《视听》书评

将声音从“电影”中抽离

　　　如果将电影比喻成一个鸡蛋，那么蛋壳就相当于电影中的镜头，而蛋黄和蛋清则分别是声音和画面。在《视听》：幻觉的构建（第3版）中，作者米歇尔•希翁试图将声音从电影中抽离，单独的将声音分为一个载体进行分析，以便区别于电影中的画面。这种观念并非是作者本人强加的，事实上，大多数人都认为电影中的声音作为画面的一种附属品，仅仅是为了衬托画面而存在。　　　与其说这本书是一本关于声音理论的书籍，倒不如说，这本书是建立于电影声音发展史上的一本声音理论专著。作者论述了电影形成的时期与无声电影后期和有声电影早期时，声音存在的状况和对于电影的影响。为了能够充分的为理论建立依据，希翁分别在每一节中，插入那些具有实验性质的电影所作出的实例来进行分析。其中较为著名的有雅克•塔蒂《于洛先生的假期》，英格玛•伯格曼《假面》，弗里茨•朗《M》（又译《M就是杀手》）。这些影片均在电影史上有一定的地位，希翁以此为例，使得读者更能直观的去联想。　　　摘取书中第146页一段话：“一次只能看到一个影像”确实是电影和电视共同的基本视觉特征—与声带不同，声带可以毫无问题地混合不同层次的对话、声响和音乐。以作者的观点可能是说，我们所看到的电影和电视的画面是直观上的一个层次的画面，而相对于声音，无论是配乐、对话、声响都可以归纳为若干个层次，每一项都可以单独感受。既可以分开感受又可以整合欣赏，但是视觉所呈现的画面是固定的，这也就是所谓的只能看到一个影像。希翁在这里赋予了声音于视听时代一种新的地位。　　　总之，在这本书中，读者能够看到希翁建立了一种庞大的声音理论体系（视听范围），并使相互之间充分联系。无论是虚构影像中的声音还是现实生活中的声音，都能够从这本《视听》中，得到清晰和合理的解释。　　　　　　后记：作为一名艺考生，解读这本书实在是能力有限，但我自己看完这本书之后，对于声音有了新的认识，如同开拓了“电影”中的新视野。在此感谢北京电影学院黄英侠教授，因为他的翻译，我们广大的影视工作者和影视专业的学生能够进一步的学习和探索这方面的知识。另外，关于看《视听》前，推荐广大读者读阅《世界电影史》《电影艺术：形式与风格》（两本均为大卫•波德维尔的著作）以及希翁本人的另外两部著作《声音》《洞穿银幕》。@沈宏烨写于2015年艺考之前