《中央美术学院2012毕业生作品收藏集》章节试读

《中央美术学院2012毕业生作品收藏集》的笔记-第14页 - 巴欣盛

作品通过中亚古代丝绸之路、东西方文明、文化交汇点的一些历史遗址，以交河、高
昌、楼兰古城废墟遗址的造型和环境为参照对象来进行绘画的表现。在这些形象的存在
表征背后似乎传达着某种信息和暗示，而更重要的是一种启示和预言，当人们去观看时
会产生不同的解读。可能是历史的不朽、不灭的永恒，和现实荣耀的转瞬即逝、昙花一
现；也可能是个体的忧郁和伤感；甚至是乌托邦式的雄心壮志等想象空间。而这种不可
言说的不确定性和模糊性景观所存在的视觉形式，正是我的兴趣所在，也适合我的绘画
语言的表达方式。用绘画来表达一种对历史、宗教、文明、文化的思考。
绘画是一个不断简化的过程，从另一个角度来说，是绘画者自身将宗教、哲学、以及对
生命的意志和体验认识简化成一种力量并努力体现在画面上的过程。我在绘画中尽可能
的简化过多的信息，而选择直接、单纯、 简洁的表达方式，并对所处时代的绘画潮流加
以区分或保持一定的距离。在表达上我选用简化对复杂、写意对精致、 平淡对强烈、未
完成感对完整、朴素对新奇、过去对现在、边缘对中心的方式。绘画的创新不完全是巧
妙的观念和设计，以及想象力和材质，而是在于绘画语言本身。
这个主题的选择是1999年开始的，只是感觉还是没有完全表达出来。随着时间和阅历的变化，这种表达的愿望反而更加强烈，而这次毕业创作有了一个时间去准备。
虽然多次去过交河和高昌，但为了更好地画好这种感受，我还是选择了2012年1月1号去了交河收集资料。之所以选这个时间，是因为景点几乎没有人，交河在戈壁寒风中显得更为宁静动人，纯粹而神秘。一直以来的愿望实现了，没有人打扰，可以安静的沉浸在里面，体会到片刻的心静，时间似乎在这里慢了下来。这就是我要表达的。
最初阶段没有遇到问题，在第一周内大的整体效果一气呵成。第二周面临深入，如何将每一遍过程保留，如何将激情、情绪和深入调和好，如何将具象和抽象平衡好。丙烯颜料的干湿变化很大，而我选择的色彩明度变化是很小的范围；同时画室空间有限，不能同时摆开去画，只能两幅作比较的画，所以每个阶段都拍下来在电脑上调整。而最大的问题是，每天面对画面，能够深入时是快乐的开心的；但很多时间是在反复或处在没有进展的状态，这样会让人变得麻木。尤其是在中后期阶段，为了调整到最佳状态，有时会有一两天不去画室，按时睡午觉，运动。在我进展慢的时候，导师贾涤非还不断鼓励并调节我的情绪。他举例说要像和你的画面恋爱一样，要按时约会、打电话、吃饭，要有激情，和画面保持新鲜感，增加遍数；画面要有死去活来的情绪和过程，纠结和痛苦是正常的；画面要轻松、自然，由简化到复杂再回到简化……

《中央美术学院2012毕业生作品收藏集》的笔记-第12页 - 张梦圆作品

我的毕业创作的主题是窗。题目是苦闷与快乐。创作的原始冲动源于英国作家沃尔
夫的读书笔记的一段描写：一天他坐在咖啡馆里，正看着窗外灯火辉煌的街道，突
然下起瓢泼大雨，他目睹了一滴雨珠从无到有再到消亡，在窗户玻璃上划过的全过程。
虽然只有短短的一秒钟，他却能清楚的看到那颗水珠里倒映着窗外的辉煌，这一情景令
她非常感动，使她悟到了人生短促。在她的另一段描述中也使我深切感到内心悲伤和孤
独的人会更加热爱生活追求自由。我作为一个内心向往真和美但阅历太浅的画者，最最
需要的是什么，是撕开挡在我眼前的一切屏障（知识的、习惯的等），以使我看清事
物的真相，内心的真相。窗成了我观察事物的起始点，是我内心与外界一切事物交流
的场所。
我因此选择窗作为我的创作主题。我选择了麻绳、纱布配合宣纸作为我的材料语言。麻
绳是束缚捆绑的代名词，与纱布的网状结构、格式四点连接，极具伸缩的特性互补。纱
布柔软而疏松反而最具坚韧性，又与宣纸的灵脆互补，它们都具有似漏非漏、朦朦胧胧
的魅力。它们的共同点是包裹、半遮蔽。这三种材料的共性、个性和互补性，对于我想
通过窗这个主题表达我内心珍惜生命中的点点滴滴，收藏生命中的时时刻刻能起到更好
的作用。
我的创作目的是通过不同的材料和不同的搭配找到我精神表达的语言和方法。