魔洞历险记
出版社:福建少年儿童出版社
出版日期:2012-9
ISBN:9787539545400
作者:林世仁
页数:186页
内容概要
林世仁，1964年出生于台湾，文化大学艺术研究所硕士，曾任国光艺校兼任教师、英文汉声出版社副主编、社区大学绘本教师，现专职创作，作品有童话《十一个小红帽》、《字的童话》系列、《换换书》、《怪博士与妙博士》、《流星没有耳朵》、《宇宙•魔法•印刷机》、图像诗《文字森林海》等三十余册，曾获台湾九歌年度童话奖、《国语日报》牧笛奖童话首奖、金鼎奖、好书大家读年度最佳童书、《联合报》读书人年度最佳童书、《中国时报》开卷年度最佳童书。
书籍目录
【编辑前言】呼唤童心 徐锦成………………………… 1
【自序】来自童年的光…………………………………… 4
小狗哞哞哞………………………………………………… 9
小熊学算术………………………………………………… 15
小鸟和狮子为什么饿肚子？……………………………… 21
天气随身包………………………………………………… 25
魔洞历险记………………………………………………… 31
我为什么是我？…………………………………………… 39
紫色的狮子………………………………………………… 47
怪兽阿威…………………………………………………… 57
爱挖土与抬头看…………………………………………… 67
小白还是小黑？…………………………………………… 77
小胖的拖拉全餐…………………………………………… 85
冒火的巨人………………………………………………… 95
再见小童…………………………………………………… 101
屋顶上的羽毛…………………………………………… 113
被遗忘的圣诞老公公故事三则………………………… 117
天空之海………………………………………………… 127
走错故事的小红帽……………………………………… 141
声音跑到哪里去了？…………………………………… 149
欣欣的第一件差事……………………………………… 155
吶喊森林………………………………………………… 161
花花蟒的故事…………………………………………… 1 7 5
童话隐士 徐锦成………………………………………… 183
——林世仁童话赏析
作者简介
《台湾儿童文学馆•童话列车:魔洞历险记》作者林世仁被称为“明日童话大师”，他的童话被称为“林式童话”。颠覆传统童话，幽默风趣，更充满哲思，这是“林式童话”的魅力，在《台湾儿童文学馆•童话列车:魔洞历险记》中你就可以体会得到：在孩子的视野里徜徉魔洞惊奇之旅，呆呆地冥想“我为什么是我”，学习呐喊森林赚赚外快，看小红帽如何借白雪公主的红苹果帮助三只小猪……
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精彩书评 (总计3条)
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林世仁每个人的童年都不一样，有的充满笑声，有的闪着泪光。我很幸运，我的童年属于“阳光星座”，散发着欢愉的光。在成长过程中，这些光虽然一度黯然淡去，但今天它又在我的心底闪闪发亮。这都要感谢童话。1992年秋天，我开始写童话。这真是件奇妙的事！我大学念会计，研究生念艺术研究所戏剧组，跟童话都沾不上边；我不是小学老师，没有为儿童写童话的“美好责任”；离开童年，我也很少再接触儿童，目光总是望向成人世界。然而，人生就是这么有趣。念研究生时，我有次路过国语日报社，随兴买下小时候没读完的《柳林中的风声》，这一看，意外读出新鲜的滋味。退伍后，我在书店遇见我的“童话启蒙书”──麦克安迪的《火车头大旅行》。它让我发现了童话的新天地，一个“仿佛若有光”的世界。童话最初吸引我的，是“万物有情”和“充满童心想象”的特质。那与我内心底层的频率正好相应。对我来说，“童话”是用“童心的话语所述说出来的幻想故事”。而所谓的“童心”，是“用新鲜的眼光来看这个老旧的世界”。童心没有年龄的限制，属于儿童，也属于成人。它是儿童的本真，也是上帝送给成年人的礼物。一开始，我只为自己“心中的小孩”而写，由“童心”入手，没太在意“儿童”。慢慢的，我才把重心转向“儿童”，蹲下来，用心学习儿童的视角。然后，我“心中的小孩”睁开了眼睛。童年的光回来了，我又看见小时候那个光朗的自己。写童话很有趣。每一个待写的故事，都像一个未知的旅程。有些故事，我是写到最后，才发现躲在结尾的答案：“哦，原来是这样啊！”（人生不也是如此？）写童话也是一件幸福的事。故事就像神话，充满创造的能量，你说有光，就有光！（我想，这是一切艺术迷人的地方吧）故事也像礼物，你把它送给世界，世界就回赠给你更好的礼物。（而这时候，宇宙诸神一定都露出了微笑）龚自珍在《己亥杂诗》中感叹童心的失落：“少年哀乐过于人，歌泣无端字字真。既壮周旋杂痴黠，童心来复梦中身。”感谢童话，它让我在经历成长的苦涩之后，仍然不失赤子之心，仍能以童心照见世界，仍然保有好奇、疑惑，既能复杂想，也能简单看。这是我写童话的最大收获。这一本选集就是我在童话之旅上，到目前为止，一个小小的回顾。作品都依写作时间排序，除了选录《十四个窗口》、《十一个小红帽》、《再见小童》、《和世界一块儿长大》、《字的童话》、《怪博士与妙博士》、《精灵迷宫——林世仁的押韵童话》中的作品，也包含一些尚未结集的故事。其中较特别的，是收录了我写作第一年的作品《花花蟒的故事》和《吶喊森林》，一短一长，都是我写童话的“最初印记”。感谢锦成和九歌出版社，也感谢《民生报》的桂姐和《天下杂志》的琦瑜让这本书得以成真。过去的童话影像留在这里，未来的童心之旅犹待展开。等在前头的，应该又是另外一番风景了。附带要说明的是，这本选集当初在台湾出版时，编者徐锦成考虑故事的浅深，曾经建议把作品的顺序倒过来编排。我觉得这点子非常好！既能让小读者由轻松的故事渐渐回溯到我最初的创作，也能颠覆固有的选集形式，更能兼有“记忆倒淌河”的趣味！只可惜，当年为了顾及全系列的体例，这点子没能大胆成真。这一次，福建少年儿童出版社的编辑们很热情地为我完成当年的心愿，把故事倒过来排序，让我在翻阅时，能由现在联结到过去，就像“回头的慢动作”一样，由近及远，看见来时路……谢谢他们，也祝愿小朋友、大朋友能读得欢喜！——选自福建少儿社“台湾童话列车”书系之《魔洞历险记》 -
呼唤童心徐锦成童话，是魅力独具的文类。一个人儿时接触到的童话，往往影响其一生。一个文明的童话，也往往反映出——甚至型塑了——这个文明的人民性格。童话一方面是活泼的，但同时也是温和的。活泼，因此我们可以从童话中看出一个文明的想象力与创造力。温和，因此童话界少有话题、少有论战，以致文坛的聚光灯也难得打在童话身上。童话的发展跟文学的发展息息相关。但从文坛的现状看，诗、小说、散文是三大主流文类；戏剧作品不多，但也有其地位。至于童话，与前四者相较无疑最为寂寞。文学界长期的忽略，使童话受到的重视程度肯定远远不及她本身的成就。是该重新认识并重视童话的时候了！童话，是呼唤童心的文学。不只属于儿童，也属于所有童心未泯或想寻回童心的成年人。而童心，在任何时代、任何社会都是最宝贵的。错过童话，对喜欢文学的读者来说是一大损失。九歌出版社自2003年开始推出“年度童话选”，获得广大回响。如今又推出“童话列车”，在台湾儿童文学出版上更是史无前例的大事。以往的童话选集，不论依类型或依年代来编，都是集体作者的合集。而这次，我们以个人为基准，要为童话作家编出一部部足以彰显其成就的代表作。在作家的选择上，所有资深的前辈作家以及活力旺盛的中生代作家，只要作品具有一定的质量，都是我们希望合作的对象。而作家的来源也不限于台湾。我们放眼华文世界，希望能为各地的优秀华文童话家出版选集。在篇目的选择上，则由编者与作者深入沟通，务必使所收录的作品能确实具有代表性、能充分展现作者的风格。每本书末皆有一篇赏析专文，用意在提醒读者留意该作家的童话特色。我们希望透过这一系列精选集，向优异而丰富的华文童话家致敬。更期望大小读者能透过他们的作品，品味到文学的童心。——选自福建少儿社“台湾童话列车”书系 -
——林世仁童话赏析徐锦成1林世仁是当代台湾中生代最具代表性的童话作家之一，也是当初“童话列车”书系一开创即锁定邀稿的作家之一。坦白从宽，我希望编选林世仁童话选集的原因，除了他个人的优异之外，另有一个不足为外人道的想法：编选林世仁的童话选集一点儿都不困难，因为他的童话水平高、质量整齐，要编他的选集，怎么选也不会选到劣作。作家本身的成就，可以替编辑省不少麻烦。不过，虽然想编林世仁选集已经很久，但跟作者的沟通仍花了不少工夫。因为林世仁自己对出版选集有点迟疑，他自觉作品数量太少，还不到出版选集的时候。是的！十几年的专业写作生涯，累积的童话作品数量竟然还不足十部，这样的创作量的确太少了！但话说回来，也正因此，林世仁成为当代台湾童话作家中，作品水平最稳定的作者。2相较于林世仁为数不多的作品，有关的评论却已不少。“林世仁的童话有哲理”、“林世仁的童话接近诗”、“林世仁擅长后设写作”……这些都是我们耳熟能详的说法。说是“定论”，也不为过。写这篇文章前，我不断自问：我能对林世仁童话提出什么新意吗？想了许久，终于想到一点。倒不是我对林世仁的看法有所翻新，而是这本书本身的缘故。林世仁出版的作品不算多，因此，这本选集里约有三分之二选自他已经发表、但尚未结集出版的作品。作家出书谨慎，这是很好的德行。若不是这本书，以林世仁的细火慢炖，我想这些未曾结集的作品离出版的日子必定尚远。这本书包含林世仁最早、但一直未被收入作品集的两篇作品：《花花蟒的故事》（1992）和《吶喊森林》（1992），也包括最近的《小狗哞哞哞》（2006）。它是一部具体而微的林世仁童话写作史。而另一个重要意义是：它是经过作者本人确认过的，是一本林世仁自选集。要追溯、探索林世仁童话创作心路的足迹，没有一本书比这本更方便、更必要。3借着工作之便，我有幸比一般读者早一步读到这本书。一个可提供给读者分享的心得是：林世仁的童话，一路写来，有“愈写愈回去”的倾向。我说的“愈写愈回去”，并不是字面上的意思，说他愈写愈差。而是我发现，林世仁童话的“适读年龄”愈来愈向下延伸了。林世仁较早的作品中，不论是《十一个小红帽》（1994）淋漓尽致的颠覆书写，或《再见小童》（1996）的三分哀愁加七分哲理，都获得如潮的赞誉。但同时，也颇有人认为林世仁的作品过深，是适合成人的童话──或至少是，成人也适读的童话。林世仁摆明为孩子写童话是晚近的事，代表作是一套与哲也合著的《字的童话》（2005）。“适读年龄”的高低，无涉于作品成就的好坏。若从头读一遍林世仁作品，我想没有人会觉得林世仁愈来愈退步。但很容易感觉到的是，作家心中的儿童，年纪愈来愈小了。而读者跟着林世仁的视角，也从站着慢慢蹲下，直到与儿童的视野平行。对一个儿童文学作家而言，这样的写作历程饶富意义。因为蹲下之后，必定有更高的跃起。附带一提，这本书如果从最后一篇开始往回看，也是有趣的经验，有心的读者不妨一试。4最后谈谈这篇文章的标题。没错！的确是从卡尔维诺的《巴黎隐士》想到这边来的！卡尔维诺是世界公认、20世纪最具创意的小说家之一。他对童话也有相当贡献，整理、改写过一系列《意大利童话集》。林世仁可能喜欢卡尔维诺，也可能曾受卡尔维诺影响，但我关心的不是这些。我想说的是：林世仁是台湾当代最具创意的童话作家。他产量不多，这点一方面归因于他“谋定而后动”的性格。另一方面，也让我们感觉他不汲汲于追求江湖地位的隐士个性。将初入中年的童话家与世界级文学大师相提并论，不知者或许会认为我夸张了林世仁的成绩。但如果对林世仁的作品本身，以及这些作品十几年来对台湾童话界的影响力有所了解，我相信对林世仁有所期待的，我不是唯一一人。备注：本书由繁体版转为简体版时，根据作者的建议，将作品的顺序进行了一次“大逆转”，即倒过来排。这样做的目的，是希望大小朋友们能够更轻松地进入阅读情境，进而以另一种新鲜角度，去追溯作家的创作历程。——选自福建少儿社“台湾童话列车”书系之《魔洞历险记》