力學
出版社:振然出版社
出版日期:1999
ISBN:9789628525256
作者:樊善標
页数:176页
书籍目录
自序
801
力學
小徑
909
咬碎一枚荸薺
911
七月五日(或:任何一日)
23413
回想出生
415
棄如遺跡
10017
載馳載驅
620
讀舊書
1723
酒關
網上追貓
55533
不能奮飛
338
生成情緒
5844
抺東慢板
1047
C10A5
72250
春試檀香
955
哭的問答
17959
巡迴的馬戲團
79463
親交
橋上心情
2271
西沙西
677
詩鈔書後
64382
別時容易
4987
培聖印象
8794
看見詩人
498
擬人
街鼓樓風--擬余光中
7105
遊伴--擬王了一
88113
明朝挂帆去--擬董橋
3120
記我嬌徒--擬胡燕青
27124
關夢南先生序
701
胡亂歌
75
書目
2786
出門
997
給我們學校Snack Bar的阿嬸
13088
' '
569
十月
27110
齟齬
3211
曼谷下午
49312
方格地磚
6614
煙花
83916
無題
2818
叛變
3919
時光群像
72520
吃
422
時態
7823
虛擬三書
825
嘲風
4227
走過燈下
82628
走過爸爸的舊店
929
有關杯麵的種種
1030
聽冰
932
懷舊
28233
空山
6634
下午懸念
92136
蟋蟀與草
7837
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<< 力學 >> 裏的力學----談樊善標的散文空間樊善標的散文集<<力學>>, 似乎有意為散文的體裁釐訂出一個可能模式, 為填補散文體裁的空白。當然, 這不是一本文學理論的書, 他也沒有意圖為散文訂立唯一的形式, 他只以實際的行動和作品, 證明了心目中的散文形式的可行性。作者最大的特色, 是對文章結構的把玩得出神入化的敘述風格, 力量源於對外在形式風格和內容題材上的統一的追求。對世界的再重塑這不能不以書中必令讀者看得目炫的一篇文章 << C10A5 >>為例。一個生活片斷, 本可以平鋪直敘的方式, 把教學生活, 校園的花景和生活的感想, 融合一起, 一氣呵成的寫出來, 作者偏要把他的生活, 活生生的肢解開來, 分成ABC三部份, 又把三部份的各個段落, 作順時或逆時的梅花間竹式的編排, 這種拼貼式的手法, 有點像葛雷菲斯於電影<<忍無可忍>>一片中, 運用大刀闊斧式的剪接手法。不同的是, 電影是以四個不相干的故事, 環繞著同一主題, 作平行敘述, 這篇文章是以生活片斷的呈現, 但完整性被一而再再而三的分折開來, 再作交叉和平行的方式來述敘。這樣的表達方式, 不是單純為了玩點新意, 而是作者個人世界觀的闡述, 就如序言所講: “我一度相信世界是處處斷裂的, 不過人感知它的時候把它彌縫起來罷了。感知就是彌縫; 感知、彌縫都是敘述。--”--敘述和反敘述有這樣的信念, 無疑使樊氏更大程度上依賴敘述的功用, 而不太依仗題材和事件的表達是否全面 ( 大家可以想像, 如果作者只是直接表達這概念, 會是多麼的可怖---蒼白而無力。在<<力學>>裏, 形而上的意念, 有形而下者的事情作為體驗 )。這也是基於他對現實本身完整性的懷疑, 因此, 他對敘述的依賴, 也不是持絕對的信任, 一面在敘述, 也一面在顛覆敘述。另一篇文章 << 讀舊書 >> 裏, 作者的風格有不少改變, 內容說的是古人古事, 卻用一種不與題材不協調的筆調, 製做出幽默的效果。其中說到是劉成國, 提及劉氏為各名詞的解說, 是如何不合符邏輯, 對 “名正言順” 來一次反擊。另外, 也對一位人格受爭議的文人, 作總括性的敘述, 再以其學生侯氏, 對老師的敬意作一次複述, 又肯定了老先生的人格, 但接著又以蓋棺定論的方式, 對那位只懂為經傳寫疏注的文人和他的學生侯氏, 被貼上欠缺原創能力的標籤, 需要外在的條件作方向去處世行事, 像人依著柱子一樣, 不過, 最後又另有說明: “本來, 事件是一攤軟泥, 我們大可隨自己喜歡, 把它捏成不同的形狀”, 帶來了一個開放的問題, “可是, 為甚麼我們偏要朝柱子的方向想呢?” 一件事件翻來覆去, 不斷以螺旋結構的方式敘述, 加入新意念建立的同時, 並沒有絕對否定已成形的概念, 書中不少作品, 都如本書一篇散文 << 網上追貓 >>的結局一樣, “ 從口袋掏出那疊紙, 朝網的缺口一撒, 碎紙在電視機頻閃的光影裡燃亮飛散, 間開成一朵明麗的煙花。” 開放了一扇窗, 讓讀者自行選擇走出作者的敘述世界, 另尋新的發展。反諷模式上述的作品,有點像張隆溪先生在 << 道與邏各斯 >> 裏提出的反諷模式的概念: “對沉默的渴望會從一種反諷模式中得到宣洩, 因為一個人越是渴望沉默, 就越是不得不拼命地去說去寫。” 不同的是, 作者不是渴望沉默, 而是渴望讓讀者知道, 表達方式的不完全, 諷刺而又吊詭的是, 作者一方面不相信真實可以表達, 但在表達這概念時, 他又無可避免使用了不少獨特的表達形式, 這些方式, 甚至是近乎全面的體驗了對表達形式的懷疑。書中不是所有作品, 都以這麼不合常規的敘述方式, 來呈現這世界, 也有不少文章, 是十分傳統的, 可以清楚看到起承轉合的脈絡。有父子之間, 感情的描述; 有對母校的回憶; 有與舊同學相處的經驗……都十分生活化, 有趣的是—--作者不時表明自己在回憶, 或是以倒敘、插敘的作為敘述的方法。似乎要一再向讀者宣告, 字裏行間, 一切都是依賴那不可靠的敘述。作者既原地踏步, 亦天馬行空, 讀者總是受著作者的引導, 到柳暗花明的地方去。這樣多少可以理解到作者的創作意圖, 及以形式為主的敘事方式。力學的力, 也在於這種敘述和反敘述的張力之間。以上提及的文章, 都是印象深刻的作品, 卻不是最深刻的。否則千多字是容不下要說的東西。寫這篇文章, 不只是為了樊去推廣他的作品, 只想更多人接觸到好的作品。不過, 如果讀者看了之後, 與我所說的, 有所不同, 請莫見怪, 因我個人的判斷, 和樊氏的敘述一樣, 都是不大可靠。