日本电影导论
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出版社:江苏教育出版社
出版日期:2007-3
ISBN:9787534380570
作者:马克斯·泰西埃
页数:153页
内容概要
马克斯·泰西埃（Max Tessier）,法国著名的电影批评家，电影史专家和电影理论专家。经常为法国有影响的电影杂志《正片》撰写文章。有若干部关于日本电影的著作，如：《小津安二郎》、《今日日本电影，1959－1984》、《日本电影与文学》以及《日本电影写照》（与大岛渚合著）。
书籍目录
期待另一个辉煌的电影年代导言1．1896-1920：默片艺术的起源2．1920-工935：默片的黄金时期 2．1 “辩士”的权威 2．2 日本电影的第一个黄金时期 2．3 其他默片大师 2．4 有声电影的摸索阶段3．1936-1945：民族主义与军国主义时期 3．1 统制制度下的电影 3．2 一些电影艺术家的消极抵抗4．1945-1950：战后电影的复兴 4．1 美国的占领 4．2 东宝公司的罢工 4．3 （新电影艺术大师）崭露头角并开始确定地位5．1950-1959：日本电影的第二个黄金时期 5．1 带给西方的新发现 5．2 黑泽明：从人道主义走向英雄的顶峰 5．3 沟口健二：妇女的命运 5．4 小津安二郎和成濑巳喜男：相近的内心世界，不同的风格 5．5 影片类型的大获全胜 5．6 大众电影6．1960-1973：新浪潮和大制片厂的衰落 6．1 松竹公司的革命：大岛渚、吉田喜重、筱田正浩 6．2 日活公司的今村昌平和铃木清顺 6．3 大映公司的增村保造以及独立制片单位 6．4 银幕上的性革命 6．5 四大老电影艺术家的联合7．1973-1980：实验的结束和新的独立制片单位的涌现 7．1新浪潮的衰竭 7．2大制片厂最后的库存影片8．1980-1997：艺术危机 8．1 僵化的体制？ 8．2 “影帝”最后的影片 8．3 新独立制片单位的希望和失望附录 1．（日本历史及电影发展）一览表 2．几个重要的统计数据 3．主要的制片 4．术语汇编 5．录像片分类 6．唱片分类参考书目索引
作者简介
所有这些影片，即使有时被批评界高估了，都表现出了一种对今天的日本发表个人言论的意愿，不管这种言论是犹豫不决还是确信无疑，也不管这个日本是真实可信的还是虑无缥缈的。因此，日本电影已有所预示的复兴的希望会以其他艺术和经济形式在日本本土文化让位于国际多元文化主义的那个时刻显露出来。
图书封面
发布书评
精彩书评 (总计6条)
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这是十年前、一个法国人眼中的日本电影史。对于这本专业的电影史教材，我暂时没有什么特别的看法，权当科普了……p.s. 翻译本书的朋友显然不知道“ZATOICHI”就是大名鼎鼎的“座头市”啊…… -
曾经连续两次在地坛书市的佐藤忠男编的原版《日本映画史》，很厚的四卷本装在配套的书箱里，其海量令人印象深刻（据说总共有八卷）。而翻译过来的日本电影史论读物，除去早年岩崎昶的《日本电影史》有点厚之外，新出的《日本电影100年》只有二百多页，更新出的《日本电影导论》也才一百多页——前者说是写给日本的大学生看的，不过引用的掌故及图片价值足够中国影迷好好揣摩一番；后者，说白了就更像是作者——法国的日本电影专家马克斯·泰西埃写给本国人民的普及性教材。当然不是因为页数关系才这么说。《法国电影导论》的最大特点便是似乎为了解释起来清楚方便，作者干脆把欧洲特别是法国电影史拆解粗分，得出元素点滴统统拿来比照日本电影，得出的结论大有日本电影导演靠了法国电影传统才得以成长壮大，此外吸取了文学、绘画、音乐诸多养分，日本电影才有本钱度过这百年之意。也难怪四方田犬彦在《创新激情》的第一章里说，到了二十世纪八九十年代，黑泽天皇还都要仰仗法国资金，结果法国人难免会流露出“世界上最了解黑泽明的不是日本而是法国”的意思。不过至少本着形象有力的原则，作者将沟口健二、小津安二郎、成濑巳喜男比作日本版的雷诺阿、杜维威尔、雷内·克莱尔（小津的个别影片还飘荡着让·维果的影子），这样倒是给了观众一个重新审视大师作品的切口。而“大男子主义当道的社会里伤痕累累的妇女的赞颂者”沟口、曾经是个“快活的电影迷”的小津、世界观“既苦涩又甜蜜”的成濑，诸如此类带点翻译腔的形容，或许也可帮助观众重新看待大师们的趣味爱好。而当沟口的古装电影在欧洲大行其道时，小津和成濑就成了受害者——以上形容词是否就可说明欧洲主流的审美爱好呢？而法国人眼里的日本电影究竟是何种风貌？除去因资金支持以及电影节奖项扶持而产生的某种怜惜爱护的感情，日本电影本身特色又有多少可被法国人认可接纳，或者换个说法，法国人所理解的是否符合或接近电影本意？不知道究竟是哪一步——作者读解或者翻译理解——行差踏错，当作者描述大名鼎鼎的《东京物语》剧情时，出现了对情节交待语焉不详甚至相当不准确的偏差：“唯一照看他们一点的人是他们死在战场的那个儿子的遗孀（原节子饰演），同样还是她陪着老两口回到了家乡尾道”——事实上是老两口自己回了家，善良的原节子姐姐似乎照顾的也不只是一点半点。以上失误可能并不影响读者的理解，但或许只是一个小小环节出了错误，而关于电影的不当信息就有可能越传越失真，法国读者连同中国读者理解起来就更加微妙。但凡电影评论者总要在影片中揪出象征或者意象种种。《日本电影导论》附了非常详细的历史资料和数据列表，其中一项术语汇编也颇为有特点。所谓术语，不但是“日本电影的日常术语，还有戏剧术语，更广泛地说，还有日常生活中的一些常用术语以及与日本历史相关的一些术语（相对于时代剧来说）”。所以其中术语不但有 “刀剑片”、“映画伦理规定管理委员会”，还有“歌舞伎”、“新剧”，更有“日之丸”“神道”——甚至还有“禅”。作者把禅归为影响了日本艺术或者文学的因素，却断言“很少有电影浸润这种思想”。而在前面正文中，小津电影中的“简约”即被法国观众图省事称为“禅”，“而这是个掩饰无知的万能词”——作者这么写着——是说法国观众无知，还是说日本电影有知？此书写于十年前，所介绍者则更多活跃于在此之前，所以就时效性来讲不应苛求。不过大概是编译者好心，会替作者标出今村昌平（1926—2006）字样，但是却也漏了伊丹十三（1933—），少个空没填——如果伊丹十三真的还在世，他是否仍会因“无论怎么努力也达不到父亲（伊丹）万作与生俱来的那种幽默感而感到焦虑”（四方田犬彦《创新激情》）？成长于巨匠时代的导演，与巨匠关系总状若父子，想超越又难以超越，或者要超越的不只是巨匠而是自己，或者超越了半天才发现根本没超越。再说回本书的出版时间1997年。伊丹十三就在那一年跳楼；渥美清在前一年去世，最长寿的系列电影《寅次郎的故事》永远结束。不过今村昌平的《鳗鱼》和北野武的《花火》拿下国际大奖，电影院人数增长到38年来最高。全书结尾，作者评点法国电影批评界最熟悉的亚洲电影还属日本，“要喊万岁吗”？如果再谈到时效性，虽然1998年韩国电影突然绝地反击，所引领的风暴不下于一次金融风暴，但那些通篇主人公不发一语，镜头长时间对着蓝天白云的日本电影仍是亚洲经典小资教材。而占据日本全年票房以及电影旬报年度佳片前几名的，仍然是怀旧题材的平民温情电影。曾被九七年的作者下结论说“因为贩卖毒品而终老于监狱之中”的角川春树制作的古装大片今年已经要上映了。 -
焦雄屏主编的“电影馆丛书”当中的一本。对于喜欢日本电影的读者来说，这是一本不错的入门书。从日本默片时代电影的起源谈起，穿越我们熟悉的大师辈出的黄金时代，到新浪潮引领的试验风潮，停步于九十年代的艺术危机，作者用简明清晰的叙述带领我们完成了在日本电影史中的旅行。在“史”的叙述中，小小的亮点是对某个导演或某部影片的特别点评。对于读者而言，如果想对日本电影作进一步了解，那么书后的附录，包括日本历史及电影发展一览表、和电影相关的重要统计数据、主要制片公司、术语汇编等都是颇有用处的资料。以西方人的眼光看日本电影，对于中国的读者来说，是“他者”对“他者”的凝视。不过书中西方人对东方电影的解读方式，亦未尝不可帮助我们理解他者眼中的中国电影。另一重耐人寻味的问题在于，日本电影的发展过程中，所面临的某些问题和困境，似正可与当下中国电影的历史处境产生“对话”。
精彩短评 (总计55条)
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本书简略的介绍了日本电影90年代前的主要风格和导演历史，如果对此不是很有兴趣的话很难读完，不过仍是可以值得略读的。 -
看片量不夠神馬的…… -
书写的还行，但作者那种法国电影的优越感有些图样。P.S. 这本书的编辑和译者都该剁手。 -
导论就是导论，只是笼统过了一下日影史。 -
法国影人归纳的日本电影简史 -
一，术语汇编中的一个错误：“真珠”（Shinju，页127）应为“心中”，这两个单词在日语里读音一样，但根据释义，明显是指自杀义的“心中”。二，据说，《感官世界》在岛国上映时挂的是法语字幕，为的是逃避审查制度，强调这是一部外国的色情电影！三，封面是小津《东京物语》剧照。 -
都沒有書講20世紀后的電影導演以及作品誒。。 -
写得很简明 -
各種世界著名的東西給翻錯。。。翻譯就是這樣，大面都對，但是具體他們未必是強勢瞭解，結果在讀者前就弱勢了。責編該打。校對該打。 -
只能用来当做基本科普。 -
我是冲着封面去读的。。。 -
很好，是正版 便宜 -
全是列表 -
今日路过采薇阁，在那儿扫了这套书中的几本。 -
发现我对历史类的东西实在是记忆无能啊...看完脑袋一团浆糊 还有啊 我最！讨！厌！在图书馆的书上做任何划线啊笔记啊的人了！！！讨厌 -
不太知道日本电影，看这本书补补 -
作者个人倾向性很重。倒是有助于将日本这些隐晦遮掩的风格类型和艺术审美取向，一一剥离开来看。 -
就是历史骨架 -
成濑是“漂浮世界”（浮世）的航行者。大岛渚论及戈达尔：他显然不是希望一辈子都凭导演身份吃饭的家伙。 -
序里面就有明显的错误，还有其他错误可以见下面评论，译者虽然辛苦，但最起码的责任心要有啊... -
看到这里面的人名翻译我就笑哭了。 -
对日本电影想有了解的人可以一读。日本电影黄金时期50-60年代，介绍还是比较详细的。 -
作为入门读物，深度尚可。比较有意思的是田中登竟然有拍过让大岛渚痛骂的色情版《感官世界》——《阿部定实录》，这是什么样的神作啊。。 -
9元购书 -
作為入門不錯，只是人名翻譯太悲催。幸得網友指正，否則真是害人不淺吶。工作要努力啊！！ -
名副其实，导论。。。 -
大线条地梳理了20世纪几个时段的日本电影的发展。声音抵制辩士，新浪潮宣战大制片厂，情色会儒取代庶民武士，发展呈抛物线，五六十年代到达顶点。靠国际电影节为世界所知。 -
后面的资料表格很棒 -
极简电影史
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俘虏的参考书目是很好的收集法文日本电影书籍的指引 -
封面上大大的“riben dianying daolun”一排拼音就透露出了浓浓的粗制滥造感，借的时候没注意。= = -
再次证明了我实在接受不了法国人的文笔……还有居然把我喜爱的市川昆写的如此不堪……还有翻译同学你告诉我“本田意四郎”“冈谷英次”“横沟诚意市”“森村世一”都尼玛是谁アッアッア！ -
日本电影史。 -
梳理了日本电影的脉络，向诞生了如此多大师的日本电影致敬 -
很一般 -
笔记：想爬到与西方同级高度的意愿，从1868年以来就一直是日本人心头挥之不去的顽念，它因而也抓住了被看做是共同表达方式的电影。小津获得了一种简约的效果，在法国人们把这种简约称为禅，而这个是掩饰无知的万能词。 -
千万不要买！ -
只是大概的罗列了一些日本电影史上举足轻重的人物，可以作为了解日本电影的通俗读物，导论二字不太相称。 -
水，很水，而且行文经常自相矛盾，弄伐懂。
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算是比较简要的入门书，不过，确实是“导论”，内容太短了，仅仅是勾勒一下日本电影的各个时期，介绍了代表的导演和作品。 期待更全面的相关书籍。 -
因为翻译要减一星，还是比较好地完成了导论的工作 -
串联一下 -
忍不住了来打个分，当初选这本书作为日本电影框架梳理是看它比较简短，读起来比较快，但是后来发现简直是个错误！翻译实在是差到了难以忍受的地步！我经常看的一头雾水，跑去豆瓣和网上搜片名压根搜不到，做笔记根本无从下笔！如果你执意选择这本书看的话，请参考https://book.douban.com/review/4487790/和https://www.douban.com/group/topic/15964014/这两个网址！感谢辛苦勘误的学术友邻~ -
片单 -
只能作为对日本电影的入门解读！当作启蒙读物吧！ -
入门看还不错 -
讲得不精，翻译也很烂，流水账似的 -
启蒙书吧 还是了解了很多基本框架 -
太简略了~ -
不让别人知道这次收藏 -
我觉得作为入门还是不错的，读完能对日本电影史有个大概轮廓。 -
略简要 = = -
一般般 -
哈哈，翻譯亮了，這個世界需要多語人才 -
薄薄一本小书览尽日影百余年的风华确是难事，本书和田方田犬彦的《日本电影100年》互为补充，前者注重以作者为脉络，后者注重工业★★★☆