诗经演

内容概要

木心（1927—2011），原籍浙江，上海美术专科学校毕业。在“文革”囚禁期间，用白纸画了钢琴的琴键，无声弹奏莫扎特与巴赫。陈丹青说，“他挚爱文学到了罪孽的地步，一如他罪孽般与世隔绝”。著有《哥伦比亚的倒影》、《素履之往》、《即兴判断》、《琼美卡随想录》、《温莎墓园日记》、《我纷纷的情欲》、《西班牙三棵树》、《鱼丽之宴》、《巴珑》、《伪所罗门书》、《诗经演》、《爱默生家的恶客》、《云雀叫了一整天》、《文学回忆录》等书。

木心说：“贝（聿铭）先生一生的各个阶段，都是对的；我一生的各个阶段，全是错的。”这不是反讽，而是实话，因为实话，尤甚于反讽——五十年代末，他躲在家偷学意识流写作；六十年代“文革”前夕，他与人彻夜谈论叶慈、艾略特、斯宾格勒、普鲁斯特、阿赫玛托娃；七十年代他被单独囚禁时，偷偷书写文学手稿，令人惊怵不已；八十年代末，他年逾花甲，生存焦虑远甚于流落异国的壮年人，可他讲了五年文学课……这本书，布满木心始终不渝的名姓，而他如数家珍的文学圣家族，完全不知道怎样持久地影响了这个人。木心说，“我讲世界文学史，其实是我的文学的回忆”。

书籍目录

1 同袍

2 郁林

3 籊籊

4 载芟

5 南有

6 佼人

7 贝锦

8 黄鸟

9 子覆

10 七襄

11 覃耜

12 玉尔

13 苌楚

14 忞忞

15 柔至

16 康明

17 繁霜

18 肃肃

19 有摞

20 祁祁

21 弄椒

22 谷风

23 采唐

24 有裳

25 将谑

26 焕焕

27 西门

28 彼黍

29 负暄

30 粲者

31 子滑

32 伐木

33 棘心

34 污浣

35 执手

36 绿衣

37 衡门

38 野有

39 关关

40 木德

41 黑乚黑乚

42 其雨

43 投之

44 无畺

45 彼采

46 将骐

47 朝出

48 且眷

49 厥初

50 瞻乌

51 桃之

52 汜彼

53 逞飞

54 七月

55 桢帧

56 曰归

57 允荒

58 春申

59 南田

60 如响

61 雾豹

62 多蝎

63 如英

64 胡荽

65 乌镇

66 怀堊

67 载阳

68 常棣

69 三捷

70 斯恩

71 无寄

72 昔我

73 趪趪

74 三星

75 笃公

76 中露

77 不如

78 蟋蟀

79 鸱鹗

80 维幅

81 彤管

82 恒骚

83 匏有

84 斯尤

85 天骄

86 三世

87 白鸟

88 俍人

89 隰桑

90 鸯斯

91 何草

92 如夷

93 葛生

94 西门

95 溱洧

96 载蜚

97 棼棼

98 采薇

99 谓尔

100 椒聊

101 终南

102 既见

103 他山

104 鱼丽

105 长睽

106 有駜

107 中谷

108 绵绵

109 叔也

110 有车

……

外篇

267 吾闻

268 君侖

269 人异

270 沧浪

271 有馈

272 入之

273 场师

274 贵者

275 余师

276 多术

277 观水

278 饥者

279 道则

280 为关

281 子好

282 视弃

283 与少

284 斧斤

285 钧是

286 舞雩

287 挟山

288 滕问

289 靦赞

290 子产

291 眸子

292 逢渊

293 吹呴

294 天下

295 芴漠

296 混沌

297 仰之

298 明道

299 将欲

300 回曰

301 美名

302 色重

303 其苏

304 注后记

作者简介

★ 木心最具古朴色彩的诗集。

文字是古典的，观念是现代的。就诗而言，木心依据《诗经》创造性地注入现代内容，写成了《诗经演》，每首十四行，整整三百首。本诗集曾被认作“天书”，今由木心研究专家李春阳倾力注解，读者自此可一品其妙。

★ 为现代汉语实施了一场尚待深究的实验，也因此明证诗的语言何以不朽。

《诗经演》与《诗经》，各三百篇，相隔三千年——《诗经》成于公元前十一世纪至前七世纪间，迄西周至春秋，以周公制礼作乐始，王纲解纽礼崩乐坏止，此五百年，中国文化奠其基，完成了第一番轮回。

钱穆先生说及春秋时代，“往往知礼的、有学问的比较在下位，而不知礼的、无学问的却高踞上层”。范文澜先生谈《诗经》，以为春秋时代的“贵族文化”达于最高点，“常为后世所想慕而敬重”。君子德风，小人德草，这“贵族文化”一词，无如说是文化的“贵族品格”更为允当。

《诗经》孕于其时，虽有国风出于民间的考论，相当部分乃为文人创作无疑，此可据文本所述仪式、器物及语感中得以体认，近人朱东润、李辰冬等先生有所论及。昔孟子曰：“王者之迹熄而《诗》亡，《诗》亡而后《春秋》作。”读《诗经》文本，王者之迹历历可鉴，即便出于匹夫匹妇，经三千年的阅读和淘洗，早巳尽作亦风亦雅的“君子”与“淑女”了。

木心先生曾说：“三百篇中的男和女，我个个都爱，该我回去，他和她向我走来就不可爱了。”这是现代诗人的语言。二十世纪九十年代，他写成了《诗经演》。

中国诗最初的格式成熟于《诗经》：五、六、七句者有，八句一首者多；九、十、十二、十五、十六、十八句，散见各篇；十四句者《周颂•执竞》一篇；《大雅•抑》《大雅•桑柔》乃长篇，最长者《周颂。闭宫》，百二十句。

《诗经》总句数七干余，句型以四言为主，占九成，其他为杂言。挚虞《文章流别论》：“古之诗有三言、四言、五言、六言、七言、九言。古诗率以四言为体，而时有一句二句杂在四言之间。”自秦汉至宋，尝有四言之作的诗人，相继为傅毅、张衡、曹操、曹植、王粲、嵇康、阮籍、陆机、陆云、潘岳、孙绰、傅玄、陶潜、韩愈、柳宗元、苏轼等。

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