《我写的故事胜过你写的！》书评

不是书评，是笔记

1.抓住灵感，确定思路。方法：经常提问“假如……，会怎样呢？”2.4个问题：（1）主角是谁？（2）主角想要实现什么目标？——具体目标，情感目标，精神目标（内心深处的愿望）。（3）谁试图阻止主角？（4）如果主角失败了会怎样？3.刚开始关于主角的3件事。（1）主角想要得到尊重却得不到；（2）主角现在已经是或者以后将成为最好的“某种人物”，但是他自己现在不一定知道；（3）主角在成为最好的“某种人物”之前，他对某种东西的看法是错误的。4.关于反面角色。他其实和主角很多方面都相似，只是价值观不同。比如：蝙蝠侠和小丑，他们俩都是穿着特殊装备的冒险家，按自己的规矩办事，都被哥谭市的居民视为危险人物。他们唯一的区别是道德准则，蝙蝠侠想要带来秩序，小丑则想要带来混乱。5.关于主角的变化。随着剧情展开，主角经历了4种人格变化：孤儿->流浪者->武士->殉道者6.用“快速概述法”描述故事梗概。比如《小鬼当家》：一个得不到认可的小男孩，被急于去欧洲度假的家人不小心留在了家里（孤儿），他必须学会照顾自己并成为一家之主（流浪者）。然而，他却发现他的家被一伙笨贼盯上了，他多次戏弄这些笨贼（武士）。当他意识到这些贼知道他独自在家，并准备找他算账时，他知道自己必须单枪匹马捍卫自己的家（殉道者）。7.具体结构：三幕结构之：第一幕（P1-27）主题：主题性论点展开4个问题之：你写的主角是谁？4种人格之：孤儿快速概述法：当他想要A……44个情节点之：12个情节点“我没有不受尊重”（P1-6）“你知道自己的问题到底出在哪儿吗？”（P6-12）“召唤与拒绝响应”（P12-17）“接受现实”（P17-27）三幕结构之：第二幕之一（P28-54）主题：主题性问题展开4个问题之：你写的主角想要实现什么目标？4种人格之：流浪者快速概述法：他得到了B……44个情节点之：14个情节点（7组胜/败交替）“踢狗狗”（P28-35）“何去何从”（P35—45）“当生活给你酸柠檬时……”（P45-55)三幕结构之：第二幕之二（P55-81）主题：主题性问题与主题性论点进行较量4个问题之：谁试图阻止主角？4种人格之：武士快速概述法：然而却发生了C……44个情节点之：14个情节点（7组胜/败交替）“就用柠檬来做柠檬汁”（P55-65）“鲸鱼肚”（P65—75）“死亡与重生”（P75-85)三幕结构之：第三幕（P82-108）主题：主题综合4个问题之：如果主角失败了会怎样？4种人格之：殉道者快速概述法：他必须做D……44个情节点之：4个情节点“最糟糕的情况会怎样”（P85-95）“好人与坏人为了目标而对决”（P95—108）以上。这是我目前看下来最具实用性的编剧入门书了，强烈推荐。

先定方向再走路，才能最快到达目的地

上周去西单图书大厦无意中看到这本书，在书架前随便翻了几页，觉得不错。虽然内容大同小异，但却不像其他书那么高高在上。有些作者一直拿自己当大师，居高临下的为众生指点迷津，或者大谈深奥理论、深刻意义等，我个人不喜欢那种不接地气的书。在我看过的六七本编剧书里，《我写的故事胜过你写的》可以名列前三，跟《21天搞定剧本》和《编剧：步步为营》平起平坐。现在市场上一共大概有十几种编剧书，其他书我没买不代表我完全没看过，有很多只有理论没有操作方法，对于新人来说并不实用。《21天搞定剧本》应该是最具实操借鉴意义的编剧书，也是对新人最有作用的书，它几乎是手把手的教新人如何在一个大概的时间里，一步一步写出一个剧本。相比之下，这本《我写的故事胜过你写的》的优势是更加提纲挈领的指引你前期方向。　　————————————————————————————————————　　这本书一开始就告诉你不会像其他书那样教你一步一步怎么走，而是从10个不同纬度去告诉你在创作过程中应该注意哪些问题。如果这是你看的第一本编剧书，它并不是那么适合你，它的作用要等到你看完其他几本编剧书之后再回过头来看一遍，才会显现。依旧是好莱坞百年不变的三幕式结构，这里又细分了一层，将第二幕划分为前后两个段落。这样细分的好处是让你在创作的过程中更容易在大方向上把控故事脉络。千万千万不能小看这个理论，这是所有成功故事的基石。按照本书的理论：孤儿——流浪者——武士——殉道者。这是一个剧本，也是一个故事的基本框架，用我们更为熟悉的方式来说，就是高中写作文时老师就告诉过我们的：开头——发展——高潮——结尾。想不到吧？好莱坞的剧本结构竟然跟高中作文结构一样。孤儿，顾名思义，就是主角这个时候要身陷重围，可以是真正的孤儿，也可以是象征意义的孤儿，这就在故事的开头设置了一个普通又不普通的人物。一辈子都平平淡淡度过的人是不可能成为一个跌宕起伏故事的主角的。流浪者，就是主角的身上发生了一些事情，迫使他不得不改变现状。这些改变可以是主动的，也可以是被动的，重点是，主角一定要在这个段落里脱离原有的生活状态和生活环境。他逐渐展开旅程，然后遇到更多的人和事。武士，看词面意思就知道是奋起反击的过程。这时候影片往往已经展开了一半，主角面临的困难越来越大，甚至超出主角本身的应对范围，观众看似都在为主角揪心，其实都在等着看好戏：这回看你怎么办。殉道者，这个词我觉得华人有些不好理解，换成“结尾”就通俗多了。这个时候，主角完成了最后的反击，获得了成功，赢得了所有人的掌声，往往也抱得美人归。这里的掌声和美人也可以是一些抽象的东西，比如自由、尊严、宽容等等。　　————————————————————————————————————可以说，只要一个剧本按照这个步骤走，就算细枝末节一般，也可以算一个合格的剧本。因为你至少让观众坐了一回过山车，虽然你的过山车飞的不够高，落的不够险，但毕竟是有起伏的过山车而不是一马平川的火车。如何让过山车飞的更高落的更险呢？重点要在“流浪者——武士”这两个阶段下功夫。也就是影片的中间部分（大概是20——80分钟左右），流浪者是前半小时，武士是后半小时，尽量在这一个小时内发挥你的创意吧。这本书给我最大的启发也是最有用的启发是：这个阶段内要让主角面临的困难逐渐增大，让主角不断做出反应，然后以“胜——败”这样的节奏（原文为主角面对中心问题的答案的“是——否”，为了便于理解，我换成了胜败）不断蹂躏主角。也就是说，主角遇到一个1分的困难，然后想办法解决了它，又遇到一个2分的困难，又想办法解决了，又遇到一个3分的困难……以此类推。在大概50分钟左右，也就是流浪者阶段的结束之时，武士阶段开始之前，主角要面临一次绝境，走投无路，想放弃。然后主角遇到了一个机遇，或神人帮助，神奇的走出绝境，进入武士阶段，展开新的旅途，但这段旅途会更加险恶，但此时主角已经做好准备了，他依旧会像之前那样遇到5分困难然后解决，又遇到6分困难然后解决，一直到过了最后一个10分难关。这个阶段内，创作者可以塞进枪战、打斗、追逐等各种动作戏，以及兄弟情、亲情、爱情、基情等各种煽情段落。遇到的困难就是动作戏，解决了困难就是煽情戏，或者搞笑戏。这样，在一个框架四个段落内，安插了这么多情节点，想不好看都不可能了。　　————————————————————————————————————建议：在看本书之前先看《21天搞定剧本》，摸清楚了剧本的每一个篇章和节奏该怎么写，再看这本书，会有一种豁然开朗的感觉。我看完那本书后开始写一个喜剧，虽然列出了大框架，但写完第一阶段的孤儿，后面就很难写下去。看完这本书，很多问题都逐渐被解决了。很多人会说：我干嘛非要按照好莱坞的格式呢？我就喜欢按照自己的方式来写，我自创一套方法，我拼命想一个特别牛逼的结构，也一样能把故事写好看了。我不想跟你争辩这个问题，真的。就像：世界上所有的轮胎都是圆的，这样设计不是因为圆的最好看，而是因为圆的轮胎最符合轮胎的功能，它能让汽车跑的最快最舒适。至于不同厂商在圆的基础上怎么改装，没有限制。但若哪个厂商说自己研发出了方形轮胎，并信心满满的告诉世人方形轮胎更好用，嗯哼，你去买吧。《21天搞定剧本》让我只知道看着脚步注意不要摔跤，但这本书让我学会站到山顶先看看自己要去的方向，然后选出最合适的路线，划分几个节点，这样走到哪都胸有成竹了。先有方向再选路线，才能更快到底目的地。不多说了，希望大家都好好学习，写出精彩的故事。PS：打个小广告，我也写了两本小书《带着吉他去旅行》：http://book.douban.com/subject/24881731/《三天学会写歌》：http://read.douban.com/ebook/1295792/欢迎感兴趣的朋友看一看，谢谢！　　

简单，干货，能用

本书收获还不少，因为他没有废话，全部纲目式的干货，直击写作的要点。附有五个电影的案例分析。和《救猫咪》有一比，经典的编剧教材。分享部分观点如下：一个简单的完成目标的故事，主人公要强大到克服不可能的困难。反角陈述观点，主角有问题没观点，但他证明反角是错的。剧本三目标：具体目标、情感目标、心灵目标。人们不是看你的所作所为，只看你的身份。主人公不该遭受的不幸主人公吸引人的话，让他摸摸狗，或者古怪，可笑。给你的主角一个宏伟的目标。如果不实现，就会有人，无辜的人受到极大的伤害。如他的家人，儿子，女人。大坏蛋应该踢狗，打小孩。厌烦。所有的问题都归纳到一个，尊重。为什么是现在？你的主人公会成为某类别中最好的人物孤儿、流浪汉、武士、殉道者（天真的人和魔术师）正角和反角既相反，又相似，反角要残酷强大保护者与蛊惑者，信仰者与怀疑者，思考者与感受者第一幕12个情节点，主角出现，有总是，反角出现，蛊惑者出现，保护者出现第二幕上是7个是否回答，第二幕下是寻找前面提供的解决方案，又是7个是否的回答，到了高潮了。第三幕，大大的是，否，更大的否，然后是是