《当代电影思潮》章节试读

《当代电影思潮》的笔记-第150页 - 5

>读书笔记之当代电影思潮•女性主义电影
•"最特殊的倒不是性被指定必须存在于阴暗之中，而是人们在把性作为隐秘的同时，没完没了地谈论性。＂福柯＜性史＞
•1999 法国自诩是清教徒的女导演＜罗曼史＞
•Sally Potter＜奥兰多＞根据伍尔芙小说改编，带有浓厚的魔幻主义色彩
•阿涅斯•瓦尔达＜天涯沦落女＞（Vagabond）
•戈瑞斯＜安东妮亚的家族＞奥斯卡最佳外语片
•弗洛伊德把女性对父亲依恋的原因，归结为女性生理上阳物的匮乏。他把阳物称之为父亲的名称，它作为世界模式的秩序的制造者而象征着至高无上的权力。
•＂当妇女作为作家进入创作表现过程时，她们也就进入了一个用特殊方法铭刻妇女神话的历史。＂朱丽亚•斯温蒂斯＜维多利亚时代中写作和工作妇女＞
•＜阁楼中的疯女人＞曾对女性创作中这种矛盾歧义性作了精辟的分析。女性作者大抵都是有意的或无意的＂两面派＂，她们一方面在模仿，一方面在篡改，在修正喂育了女性的文化传统时，又直接或间接地拖着那个传统的影子。
•在英语中＂theory＂一词，源于希腊动词＂theatai＂（看），而＂theatai＂又是名词＂theatre＂（剧场）的词根。语词的这种演变无疑表明，古典戏剧所体现的，应该是人类的理性精神。
•俄罗斯的诗电影：
塔尔可夫斯基试图改变商业电影中导演与观众的＂施虐与受虐＂关系，引领观众摆脱应接不暇的视觉刺激，进入一种凝视与冥想的状态，在沉静之中抵达超越性的想象体验，凸显画面本身的意味和诗性品格。
•著名的德国女性四部曲＜玛莉亚•布劳恩的婚姻＞＜莉莉•玛莲＞＜罗拉＞＜维洛妮卡•佛斯的欲望＞，以纳粹＂第三帝国＂的战争和战后现实交相辉映，集中反映了法斯宾德＂历史的颓败和绝望＂主题。
•三S法：1•suspense 悬念 2•surprise 惊奇 3•satisfaction 满足
•德国 维姆•文德斯，1983年拍摄出了＂标志着文德斯美国化倾向的高峰＂并体现了美国文化和欧洲文化相互结合的影片＜德州巴黎＞。