《编剧备忘录》章节试读

《编剧备忘录》的笔记-全书笔记 - 全书笔记

编剧备忘录
主题帮助故事保持一致性和目标
角色要一直有新的欲望
每个场景都是角色之间谈得交易，交易结束场景才结束
每个影片都是与观众的交易，要给足料才值得观众看下去
两极对立：角色之间要有对立，角色内也可以有对立
千面英雄之旅
正常世界 冒险召唤 拒绝召唤 见导师 越过第一道边界 考验伙伴敌人 接近最深的洞穴 磨难 报酬 返回的路 复活 带着万能药回家
内心之旅，与以上类似结构
好的故事两者兼顾
交互作用
在某人有需求并且满足需求之前，角色并不存在。
两个有需求的角色相遇，互相调整直到：1.其中一方满足需求 2.双方达成某种协议 3. 外部事件中断
双方在这个过程中互相调整策略以求达到自己的需求.如此来推进故事发展。这就是编剧传递信息的方式。在双方的交互中展现人物的本性。
主义角色的策略，潜台词。
原型角色
英雄 阴影 导师 信使 入口守卫者 变形者 狡诈者 伙伴
角色=欲望+行动+障碍+抉择
障碍要够狠
泰奥斯拉夫斯托斯的原型素描《性格》，有很多负面性格，组合起来才真实。更多的组合，更棒的碰撞。同时也可加入正面性格。
角色有性格就要凸显，掷地有声。
一句话梗概：能用一句话描述故事思路，写作就会顺利。 因为它明确了英雄的“欲望”和“障碍”。
它是一个诊断工具
时刻准备一句，三句，一段的梗概版本
弗拉基米尔.普洛普的神奇故事公式
形式主义，主张用科学分析文学，而摈弃主观精神。
他总结出故事中的31项功能，每个故事不一定要全部涵盖：
初始情景=正常世界
1外出：英雄的生活中缺了什么
2禁止
3打破禁令：英雄一定会打破禁令，同时也会引起恶人的注意
4刺探：可以是坏人刺探好人，也可是反过来
5获悉：建立英雄和恶人之间的联系
6设圈套
7协同：英雄中了圈套，无意中帮助了坏人
8加害和缺失：英雄的一切都失去了。“现在只是个人恩怨”.加害是恶人使之，而缺失则用于没有恶人的故事
9调停（遣送）：导师使英雄意识到加害和缺失，派遣他踏上英雄之旅
10.最初的反抗：越过第一道边界，发表宣言
11.出发
12.赠与者的第一项功能：考验英雄
13.英雄的反应：英雄通过考验或者失败几次通过考验
14.宝物的提供和获得：导师的真正功能。即使是坏人也有可能是赠与者，只是赠与的东西中含有不好的因素
15.两国之间的空间移动，引路：接近最深的洞穴
16交锋：磨难
17打印记，做记号：英雄通过磨难，受伤或者战利品，英雄胜利的证明
18.战胜：恶人被打败.但往往只是假死，最终还会出现。又或者最终还有隐藏boss。
19.缺失和灾难的消除：有的故事在此结束。但有的还在继续。
20.归来，英雄启程回家
21.追逐，追捕：一段精彩的追逐戏，加快电影步伐，缩短归途，提供刺激。可以是英雄被恶人余党追逐，也可以是英雄追逐偷走战利品之人。
22.获救：英雄从困境中得到解脱。可能是高潮，但往往只是决战前的小插曲。
23.不被察觉的抵达：英雄归来变化颇大无人认出或者认出也被否认。也可能是英雄自己隐匿
24.非分的要求：常见的终极考验之一假冒的获胜者。英雄要站出来证明自己
25.难题：最后的考验
26.解答：英雄解决了难题。也有可能失败了
27.认出
28.揭露：恶人露出了马脚
29.摇身一变：英雄的嘉赏和变化
30.惩罚：惩罚恶人
31.婚礼：回归平静的生活
此外还有很多功能项：背叛，欺骗，复仇等。
这些人物功能（英雄，恶人，导师等）不一定一直是固定角色，可以自由的变换。
普洛普将这些角色归为功能性的“行动圈”
恶人：与英雄争斗
赠与者：给英雄帮助
相助者：英雄的伙伴
公主：遭到绑架，被拯救
派遣者：使英雄明确缺失
英雄
假扮的英雄或者第二恶人
衔接者：提供信息，承上启下
环境因素可以考虑：时间，地点，社会环境，宗教环境，政治因素，经济环境
最精彩的在“即将谢幕时”，而不是最后一幕。
轻歌舞剧的节奏应用于电影
第一幕，将观众从日常生活中引入，让他们有时间适应。暂时不要紧张的关键对话。魔术表演
第二幕。应当比第一幕更紧张有趣。独台表演，[唱歌，跳舞或小品。建立观众的情感链接。
第三幕。全体表演。将观众推入整个世界。
第四幕。上半场的高潮
第五幕。不如第四幕精彩，因为观众已经期待中场休息。铺张华丽，色彩缤纷的表演。
第六幕。观众回归。一段轻快的独唱，加快节奏，免得观众昏昏欲睡。（返回的路，“追逐”）
第七幕。一个实诚的宏大表演，超过之前。
第八幕。即是万众期待的“即将谢幕”。最大的高潮
第九幕。小小的享受，快速结尾。因为观众想回家了。



感悟：在性格中挑出几种组成一个人物，然后通过设置故事将这些性格展现清楚，再加上剧情有趣，其实就成功了。
从神奇故事公式中选出几项来做出短片