《乐在工作》章节试读

《乐在工作》的笔记-第121页

人就是背负着沉重的行囊向前走的。

《乐在工作》的笔记-序：那些潜伏的记忆 - 序：那些潜伏的记忆

我至今似乎从没想过要去回忆整理自己所做过的工作，因为我总觉得无论如何回忆或整理，都会因为记忆本身脱离了事情发生时的情境，而与事实发生偏离。
因此，我从不打算记着自己做过的事，我甚至觉得有些事还是忘掉的好，于是我有时会努力去遗忘一些事情。清空自己才能更好地向前走，这似乎已经成为指导我工作的原则。
　　这样的想法又是源自何处？实际上我甚至连这个也想不起来了。或许是源自学生时代读的宫泽贤治[ 宫泽贤治：日本诗人、童话家、教育家。代表作品有《银河铁道之夜》、《一个规矩繁多的饭店》等。]的书，又或许是源自寺山修司[ 寺山修司：日本诗人、评论家、电影导演。代表作品有《草迷宫》、《狂人教育》等。]的影响吧。从他们那里，我获得了我想要的东西，那就是过去的就让它过去，我们都已经无能为力，眼前活生生的现在才是最重要的。
　　我和宫崎骏先生相识近30年。这些年我们几乎天天都要谈话，但是从不谈过去的事，我们谈的永远都是现在。说的都是些现在必须去做的事，或者是有关未来一年的计划。仅仅是这些，我们就像有说不完的话一样。
　　宫崎先生是出了名的健忘的人，不过我认为这正是他创作的秘密。对于一般人来说，有了像他这样的成就，肯定会背着这些成就往前走，自己的创作手法肯定也只是在原有的基础上不断改进。但宫崎先生不是，他会像个新人导演一样，去挑战不同的创作方式。这是宫崎先生的创作性格。另一方面，这或许也是因为他总记不住自己做过的事吧。
　　我记得作家吉行淳之介曾说过这样的话：“被记忆遗忘了的事总归不是什么重要的事。”换句话，每个人的身体里都有刻骨铭心的记忆和被遗忘的记忆。对于那些不靠做笔记或是记日记就会遗忘的记忆，那就忘却好了。吉行先生的原话我已经记不确切了，但正是这样的不知什么时候潜伏在记忆里的东西才是最重要的，不是吗？
　　身为制作人，做过什么样的宣传画，在什么样的条件下与别人进行合作以及先例是如何等等，都非常重要。但是平时并不需要刻意去记得这些，只须在必要的时候去咨询旁人即可，或者是去翻阅当时的材料，需要记起的东西自然会在脑海里浮现。
　　有工具就尽管利用起来，为此就需要作记录，但记录和记忆是完全两样的东西。我认为人的记忆容量有限，因此，要用有限的记忆去记更为重要的事情，而那些自己做过的事情则是最没有必要记忆的。
　　我常常会在与人聊天的时候，用“我突然想起件事儿”这样的话去扩大谈话内容的范围或是转换话题。实际上，这是因为我的思维就是这样。我常说着说着就想起某件事，或者别人的提问会突然让我记忆的某部分复苏。因为这些都是潜伏在身体里的记忆，这些并非刻意为之，而是不知何时，它们偷偷地潜伏进我的记忆里。
　　正因如此，有的时候对于某件事是在哪儿发生的，当时有哪些人等等这些问题，我不一定会记得很确切，有时甚至连事件的前后顺序也会搞混，但是我总认为重要的还是内容本身。比如说做计算题，55加44等于99，2050加1030等于3080，有时我们并不需要去记精确的数值，只需要对100或是3000这样的大概数值有个了解就可以了。
　　从月刊《动漫影像》（Animage）创刊开始，我接触动漫领域也已经30年了，吉卜力工作室成立至今也已20周年。在这些年里，什么是我认为重要的记忆，又有哪些东西在不知不觉中潜伏进我记忆的深处？接下来我将原原本本地遵从我的记忆，把它们写出来。
　　如果我说得太唠叨或是叙述得太过天马行空，还望见谅，因为“我突然想起来的事儿”实在是太多。我也不知道读者是否会觉得这些事有趣或是否会从中得到启发，我只是单纯地希望读者们能够用自己的方式去阅读本书。

《乐在工作》的笔记-随书附赠的书签 - 随书附赠的书签

凌晨2点，陪我加班的书签。
在卓越购买，都会附赠这两枚卖萌书签哟。

《乐在工作》的笔记-编辑说：曾经的封面是很美的。 - 编辑说：曾经的封面是很美的。

把被日方否定的封面发出来供大家欣赏。多谢为本书设计并被折腾得心力交瘁的马老师。
第一版封面：
第二版封面
各种被否定的原因，我就不吐槽了。只是实在舍不得前两个封面，拿出来给大家看看吧。

《乐在工作》的笔记-第144页

＂不要预先设定好自己的意见＂-开会时要确定会议的主题和方向，但是不要预先设定自己的意见，最好是放空自己，去倾听大家的意见。只有这样，大家才会更好地表达自己的意见，才会有新颖的想法。

《乐在工作》的笔记-第115页 - 高畑先生与宫崎先生这个组合

即便是现在，宫崎先生常会到三楼和工作室里的年轻人聊天，谈话的内容有一半以上都是关于高畑先生。他曾在接受采访时被问道：“宫崎先生您常做梦吗？”他回答道：“做啊。但是在我的梦里，主人公总是高畑先生。”
在梦里，梦里，梦里见过你，甜蜜笑得多甜蜜，是你～是你～梦见的就是你。
高畑先生对宫崎先生的人生产生了重大的影响。高畑先生既是他的前辈，也是他的竞争对手，对宫崎先生来说，高畑先生有时候还是个令他爱憎参半的人。制作电影分镜头时，宫崎先生还常会问我：“铃木君，这样做的话帕克会不高兴吧。”一副六七岁小男孩的样子。不过我挺羡慕他们这样的关系。
男人面对另一个男人，宛若六七岁的小男孩那般。好吧，宫崎骏是……受？

《乐在工作》的笔记-第49页 - 制作人高畑勋的能力

到了酒馆，宫崎先生一杯接一杯喝着日本酒，把我也看傻了。我从来没有见过宫崎先生这个样子。后来他喝醉了，开始哭起来，眼泪止不住地往下流。我不知如何形容我当时的焦急，我很着急但又什么都做不了，只能看着他一杯杯地喝酒。突然他开口说话了：“我把我的全部青春都奉献给了高畑先生，却什么都没有得到。”我听了大吃一惊，但他也没有再继续往下说。我心想原来宫崎先生是这样想的啊！
整个被人甩了哀怨的场景……无法直视。

《乐在工作》的笔记-第69页 - 从无意的对话中汲取灵感

比如说《千与千寻》的创作。当时他拿了奥斯卡金像奖的事告一段落，终于又静下心来，他对我说：「这部电影的创作灵感来自于铃木君说的关于夜总会的事。」我一下子没反应过来：「您说什么？」我当时已经完全忘记那件事了。我有一个年轻的朋友很喜欢去夜总会，他说：「夜总会里其实有很多原本内向的女孩，在为了钱去接待男人的同时，学会了如何去和不喜欢的人交流相处，同样的，去那里花钱的男人也是这样。所以说夜总会是提高人们的交流沟通能力的场所。」我觉得这话说得很有意思，曾经转述给宫崎先生，没想到这成了《千与千寻》的主题。确实在电影里，主人公千寻进到了―个奇怪的世界，不管她愿不愿意都要与周围的人打交道。她的沟通能也因此得到锻炼。另外还有一个重要的角色「无脸人」则是不懂得与人交流，只好用暴力解决问题，是一个反例。宫崎先生觉得关于夜总会的那段话很有意思，一直记在心里，把它变成了电影的主题。

《乐在工作》的笔记-第40页

我觉得当你对谈论的事不了解时，要想恰当回应对方的话并不容易。恰当的回应必须建立在共同的素养基础之上，必须具备谈话的背景知识、掌握与谈话有关的数据才可以。

《乐在工作》的笔记-第141页

当你做出选择后，就要用百分之百的信心去传达你所选择的想法。表达就是需要你对自己的选择百分之百的确信。