《模仿犯 下冊 (新版)》书评

大概真的是老天爷希望他这么犯罪吧，否则这小子运气能好成这样？

模仿犯的下半本明显的不如上半部，但这种后继乏力，与其说是作者的能力不足，倒或许是社会派推理小说本身所蕴含的不合理所致。宫部美幸在下半部中将重点转移到了凶手的内心活动这一边。而这完全成为了一场灾难。因为一方面她一定要确保”那些平凡的过着自己的小日子的人才最了不起，那种自私的罪犯不但不帅气而且还很低级呢“的政治正确。但另一方面，没有伟大的罪犯又哪来什么好看的推理小说呢，所以她又不得不一再把凶手拔高。于是凶手的一再胜利一方面将剧情推向一个又一个高潮，一方面则很难，，，不让他显得，很了不起。而更麻烦的问题在于，宫部美幸根本无法创造出，或者说想象出一个与如此出色的罪犯相匹配的成长背景和心理动机。于是她的凶手A面是华丽丽的超凡能力，能将整个社会和警察玩弄在鼓掌中，B面却是简陋到让人看了想哭的韩剧式心理阴影和成长经历，，，他的犯罪理由是如此的平庸，他的成就却又如此的超凡，以至于除了天命压根无法解释。读完全书恐怕连读者也要忍不住感慨，大概真的是老天爷希望他这么犯罪吧，否则这小子运气能好成这样？而这或许是所有社会派推理小说的宿命？

雷霆万钧的两千两百章稿纸

看这部书的过程中，总是忍不住暗自疑问，东野大叔的《超杀人事件》之”超长篇杀人事件“就是在影射本书作者吧....这么能写，这不就是东野所说的“雷霆万钧的两千两百章稿纸”“要人命的八点七公斤“吗...厚厚两大本，繁体，竖排，众多的出场人物，无数的细节铺陈、心理刻画……花了一个星期每天晚上不停看，终于看完了。感觉是，真的不错的一部书。如果有耐心的话，推荐一看。虽然才到三分之一处就揭露了凶手，但是丝毫不会影响阅读下去的兴趣。之前我比较喜欢的是那种到最后由侦探揭开”凶手原来是...“类型的解谜型，大概就是所谓的本格派。但最近看了好些日本的，都不是这个类型。包括东野的《X的献身》《白夜行》《恶意》（当然超杀人事件就更不用说了.....），还有《剪刀男》《樱树发芽时，想你》《向日葵不开的夏天》，都各有新意。日本推理小说界还真是红火呀！PS：关于这个新的台版，翻译还不错，不过有些台湾国语的习惯，看惯了也还好。略有少数几个错字。总体质量不错。

人生即是模仿

也许是对开端以及两人的犯案手法描写得太过引人入胜，反而导致结尾显得稍许潦草。不过从头到尾以真一为主线的情感描写却是相当精彩。从被剪断脐带的那一刻我们就开始不断地去模仿，或者说学习如何模仿。随着年龄，我们在模仿中成长，在模仿中不安，在模仿中窃喜，终至领悟时，又在模仿中死亡。

感人的推理小说

除了克莉丝蒂系列之外，这大概是我第一次接触推理小说吧！（之前还读了一部土屋隆夫的华丽的丧服....不算好了，实在不是我的菜）宫部美幸这部份量十足的哑铃书，真是让我相见恨晚。　　首先，一向就超爱这种极具日常感的日本女作家书写方式，如曾野绫子《虚构的家》、三浦绫子《冰点》、江国香织《冷静与热情之间》、有吉佐和子《变色蝶》等都是我的一百零一遍爱书，宫部的《模仿犯》不仅展现了日常生活氛围，而且，还很特别地，是庶民生活圈的描写，上面列的几本都是写上流社会的华丽生活，所以初次读宫部的书，有种眼睛一亮的感觉，搞不懂自己之前都在干嘛，畅销了数年的这本书，竟然现在才看到。　　《模仿犯》中的场景，有好几个地方是非常熟悉的，如有马爷爷和凶手约见面的广场饭店，六年前就曾带婆婆和小孩去住过；另外日高千秋被发现的地点，三鹰市儿童公园的大象溜滑梯，六年前那次旅游有去吉卜力美术馆，那时没搭接驳巴士，而是从三鹰车站走路到井之头恩赐公园，路途稍远，儿子曾停下来在某个公园玩，也许不是同一个公园，但还是有种熟悉感；还有故事中最主要的舞台大川公园，也就是位于浅草的隅田公园，著名的水上巴士和赏樱地点，是几乎所有游东京的旅客都会一游的景点；然后高井由美子跟踪哥哥到大川公园时，在池袋转山手线至秋叶原，再换总武线搭两站车到两国车站，这一条路线刚好是去年暑假我带两个小孩去东京玩时搭到烂的，因为那时住在离两国仅一站之差的锦系町，所以不管去新宿或御茶水（去东京巨蛋时必经之站，前佃滋子和真一在书中也有去这里），都会不断利用这一条地铁－－连我这个观光客都对书中场景感到如此熟稔了，相信东京居民，或甚至所有日本读者应该更对书中所述，有如呼吸般地感到自然吧！　　从这个熟悉的东京区拥挤小空间里，呈现出的是一个温暖的故事，应该很少推理小说会让人看到哭吧！（这是我猜测的，也许不对，毕竟读得太少）看到柿崎夫妇到冰川高原的咖啡厅，伤心沙哑地追忆心中的好孩子和明时；看到有马爷爷得知鞠子尸体寻获时，喃喃念道是谁骗她爬说过不再上去的柿子树时；看到高井和明治疗了视觉障碍后，仍执着于童年时明星般存在的玩伴，不肯接受幻灭的事实时，都会让人忍不住一掬伤心泪。因为出场人物众多，总会有几个刚好戳中自己的内心痛处，让我感觉较深刻的角色是栗桥浩美，这个从高中起就拥有殴打母亲之特权的优等生，很像《虚构的家》里暴戾自我的博之，升学至上的社会里，他的自尊心膨胀到不合理的程度，但进入社会时却因自视过高而不为职场接纳。幼年时曾遭狭小储物室关禁闭的虐待，并有爸妈争吵时以烟头烫其手臂的恐怖经验，不断累积怨恨所形成的缺口，加上父母相互仇视的不正常家庭，这样长大成人的浩美，变成杀人取乐的凶手，虽然还是很难想象，但似乎还比较可被理解。　　「快乐杀人者」和平，则完全无法懂得他究竟在想些什么。网络上对有点缺少解谜乐趣的《模仿犯》，戏称「只需看上册即可」，因为凶手在第一部就已揭晓，这当然是本格派推理迷的偏执说法，下册绝对还是充满悬念的－就是探究和平干下这些恐怖杀人勾当的心路历程为何。不过没想到书中每一个重要或不重要的角色，宫部都以全知的视角让读者了解他们的身世、背景、生命历程及看世界的态度，甚至连那只没送交警方的手机，拾获它的小孩一家人都被详细介绍，唯独网川浩一却是以前佃滋子所搜罗到的断简残篇数据去拼凑，这几乎可以说是宫部所留下的一大段空白。用意为何？很耐人寻味，难道和平是一个重要的隐喻？所有的人都那么具体，就像生活在你我周遭的人物，但充满恶意的和平只是一种概念，一种想象吗？如果他是，那代表的抽象意义又是什么？也许这是一个很有趣的留白。　　和平让本书在温暖的特质之外，更增添聪明的光彩。他以一种具有「美感」的方式，层次分明地展现他创作的舞台剧－先是无名女性的手腕，连着古川鞠子的皮包出现（好让她的家人一直怀着鞠子还活着的希望），以变声后的电话向电视台及有马丢出讯息之后，再让日高千秋的尸体出现在溜滑梯上，接着设计田川成疑凶，诱其上电视露面后，才挖出鞠子的遗骨交还家人，最后为让社会喧腾达到高点，诱杀男性的木村庄司，并计划以高井和明顶罪。在一连串经过设计的画面形成之前，和平的机伶更显现在写剧本上，比如故意移动垃圾桶使其入镜，制造弃尸瞬间凑巧被拍成照片的偶然，算准了警方不会对突如其来的偶然感到怀疑。又如他熟知警方办案的程序，会优先调查邻近区域的前科犯，因而预知了田川一义被锁定的可能性。完美的犯案过程机关算尽，让凶手早已揭露的故事仍充满悬疑性，也充满阅读乐趣。　　除了和平的留白，还有一点很值得讨论，即由美子与桶口惠的相遇，由美子因为看到和明在鞠子遗体找到后震惊的表情，觉得事有蹊跷而跟踪他，结果在大川公园跟丢了，反而遇到桶口惠，两人的互动过程里，让她无意间接触了冢田灭门案的关系人们，当时她还是一般社会大众的身份，对桶口惠主张的「牺牲者」立场嗤之以鼻，等到日后她也成了「加害者」家属时，却很讽刺地也变成同样的人。宫部安排的这段巧遇，鲜明地展示了「观点」的意义，同时还形成一组强烈的对照。故事的最后，桶口惠似乎解开了憎恨的枷锁，而由美子却走向悲惨的自杀命运，为何有这样的差异？自杀的原因是什么？其实只要比较两人的遭遇，答案不言而喻。由美子的面孔曾被媒体于和明的葬礼上披露，所以走到哪里都遭受到恶意的眼光，她与滋子约在高速巴士站见面，等待时跌入所有人都想攻击她的想象中，这一段紧张的情节，可以说是被现实击倒前即将崩溃的前兆。　　和明的事情爆发后，长寿庵的招牌拆了下来，外界不断骚扰高井家，她们有好几天躲在家里，有些邻居来帮她们赶走粗暴民众，并送来吃的，没想到其实是软性地要来逼迫她们搬家。邻人的恶意也像冰冷刺痛的碎片，插进家属的内心，但这一点应该桶口惠也曾同样承受过，所以由美子的自杀，可能大部份还是要归咎于媒体的残酷吧！它们让受害者无所遁形。　　真的是好畅销又好好看的一本小说，网络上的心得和观感多如雪片，几乎大部的人都提到花了多少时间看完，我是花三天看完的，很久没有熬夜看书了，超过瘾的！我已经迷上宫部阿姨了。