含英咀华（全三册）

章节摘录

纣王 平身，赐座。比干 谢座，宣臣上殿，有何国事议论？纣王 只因娘娘身得重病。比干 是新病，还是旧病？纣王 乃是旧病复发。比干 何物为引？纣王 要玲珑心为引。比干 老臣药书看得惯熟，没有什么玲珑心。纣王 人心则为玲珑心。比干 这也不难，狱中囚犯甚多，当处决者，处决一两名，与娘娘医病。纣王 那乃是黑心，玲珑心朝中只有两片。比干 哪两片？纣王 寡人一片。比干 朝中不可一日无主。纣王 还有一片。比干 还有何人一片？纣王 老卿家一片。孤王有意，与皇叔借心一用，料无推辞？比干 哎呀主上!心者一身之主，隐于肺内，坐六叶两耳之中，百恶无侵，一侵即死。心正，手足正；心不正，则手足不正。心乃万物之灵苗，四象变化之根本，吾心有伤，岂有生路!犹恐主上乃是戏言。纣王 有道君无戏言。比干 主上怎讲？纣王 君无戏言。比干 哈哈，哈哈，啊……(哭笑)哈哈哈……纣王 老卿为何喜而带悲？比干 我骂你这昏王，害黎民如蝼蚁，杀忠良如草芥，老臣一死，何足道哉!笑只笑你这昏王的“君无戏言”；哭只哭成汤六百载基业，活活断送昏王之手呀!(唱《汉腔倒板》)创立乾坤，历年来，历年来风调雨顺，见多少仁政生灵，才出个无疆国运。自老王传位受辛，只望主施德施仁。又谁知你酒色荒淫，一味的把妖狐宠信。每日里不理朝政，只弄得事事皆昏。宫闱内妖狐横行，听谗言酒色昏沉。鹿台下酒池肉林。巨桥上珍珠堆盈。炮烙上尸骨燃尽，虿盆中号叫声闻。文共武谏奏不准，害多少忠良丧命!

内容概要

范正明，1929年生于长沙市，出身梨园世家。1949年9月参加中国人民解放军十二兵团政治部洞庭湖湘剧工作团，(湖南省湘剧院前身)1952年调长沙市文化局，历任京、湘、花歌剧团指导员、团长、支部书记及戏剧工作室主任。1963年参加文化部编剧讲习会学习，结业后调湖南省戏剧工作室任创作组长。1979年任潇湘电影制片厂文学部副主任兼支部书记。1989年在湖南省第五次文代会上当选为执行主席，1991年在湖南省第五次剧代会上被选为主席。系国家一级编剧，享受?务院特殊津贴。1996年离休。

书籍目录

序一
序二
序三
凡例
上册
 比干剖心(高腔)
 反五关(高腔)
 斩三妖(高腔)
 搜孤救孤(弹腔)
 贾氏扇坟(高腔)
 装疯跳锅(弹腔)
 昭君和番(高腔)
 比武夺魁(弹腔)
 姚期绑子(弹腔)
 五娘剪发(高腔)
 广才扫松(高腔)
 张飞卖肉(弹腔)
 辕门射戟(弹腔)
 打鼓骂曹(弹腔)
 古城会(高腔)
 三闯辕门(高腔)
 借箭打盖(弹腔)
 黄鹤楼(弹腔)
 ……
中册
下册

编辑推荐

《含英咀华:湘剧传统折子戏一百出(套装共3册)》是由岳麓出版社出版的。

作者简介

《含英咀华:湘剧传统折子戏一百出(套装共3册)》分为上中下三册，是一本编选得很具特色、很有价值的书。编选者有明确的编选目的、编选标准和统一的构思，表现在以下几个方面：

湘剧是一个多声腔的剧种，包括高腔、弹腔（南北路）、昆曲、低牌子、南罗腔等，这一百出折子戏，是从近七百出湘剧剧目中选出，具有代表性，既体现了湘剧的总体面貌（如地方特色、艺术风格等），又体现着每个剧目的行当特征，是二者有机的统一。读了这一百出折子戏，就可对湘剧有一个鲜明的总体认识，对于继承发扬湘剧优秀传统有很大的好处。这说明，编选者熟悉传统，熟悉舞台，具有精确的审美眼光。

这一百出折子戏中，绝大部分是湘剧传统剧目，也收入了一些从其他剧种移植、已经湘剧化、成为湘剧保留剧目的新传统剧目，它们的数量虽不很大，但很重要，因为它丰富了一个剧种的上演剧目，促进了剧种与剧种之间的交流，推动了艺术的发展。在中国戏曲史上，无论过去和现在，这都是重要发展途径之一。可惜我们对这种历史经验认识不足，或强调“创新”，把“原创性”提高到绝对的地步；或强调本剧种特色，拒绝借鉴和融合，以致流于“故步自封”的地步。《含英咀华:湘剧传统折子戏一百出(套装共3册)》把这部分“新传统”剧目编入其中，也可以看做经验、教训的总结。

图书封面

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