《当代小剧场三十年（1982-2012）》书评

说说第一章

这本书写成不易，作者花费了大量精力，又是半路出家研究戏剧，根基较为薄弱，补课又是耗精力之事。标题是《当代小剧场三十年》，作为一本戏剧史著作，尚可，但是也可以说，毫无新意。主要吐槽第一章。一、小剧场意味着什么？1.作者提出反主流、反体制、反商业，没错，但是过于缺乏学理。小剧场历史说短不短，由安托万开始，一百多年了。其后还是有很多著作讨论小剧场，作者所提三点，早为人所指出，但不见引述。2.在这些讨论著作以及当时很多导演的论述基础上，似乎还可以提出一点，即，反观众。当然，我们可以说，反观众这一面向包含在“三反”之内，因为观众的趣味和标准，由主流、体制和商业所建构，但其实，又很不一样，不同落脚点，思维路径和关注点将完全不同。二、以问题为引导的编年史1.是编年史。2.问题其实只有一个，小剧场如何生存。而之所以欠缺问题意识，可能是因为作者唯一的问题，就是来自于黄纪苏，也即序言作者的一篇文章。那篇文章的问题是，国家、市场和艺术之关系。深一点说，这是因为作者理论素养较弱，所以没有什么问题意识。三、方法论：用跨学科的方式处理小剧场1.也算有方法论，文化研究，但作者对于文化研究，有些外行。2.跨学科。能提跨学科，挺好，但是，真没看到。

芬芳“小剧场三十年”

《当代小剧场三十年》把“小剧场”戏剧置于中国当代社会三十年变迁的大视角，从一个最具体的领域出发，以小剧场在这三十年的变化为个案，生动的描述了这三十年戏剧的发展变化，折射出中国当代文化发展的历程。 全书六个章节：作者首先辨析小剧场的理论内涵，确立本书的基本分析立场。同时探索戏剧语境中的小剧场，将小剧场置于“探索戏剧”这一更宏观的话题中加以讨论；从先锋∕实验戏剧与“体制”的关系出发，基本上探讨的是90年代实验戏剧∕先锋戏剧与不同的体制——院团生产体制、新的文化市场体制——之间的辩证关系。同时作者聚焦小剧场在民间（2000-2005）的发展情况，分别选择了一家民营剧场与一个民间戏剧团体作为个案,以调研的方法来分析这一段小剧场发展的独特意义。 全书有两个特点，一是以调研为基础，将社会学的方法融入小剧场研究中。二是以文化研究为方法，丰富小剧场研究的理论性。书稿立足于大量详实的一手材料，以文化研究的方式打开了看待小剧场戏剧这一独特文化现象的入口，对于小剧场在文化市场中的定位、角色的变化以及这背后隐藏着的意识形态逻辑做清晰地辨析。