我写的故事胜过你写的！
出版社:杰弗里•艾伦•斯科彻特 (Jeffrey Alan Schechter)、吴碧玉、吴浩、 吴明 人民邮电出版社 (2013-06出版)
出版日期:2013-6-1
ISBN:9787115316523
作者:杰弗里•艾伦•斯科彻特 (Jeffrey Alan Schechter)
页数:175页
章节摘录
版权页： 插图： 场景时，编剧必须要问3个问题： 1.谁想要什么？ 2.如果她（没错。马米特用的是“她”字）没能得到会怎样？ 3.为什么是现在？ 最后一个问题——“为什么是现在？”，这是对我前面所说的4个问题的补充。 为什么不是每个故事都以主角的出生开始、以主角的死亡为结束呢？因为如果所有故事都是如此，就会非常乏味。在电影《星球大战》中，从卢克被送到叔叔、婶婶家生活到17年后机器人出现在农场的这段时间里，卢克身上并没有发生太多事情，一直到机器人的出现，他的故事才再度继续。在电影《西雅图不眠夜》中，我们并不在乎安妮·瑞德在读初中的时候和谁约会过，因为她的故事是从那天晚上，她在收音机里听到萨姆和乔纳那令人心碎的故事才开始的。天哪，甚至连耶稣的故事也有33年的中断期！ 一个好的故事是在合适的时间因为合适的理由而发生的，这是写出一个好故事的首要一点。虽然马米特将这一原则运用到了场景这种小的层面上，当你在大的故事层面上来解决那4个问题时，你一定要将马米特理论牢记在心。 关于主角的3件事 如果194个问题的力道不够，我还有3个辅助工具能帮助我写的主角脱颖而出。 工具1：一般来说，电影围绕的都是一个主题——尊重。你写的主角想要得到尊重但却得不封。有时候，你的主角认为他或她应当得到尊重，但往往他们得到的却是冷嘲热讽，比如《虎胆龙威》中的约翰·麦克莱恩警探。 有时候，你写的主角觉得自己不值得得到别人的尊重，然而他们会吃惊地发现自己实际上是值得的，比如《哈利·波特与魔法石》（Harry Potterand the Sorcerer’s Stone）中的哈利·波特。 有时候，主角在开始时受到众人的尊重，可不久就失去了，这使你写的主角踏上了重获尊重之旅，比如《玩具总动员》中的伍迪。 有时候，主角被错误的人因为错误的原因而尊重，可主角希望的是能因为正确的原因而得到正确的人尊重。比如《大话王》里的弗莱彻·瑞德。 你需要仔细推敲，主角所需要的尊重应该放在哪个点上，通过在不同场景中一直保持主角努力想要争取到尊重但却得不到这种紧张的气氛，你就拥有了一件强大的秘密武器，让你写出的故事不至于水平太差。 工具2：另外一条法则是，你写的主角现在已经是或者以后将会威为最好的“某种人物”，无论你写的主角自己是否知道。 在电影《星球大战》中，有没有比卢克更好的“绝地”武士？——没有。他自己知道吗？——不知道！ 在电影《加勒比海盗：黑珍珠号的诅咒》中，有没有比杰克·史派罗更好的海盗？——没有。他知道吗？——知道！ 在电影《泰坦尼克号》中，有没有比杰克·道森更好的情人和保护者？——没有。他知道吗？——不知道！ 在电影《阿凡达》中，有没有比杰克·萨利更好的战士？——没有。他知道吗？——知道！ 伍迪是一个孩子能够得到的最好的玩具：史莱克是最好的怪物；阿甘比任何人都能付出无条件的爱。 在刻画能脱颖而出的主角时，一定要让他们成为最好的，就算连他们自己都不知道！ 工具3：在你写的主角成为最好的“某种人物”之前，他或她对某种东西的看法是错误的。
名人推荐
“这本书让人耳目一新，书中没有废话，见解独到，无论是刚入门的新手还是有一定基础的人，都非常适用。此外，本书还极具娱乐性。” ——大卫·N·威斯（David N.Weiss），编剧，作品有《怪物史莱克2》（Shrek 2）、《蓝精灵》（The Smurfs）、《跷家又一夜》（Further Adventures in Babysitting） “Jeffrey的剧本写作方法非常聪明、独到，这本书非常有趣，会让你读起来爱不释手，很快就能看完！相信我，Jeffrey是行家里的高手，只要你一步步按照他的指导来做，你的剧本就真的会具有竞争力。” ——史蒂芬·马热（Stephen Mazur），编剧，作品有《大话王》（Liar Liar）、《小淘气》（The Little Rascals） “人类从直立行走开始，就_直在讲述故事。要想让你的剧本从众多剧本中脱颖而出，全凭你内心深处那团创意之火，只有你才能让这团火一直熊熊燃烧。请将此书作为点燃你心中那团火的第一个火星吧。” ——杰森·布鲁曼瑟尔（Jason Blumenthal），电影制片人，作品有《当幸福来敲门》（The Pursuit of Happyness）、《七磅》（Seven Pounds）、《神秘代码》（Knowing）
媒体关注与评论
人类从开始直立行走起，就一直在讲述故事，要想让你的剧本从众多剧本中脱颖而出，全凭你内心深处那团创意之火，只有你才能让这团火一直熊熊燃烧。请将此书作为点燃你心中那团火的第一个火星吧。本书推荐的方法非常有用，业内人士依靠这种方法已经在剧本销售方面产生了数百万美元的效益。本书涵盖的内容很广，从主角到反面角色、从主题到情节点、扩充你的构思到行业规划
内容概要
《我写的故事胜过你写的！——10种方法让你的剧本更强大》作者杰弗里·艾伦·斯科彻特出生和成长于布鲁克林，他是电影编剧业届及指导方面的重量级人物。在搬到洛杉矶后，他迅速成为一名多才多艺的编剧，能写各种风格迥异的剧本。斯科彻特和多家知名影视公司合作过，如：华纳兄弟、环球电影公司、美国广播公司（ABC）、（美国）国家广播公司（NBC）、探索频道、尼克有限电视频道（Nickelodeon）、贺曼国际电影台（Hallmark Channel）、英国广播公司（BBC）、VH1电影公司（VH1 Films）、RHI及沃特·迪斯尼公司。
书籍目录
第1章：我写的故事胜过你写的！ 19 第2章：我写的主题比你写的聪明 31 第3章：我们写的主角都是胜利者！ 39 第4章：我写的主角狂攻，你写的主角猛扑！ 57 第5章：你写的反面角色只是花拳绣腿 67 第6章：我们写的角色都有不足之处 75 第7章：我能一掷中的，你却绵绵无力 85 第8章：情节 93 第9章：我不恐惧黑暗 115 第10章：我巧干，你苦干——出力不讨好！ 129 结论 141 附言：5部电影助你打败天下高手 145 关于作者 177
编辑推荐
《我写的故事胜过你写的！——10种方法让你的剧本更强大》推荐的方法非常有用，业内人士依靠这种方法已经在剧本销售方面创造了数百万美元的效益。《我写的故事胜过你写的！——10种方法让你的剧本更强大》涵盖的内容很广，从主角到反面角色，从主题到情节点，从扩充你的构思到行业规划。 《我写的故事胜过你写的！——10种方法让你的剧本更强大》语言简练还极具娱乐性。如果你想写剧本或者正在创作剧本，你希望它在竞争中脱颖而出，那么《我写的故事胜过你写的！——10种方法让你的剧本更强大》便是你的教练，能全方位地给予你指导。
作者简介
人类从直立行走开始，就一直在讲述故事。要想让你的剧本从众多剧本中脱颖而出，要凭借你内心深处那团创意之火，只有你才能让这团火一直熊熊燃烧。请将此书作为点燃你心中那团火的第一个火星吧。
《我写的故事胜过你写的！——10种方法让你的剧本更强大》推荐的方法非常有用，业内人士依靠这种方法已经在剧本销售方面创造了数百万美元的效益。《我写的故事胜过你写的！——10种方法让你的剧本更强大》涵盖的内容很广，从主角到反面角色，从主题到情节点，从扩充你的构思到行业规划。
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《我写的故事胜过你写的！——10种方法让你的剧本更强大》作者杰弗里·艾伦·斯科彻特(Jeffrey Alan Schechter)出生和成长于美国的布鲁克林，他是电影编剧业内的重量级人物。搬到洛杉矶后，他迅速成为一名多才多艺的编剧，能写各种风格迥异的剧本。斯科彻特和多家知名影视公司合作过，如华纳兄弟、环球电影公司、美国广播公司(ABC)、(美国)国家广播公司(NBC)、探索频道、尼克有线电视频道(Nickelodeon)、贺曼国际电影台(Hallmark Channel)、英国广播公司BBC)、VH1电影公司(VH1 Films)、RHI及沃特·迪士尼公司。
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精彩书评 (总计3条)
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1.抓住灵感，确定思路。方法：经常提问“假如……，会怎样呢？”2.4个问题：（1）主角是谁？（2）主角想要实现什么目标？——具体目标，情感目标，精神目标（内心深处的愿望）。（3）谁试图阻止主角？（4）如果主角失败了会怎样？3.刚开始关于主角的3件事。（1）主角想要得到尊重却得不到；（2）主角现在已经是或者以后将成为最好的“某种人物”，但是他自己现在不一定知道；（3）主角在成为最好的“某种人物”之前，他对某种东西的看法是错误的。4.关于反面角色。他其实和主角很多方面都相似，只是价值观不同。比如：蝙蝠侠和小丑，他们俩都是穿着特殊装备的冒险家，按自己的规矩办事，都被哥谭市的居民视为危险人物。他们唯一的区别是道德准则，蝙蝠侠想要带来秩序，小丑则想要带来混乱。5.关于主角的变化。随着剧情展开，主角经历了4种人格变化：孤儿->流浪者->武士->殉道者6.用“快速概述法”描述故事梗概。比如《小鬼当家》：一个得不到认可的小男孩，被急于去欧洲度假的家人不小心留在了家里（孤儿），他必须学会照顾自己并成为一家之主（流浪者）。然而，他却发现他的家被一伙笨贼盯上了，他多次戏弄这些笨贼（武士）。当他意识到这些贼知道他独自在家，并准备找他算账时，他知道自己必须单枪匹马捍卫自己的家（殉道者）。7.具体结构：三幕结构之：第一幕（P1-27）主题：主题性论点展开4个问题之：你写的主角是谁？4种人格之：孤儿快速概述法：当他想要A……44个情节点之：12个情节点“我没有不受尊重”（P1-6）“你知道自己的问题到底出在哪儿吗？”（P6-12）“召唤与拒绝响应”（P12-17）“接受现实”（P17-27）三幕结构之：第二幕之一（P28-54）主题：主题性问题展开4个问题之：你写的主角想要实现什么目标？4种人格之：流浪者快速概述法：他得到了B……44个情节点之：14个情节点（7组胜/败交替）“踢狗狗”（P28-35）“何去何从”（P35—45）“当生活给你酸柠檬时……”（P45-55)三幕结构之：第二幕之二（P55-81）主题：主题性问题与主题性论点进行较量4个问题之：谁试图阻止主角？4种人格之：武士快速概述法：然而却发生了C……44个情节点之：14个情节点（7组胜/败交替）“就用柠檬来做柠檬汁”（P55-65）“鲸鱼肚”（P65—75）“死亡与重生”（P75-85)三幕结构之：第三幕（P82-108）主题：主题综合4个问题之：如果主角失败了会怎样？4种人格之：殉道者快速概述法：他必须做D……44个情节点之：4个情节点“最糟糕的情况会怎样”（P85-95）“好人与坏人为了目标而对决”（P95—108）以上。这是我目前看下来最具实用性的编剧入门书了，强烈推荐。 -
上周去西单图书大厦无意中看到这本书，在书架前随便翻了几页，觉得不错。虽然内容大同小异，但却不像其他书那么高高在上。有些作者一直拿自己当大师，居高临下的为众生指点迷津，或者大谈深奥理论、深刻意义等，我个人不喜欢那种不接地气的书。在我看过的六七本编剧书里，《我写的故事胜过你写的》可以名列前三，跟《21天搞定剧本》和《编剧：步步为营》平起平坐。现在市场上一共大概有十几种编剧书，其他书我没买不代表我完全没看过，有很多只有理论没有操作方法，对于新人来说并不实用。《21天搞定剧本》应该是最具实操借鉴意义的编剧书，也是对新人最有作用的书，它几乎是手把手的教新人如何在一个大概的时间里，一步一步写出一个剧本。相比之下，这本《我写的故事胜过你写的》的优势是更加提纲挈领的指引你前期方向。 ———————————————————————————————————— 这本书一开始就告诉你不会像其他书那样教你一步一步怎么走，而是从10个不同纬度去告诉你在创作过程中应该注意哪些问题。如果这是你看的第一本编剧书，它并不是那么适合你，它的作用要等到你看完其他几本编剧书之后再回过头来看一遍，才会显现。依旧是好莱坞百年不变的三幕式结构，这里又细分了一层，将第二幕划分为前后两个段落。这样细分的好处是让你在创作的过程中更容易在大方向上把控故事脉络。千万千万不能小看这个理论，这是所有成功故事的基石。按照本书的理论：孤儿——流浪者——武士——殉道者。这是一个剧本，也是一个故事的基本框架，用我们更为熟悉的方式来说，就是高中写作文时老师就告诉过我们的：开头——发展——高潮——结尾。想不到吧？好莱坞的剧本结构竟然跟高中作文结构一样。孤儿，顾名思义，就是主角这个时候要身陷重围，可以是真正的孤儿，也可以是象征意义的孤儿，这就在故事的开头设置了一个普通又不普通的人物。一辈子都平平淡淡度过的人是不可能成为一个跌宕起伏故事的主角的。流浪者，就是主角的身上发生了一些事情，迫使他不得不改变现状。这些改变可以是主动的，也可以是被动的，重点是，主角一定要在这个段落里脱离原有的生活状态和生活环境。他逐渐展开旅程，然后遇到更多的人和事。武士，看词面意思就知道是奋起反击的过程。这时候影片往往已经展开了一半，主角面临的困难越来越大，甚至超出主角本身的应对范围，观众看似都在为主角揪心，其实都在等着看好戏：这回看你怎么办。殉道者，这个词我觉得华人有些不好理解，换成“结尾”就通俗多了。这个时候，主角完成了最后的反击，获得了成功，赢得了所有人的掌声，往往也抱得美人归。这里的掌声和美人也可以是一些抽象的东西，比如自由、尊严、宽容等等。 ————————————————————————————————————可以说，只要一个剧本按照这个步骤走，就算细枝末节一般，也可以算一个合格的剧本。因为你至少让观众坐了一回过山车，虽然你的过山车飞的不够高，落的不够险，但毕竟是有起伏的过山车而不是一马平川的火车。如何让过山车飞的更高落的更险呢？重点要在“流浪者——武士”这两个阶段下功夫。也就是影片的中间部分（大概是20——80分钟左右），流浪者是前半小时，武士是后半小时，尽量在这一个小时内发挥你的创意吧。这本书给我最大的启发也是最有用的启发是：这个阶段内要让主角面临的困难逐渐增大，让主角不断做出反应，然后以“胜——败”这样的节奏（原文为主角面对中心问题的答案的“是——否”，为了便于理解，我换成了胜败）不断蹂躏主角。也就是说，主角遇到一个1分的困难，然后想办法解决了它，又遇到一个2分的困难，又想办法解决了，又遇到一个3分的困难……以此类推。在大概50分钟左右，也就是流浪者阶段的结束之时，武士阶段开始之前，主角要面临一次绝境，走投无路，想放弃。然后主角遇到了一个机遇，或神人帮助，神奇的走出绝境，进入武士阶段，展开新的旅途，但这段旅途会更加险恶，但此时主角已经做好准备了，他依旧会像之前那样遇到5分困难然后解决，又遇到6分困难然后解决，一直到过了最后一个10分难关。这个阶段内，创作者可以塞进枪战、打斗、追逐等各种动作戏，以及兄弟情、亲情、爱情、基情等各种煽情段落。遇到的困难就是动作戏，解决了困难就是煽情戏，或者搞笑戏。这样，在一个框架四个段落内，安插了这么多情节点，想不好看都不可能了。 ————————————————————————————————————建议：在看本书之前先看《21天搞定剧本》，摸清楚了剧本的每一个篇章和节奏该怎么写，再看这本书，会有一种豁然开朗的感觉。我看完那本书后开始写一个喜剧，虽然列出了大框架，但写完第一阶段的孤儿，后面就很难写下去。看完这本书，很多问题都逐渐被解决了。很多人会说：我干嘛非要按照好莱坞的格式呢？我就喜欢按照自己的方式来写，我自创一套方法，我拼命想一个特别牛逼的结构，也一样能把故事写好看了。我不想跟你争辩这个问题，真的。就像：世界上所有的轮胎都是圆的，这样设计不是因为圆的最好看，而是因为圆的轮胎最符合轮胎的功能，它能让汽车跑的最快最舒适。至于不同厂商在圆的基础上怎么改装，没有限制。但若哪个厂商说自己研发出了方形轮胎，并信心满满的告诉世人方形轮胎更好用，嗯哼，你去买吧。《21天搞定剧本》让我只知道看着脚步注意不要摔跤，但这本书让我学会站到山顶先看看自己要去的方向，然后选出最合适的路线，划分几个节点，这样走到哪都胸有成竹了。先有方向再选路线，才能更快到底目的地。不多说了，希望大家都好好学习，写出精彩的故事。PS：打个小广告，我也写了两本小书《带着吉他去旅行》：http://book.douban.com/subject/24881731/《三天学会写歌》：http://read.douban.com/ebook/1295792/欢迎感兴趣的朋友看一看，谢谢！ -
本书收获还不少，因为他没有废话，全部纲目式的干货，直击写作的要点。附有五个电影的案例分析。和《救猫咪》有一比，经典的编剧教材。分享部分观点如下：一个简单的完成目标的故事，主人公要强大到克服不可能的困难。反角陈述观点，主角有问题没观点，但他证明反角是错的。剧本三目标：具体目标、情感目标、心灵目标。人们不是看你的所作所为，只看你的身份。主人公不该遭受的不幸主人公吸引人的话，让他摸摸狗，或者古怪，可笑。给你的主角一个宏伟的目标。如果不实现，就会有人，无辜的人受到极大的伤害。如他的家人，儿子，女人。大坏蛋应该踢狗，打小孩。厌烦。所有的问题都归纳到一个，尊重。为什么是现在？你的主人公会成为某类别中最好的人物孤儿、流浪汉、武士、殉道者（天真的人和魔术师）正角和反角既相反，又相似，反角要残酷强大保护者与蛊惑者，信仰者与怀疑者，思考者与感受者第一幕12个情节点，主角出现，有总是，反角出现，蛊惑者出现，保护者出现第二幕上是7个是否回答，第二幕下是寻找前面提供的解决方案，又是7个是否的回答，到了高潮了。第三幕，大大的是，否，更大的否，然后是是
精彩短评 (总计43条)
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操作性强，简明清晰，看完能更好把握文章结构，但除此之外没多大用 -
对剧本创作技巧的高度抽象概括，有意思 -
這本書還是比較好用的。 -
新人 -
让我们只把结构二字说说清。 -
非常实用！ -
简明扼要，非常有可行性。（笔记待整理 -
心有故事，读起来特别顺手(⊙v⊙)嗯！满满的指导性！！！ -
仙剑一果然是孤儿—流浪者—武士—殉道者的人格轨迹。
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更注重小细节，用一些技巧引导你怎么去写，其实大同小异，在人物章节讲（总结）的比较到位和丰富。 -
还行！ -
对于初学者完成比什么都重要。 -
很多干货的一本书，最重要的是开始写吧！ -
简单易懂，技巧上手 -
还可以，但是很多东西太过套路化了，古语云“文无定法可创新”，许多模式太固定了就没什么意思了，艺术毕竟还是自由还是要讲新意的，嗯。 -
都知道好莱坞是把电影艺术做成了工业，本书就是一个例证。简明扼要，全是干货，剖析最好的剧本，把经验总结出来教给你。很多艺术范儿的人可能很反感这种做法，认为限制了自己的创造，迎合市场降低了逼格。不过你总不能否认最好的叙事总是遵循着某些通用的原则和规范，创造之前先学会模仿。在电影观众来说，本书可以帮助更有意识地去欣赏电影，多了一些纯粹感性之外的乐趣。这本书给我一个意外启发：我们的人生其实也是一部剧，剧本由我们自己撰写。本书可以帮我们写好这部剧（！），知道人生总有起伏、了解自己目前的特质、识别身边的人的角色功能，以及首要的，这部人生剧的主题究竟是什么。 -
极具实操性和功能性的编剧教科书，新手必读。#3/100B/2016# -
非常到位和实用的指导工具书 -
这本书的作者很有逻辑，层层递进，由浅入深，而且所说都围绕这一个中心点。像是大人教导孩子从走路到跑步再到骑脚踏车。当然尽信书不如无书。 -
学习讲好故事，相信搞清楚电影讲故事的门道会很有帮助。 -
还不错，与同类的书大同小异。 -
在我所看过的编剧书里，这本书跟其他的没有太多不同，但却比其他都要好那么一点点，它高屋建瓴式的给你指导，却不会告诉你具体每一个细节该怎么写。如果说其他编剧书教新人怎么走路，这本书教的是新人该走哪些方向的路。 -
恩简单说来，我觉得它的最大用处就是，按练习一直做下去的话，会醒悟到既然我搞了这么多为什么不搞完，从而圆满结束一篇文而不会坑掉（喂）。实用性尚可，算是一种授之予渔——然而别人吃不吃你的鱼，还要看自己。 -
略有收获。每章后面的总结言简意赅，可快速浏览。 -
赞 -
鬼扯 -
剧本结构明确 -
我一定要给他 -
编剧的「五年高考三年模拟」。 -
为啃下《故事》开胃，我坐在图书馆第二次翻起这本书。举例是十分详实的，作者是充满自信的，我也是计划按图索骥大干一场的。实践是检验真理的唯一标准！ -
可算是《故事》的简明操作版，强烈推荐 -
特别实用，就按着书里练习稳步走，绝对会提高。 -
简短有力的分析总结 -
基于亚里士多德的三幕剧结构做些扩展，针对商业剧本写作。受众是职业的编剧，相信他们看此书很有帮助，但对我受用不大。 -
其实就是给你指路，觉得写作这个东西是需要考自己去摸索的。 当然，方向也是必不可少的。 -
有趣，略短。 -
干货甚多，收获很大，操作性强，立刻一试！ -
不错 职业编剧好帮手 -
喜欢呢 -
很实用，最精华的是那份指南 -
实操性很强，但同时也比较复杂，满怀激情和创意的新手看后估计会头大。相比较而言，《救猫咪》更适合入门，15个节拍的总结更易理解。 -
比较一般。 -
简单实用，非常清晰~最后的指南也非常好用！