《城南旧事》书评

有着淡淡哀愁的童年

我童年最早的记忆是在外婆家的缝纫机前，自己拿着一把剪子，没有情节，也没有故事，只是那灰黄色的一瞥。看林海音的这本书，让我忽然觉得自己的长大是多么的无知和懵懂。书里的每一个故事都带着淡淡的哀愁，小孩子的天真无邪却与很多周边无可奈何的大事相关，小孩子眼里的世界是那么的简单，邪恶在他们眼里也变成了美好，可他们小小的手却无法改变什么，只是历史的旁观者和无奈的经历者。其实忘记了童年是什么样子的，未尝不是件好事。

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小时候觉得民国的才子和才女是很美的事。小时候觉得自己将来会当个作家。再也不是小时候，也不想再回去。抱抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了歉，抱歉，你的评论太短了你的评抱歉，你的评论太短了论太短抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了了抱抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了歉，抱歉，你的评论太短了你的评抱歉，你的评论太短了论太短抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了了抱抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了歉，抱歉，你的评论太短了你的评抱歉，你的评论太短了论太短抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了抱抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了歉，抱歉，你的评论太短了你的评抱歉，你的评论抱抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了歉，抱歉，你的评论太短了你的评抱歉，你的评论太短了论太短抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了了太短了论太短抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了了了

旧事难忘

英子，在看完城南旧事以后格外喜欢这个名字，作者诉说的是自己的故事，但似乎每个人都可以从中找到自己的影子。一个天真不谙世事的孩子，经历了苦难，挫折，生死，似乎在一瞬间，成长，而那段岁月，则随着泛黄的书页永久的留在了北京故里。

旧事难忘

英子，在看完城南旧事以后格外喜欢这个名字，作者诉说的是自己的故事，但似乎每个人都可以从中找到自己的影子。一个天真不谙世事的孩子，经历了苦难，挫折，生死，似乎在一瞬间，成长，而那段岁月，则随着泛黄的书页永久的留在了北京故里。

电影和原著的差异，原著和生活的差异

见谅这个绕的题目，看完实在很是感慨，随便吐两句。之前看了《城南旧事》的电影觉得虽然整部片子的节奏实在是有点慢，但是作为一部老片还是很不错的，特别是里面叫“英子”的小女孩的笑容实在是非常的治愈系啊，看着就很舒服，配合导演铺垫的情绪，到了片尾“长亭外古道边”那个歌声响起时，我也按时按量的在眼眶里有几滴挂不住的晶莹泪花。看完电影就想着把书找回来看看，想知道作者的文字描述和电影语言有什么差异，结果发现，电影非常的忠实于原著，包括对白、情节等等，几乎就是把小说稍微改改格式变成剧本的，当然，除了两点。1、删掉了整整一个故事。2、“英子”的兄弟姐妹数量。这个被艺术处理掉的故事就是在影片里塑造的文质彬彬又很有道义的“父亲”曾经在家里收留过一个被赶出门的其他人的姨太太，而且还在“母亲”怀孕期间当着“英子”的面和这位比较有风韵的姨太太拉拉扯扯，最后还是在机灵或者早熟的“英子”牵线搭桥下，把这位姨太太和同时寄宿在家里的落难学生撮合在一起，最后“父亲”还对“母亲”感慨：怎么我就一点没有看出来呢？另外就是“英子”的兄弟姐妹数量，电影里“英子”只有一个非常听话可爱的小弟，而书里却说“母亲”每年都大着个肚子，英子是家里的老大，除了英子还有四个妹妹和两个弟弟。我其实并不质疑导演和编剧的处理，只是看完书把差异记录一下，至于导演是认为以上两点是可以忽略的“时代局限性”还是可以省略的“人性局限性”其实都很不重要，片子呈现出来的那种怀旧和纯真还是很打动人心的，成功的呈现了一种美。只是想提醒自己，生活中并不总是有这样那样的许多美，若真是随处可见，这种美好想来也不珍贵了，之前看过的那句“最好的都写在纸上，最坏的都发生在世上。”对于我这个幼稚的看书人其实冲击确实不小，但由于习惯还是容易选择性失明的只看到些理想主义的东西，认识任何事物都不够全面、客观。废话扯了这么多，还是觉得那句“生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子”最是简练。就扯到这吧~

全文

惠安馆传奇 一 太阳从大玻璃窗透进来，照到大白纸糊的墙上，照到三屉桌上，照到我的小床上来了。我醒了，还躺在床上，看那道太阳光里飞舞着的许多小小的，小小的尘埃。宋妈过来掸窗台，掸桌子，随着鸡毛掸子的舞动，那道阳光里的尘埃加多了，飞舞得更热闹了，我赶忙拉起被来蒙住脸，是怕尘埃把我呛得咳嗽。 宋妈的鸡毛掸子轮到来掸我的小床了，小床上的棱棱角角她都掸到了，掸子把儿碰在床栏上，格格地响，我想骂她，但她倒先说话了： “还没睡够哪！”说着，她把我的被大掀开来，我穿着绒褂裤的身体整个露在被外，立刻就打了两个喷嚏。她强迫我起来，给我穿衣服。印花斜纹布的棉袄棉裤，都是新做的，棉裤筒多可笑，可以直立放在那里，就知道那棉花够多厚了。 妈正坐在炉子边梳头，倾着身子，一大把头发从后脖子顺过来，她就用篦子篦呀篦呀的，炉上是一瓶玫瑰色的发油，天气冷，油凝住了，总要放在炉子上化一化才能擦。 窗外很明亮，干秃的树枝上落着几只不怕冷的小鸟，我在想，什么时候那树上才能长满叶子呢？这是我们在北京过的第一个冬天。 妈妈还说不好北京话，她正在告诉宋妈，今天买什么菜。妈不会说“买一斤猪肉，不要太肥。”她说：“买一斤租漏，不要太回。” 宋妈梳完了头，用她的油手抹在我的头发上，也给我梳了两条辫子。我看宋妈提着篮子要出去了，连忙喊住她： “宋妈，我跟你去买菜。” 宋妈说：“你不怕惠难馆的疯子？” 宋妈是顺义县的人，她也说不好北京话，她说成“惠难馆”，妈说成“灰娃馆”，爸说成“飞安馆”，我随着胡同里的孩子说“惠安馆”，到底哪一个对，我不知道。 我为什么要怕惠安馆的疯子？她昨天还冲我笑呢！她那一笑真有意思，要不是妈紧紧拉着我的手，我就会走过去看她，跟她说话了。 惠安馆在我们这条胡同的最前一家，三层石台阶上去，就是两扇大黑门凹进去，门上横着一块匾，路过的时候爸爸教我念过：“飞安会馆”。爸说里面住的都是从“飞安”那个地方来的学生，像叔叔一样，在大学里念书。 “也在北京大学？”我问爸爸。 “北京的大学多着呢，还有清华大学呀！燕京大学呀！” “可以不可以到飞安不，惠安馆里找叔叔们玩一玩？” “做晤得！做晤得！”我知道，我无论要求什么事，爸终归要拿这句客家话来拒绝我。我想总有一天我要迈上那三层台阶，走进那黑洞洞的大门里去的。 惠安馆的疯子我看见好几次了，每一次只要她站在门口，宋妈或者妈就赶快捏紧我的手，轻轻说：“疯子！”我们便擦着墙边走过去，我如果要回头再张望一下时，她们就用力拉我的胳臂制止我。其实那疯子还不就是一个梳着油松大辫子的大姑娘，像张家李家的大姑娘一样！她总是倚着门墙站着，看来来往往过路的人。 是昨天，我跟着妈妈到骡马市的佛照楼去买东西，妈是去买擦脸的鸭蛋粉，我呢，就是爱吃那里的八珍梅。我们从骡马市大街回来，穿过魏染胡同，西草厂，到了椿树胡同的井窝子，井窝子斜对面就是我们住的这条胡同。刚一进胡同，我就看见惠安馆的疯子了，她穿了一件绛紫色的棉袄，黑绒的毛窝，头上留着一排刘海儿，辫子上扎的是大红绒绳，她正把大辫子甩到前面来，两手玩弄着辫梢，愣愣地看着对面人家院子里的那棵老洋槐。干树枝子上有几只乌鸦，胡同里没什么人。 妈

童年。离别

《城南旧事》，每一段都是一个永远的离别：失去孩子和爱人的“疯女人”秀贞、受尽养父母虐待的妞儿、被抓走的厚嘴唇的叔叔、兰姨娘、奶妈还有爸爸。每一次离别都是一次成长，每一段故事都是一次对故人的怀念，无忧的童年中点缀着淡淡的忧伤。而这忧伤似乎也像骆驼队的铃声那样缓慢而悦耳，悠悠扬扬从百年前传来。英子偷了妈妈的金镯子给秀贞母女做盘缠，送她们上洋车，去找秀贞迟迟未归的爱人。这之后她大病了一场，醒来却发现自己不知道发生了什么：妈妈们以为她被疯子吓病了，而那个金镯子又戴在了妈妈的手臂上，她觉得很害怕，觉得自己好像做了对不起秀贞母女的事儿，她不敢跟妈妈和奶妈说明，只能在心里疯狂地想念着秀贞和妞儿，在心里大声说“她们都不懂我！”英子在草丛里认识了厚嘴唇的叔叔，给她念“我们去看海”，厚嘴唇的叔叔给他讲故事，讲他自己的故事，还有他弟弟的故事，并答应和英子一起去看海，就在送他优秀的弟弟出洋留学的时候。英子知道那位叔叔不是坏人，他是为了弟弟不得不偷的。她很难将这样一个为弟弟骄傲和付出的人和人人喊打的贼联系起来。看着他被抓走，英子很想哭。为了病哥哥而被卖的兰姨娘，当了妓女，花样年华无奈嫁给一个老头子做了下堂妾。离开那个老头子后躲在英子家。英子很喜欢她。但看见父亲和兰姨娘的暧昧后，英子不喜欢她了，她觉得妈妈很可怜。聪明的她撮合了兰姨娘和住在家里的爸爸的一个朋友德先叔。最终使他们两个人幸福地在一起了。但看着他们离去，英子又想哭。为了躲避丈夫的虐待，独立地生活，宋妈来到城里，在英子家做了奶妈。为了英子的弟弟妹妹，宋妈把自己的孩子留在了乡下。最后才知道自己的儿子已经死了，而刚出生不久的女儿还没出北京城门，就被狠心的丈夫送了人。双重打击几乎使宋妈崩溃。为了子嗣，宋妈还是在大冬天坐在驴背上跟着丈夫回家了。英子渐渐长大，小学毕业了。她从未最优秀的毕业生，要代表全校领毕业证书了。她想要父亲坐在台下看着她，可是父亲病倒了，再也起不来了。毕业典礼，回到家中，就接到父亲去世的消息。看着院子里玩耍的弟弟妹妹，英子心想，“这里数我最大了，我是小小的大人。”父亲生前最爱侍弄的花也落了，而英子也不再是小孩子了。林海音女士在这本书的扉页上写道：“谨以此书献给先母黄爱珍女士，一位中国的女儿，中国的妻子，中国的母亲。”童年里，每一次的离别，英子的身边总有母亲：和秀贞、妞儿分开后，母亲在；厚嘴唇的叔叔被抓走时，母亲在；兰姨娘和德先叔坐着马车离开时，母亲在；奶妈走后，母亲在；父亲去世，母亲依然在。《城南旧事》虽然对母亲着墨不多，但每一次写到母亲，总是一个爱护子女、温和、坚强的母亲形象。正是因为有这样的母亲，有母亲的陪伴，英子的童年虽然充满淡淡的离别的忧伤，但却仍是美好的、无忧的童年。

无标题

看城南旧事是在小学的时候，基本情节已记不清，只是印象中感觉还不错。《城南旧事》是林海音的童年，我没有她那样的童年，也做不到像她那样机智的“防小三”。但我热爱我的童年，尽管它并不精彩，我还是爱它，因为它有我的回忆，有我最纯粹的时光。

读了好多遍

十五岁看这本书，沉迷于浓厚的亲情和美好的友情。十八岁看这本书，像走在那个年代的老北京，空气里都弥漫着怀旧的气息。等到二十岁看这本书的时候，就开始怀念那份纯洁的童心，也开始迷茫，为什么多活了二十年之后还是分不清好人与坏人。然而，有一种感觉从未变过，那就是感动。有一种表情从未消失，那就是幸福。我不知道，等我老了再看这本书时是怎样一幅情景，但求一份还童心。

琦君与林海音

看着《城南旧事》的时候，忽的想起了琦君。她和林海音经历相似（都是少年时在大陆生活，后举家徙往台湾），文笔也接近，思乡怀旧的那份情怀也如此类似，知名度却似乎没有后者高。若说起她是《橘子红了》的原作者，可能大部分人才会“哦”的感慨一声。然而琦君最有名并不是小说，而是散文。她和三毛，是我小时候最喜欢的两位女作家。惭愧的是，对于她的散文的具体内容，我却记得不似三毛作品那么深，只模糊有数个印象，她严厉的军官父亲，温柔贤惠的母亲，还有那“三秋桂子，十里荷花”的杭州。多年以后，我终于有机会去了次杭州，只呆了一天不到便喜欢上了那座城市，大约和幼时的印象不无关系吧。而林海音笔下的老北京，那风俗人情，同样令人喜欢。却使我都有些不忍心去北京了，如今的帝都，肯定早就不是民国那时的风光。她们笔下的幼年生活，虽然描述的都是些家长里短，琐碎生活，读来却是趣味盎然，让人倍觉温暖。字里行间的那些风俗人情，更是使人倍觉眷恋。正因如此，当写到离别之时，虽只是淡淡数笔带过，但也令人无限惆怅伤感。这种感觉，很是类似于高中时读《项脊轩志》，看到最后一句——“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”。英子小学毕业时唱的那首骊歌，起初以为是李叔同的那首：长亭外，古道边，芳草碧连天；晚风拂柳笛声残，夕阳山外山；天之涯，地之角，知交半零落，一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。后来才发现有些改动。我小时候也唱过，但是老是只会上半阙，下半阙一直记不住。这次读了林海音版本的，总算是记住了。长亭外，古道边，芳草绿连天。 　　问君此去几时来，来时莫徘徊。 　　天之涯，地之角，知交半零落。 　　人生难得是欢聚，惟有别离多。不知怎的，一本书看下来，倒觉得改动之后的好一些了。也许，因为它是“送别”吧。

城南旧事

梦要一个个地圆！《城南旧事》是我早就听说过的一个概念，却一直没有机会去读书去看电影，昨天终于把这个梦圆了。影片是带着时光气息的黑白片，小英子的脸在影片里，却是可以想见的白里透红，她的衣服应该或粉红或翠绿，充分显示出一个小家碧玉的圆润与明媚。而妞儿，却是灰色，包括黯淡略发黄的头发，灰沉无血色的脸蛋，瘦如竹杆的身板。至于北京城，也是我没想到的灰色。看如今北京城的繁华与坚硬，与《城南旧事》里表现的朴素而柔软的北京城有着很大的区别。如果要我选择，我会选择《城》里面的北京城，大街上没有很多物件买卖，却能满足生活的日常所需。左邻右舍间，熟识能详，遇到了都能闲话几句。这才是有着人情味的城市。不象现在，如郑智化歌里面唱的“坚硬的马路踩不出足迹。”影片里有很多刻意雕琢的痕迹，如小英子的眼神，当她看着病中的父亲时，那种飘忽的眼神，根本就不像一个小女孩的眼神，我甚至都在想，当时导演给这个小女孩讲戏时，她要进入什么样的思维场景才能表现出那样的眼神。在这个地方，我认为小英子应是愁苦的表情，看着病中的父亲可能会有突然长大的感觉，从而像个大人一样的做事与说话，可是眼神，却一定是透着幼稚却坚定的光芒。还有，小英子看着那个小偷时，有时也会出现很大人气的眼神。这与天真可爱的小女孩身份很不相符，虽然她是早慧，却不可能悟透，她摆脱不了小孩子的稚气。但是对一部中国早期的影片，我们不能做那么多的要求。将这部影片放在那个时间与空间的座标上来看，它是好看的，成功的。至于小说《城》，则可充分体现作者林海音的文字功底，将日常生活小事一样样写来，饶有兴趣，尤其是用小英子的眼光去看周围的世界，使这个冷漠吃人的世界有着一种别样可爱的韵味，小孩子的视线纯真却又直抵本源。关于善与恶，关于丑与美，小英子自有她的评判标准。这本书现在看来依然觉得是美的，看这本书的感觉，就像听一个读书不多却极其聪明的老奶奶讲述她小时候调皮的故事，老奶奶对人生有着极深的参悟，又由于记忆不太好，所以讲起故事来会将现在参悟的一些思想，不可避免地抹一点点到小英子的身上。因为《城》写于六十年代，这更让人觉得这本书的难能可贵。书本里还有那时候的“拼音”，当小英子嘲笑妈妈发音不标准时，用了一个词，是当时的拼音写法，与现在的“abc”全然不同。而那个时候中国文人的白话文也不是写的很顺畅，总是会出现文言文与白话文兼容的现象。而林海音却是将白话文用得极为熟练，甚至有了驾驭文字的功力。看着《城》，听“长亭外，古道边，芳草碧连天。”我就想我的城南旧事呢，人未老，却对小时候的事没了什么记忆，我幼时没有小英子的聪颖，更没有什么慧根，那时主要的精力大概都用于淘了吧。

问君此去几时来，来时莫徘徊

中学语文课本摘录过，却怎么也想不起来。羡慕上一辈的人，他们写故事凭回忆和经历，而我们靠的只是枯竭的想象力。看完书，我终于想起中学节选的片段了，我是在一个温暖而有阳光的某天上的那节课，我躲在书后面，偷偷学着书里的骆驼上下交错的甩着大板牙磨来磨去。我记得语文老师无意看见了，慈爱的对着我笑了。那个时候的课堂上，有我的落花。

人人念想又回不去的童年

实习时候认识的一个老师经常在空间写点文章，起初我觉得她的文字还是比较有语感的，等到见识了她的第三第四篇文章之后就觉得有种说不出来的味道，不能说是辞藻的堆砌，也不能说是精致。在读完她最近一篇宣称所谓童心未泯的日志之后，我终于找到了一个合适的形容词——甜腻。她的“童心未泯”源于她爱一些可爱的饰品或者说是玩偶，我无法描述那些玩偶的可爱萌系，因为我从来没有去这座城市最顶级的商场留意过，吊牌上的价位往往是四个数字，而她把她的这些嗜好，称之为未泯的童心。女性确实很容易沉湎于对一些精致物品的追求，我也不例外，但据此称为自身保留着童心却是过于甜腻了。我实在是没有批判她的意图，作为一个27的女子，她确实是比较可爱，不经世事的，我还是比较偏爱能够在人前表露自己小情绪的女生的。但是，这也并不能代表她保留着童心。明代离经叛道的李贽所言的“童心说”，童心，绝假纯真，最初一念之本心。我还是很欢喜这样对童心最初解释的，出于自然的一切真实的东西，才该是最童心的事物，你可以不爱可爱的物品，你可以不爱碾碎花朵做甲油，你可以不爱和同龄的孩子在田埂边奔跑，但是你睁眼看世界的眼光和内心是不加任何矫饰和人情的思索的，一切皆是出于自然。在时光景深里，有你我都念想却回不去的童年。我常常用“poor”这个词来形容我的童年，一般会有人理解为贫穷，我也不作解释，童年时代我们家确实经受了一段贫穷的岁月，但是比起之后受到的磨折和坎坷，绝对只是小巫而已。现在说起童年是“可怜”的，我还是会惋惜，放佛错失了或遗漏了一个人最初接纳世界的一段时光。但是即便是这样，即便我的童年是略带可怜的，我也仍然真心感受到心底里面的念想，心底里面的“城南旧事”，因为在那段时光里面我看待世界的眼光是最初最自然的，我并不能明白人的庸常和内心的狭隘，我并不能明白现实的残酷与理想的妥协，我并不能明白如何用既定的标准把人分为三六九等，我所能明白的不过是大人与小孩的区分，就像英子眼下的人并不是大人世界的“疯子”“坏人”的区分，而单单是出于自我内心的“我喜欢你，秀贞”，从从容容的生发出一个城南的世界来李叔同的骊歌里“人生难得是欢聚，惟有别离多”，不仅仅是知交的零落，我们与我们的童年大概也是这样，聚首不过是一时，只有别离多。“可是，我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊！我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。就这样，我写了一本《城南旧事》。我默默地想，慢慢地写。看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于我的心头。”

《城南旧事》一点点淡淡的回忆

《城南旧事》一点点淡淡的回忆有的人的童年就像一支歌，是那种走在乡间小路上的牧歌。有的人的童年像一首诗，浸润着赞美诗纯净的圣音。可是有的人的童年会是一本书，甜中夹着酸，苦中掺着乐而。她看过了荼蘼，穿过了荒草和相思的路径，写了一本叫《城南旧事》的书。林海音是天涯的游子，许多事都在岁月的流中磨得没了棱角，心却越发纤细起来，童年，最早最纯真的记忆，已经烙刻在心头，成为不可磨灭的朱砂痣。淡淡的岁月里淡淡的愁，老北京城就像是一座酝酿着淡淡忧伤的城池，倒映着孩童稚嫩的容颜，贮藏着天真的瞳孔中无知的事件，一切都还没有成长起来，模模糊糊，迷迷蒙蒙，谁知道什么是真什么是假。难道惠安馆的疯子真是能吓着人？难道烧烟的就比草堆里的小偷出息着？说的清吗，没有翻过镜面永远看不到镜子后面的真相。林海音梳理着儿时大人们认为对的错误。暖暖冬日在皇城墙头铺了细细密密的淡红色，屋顶上的花盆依着匆匆忙忙生长的艾草，掩了半个鸽房，临街老店被涂盖的字号，半扇院门的的插闩，都停留在了童年的黑白记忆里。她坐在车铃清脆的横胡同里，执着笔，想起和妞在西厢房里逗着小鸡玩，高兴地时候两人唱起街头戏台上哀哀怨怨的打花鼓，或是模仿着那时期穿着青布长衫带着圆圆翻沿帽的男子嘴里叨念着的流行曲。可是小孩子们只用记忆唱着不知内容的调子，怎知一首有人在半个繁华的京城里讨生活，一首充斥着灯红酒绿，风烟红尘。那时候秀贞问她：“英子，你几月出生的？”“青草长起来，绿叶发出来,我生在那个不冷不热的春天。”“小桂子啊！青草要黄了，绿叶快掉了，她生长在那不冷不热的秋天。”像是一种暗示，一个犹如春天里的宠儿被呵护着，关爱着。另一个只是秋风中的枯叶，憔悴了，还要被踩上几脚。一个时代两条轨迹，而当着时代的发展，命运的安排竟交叉而行，秋季的女孩跟着“疯子”母亲踏上寻找上过北京大学的父亲的路途去了，春季的女孩看着爸爸的花儿零落成泥。他们家的宋妈尽管市井小民样的爱嚼舌根，却是真心的爱着林家的几个小孩儿，她喂他们奶吃，却让刘村的金子妈奶着自家的丫头，连个名字都没有的丫头，她给他们兄弟姐妹唱快板儿，买驴打滚儿，哄着宠着，却哄不了宠不了落水的儿子小栓儿。英儿的妈妈教育他长大了写本书说一说坏人怎么做了贼，落了怎样的下场，她反抗了，题目叫做：“我们看海去。”一个她和草丛里梦想着送弟弟去外国念书的男人没有实现的约定，那个男人被抓后还分不出天和海吧！小英儿如今已能分得出来好人和坏人了吗？答案竟是如此的确定。 林海音喜欢用对比的手法，一正一副，犹如白昼与黑夜的对比，明显清晰地将人们的喜怒哀乐，贫穷富裕，平静波澜在薄薄的书页里淋漓尽致的呈现。城南旧事，当然也有旧的人沧桑在发黄的书页里，林海音的语言生动俏皮，他以一个孩子的视角剖析着身边形形色色的人们，文中的人物在她稚嫩却蕴着睿智的笔法中骨血分明。如英子的母亲藏了只手镯却从不告诉父亲，她的北京话总是令人忍俊不禁，她老追问着兰姨娘她嫁得施家老爷子准确的岁数，尽管兰姨娘几次岔开话题。看到英子父亲为兰姨娘买衣料，母亲明明不开心，却紧拽着衣料妥协了。她的母亲一个旧社会的女子，识字不多，没有自主能力存着小心思，也喜欢打听他人明明是路人皆知的秘密。但她首先是一个母亲，为着昏迷的英子着急地直哭，生了一胎又一胎的孩子，竟不觉的难受的心甘情愿的每天挺着个大肚子。只是母爱泛滥还是社会的毒害？当他们的父亲走了，多人口的家庭生活都成了英子的负担。正因为此，儿时的记忆在林海音的脑海中如此清晰深刻。英子的父亲虽然在婚姻生活上瑕疵不断，但是在爱护女儿的心上与她母亲竟是如此相似，他抄着鸡毛掸子追打着不愿雨天去上学的英子，却在课间赶到学校送来花夹袄，以防女儿冻着。文中轻轻带过“窗外是父亲瘦高的影子”竟就令人不忍心再看，父母的一点点爱意在儿女的心中便无限的扩大，不设防的触及心底柔软的地方，感动不已。《城南旧事》中，正因为亲情的存在，令书中洋溢着淡淡的温暖，尽管有小小的压迫，有三人成虎的流言——这些令人心情沉重的味道。林海音像一个料理高手，使各种味道杂陈，却又让你垂涎欲滴，甚至爱不释“口”。文中还有妞、秀贞、宋妈------这些人物浓缩着一个时代，定格着无数的光影。他们原是没有打扰任何人的存在，却偏偏影响着每一个人，每一人的故事都给另一人带来无法回避或多或少的影响。儿时的英子充满幻想，金红的太阳，是从蓝色的大海升上来的呢，还是从蓝色的天空升上来的呢？这是小孩子的眼睛的追寻，大人们忽略的问题，她会去思考、想象，注定她是人小鬼大的。兰姨娘这节令人心疼，心疼一个本是和谐健康的家庭分崩离析，小人儿英子从此享受不了家的温暖。不愿承受离别的伤感，尤其是看到“兰姨娘烧烟的手法真是熟巧”和“母亲把炒熟的菜装在盘子里，那手法也是熟巧的。”时，竟对林海英轻易地勾起读者悲愤而无比佩服。然而英儿做了小小的坏事，她跑到德先叔那说兰姨娘赞他神气，跑到兰姨娘那说德先叔夸她，最后倒是撮合了这对男女。文至于此，竟嘴角繁花竟绽。若故事言尽于此结局自是令人欣慰。但是，后来石榴花落了，该走的人都走了，该长大的人也都长大了。“英子，你大了，可不能跟弟弟再吵嘴！他还小。”“英子，你大了，可不能招你妈妈生气了！”“等到你小学毕业了，长大了，我们看海去。”童年的欢乐被岁月悄然击碎，不思量，自难忘，冬天的驼铃在时光的流中渐行渐远，西民交巷卖驴打滚的小贩也消失了吧！童年珍贵得像多年的醇酒，甜美渐而神圣，神圣因为小时我们什么都不懂，当你懵懂无知时，每获得一些经验，心就装满了。当你逐渐长大，懂得越来越多，装的多了，很多事也就不那么在意了，童年便在人生的影像中越发清晰明了。《城南旧事》也就是一个长大的人在回忆罢了，有点甜又有点涩。

城南巷中那一抹烟雨

很小的时候就知道有这部电影，前些天在图书馆看到这本书，觉得不能不读。英子眼里的世界，是纯净的，大家觉得的疯子，她眼里是可亲的人；大家唾弃的贼，她眼里是好人。就是这样，没有对错，没有黑暗，只有欢乐和美好。这个世界在孩子的眼中就是这样简单。五个短篇，串联成线，讲述的英子从小长大的事情。在他们生活的北京的这个地方，有妈妈有爸爸，有弟弟妹妹，有宋妈，还有秀贞，妞儿，兰姨娘，同她有“我们看海去”的约定的好人。可是，这些人都是生命中的过客，来了又去，没有谁是永远陪在她的身边的。最初，秀贞和妞儿，带着她的帮助与祝福走了；然后，许下了一个永远无法实现的约定的好人走了；兰姨娘走了，同德先一起，欢欢喜喜；接着，宋妈也走了，离不开的人哪，为了他们一家人离开了自己的儿女，却也永远失去了自己的儿女；最后，最后，走的是父亲，带走了满院子的繁花似锦，留下了依稀的斑驳，留下了大女儿的诺言：从此以后不再是孩子了。这是英子的童年，也是老北京一个小胡同一个小院子的剪影，那里有平凡的人，有生活的景象，有许多的无奈，有重逢有相遇有离别也有失去，每个人身上都有我们自己的影子，因为他们是真实存在的，生活过的。譬如宋妈，一个普通的劳动妇女，那样平凡，爱嚼舌爱啰嗦爱抱怨，可是她可以为了自己的家离二离女，把他们一家人当成自己的一家人，当她知道自己的儿子女儿都不在了的时候，没有表现多少悲哀，只是平静的去寻找，那么波澜不惊，却又那么执着，就是走的那一天，也细心的煮好粥，梳好英子的头发，她离开了……可是她又该多么怀念他们一家人啊，因为他们早已是她自己的亲人。故事里的人，故事外的我们，时代不同，我们已经失去了那样的淳朴，那样的自在，那样的爱，可是我们依旧一样，同里面的每一个人一样，在生活中讨生活，在生活中赢得自己的生活。我对电影毫无记忆，只知道那一直飘荡的歌：长亭外，古道边，芳草碧连天…………

每个人心中都有自己的城南旧事

阅读是需要心境的——《如果这就是成长》。此书是初中生推荐的课外阅读，大概初中的自己是不会读这种书的，即使读了也不会留下多深的印象吧。当时应该是是叛逆、浮躁，却又积极向前，阅读的感悟一定是没有年长一些的人多。对于此书的一大核心，伤离别，对那时的我来说实在有“为赋新词强说愁”的意味。直到几个月前，在自己突然想读书的时候，他恰逢其时地出现在了某豆友的榜单上。“一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。”读完整本城南旧事，文中淡淡的离愁就像在心头开了个小口子，缕缕鲜血不断溢出，扩散开来，触手可及却又难以捕捉。不禁想到在武汉这几年的“美丽与哀愁”，不知道是不是个人的原因，每次遇到离别这种事我总是习惯性逃避，不管思绪如何冲击心头的大坝都不放闸泄洪。也许，过去就过去了，也许，突然就决堤了。在经历了起伏、压抑、爆发、沉寂之后，才能客观地审视自己，沉淀下来才能感悟到心底的真实。ps:“满身风雨我从海上来，才隐居在这沙漠里。”奶茶要结婚了。不知道她是否看过《城南旧事》呢？如果她看了，她又会有何感悟呢？

我是一个任性的孩子

“窗外很明亮，干秃的树枝上落着几只不怕冷的小鸟，我在想，什么时候那树上才能长满叶子呢？这是我们在北京过的第一个冬天。”①英子的故事就从这个冬天开始娓娓道来。《城南旧事》这部作品中，有作者的儿时记忆，也有作为小说所虚构的成分，然而最吸引人之处，还是林海音以非常女性化的手笔，为大家呈现了一个用儿童视角所看到的旧北京城。这种叙事手法虽然不如宏大叙事那样能够表现出整个时代的人事变迁，但却能更加细腻深情，触动人心。从《惠安馆传奇》到《爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子了》，整部小说集勾勒了主人公英子的一个成长历程，作者描述的是从英子眼中所看到的世界，英子知道的都是她自己看见的，听别人说的，或用她简单的逻辑揣摩出来的，所以与其说作者所描写的是那个时代老北京城，倒不如说她所描写的是英子整个童年时代的心灵世界。这样的以儿童做第一人称的限知叙事，不仅使整个小说更加亲切感人，更体现了林海音作为女性作家对于小说艺术手法细腻的把握。首先，这样的儿童视角和限知叙事强调了小说主人公英子作为一个孩子仍旧拥有的个体性和独立意识。英子能够对她所接收到的外界信息进行独立思考，比如她对疯子秀贞和孤女妞儿关系的推理，她对小偷善恶问题的迷惑等。然而英子的这些想法并不能被周围的人，包括她的父母所关心和理解，这更加突显了主人公一个比较早熟复杂的心灵所感受到的童年孤独感。小说中英子的父亲严肃刻板，母亲慈爱传统，但他们虽然对她进行教育，却不能够与她形成一种心灵的沟通。比如当英子促成了秀贞和妞儿母女相认并远走他乡，却因为风寒大病了一场，她的母亲和宋妈却都当作是她被疯子吓着了，她们都在为她担心，却都没能理解她心中对不幸的人同情和悲悯。小说中愿意与主人公一本正经进行交流的只有疯子和小偷，大人们却都不准她与他们来往，由于心灵的早熟以及缺乏应有的关注，只有《城南旧事》所采用的儿童视角和限知叙事，才能将英子所体会到的童年孤独感充分加以呈现。与此同时，这样的一种儿童视角和限知叙事也成为了一个取景框，在纷乱复杂的社会大环境中，作者聚焦在儿童所能理解的，最为单纯自然的人与人之间的感情上，最主要的便是爱和悲悯。若将《城南旧事》与鲁迅的《朝花夕拾》作对比，这个特点就更加明显了。只有儿童才能毫无顾忌的打破人与人之间的藩篱，单纯地与人交往沟通，为了很简单的原因去爱或讨厌，而不去关注世俗所着眼的阶级地位。林海音笔下的宋妈，妞儿，像鲁迅所描写的长妈妈、闰土一样，和主人公之间都有着社会地位上的差异，但他们都是儿时记忆中一个不可磨灭的部分，是那些逝去的岁月中一种温暖的陪伴。英子帮妞儿找妈妈，帮宋妈找女儿都处于最真挚善良的目的，给人以最单纯直接的感动。所以这样一种视角并不仅仅是一种特殊叙述手法，潜藏其中的是作者想要展现给人的，不能复制的童年，对这种不能复制的童年的欣赏和怀念是一种有共通性的人类情感。托尔斯泰曾经写道：“唯独人，唯独成年人，却一直在自欺欺人，折磨自己，也折磨别人”②。正是由于对整个时代社会的不能理解，缺乏世俗教育下的是非观与地位贫富的偏见，不能复制的童年的珍贵之处就在于一种对生命中最单纯自然的感情的回忆。但是在这样的作品中，作者描写的并不只有单纯美好的东西，在儿童的眼光下，社会的苦难与不公也有最赤裸的展现。作者童年时代中，那个二十世纪二三十年代的北京城，包括整个国家，都处在一种风雨飘摇的状态下，然而作者随着英子的眼光，越过了时代社会中的大是大非，描写了一连串下层人民挣扎落寞的生活。失去了爱人和孩子而发疯的女人，供不起弟弟上学而行窃的哥哥，命运坎坷的兰姨娘，死了儿子又找不到幼女的宋妈，英子对他们所经受的苦难表现出深刻的同情和悲哀，使《城南旧事》这部小说集的整个基调都散发一种挥之不去的哀伤。《城南旧事》这部小说集是作者带有自传性质的作品，也就是说虽然进行了艺术处理和加工，小说中仍包含了作者的一部分儿时记忆。正是借由儿时记忆所特有的破碎与零乱，林海音得意过滤掉时代的大事，繁杂的经历而专注于心灵层面的探寻。在《惠安馆传奇》中英子还是个六岁的小女孩，整天沉浸于玩耍和闲逛，后来进了学堂，俨然成了一个小大人，然而到了《爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子了》一篇，英子小学毕了业，也正是十二岁这一年她父亲病逝了，作为长女，弟妹众多，她也早早的要承担起家里的重担。在毕业晚会上，一首《送别》也代表着她送别了无忧无虑的童年而步入了下一个复杂沉重的生命历程。在这些七零八落的记忆中发生的事，促成了她心灵的成长与成熟，也不知不觉中送走了一段珍贵的时光。英子说常常有人叫她做大人，然而“这些人都随着我的长大没有了影子了。是跟着我失去的童年一起失去了吗”③。随着时间的推进和叙述的展开，英子的心理慢慢从零乱到明晰，从幼稚到成熟，而在最后一篇中，这种对人事变迁和时光流逝的感慨作为小说中想表现的一个主题也渐渐明显。“我是一个任性的孩子/我想涂去一切不幸/我想在大地上/画满窗子/让所有习惯黑暗的眼睛/都习惯光明”④，作者作为一个成年女性，以孩子的视角讲述了一个关于童年的故事，也体现出了顾城所写的感情。我认为林海音在《城南旧事》中不仅展现了旧北京城的风貌和童年的经历，这部小说集更体现了一种在成人复杂的世界中，对单纯自然的爱的召唤，在混乱的时代背景下对和平与安宁的希望，以及在时光流逝和岁月变迁中作者所感受到的悲剧性的生命轮回。注：①林海音 《城南旧事》 北京 人民文学出版社 2001年 第1页②托尔斯泰 《复活》 草婴译 上海 上海译文出版社 1983年 第5页③林海音 《城南旧事》 北京 人民文学出版社 2001年 第119页④顾城 《我是一个任性的孩子》

清风拂面

整本书和电影的风格非常切合，应该说电影和书的风格切合才对，哈哈，我当然是先看了中央六套的城南旧事，后来才在大学的图书馆发现这本尘封已久的书。海音是个特别温情的作家，以小女孩的眼睛讲述身边的风云变迁，有各式女性的命运，衬着大的时代背景，把惊涛骇浪都掩在小女孩水汪汪的大眼中了，读来犹如喝了一杯可口的下午茶，舒服又余香满口，让人回味

很怀旧的一本书

十四岁在某杂志上看了本书的一部分，当时没办法找到整本书。只记得里面有个体面的疯女人，有桂树。。。。。。还记得的就是那浓浓的怀旧情感以及那首离别歌。歌词很美。长亭外，古道边，芳草碧连天。 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 天之涯，地之角，知交半零落。 一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。 长亭外，古道边，芳草碧连天。 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。有很多名人都唱过， 刚进高中一个月，正好国庆正文，题目忘了，反正我是把这首歌不知怎的就用进去了，并且得了一等奖，送到当时的县什么电台播出过。这么多年过去了，还是没看过这书，真辜负了自己那份年少的心。准备去买。

逝去的童年，记忆的宝库

《城南旧事》是一本回忆童年的书，作者林海音以自传的形式讲述自己童年的故事，伴随的是那个历史古城的点点滴滴，以及那个小家庭的温馨情谊。这本书同时也带我重温了一遍童年的时光。虽然我和作者的环境不同年代不同，但是童年的心境都是相似的，都有一颗爱玩的心，时刻对大人的世界感到好奇，也会因为做的一些小恶作剧而被大人责骂。作者写这些片段的时候，描写小孩的心理是那么的精准，我看着看着，仿佛就是自己在亲身经历一般，仿佛又回到那个夏天的午后，大人们都在睡午觉，而我和小朋友在玩着只有我们才懂的游戏，悉悉索索，轻手轻脚，不敢大声笑，怕吵醒大人们的午觉。那时候从来不会觉得无聊，一个娃娃，一条蚯蚓都能让我们玩一个下午。这本书是由《惠安馆》、《我们去看海》、《兰姨娘》、《驴打滚》、《爸爸的花落了》等几个篇章构成，每个篇章都是独立成篇的，讲述一个完整的故事，以一个小主人公英子的视角和语气来叙述，这样既拉近了读者和叙述者的距离，制造一种亲切感，同时也避免了对某件事物做是非评价。我们都知道，在小孩子的观念里，是非对错是很模糊的，也就是这种淡淡的不谙世事的感觉才显得这本书很真实。在《我们去看海》这篇故事里，小英子偶然结识了一个窃贼，他为了供弟弟上学而偷盗，他们俩偶然成了好朋友，小英子分享他的梦想。正是摒弃了成人世界里的种种价值观，这个单纯的小孩，才让我们看到了这么诚挚，感人的故事。我很欣赏作者的文笔，平淡却不失风采，没有华丽的辞藻反而让我们感觉亲切。张爱玲的文字虽然很美，但是却像一把刻刀，看着觉得挺锋利，让人产生既爱又不敢深爱的感觉。林海音的文字就不是，她的文字更像一杯温热的牛奶，看着，品着都是细细的温暖和香甜，很舒服，读这本书是一种享受。还有一些情节的设置，也不得不说是作者的巧妙之处。《惠安馆》里那个痴心等待负心汉最后发疯的秀珍婶，小英子很同情她，巧合的是，小英子的玩伴，邻居丫头，竟然是秀珍婶当年被抛弃的女儿。小英子为了让她们母女团聚，偷拿了母亲的金手镯给她们当路费，让她们去找丫头的爸爸。这时小英子发高烧住院了，昏迷了几天几夜，等她醒来，发现金手镯又回到母亲手上了，母亲和奶妈的窃窃私语隐约透露出秀珍和丫头的不详的讯息，但是又不真切，她也不敢问，怕妈妈骂。这个故事就这样的给读者留下了悬念，这样的结束了，最后秀珍婶应该是不好的结局，但是怎么个不好法，作者没有给我们详细阐述，但是她有给出暗示，这样隐隐约约的效果反而更好，对于我来说是这样的，我看完这本书都一直念念不忘，翻来覆去的想秀珍婶是怎么了，金手镯到底是怎么回来的？她们母女俩最后真的团聚了吗？写了这么多这本书的好，照理也应该提一提这本书的不足之处，但是不足的地方我都没有感觉到，或许是我迟钝了，或许是这本书真的很值得一读。

读后小记

看过一些影视作品，世间有生命的事物都是由自己的元神的，修炼到一定的地步，便能够感知甚至取出元神，偶尔看见，只是小小的一团，犹如火苗一般，冉冉跳动，蕴含着一些小小的希望和温暖。作为一个凡人，在影视剧之外，我很少感知这些。今天的工作内容，虽然是我喜欢的鬼神小说，但是实在是太罗嗦，啰嗦到让人兴味索然。为了调剂一下，觉得乏味的时候，拿出《城南旧事》继续翻看，不知不觉中，把后面几个故事都看完了，觉得心中充满着什么东西，但是又不知从何说起。《惠安馆》读完的时候，只是觉得这是个情商很高的小姑娘，她能觉察出“疯子”和好伙伴的关系，又“施巧计”使得母子团圆，当她把妈妈的金手镯送给即将远行的那对母女时，我真为她捏了一把汗。好在母亲并没有说什么，只是心忧病重的她。《我们去看海》的故事或许并不完整，不过我却想起了《搜索》和《朗读者》，表面上能够看见的，背后也许有着难以说出口的苦衷，但是法律和道德是否就该因此而放过他们呢？对那些只知道站在旁边起哄发笑的旁观者，又该如何？或许，我们经常充当着这样的角色吧。还好，小英子并没有想那么多，否则我会担心她不能够承受如此的沉重。宋妈是书中常出现的面孔，她很八卦，邻里出些什么事情，她很乐意凑过去，她是《我们去看海》中的旁观者，让人隐隐觉得有些可恶。但是在她的故事中，一方面，我们可以看到她身世的可怜，儿子死了，女儿也被丈夫送人了。另一方面，又能看到她对主人家孩子那种无私的爱，临走的时候，还在担心弟弟明早醒来看不见自己会闹成啥样，还好，孩子们也爱她，所以可以用她“离开”来威逼弟弟喝下难喝的药，也让几个小孩异口同声地答应把板凳让给让给小栓子坐。宋妈走了，她应该还会有小孩儿吧，这样想会减轻很多心头的沉重。最后一篇故事，对小英子来说，应该是最沉重的，但是读起来并不觉得。"爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子"，想必，那既是一场葬礼，也是一场成人仪式。至此，书已读完，似乎，有一团小小的火苗，在心口跳动。

久违的童年

淡淡笔迹，浓浓回忆。久违了，童年。我躺在床上，一缕阳光洒进来，我像小时候一样，看飞舞在阳光里的灰尘。我终于到了开始回忆的年龄。童年是敏感，是幻想，是探索。童年因为懂得少所以心思细腻；东想西想的时候就就发挥想象力的时候；童年眼里将来的我有千种万种可能性，童年因为无所谓而无所畏。

电影蒙太奇般

很像电影的片段，一个个闪过的镜头。以一个孩子的角度去描写大人复杂的世界，有些东西没有办法被孩子所理解，因而没有点破，但是在成人看来，却是那般明显，个中的妙处自是不可言说。

那些记得不记得的小时候

1．《城南旧事》如同《小时候》一样，会勾引起人们对童年的回忆。确是这样的，翻看时，无意间发现，脑海里闪过的是儿时的片段，那些休眠的记忆，都苏醒过来。冬末初春时，在夹袄里放着蚕卵，贴身挨着来孵蚕宝宝，那个时候总是找不到桑叶，而用榆树叶子乱充，蚕们长得很辛苦，很可怜，但最后还是吐出黄黄的茧——而我一直都不知道把这些茧怎么处理了。总向妈妈哭诉：我再也不跟谁谁玩儿了。。。 我又跟谁谁和好了。。。妈妈给我买了千层裙，穿上感觉自己好淑女哦，但是，一天后的跳上窜下，裙子已经千丝万缕。小雪人冰糕最好吃！ 特别是巧克力的帽子和眼睛。有一首歌，总是唱着唱着就觉得是反动反人类的：我是一个兵，打死老百姓。。。。白蛇传里的白娘娘好漂亮，主题曲也好听，并很贴切：千年的女鬼，女鬼啊啊啊~~~~~~~~~~第一次焦虑的感觉，是将一瓶墨水打翻在枕头上，感到一顿胖揍不可避免，哭着睡着，又哭着醒来，后来因为我红肿的眼睛和鼻头，饶过皮肉之苦。我自五岁，就懂得离家出走。我的第一个宠物狗，是三妞送的，和我同月同日生，并且是我接生的。。。。。。。。。。。。。。2.将生活过得又细又长，编成一条披肩披在身上，抵御世事的炎凉，认识一种花，一棵草，一块石头，用孩子的眼睛带着探究的新奇打量这个世界，真诚对人微笑，发现生活中的美，体味幸福及悲伤。淡淡的悲伤是生活的基调，流淌着缓缓的幸福。3.“你要上学，我们小桂子也该上学了，我养点蚕，吐了丝，好给小桂子装墨盒用。”“有几条蚕已经在吐丝了，秀贞另外把它们放在一个蒙了纸的茶杯上，就让它们在那纸上吐丝”“秀贞在打扫蚕屎，她把一粒粒的蚕屎装进一个铁罐里，她已经留了许多，预备装成一个小枕头，给思康三叔用。因为他每天看书眼睛得保养，蚕屎是明眼的。”4.三妞儿，你说：我们看海去。我看过海了，你在哪里？

旧事难忘

英子，在看完城南旧事以后格外喜欢这个名字，作者诉说的是自己的故事，但似乎每个人都可以从中找到自己的影子。一个天真不谙世事的孩子，经历了苦难，挫折，生死，似乎在一瞬间，成长，而那段岁月，则随着泛黄的书页永久的留在了北京故里。