《科恩兄弟的电影》章节试读

《科恩兄弟的电影》的笔记-第23页 - 镜渊

人须“饮血”，才能按照自己的喜好去实现自我。

《科恩兄弟的电影》的笔记-号角的胖子 - 号角的胖子

科恩兄弟电影中的大胖子有着拉伯雷式的外表，他心中深藏着卡夫卡式的忧虑，其中包含着对世界病态的不适应。

《科恩兄弟的电影》的笔记-第50页 - 口头对白

“科恩式”的人物讲话不喜欢夸张——这和某些商业片的倾向正相反，那些片子给观众的印象是：片子随便哪个人物都有当律师的才能。

《科恩兄弟的电影》的笔记-奇幻电影的灵魂 有血无血 - 奇幻电影的灵魂 有血无血

在《米勒的十字路口》中关于科恩兄弟对“血”元素运用的分析
《米勒的十字路口》总体来说遵循已等级区别的原则，此原则与死亡相关，更准确地说是与死亡的状态相关。事实上，可以根据人物的癖好来描绘人物的特性，或者相反，以他死时是否有血出现来描绘。因此，卡斯帕尔，两个黑帮大佬之一，死时躺在血泊之中；伯尼，李奥的心腹，另一个匪徒，脑袋中枪流了一点血；一个打手死后被人发现时，额头上只有一个干涸的弹孔；而一般的炮灰死时则像被撕碎的玩偶。在等级制度中地位越低，血越少，人物在心理上越单薄。

《科恩兄弟的电影》的笔记-第55页 - 通向声音的高度写实主义

突然的单一声音在电影里出现，就能达到突出声音效果的目的。但科恩兄弟不会滥用这种效果——因为他们明白：用多了只会适得其反。

《科恩兄弟的电影》的笔记-第204页

对于他们来说阐明思想这两面的最好方式，是向公众展现易于理解，但多层面的故事，依据观众的破译作为潜文本组织起来的语素的能力，可以进行不同的解读。

《科恩兄弟的电影》的笔记-第40页 - 固定镜头

固定镜头是他们用于展现美国边缘社会的方式，远非贩卖美国梦的商业电影中的“理想图景”（或者说是科恩兄弟如何嘲笑对日常生活的某种盲目乐观）。

《科恩兄弟的电影》的笔记-第21页 - 镜渊

“无辜者应受苦，罪者应受罚，人饮血而为人。”伊桑•科恩在1985年纽约电影节的记者招待会上这样宣称。

《科恩兄弟的电影》的笔记-生理分泌物 - 生理分泌物

科恩兄弟不喜欢完美，这对于如此完美主义的电影艺术家来说的确是个奇怪的悖论。他们所有的电影都在试图证实这一点，他们不美化现实，而是逼出世界与人们的不完美，将其脆弱性赤裸裸地呈现出来，从最小的缺陷到暗藏的罪恶俱是如此。

《科恩兄弟的电影》的笔记-结束语 反传统的方面 - 结束语 反传统的方面

科恩兄弟的电影既不是商业产物，也不是现实主义或描绘家庭生活的影片。它是一种既不排斥表演也不排斥大制作的作者电影，体现了科恩兄弟现实的野心。

《科恩兄弟的电影》的笔记-第3页

戏仿与奇幻是科恩电影美学的两大主要组成部分，其中奇幻元素是渗透在深层结构之中的。

《科恩兄弟的电影》的笔记-第19页

在科恩兄弟看来，美不是一种盲目的拉直嗓门大叫的不实在的形式（像普通的烟花那样）。美是一种方法，通过它，观众能抵达故事及其最深入的枝杈，它是千姿百态的工具，能使事物与其存在的本质浮现于电影银幕之上。

《科恩兄弟的电影》的笔记-第2页

由此我们可以顺理成章地找到他们电影艺术主要的灵感来源之一------B级电影，这是电影艺术家们可耻的炼狱，也是电影初学者的学习场所，亦是小众电影真正的阿里巴巴藏宝洞。

《科恩兄弟的电影》的笔记-第35页 - 一定程度地使用镜头推移

...科恩兄弟使用大部分推移镜头的技术特点。它是垂直的、正面的，而且格外流畅...科恩兄弟既不喜欢绕圈也不喜欢组合。他们从不使用循环的甚至是弧形的镜头推移，还有连续变焦或全景式的镜头推移。即使有某种组合出现，也是暗暗地重新确定新背景。有时在某些情况下，拍摄技术只是满足单纯的游戏的需要，事实上这使某些事物变得独一无二。