅相貌相似，而且都和贝亚特丽丝相关。米罗在叔侄两代人的相似故事中暗示了一种不可抗拒的命运的力量，从而使得爱情悲剧超越了一般的伦理道德范围，获得了更为沉重而神秘的力量。在故事的结局，墓园里的樱桃成为费利克斯生命与精神的象征，而篇中伊莎贝尔强调墓园樱桃的不可侵犯、禁止采食，“像崇拜神一样崇拜这些树”，更是赋予樱桃以神圣庄严的力量。但贝亚特丽丝和费利克斯是敢于冲破束缚与禁忌、追求爱情与生命价值的勇者，费利克斯在犹豫了一会儿之后采食了墓园的樱桃，这一幕隐喻了他的命运与死亡的结局。费利克斯是个富于幻想的浪漫者，他反感迂腐的规定与约束，小说中多次表现他对宗教仪式的不满，但他反对的只是宗教的束缚，他的精神则是与神明相通，呈现一种形而上的自由自在，这也是米罗用墓园樱桃象征的费利克斯的精神内核。尼采在《悲剧的诞生》中指出古希腊悲剧产生于酒神精神与日神精神的结合，而酒神精神尤其重要，它是悲剧的根基，它是一种激情的放纵，是痛苦与狂欢交织的精神状态。米罗笔下的费力克斯和吉列尔莫所呈现的精神状态正是酒神精神，他们都在生命激情的奔放中经历着爱的狂欢与痛苦，体验生命的美妙瞬间。他们冲破束缚的叛逆与其他人物如兰伯思、堂娜康斯坦莎、伊莎贝尔、西尔维奥等人的迂腐死板形成鲜明对比，展现了古希腊精神的生命强力。但悲剧总是发生在生命狂欢的极致之处，吉列尔莫执迷于冒险，费利克斯在库姆勃雷拉山上的癫狂旅行之后走向了生命的终点，他们的精神自由与难免一死的命运赋予爱情悲剧以崇高的美感。精神的美感与语言的画面美相契合，缔造了这部迸发着诗情与浪漫的小说。安赫尔·德尔·里奥在他的《文学评论集》里这样评价米罗的语言：“其语言的纯粹的美、丰富性、节奏和精湛技巧，没有一位同代小说家能与之相比。”米罗不仅语言纯净，天然去雕饰，而且极富画面感，他擅长细腻描绘景色，使得故事发生的场景如同一幅幅立体的油画作品，人物浪漫的精神与景色的旖旎两相融合，即便抛开故事情节，也是一篇篇诗情画意的美文，值得读者细细赏玩。 -
大家都不说话的原因我想至少有以下几个：一是关于作者加布里埃尔·米罗，中文世界似乎知之甚少，他本身去世也较早，并未获得过太多国际知名的奖项肯定，唯一的一点生平信息基本上也在译序中被透露得差不多了。二是他的确是用极富感情和诗意的干净文字在写作美文，虽然内容很虐心，但这种偏古典和诗化的风格用于讲述简单的故事，估计不会太合当今读者的口味。三是译序最后提及，“他怀着怎样的热情修饰、琢磨和提炼……西班牙语啊！”这三个动词对于异域的译者和读者来说都相当致命，即使译文能够符合所谓“信、达、雅”标准，恐怕也很难传递那种微妙的“修、磨、炼”痕迹。至于个人，读毕后从篇幅到语言到故事到神韵都有种似曾相识的感觉，脑中直接蹦出的名字是《茵梦湖》和《窄门》，查询一下果然三位作家年代相近或交错，而此书与《窄门》成书年份只差一年，其间是否存在微妙联系有待文学史学探查。另外米罗活跃的年代也与“九八年一代”重合，然而译序中的引文却说其与“九八年一代”的作家们结下不解之缘，不知其究竟是否被列为其中的一员？总之此书注定不会火爆，但值得作为一个精品越来越稀少的小说品种之代表收藏一册。 -
读加·米罗的长篇小说《墓园樱桃》，是在周末。 米罗是西班牙近代文学史上的经典作家。《墓园樱桃》是米罗的代表作，描写了攻读工程专业的大学生费利克斯因为身体原因，中断学业回乡度假，从巴塞罗那返回位于东海岸的家乡途中，认识了贝亚特丽丝和她的女儿胡利娅，并迅速把对前者的恋爱发展到痴迷的程度。这是一场浪漫而又伤感的爱情。费利克斯不知道他家的拉·奥尔梅达庄园恰好与贝亚特丽丝丈夫为避暑租下的埃尔·雷蒂罗别墅毗邻； 费利克斯不知道贝亚特丽丝曾是他的“教母”，他曾经随“教父”多次到贝亚特丽丝家作客，和胡利娅一起玩耍；费利克斯也不知道他的“教父”吉列尔莫叔叔曾深深爱上年轻的贝亚特丽丝，并因为保护她付出生命的代价；费利克斯更不知道他的父母他的姑妈们，都将贝亚特丽丝视为他教父的情妇，是害死他叔叔的毒药。费利克斯遇上了，迷恋上了，就不管不顾地爱上了。 周末闲闲的时光，配上米罗优美的文字，很享受。怪不得安赫尔·德尔·里奥其《文学评论集》中称赞道：其（指米罗小说）语言的纯粹的美、丰富性、节奏和精湛技巧，没有一位同代小说家能与之相比。米罗的作品，描写压倒了叙述，气氛压倒了情节。读米罗的小说，真的是太惊艳了。比如描写三个人在船上相遇后，结伴去看月亮在水面上飘移的景象。米罗写道：“夜色明亮，辽阔，宁静异常，像新生儿一般清白无辜……” 比如描写贝亚特丽丝身上的芳香，米罗这样写道：“他（指费利克斯）觉得她好像刚刚在水果、鲜花、葡萄叶、授粉的花穗、金合欢和楝树的汁液里洗过澡似的。”这么美好的人，就不由费利克斯不爱上了，他陶醉在这大自然的香气里。 又比如费利克斯去阿尔姆德莱斯爱德华多叔叔家的路上，看到宁静温和的黄昏，田野上的芳香，想起了表妹伊莎贝尔的书信。米罗这样描绘：“他想起了她的书信，那些信充满了柔情和纯洁，他觉得那都是在修道院花园的百合花萼上写的。”这是多么美的感悟与情感。我想，如果不是遇到了贝亚特丽丝，费利克斯也许会依从家人，何况他的表妹是一直喜欢着他的。 《墓园樱桃》描写的是费利克斯与贝亚特丽丝有些忧伤的爱情故事。 贝亚特丽丝的父亲是阿尔梅亚城一个有钱的矿场主，为人朴实。他相信任何一个矿业公司或企业的外国老板都是一切美德和杰出本领的总和，他放心地把自己的资产还有女儿都交给了兰伯思。可兰伯思是个道貌岸然的人，不但暗地里玩丑陋的女人，还因为公司利益不制止凯维尔德对贝亚特丽丝做出的失礼下流的举动。因为吉列尔莫的保护，他们才有了收敛。可贝亚特丽丝还没有感受到吉列尔莫的爱，吉列尔莫就被凯维尔德杀死了。 费利克斯爱上了贝亚特丽丝，当他明白了前面所有的不知道以后，还是爱着她。可是费利克斯纯洁的爱很快就被身边的家人歪曲了。他们想尽办法要拆散他们，不让他们见面。费利克斯的父母让他去乡下亲戚家养身体。在爱德华多叔叔家，叔叔知道原因后，脾气暴躁地对待他的侄子，并将他赶出了家门。“他竟然和他教父的情妇姘居！唉，主啊！”叫主的应该是费利克斯吧。在卢加达姑妈那，费利克斯和按规定线路来田野消暑的贝亚特丽丝又相遇了。他们的爱情又有了一个洁白的幽会处，一棵银白杨的大树下。最后费利克斯却因为要帮助他以为不幸的女人，而被疑似凯维尔德的吉纳打伤，最终死去。 米罗的小说，爱情故事忧伤得让人心疼。费利克斯不知道，贝亚特丽丝是和兰伯思解除了婚姻的人，她和他一样的爱着。费利克斯死后，他们相爱的地方，那棵普通的树下，就成了贝亚特丽丝常去的地方。在那，贝亚特丽丝回忆往事。在墓园，生长着茂盛的樱桃。当地人从不吃那里的樱桃。费利克斯曾亲自摘给贝亚特丽丝品尝樱桃的甜美。在墓园，贝亚特丽丝又遇到了早熟的樱桃，她闻着尝着，那些樱桃有着和费利克斯死前一样的味道。而从没有吃过墓园樱桃的伊莎贝尔，也在费利克斯死后，开始品尝这些果实，并借樱桃领会心上人的温馨。费利克斯没有爱错人，他爱的人都爱着他，并一直爱着他。这也许就是米罗小说另一个迷人之处了，充满了人文情怀，忧伤而不绝望。爱情还是原来那么美好。
精彩短评 (总计16条)
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太過於“璀璨”的生命難免“夭折”，正如盛放之後的枯敗……米羅的語言修飾實在是So Beautiful…… -
热情、浪漫以及冰凉的樱桃 -
轻轻松松一本书 -
禁忌之恋，爱而不得，在绝望的深渊里目睹自己的死亡。加·米罗用极富诗意的语言描述着周遭的一切，如手指形的阳光照在水杯上形成的神奇彩虹，冲破茂盛的樱桃园、在黄昏中分外窈窕的方形钟楼，像百年老蛇之间进行可怕斗争一样暴怒地缠绕在一起的裸露树根等。“如果你们在拥抱你们所爱的女人时遥望星空，你们拥抱她的方式将与望着房间墙壁时的拥抱方式不同”，比利时作家梅特林克如是说。 -
专门跑上来就想说一句：这都什么鬼？ -
抒情式小说确实不是我的菜 总觉得有层面具在故事之上 -
这本矫情书破坏了我的读书计划（连加西亚的长难句都艰难地啃下来了）它让我觉得读书没有乐趣 -
代表死亡、沉寂、了无生气的墓园，充满新鲜活力的樱桃却长在墓园之上。光靠这名就可以猜想这本书所写的是个悲剧。作者对大自然的描写充满神秘主义。叔叔英雄般地为情而亡，而后辈“我”却抑郁而终。充满时代的隐喻色彩。 -
这本书的原著，以西班牙语的优美著称。可是这是译本，翻译过来以后完全没味道了，看译本看得一头雾水 -
板鸭当年也也有清新的文艺爱情之作 然后依然是狗血的忘年恋 -
浪漫的古典美德。 -
据说原作是以体现西班牙语的优美而著称，这个翻译过来可能已经丧失了80%的美感与浪漫，然而除此之外叙事也不可取，花了好久才读完...... -
樱桃和墓园真是挺适合这种禁忌爱情的两个意象 既软弱又绝望 -
浪漫主义文学高峰 -
其实是可以介于3和4之间的。故事写得很美很痛苦。我只是觉得还不够复杂。不过，它本来就是另一种风格的。墓园樱桃这个意象很难忘。 -
看了5个月，感觉不喜欢西班牙作家的风格。弃之。2014.08.20