《电影作者和作者电影》书评

电影作者和作者电影

不知道是不是年纪大了的缘故，现在看书看完就完了，过得了几天，脑海里已经难见蛛丝马迹。那天上卓越，又勾了一堆的书名，正打算结算的时候，回头看看那书架上满满的似熟非熟的电影专业书，叹口气关了购物窗口。里面就有一本，是朱天文的《最好的时光》。上上个周末，跑到图书馆，因为今年离不开这个城市了，所以把借书费续缴了一下。没有看书的心情，草草转了半天，兜了三本书走，朱天文《画眉记》，王方《电影作者和作者电影》，黄裳《榆下说书》。同惯例，最早翻完了电影书。《电影作者和作者电影》，作者是女性，分四个部分，个人风格和世界意义，当天使还在人间—去世的电影作者，女性的方法，作者电影往哪里去。后面列的参考文献居然好几本我自己都有，像《法国电影新浪潮》、《电影是什么？》这样的电影馆系列。所以感觉这更像是一篇博士论文，恩，说不定真是。电影的书写在如今已成滥觞，真正鞭辟入里，自成一家的我绝少见到。但女性作者写的电影，往往温婉细微，透着许多生活情趣，所以我一直比较爱看，比如苏七七的影评。王方也是在自己选择的模式当中进行架构，总体并没有大的意外。在我阅读起来，主要“知新”间或“温故”，当年在学校电影修为只钻习到日本文艺片的境界，欧洲电影只能够到基耶斯洛夫斯基以远，真正的功力指标欧洲新浪潮，大都只闻其名，未见其光影。电影没看过，那就看看写电影的书过过干瘾好了。其实手中握有大量的欧洲电影DVD，已经攒下两三年了都。可是观影的心绪和环境都已荡然无存，悲矣。连《安妮 霍尔》这样的电影我都需要中断两次才能坚持看完，真是连电影爱好者都不敢自称了快。前两个部分比较好，起码八卦比较多一些。那些名导，几个老婆，什么癖好什么的都有。我迷恋过的那些人呦，基老，吕克贝松，岩井俊二，阿尔莫多瓦，杨德昌，和他们一一打过招呼，然后遗忘。感动的在多年前，贾木许的《鬼狗杀手》的诡异恬静，萨布的《盗信情缘》的绝望中的温暖。后两部分稍弱，女性的方法部分，明显感到真正有分量的女性导演真的是很少，可以当得上电影作者这个称呼的就更少，徐静蕾不知道可以不可以算？呵呵，自从她大骂李静之后，在我心目中的印象分大减。玛格丽特 杜拉斯似乎更以文名见长，提到的一个日本女导演几乎没听说过，而且也几年不出片的那种。倒是香港这种精悍之地经常出些让人眼前一亮的彪悍的女性电影工作者，许鞍华以远，黄真真以近。最弱的是作者电影何处去，这一部分，呵呵，结论是，作者也根本不知道作者电影该往何处去。

《电影作者和作者电影》：一部记忆和热情的电影断代史

这原本是对极复杂的词语，电影和作者的两种组合几乎让所有人都弄昏了头脑，特别是这对光荣的名称离开了法国之后，情况变得有点不可遏止。这样的势头足以让人欣喜不已，但是事情本身利弊并存，我们理解下的电影地图变得扑朔迷离起来，让热爱电影的难度徒然陡增。很轻易地，人们会常识性地认为这是本电影发烧手册，书中举例和引用的电影是很多人理想中的完美电影模型。出人意料的是书里并没有将影片索引作为附录，但是电影本身却让人爱不释手。作者观注的电影细节让人吃惊。导演和导演眼中的电影不再是单向度的，它们往往结合了导演周遭的细枝末节，许多细致的差别概括了这个人一生的电影奋斗。或许电影史研究的方式不外乎按图索骥式的整理和检索，但是这样新鲜的视角让我们重新挖掘了一个导演的潜能。所以作者提出的导演带来了极度个人化的倾向，很多熟悉的身影被作者有效地节制住了，却增添了很多我们忽视的人物。如果你看过其中的某部电影，那么你可能会信服于作者的观点，我们看待电影的方式不再是紧崩思维的苦想，而完全是一种视觉快乐。电影理解的意义是多重的，人们在观看电影的时候，从来不排斥在电影中寻找答案和需求。我们需要的是解释的方式，但是这种解释本身往往充满了险境。其实作者提供了一条预设的通道，在书中叙述的导演被作者经过了一系列整理后，显现出了作者的观看习惯。或许我们应该承认作者接受了电影的影响，因为书本本身就像电影一样充满了空间的指引性。当代电影的脉络和过去接受人们膜礼的电影大师们组成了作者最为认可的作者电影世界。未来和女性曾是电影的一种自救方式，现在看来这样的形式和思维角度仍是一种最有效地尝试。当我们接受电影给予我们影响的时候，我们身体中最容易共鸣的是记忆。电影呼唤出很多人身体里的记忆，那么电影作者们不啻是一大群召唤灵魂的巫师。他们本身接受的招引成为了许多电影学者极易冷漠的方面，所谓无趣大概被人快速地运用殆尽。可是我们常常没有想过，正是这所有的缺失让我们很少能读懂电影里最核心的部分，作者电影成为了一种离群寡欢的游戏。作者提供的材料是一种简便的通过方式，借助这样的整理和繁复的分类，解释成为了一种索然无味。因为解释本身代替不了记忆，呼唤起的记忆热情已经成为了理解的一部分。这样看来，电影史和电影发烧手册的区别根本不是区分一个职业电影人的方式，阅读的结果在于你如何获取自己最重要的那块部分。即使这样的区别存在，作者也有效地区分了这种尴尬。作者的目的是激起你观看电影的热情，让书中或是书中导演的影片成为你的下一个观看目标。当然这样的阅读可以细分为很多种更有趣的方式，电影笔记式的阅读或是电影的词语解释可能是我们在本书中所没有设想的要求。比如：电影作者和作者电影。

入门类书籍

基本上觉得条理性不足，有一些重复的内容，引用的文字也较多，但没有标识出来。基本上对作者电影介绍的还可以，以电影作者为多，内容也较新。最为恼火的是关于人名和个别影片的翻译出现过前后不一致的情况还有采用的不是普遍的翻译法

读罢老师写的书，我的内心是惆怅的。

这是我第一次读自己老师写的书，读完这本书我的内心是惆怅的，要不是这本书是老师送的，我可能真的是不会去书店买的，现在我也明白为什么老师办公室堆积着一堆这本书卖不出去了。这真的是上海三联出版的书吗？为什么感觉这像是一本盗版书呢，除了封面能看，里面的内容和排版简直令人发指！如果你硬要用任仲伦在序言里说的那样王方老师的写作风格是比较自由的，那我想说你应该被剥夺自由，关起来。其实这是一个很好的选题，在接触这门课程之前我没有了解过作者电影这一块，虽然这里的多数导演都知道，也看过他们的作品，但是并不知道有作者电影这么一种说法，竟然你开书要写作者电影，那我觉得应该是要抱有崇敬之心，尊重之心的，严肃之心的。现在这本书在干吗，我不知道。可能最后的几十页真的能看出一点作者，也就是我的老师的观点和思想之外，其他的那些内容，我都感觉自己在看杂志访谈，娱乐版面。我记住的就是这个导演和他的第一任妻子，第二任妻子，第三任妻子的故事，或者是这是一个同性恋导演云云。这些或许是和这个导演有关系，但是读者要看的并不是这些八卦！版面来说毫无章法，内容随意的轻描淡写毫无深度可言，这就是您研究下的电影作者和作者电影吗？我不相信！不能接受！如果说电影作者实在太多，数不胜数，无法一一详尽叙述的话，我也希望你挑几个重点的，或者你喜欢的写点有深度，有内涵，和别人观点不一样的东西来，不要浅谈即止，既然研究了这个课题，就给读者来点不一样的吧。我说完了，忠言逆耳，老师请你原谅我，我知道你是有水平的，这十年前的书，快忘了它吧，希望能拜读到你更优秀的作品。