《大树》书评

不能承受的未来

前几天在办公室读完了《大树》，欣赏不了这种幽默，不喜欢。买这本书主要是因为我对树木有着无以言说的喜爱，以为这本书讲的是大树。还有一点就是我喜欢华而不实的东西的恶果，被封面和卓越网上的简介所误导。我以为这是一本像《带着鲑鱼去旅行》那样妙趣横生的书，于是就买了。可是翻开之后觉得不是那回事，觉得好像不是我喜欢的那种故事呀。可是看到序言中有句话：我非常乐意在你的耳边，给你讲述这些小故事。这句话又给了我信心，我想这样一本书应该不错吧。这是一本短篇小说集，看过几篇之后我发现一点都不喜欢。几乎都是科幻类故事。我们习惯了借古讽今，但是这本书是借未来讽喻现实。很多匪夷所思的故事，稀奇古怪，觉得这个作家想象力还真是很丰富的。不过他的想象没有一种是我希望实现的，都太诡异了，让人无法承受。《宠物人》还不错，讲的是外星人捉到人类当做宠物饲养。外星人觉得人类非常的可笑：令我们费解的是，女人们把身上某些部位裹得严严实实，却又把另一些地方大片大片露在外面。为了增强吸引力，她们用鲸鱼的脂肪涂满嘴唇，把炭粉抹在眼睑上。最后，他们还没忘了在身上洒上从别的地球生物性腺里偷来的香料，比如从原山羊的身上提取的麝香等等。她们甚至偷花的性腺来提取广藿香，薰衣草或者玫瑰香。在发情期的男人呢，他们嘴巴里就发出很多“沽沽”的噪音，还同时拍着一块绷得紧紧的皮革伴奏。他们管这个叫什么“音乐”。这种做法跟蟋蟀很像，但通常的不到什么实际效果，因此，换他们的说法，男人的招式就是：往头发上抹猪油（发胶），或者把钱包鼓得像嗉囊一样。最后一招被证实有效得多。真是让人忍俊不禁，人类果然就是这样的无趣啊！《隔绝》里讲有个人认为所有的一切都在他的脑子里了，活在这个世界上已经没有任何意义了。他认为人一定要吃饭和睡觉的话，就不会得到真正的自由，因此一定要摆脱睡眠和食物的奴役。他认为躯体需要消耗，需要给养，简直就是折磨。大脑的主要活动都被太多的肌体活动浪费了，对身体的保护和给养占用了太多的能量。人们天天苦于如何认识这个世界，结果却生活在假象里，思想被躯体控制了。他认为思想和身体，就好比容器和里面装着的东西，没有杯子，水依然存在，所以没有身体，思想也就不会被束缚了。人完全可以在包吃思想的情况下脱离身体，只要把大脑保存在营养液里就可以了。于是，他让人给他做了身体切除手术。大脑被保存在营养液里过了无限年，他一直在那里进行思考，思想达到了巅峰。可是最终被不知道第几代子孙的小伙伴给扔了，被一只狗吃掉了。于是，这个著名的思想家残存的思想也消失在了夜色里。这个故事也很讽刺，读的时候没觉得，但是现在突然觉得我也有这个嫌疑。我讨厌人类要一日三餐，还觉得睡觉很浪费时间，还很注重思想。不过我没有想要脱离躯体，觉得只有思想也没什么意思，营养液里的大脑很恶心。人只有精神和肉体相结合，才够精彩，躯体可以在思维的指挥下干一些好玩的事情。《透明人》里面讲了一个人把自己变得透明，有了皮肤，内脏一目了然。当遇到歹徒的时候，他敞开了自己的大衣，那个人看到他透明的身体就昏了过去。书上说：世界有时候就是这样颠倒黑白，人们可以忍受暴力场面，却受不了一个与众不同的人。《完美世界》里面的任何东西，比如餐具，都可以说话。随着微电子技术的发展，到处都可以装上扩音器和语音集成器。由于人们现在越开越离群索居，这些小玩意非常人性化的设计就是为了让生活更加温馨。可是那个人有点受不了了，因为太聒吵了，连最小的厨房器皿都能自己拿主意了，他越来越觉得不自由，被束缚，他被那些会说话有思想的用品搞得抓狂了。后来他被一个美艳女郎打劫，然后发现她是一个机器人。再次遇上的时候，他很怀念女郎的吻，没想到被女郎撕开他的皮肤掏出了一颗人造心脏。女郎说：你觉得带着这个还能懂得去爱别人？真是无耻！就在我面前，有台机器竟敢对别的机器指手画脚！你问那些毫无生气的东西，他们有灵魂吗？真正的问题应该这样问：“有生命的人类，你们有灵魂吗？”你根本就没有必要自我感觉良好要，感觉与众不同。这是流行的款式，说到底，它的作用也只不过像是钟表的机芯一样。我也一样，我的乳房后面也藏着一颗一模一样的心脏。地球上很久以前就已经没有生物了。我们都是机器，我们觉得自己有生命只是因为我们的脑组织被设计成这样，从而给了我们这个假象。你跟一台花生米贩售机之间唯一的不同就是：你还在做梦。醒醒吧！这个小说完全可以解释我为什么不喜欢这本书，因为我很讨厌这样的未来世界。并且我我认为这本书中说的很多事情将来一定可以实现，比如说让生活用品说话。现在不是就有会说话的娃娃吗，十几年前的科幻小说后来都不是已经陆续实现了吗。这真是可怕的发展趋势，我实在是承受不了这样的未来。我还是更喜欢血肉之躯，觉得身体器官就像零件一样可以随便换是很恶心的事情。长生不老自古以来是人类的愿望，但是长生不死其实是一件非常可怕的事情。还是生老病死，自然法则，人们有着纯朴隽永的情怀才是美好的世界。我喜欢幻想，喜欢看不现实的故事。可是我喜欢的幻想是童话，神话世界那种。我想看的是一些有趣的滋养心灵的文字，美好有灵性。对讽喻现实的兴趣不大。尤其从来都不喜欢科幻故事，觉得让人异常孤独，无所适从。因此这本书写得再好，再有想象力，都不是我想看的。甚至无法理解有那么多人喜欢这本书，喜欢这个作家的文字。买这本书的一个原因就是被它的名字吸引，因为我很喜欢树木。可是《大树》那篇，我简直不知所云，看过没有什么印象。作者在序言中说：《大树》源于我被我家的电脑彻底击败之后就一直有的一个遐想。既然这堆废铜烂铁能遇见自己各个部件的问题，那何不把所有的人类知识，以及所有关于未来的猜想都统统输进电脑，然后叫它就人类进化发展分短期，中期和长期，分别做个合理的意见书不就可以了吗。我不喜欢这样的事情，并且对他所说的也不明白到底是什么意思。假如我是在书店里翻看这本书，肯定不会买的，一丝一毫都不感兴趣。我不想对一些时髦的东西表现出兴趣和欣赏，来显示我有品位和鉴赏力。我不想人云亦云，显示出极大的兴趣来，进行赞美，说皇帝确实穿着新装。但我也不是说喜欢这本书的人就是附庸风雅不懂装懂。人的喜好是各有不同的。我只是想说我确实很讨厌这本书，这种幽默我欣赏不了。我看书，是想体会到一种美好的东西，产生共鸣，而不是让自己觉得更加空虚，无所适从，空茫厌倦。而这本书中所幻想的那个世界就是那样让我没法接受，于是我只好匆匆翻过，把它束之高阁。水木丁说花溪的编辑让她回答问题：如果你可以任意的穿越，你想回到哪个朝代。她说想了半天，真的想不出要回哪里，只好老实告诉她，我哪也不想去。我曾经说想回到唐朝，因为可以和杨贵妃争宠，不过戏言而已，我也争不了宠。在宫里面，会死得很难看，还不知道脑袋怎么掉的。其实我很和李白一起游玩，或者到宋朝，做苏轼的朝云。不过还是算了吧，任何人一旦走近了缺点就会放大，觉得梦想失落。当然，也可以穿越到未来世界，可是那我宁愿生命短暂一点，也不想去。就让我活在当下，尽量过得精彩一点就好了吧。

枝繁叶茂与根系庞杂

这本书取名大树，我想正是因为大树的枝繁叶茂与根系庞杂。出发点为想象，由此产生了各种奇思妙想的小故事，每一个都很有趣，奇妙。发现很多故事都有这样一个体系，即站在人类的外面，居高临下的来俯视人类的渺小与可笑，而有幸能从思想上跳出来的却始终走不出人类这个怪圈。比较喜欢《数字迷城》这一类故事，因为自己比较喜欢的影视作品《楚门的世界》，《囚徒》，《lost》等完全走的是这个路线——冲破禁锢的藩篱，向往外面的世界与精彩，这正是自由主义的一种体现。因为每个有向往的生命都始终为了外面的世界不断期许与前行。

向你介绍一个好玩的人

（一）我又发现了一个“好玩的人”，他叫贝纳尔•韦尔贝。昨天我情绪很不稳定，从床上爬起来直到站在省图一楼的镜子前面，情绪跌宕不已。刷牙的时候我想，没有爱情，真是悲哀。洗完脸我又觉得其实跟人恋爱就必须每天计划干点什么。“计划干点什么”这个思维过程很麻烦，不恋爱可以省掉这个麻烦。麻烦的事情总是越少越好啊，随即我又快乐起来。当麦麦用她的猪鼻子拱我，示意我该喂她点什么的时候，我就狠狠地瞪了她一眼：哼，你又不用上班，每天还好吃好喝，凭什么！这样我又开始展望以后与她的相处模式：交房之后，家里肯定要铺地毯，她每天几泡尿，我不成天忙着换地毯啦！（再怎么训练她也没办法跳进那个抽水马桶小便嘛，她个头小！）整个人生围着一只猪打转，这像什么话？不过后来又觉得，起码麦麦没有我，她会饿死，或者变成一只流浪猪，所以她很需要我！虽说被一只猪需要的感觉颇有点怪，但还是有一种“被需要”的成就感。再说了，当我抑郁的时候，骂一骂她，反正她也听不懂，可谓是个很好的发泄球！我就这样一边干活，把猪血切成块，芹菜剁碎倒进煮沸的乌冬拉面汤里，边经历着反复无常的情绪之旅。这就构成了我人生的主要部份。直到我在省图的书架上发现贝纳尔•韦尔贝写的那本《大树》，我猜接下来的这周，将是愉快的一周。（二）小贝先生是我2011年碰到的第一个“好玩的人”。我身边的人大都不怎么好玩，相反，有的简直严肃得过了头。比如打麻将的时候，有人输到100块就觉得当次麻将真是不该打，一个劲埋怨坐的方位对财运不利，或者上家对他实在太狠之类的，噜嗦得让人恨不得操起鞋帮敲他脑袋。好像打麻将是在抓收入，而不是享受周末自然随性的生活状态似的。这样，让本人觉得赢他点钱居然感到很不安，好像必须赶紧输出去才有道理。那叫我怎么享受那种偶尔赢到一点小钱的惊喜呢？他是个不好玩的人。我还有一个上司（也不是同一个部门，级别高一点而已），半年前合作某项目开过一个讨论会，这名上司在讨论会上翘着二郎腿，目光傲慢，还一言不发。当时本人就相当不爽，遂就项目细节问题进行了层层质问，结果人家答不上来！人家狼狈了，人家觉得被挑衅了，于是半年时间反复找碴，制造莫名其妙的舆论，非弄得老板找本人谈话不可。所以，跟不好玩的人打交道，还得承担额外的风险，说不准哪天你又触动了他哪根脆弱的神经，让他一天到晚思考折磨你的技巧。由于没有人去启动那项“根据性格来划分居住片区”的浩大工程，你就得适应各种奇怪的个性。丰富的个性往往能扩宽人们的认知领域，让你不由得感叹：这人可真变态啊！同时你自己所具备的个性也有可能让别人感到诧异，对于被骂“变态”其实也是情有可原。（这是我在成年之后的领悟！！）当然，你也完全不必一整天心情阴悒了！有一次有个面相在本人的审美体系里只能给50分的人突然对我说：你怎么长得这么丑啊？刚开始我以为听错了，我就说：兄弟可否重复一遍，没听清。他就很认真地说：我觉得你长得好丑，好怪，受不了。我当时盯着眼前这张几乎不想再看第二眼的脸，实在不知怎么接话，最后只好说：呃……真是不好意思……我也不想这样……内心还真的为自己的长相开始抱歉起来，一度有意无意地希望同事对我的长相作出测评，同事说“还不错呀”，我心里的石头才落了地。那个说我丑的先生虽然直接得几乎有点可爱，但我猜，再看到他我一定会乐不起来，生怕因我的长相影响到他心情他会情绪失控。那第三者会怎么看呢？或许人家会觉得这位先生：骂得痛苦淋漓，真好玩！可见，大家各自好玩的标准，及其所处坐标系、语境、情景等系列附加因素，都直接影响了人们的判断。（三）贝纳尔•韦尔贝先生的好玩是在于他的想象力。我之所以对于他想象力很感兴趣乃是因为，我在胡思乱想的时候也会想到这些事情。这样容易获得一种英雄所见略同的快乐。比如那篇《穿越时空之旅》中的皮埃尔•鲁贝隆希望过一下路易十四时代的生活，真的到了那里却完全没有想象的诗意可言，最后狼狈不堪地回到现代。这我也想过。如果我要去古代，最好是哪个朝代，住南方还是北方呢？北方的气候干燥，虽然古代的植被好那么一点点，没那么多沙尘暴，但干燥的大气候还是没变。我才不想皮肤皴裂，一天到晚喝水补水。所以我呆南方就好。江浙的汉子再如何水润多娇，听不懂吴侬软语缺少精神层次的交流也不行。闽粤方言听倒是听得懂一些些，但我说出的话，他们也听不懂（古代南方人未必听得懂北方方言嘛！）。还是不可行。如此一来，我只能当一个古代的湖南人。坐上时光机来到古代，那个时候的湘江没那么宽，但到处都是树，空气很好。我必须思考干什么职业。当有钱人家的男宠？没有互联网络搞不清供需关系，况且，那时候的妇道人家都挺守妇道，保不准会拿买菜刀来砍你，说你耍流氓。砍死了，诸位市民前来看热闹：这是哪家的汉子啊？不认识，看来是外地来的流浪汉，这个流浪汉戴了个银戒指，脱下来，熔了，古往今来银子都不值钱。真扫兴！大家在我身上摸了个遍，也没摸出比银子更值钱的东西，最后扔到乱坟岗上，引来寒鸦一片，埋都没人埋。可能还有人觉得此男气质不错，肤白细腻，不是粗人，嘴里含了个金戒指也不一定，半夜遁来撬开嘴巴一看，没有，才最终放弃。勾引良家少妇求包养不成，只好当一个平凡的读书人，读《道德经》、《资治通鉴》。由于现代人营养好，去古代都显得个子高，身材也还强壮，竟然还是“读书人”，要当官的干活哩，所以妇人过路皆“投之以果”。我性取向不敢公开，遂赢得“坐怀不乱”的美名。古代文人纷纷为本人的节气所打动，为我作书立传，导致我名声不错，可以到处蹭饭吃。不过话又说回来，没有电视看，没有电影看，诲淫诲盗的读物也不在市场上通行，当个古代人一点都不好玩。我肯定旅行不过一天就会赶回来登QQ。当然，回来的时候我会去哪个农户家里偷几个瓷器埋在岳麓山山顶上。几千年之后再来挖，就变成了价值连城的文物。那我就发财了，哈哈哈哈！（四）真正的好玩在于思想的好玩，不受语言地域的限制。而好玩的人之间必然有这种一些共性：有事没事胡思乱想；不计较，很开朗；乐于去追根溯源分析问题，并且享受分析的乐趣。贝纳尔•韦尔贝是，我觉得我也是。小贝先生制造的号称法式幽默，《大树》不失为一本有趣的法国幽默文化入门书。

不错

看完这本书，我意识到，我也可以写故事，如果把我平时脑子里那些天马行空的故事记录下来的话。喜欢这种能够不管时间空间的“瞎扯”，还扯成一个个故事，多好。如果喜欢乙一的书，应该也会喜欢他的。

让种子发芽才能长成大树

如果你在光合作用或者豆瓣上看到过《大树》这本书，把它拿起来/搜出来，发现是一本法国人写的短篇集，如果还打开翻翻，不出所料地看到一些法国式的浪漫幻想故事，然后翻过封底看了看价格，想了想把它放下的话。我要在这里遗憾而且同情地告诉你，你错过了一个多么广大的世界。在你被挑衅起来的愤怒平息之前，我们还是先回头看看这本书。毕竟如我们所知，法国人往往能够抚慰你的心灵而不是让他们心跳过速。他们的书中如果掉下来陨石，那么问题不在于冲击波和海啸，而是如何应付强加在生活中的臭味——况且这只是小小一段制作工艺罢了。如果世界确实是一段软件代码，那么既没有什么天地灭绝，也不会有追逐枪战，只是如同动画一般在自己身上别上一个小小的讽刺标签而已。如果把自己的大脑保存起来，也不是斯拉夫人的沉重伦理或者卡夫卡的灰暗阴沉，那只是这个人（或者这颗大脑）自己简单而丰富的一生。如何，是不是觉得平静下来了？还没有的话，不妨再看看隐身人的爱情故事，和一颗树如何以及为什么揭露了一起凶杀谜案。是的，在法国人的文学世界里，一切琐碎的生活才是最高的准则，它们统治着一切事物的因果，至于为什么以及怎么回事，那是科学家和政治家的领域，或者说他们自以为是他们的领域。当然，您说这一切都是老生常谈，正因为如此您才不喜欢法国人和他们的文学。他们太浪漫而又太心安理得了，那些宏大的、生死之间的、生存的冷酷法则下的世界，与他们无缘。您又激动起来了：他们不知道自己写的这些故事根本不可能么？他们还停留在18世纪的科学瞎想中么？什么隐身人、什么有生命的植物，他们已经落后现代世界100年了不知道么？！您瞧，所以我要遗憾而且同情地告诉你，你错过了一个多么广大的世界。我说的不是那个浪漫的田园世界，我知道那正是您所深恶痛绝的。但毋庸置疑，我们确实生活在一个忙乱拥挤的钢筋水泥丛林世界中，这一点我相信您也深感烦恼。我们很忙，我们很紧张，我们需要判断。所以您已经习惯为自己的生活打上各种各样的标签，连自己都打上一个。就好像其中一篇短短小文的最后，主人公自己身上写着“用于检测系统错误”。这正是那种在让你我这样的人笑过之后，觉得有些尴尬的笑话。我们自己也是庞大系统的一部分，我们变成了功能限定而优化的组件，我们不再是那个不可分割不可描述的“我”。别着急，我还没说完。那么然后，您既然已经给法国、法国作家、法国作家的小说、法国作家的幻想小说都打上了不同的标签，就肯定不会有心思去花些时间，用点好奇心（如果您还有这东西的话）去了解一下作者和这本书背后的内容了。贝纳尔·韦尔贝。一个多才多艺而且善于行动的法国艺术家——是的，他绝不是一个作家，我才不管那些评论家怎么说。如果你只想寻找一点日常生活之外的刺激和消遣，这本书不是做不到，但我更推荐您去看些不需要大脑的读物。如果你愿意在简单的浪漫之下思考一下生活中的不简单，那么拿起这本书，快速把它看完。然后踏上寻找韦尔贝和《大树》的搜索之旅。那时，你才会知道，你所错过的广大世界，究竟在哪里。相信我，你会承认，虽然法国人确实浪漫的无可救药，但是他们的创造力确实值得去了解。好吧，我再多提示一点，这本书有一个200万人浏览过的网站，上面有读者为本书提供的5000多条设想。现在你知道你有多遗憾了吧？

大树

有这么一棵树，哈哈哈，不要被书名给骗了，其实真的让我仿佛回到童年，让我感到青春的悸动，充满智慧与幻想。让我爱不释手，如饥似渴。看过了就知道了哦，他是法国的畅销作家，是法国骄傲，可惜了解的人不多。这本书比较小巧，很适合随声携带，在旅途是一个不错哦的选择哦。

世界是个礼物

（讨厌看跑题内容的豆们可以直接向下看【】里的那句！）嘿嘿，我必须先傻笑两声，然后直接开始跑题。为什么对于我们中的大多数来说，几十年前自己涂的那张儿童话就是一生中最伟大的作品？因为我们先弄丢了勇敢表达的欲望，然后被想象力抛弃。我曾经画过一张自认为很伟大的作品，囊括了红黄蓝绿诸般颜色，风筝高飞，荷花吐艳。然而在参加市里儿童画比赛时，竟被无情淘汰，那个老师的理由是：风筝应该在春风中放，而荷花应该开在夏天的水池中，你的画，不合逻辑。我伟大的画家生涯戛然而止，童心受挫，放弃了浪漫的现实主义创作，转向用尺子比着画变形金刚自娱。我相信那个老师永远想象不到他只是外星人扔下的一只爬虫，无可救药的爬虫。这本《大树》如果不小心合了你的胃口，那说明你还有的救。韦尔贝有一种建立在永恒童心与强大能力之上的勇敢，他坦承这就是一本灵感碎片集，是可以轻轻松松读的小故事集，甚至可以看作是仅存在于可能性之中的未来作品介绍集。可是我们喜欢和依赖着的大树不也是一些碎片组成的吗？一小撮根，一大块树皮，一蓬叶子，它们本来各安各命，却因为小神仙的手工粘贴在一起，成了奇迹之树的组成部分。看看封面上那一团火红，也许细胞，历史，太阳甚至宇宙都只是混沌之树的一个颗粒。其实憋到现在我也该说了，这本小书让我想起小时候看过的星新一，相信不会没有响应的声音吧？那些跳动着的小小幻想故事在我眼前推开了一扇门，让我知道了故事原来可以讲的这样简单好听。现在韦尔贝又告诉我，既然破门而出，索性上天入地。他的故事讲的如此随性，以至于有时不知所云或者显示出妄想症前兆，但先不管它们，【如果你想借着评论的便利快速通向钻石矿，那么我必须推荐的是《沉默的朋友》和《数字迷城》，它们一下子把我带回到想象力爆棚的童年，那时万物有情，院里的大树是守护天使，树下的蚂蚁为了某种秘密的目的排列成数字狂舞。】瞧，我的推荐是多么直接而言之有物，至少比书后附的法国读者“热评”有料的多。书中有一则故事的题目是《一本书的命运起伏》，想象一下便知内容不算轻松。但韦尔贝绝对是个聪明到能够预测自己作品命运的人，你看他笑的多么自得其乐，因为他知道他的故事经的起自己的打量，经的起时间的考验，全年龄通杀对这个世界保留幻想的人类。最后谢谢带来这句话的人：“阅读是不理性的，世界是个礼物。”这是对这本书的最好总结，也将是对我一生为小蠹的最大褒奖。

终于你来中国了（待续）

我大概从05年的时候就在等候这本书。我对这位作者无比的着迷。他的蚂蚁三部曲曾让我一度疯狂的想在家养上一大玻璃缸的蚂蚁。对于编号103，我无敌的崇拜。其实，接触到蚂蚁三部曲，确是因为这一本《大树》。终于，它来中国了~~~

走进那个世界,感觉奇妙!

看这本书,很有些当年看蔡志忠漫画<庄子说>时的感觉,一样的微风拂面,一样的小品,却能给读者从其他视角带来奇妙乃至深邃的启发."绝云气 负青天"的大树让人对轮回有了个很直观的形象,古斯塔医生的"隔绝"又似乎对活着有了新的定义.而符号控制的"人类,高1.70米...用于检测系统错误"就根本是个微缩版的骇客帝国.虽然才看了一半,但我想这20个小故事确实不负法式幽默与人文主义相遇这样的评价.看了前面几位的评论,也对蚂蚁系列有了极大的兴趣.回头去找来拜读下.应该讲译者似乎也对法式幽默深有体会,再加上不俗的文字组织能力,才让国内读者比较忠实的走进了作家的思想世界.在此也要感谢下!

一棵树

森林里面有一棵树，如果它倒下了，没有人知道，请问，这棵树究竟有没有倒下呢？如果没有人的话，事情会不会简单一些呢?以上纯粹胡编，书上没此内容~但是这本书真的适合消遣，在你需要kill time的时候，可以看一看，想一想，发发呆，让自己静下来，想一想~

很多种类树叶的大树

这是一本短篇小说集，作者我很陌生，之前并没有接触过，现在想来算是失策了。上班下班的路上，晚上睡觉前拿过来读个一两篇，没什么负担得就看完了作者将我们完全置身在了一个奇妙的世界中可以饲养狮子当宠物，可以制造宇宙，可以将自己的身体变成透明的，或者数字代表了一切的荒谬空间作者是一个会胡思乱想的孩子气的家伙我爱他那种想问题的视角，就想天真的孩童一般但是每篇故事却不单单只是天真的幻想，读完，你会有所思考整篇都看似轻松滑稽，但是作者却将最精彩的一笔留在最后将整个文章的调调提升了N个高度这一笔让我们开始思考和想象，并且深深被作者设下的最后一笔所吸引个人偏爱《青年神仙学院》这篇小说在这篇小说中，我们的世界就是神仙学院那些神仙的课内作业整个人类的进化全是在年轻神仙的控制下完成的神仙注重农业发展，那个时代就农业遍天下，神仙偏爱战争侵略，那个时代则充满了杀戮扩张确实，我们不知道现在这个世界到底是什么样子的，会不会真得有更高一级的生物在控制着我们小说的结尾，神仙也在自疑，他们生产了各种世界，那他们自己呢？是不是也只是更高级生物的试验品？这些问题我们不可知，答案太深奥也太残酷说实话，阅读的时候，我脑子中不自觉得将贝纳尔与乙一及星新一做比较他们的想法都很独特，也都被我所喜欢他们都有一般人所没有的奇思妙想不过贝纳尔在很大程度上会更显得有深度，他的讽刺及寓意比另外两位深刻不少一些想法他们很类似，例如那篇《天外飞石》就和星新一的几篇外星人相关的小说一样，人类看似的不明生物，其实只是外星人和善或淘气的恶作剧《隔绝》和乙一的《被遗忘的故事》又有一些相似，只是乙一的小说多了一份温情，而贝纳尔却比乙一残酷了许多，给这位史无前例的大思想家一个悲惨的结局，所有伟大的智慧最后都成了野狗的美食。最后再提下封面，之所以会在豆瓣上把这本书列为“想读”主要是被封面所吸引，红橙黄三色的大树上面有隐约的宇宙看过正本书后才明白这封面的含义，绝不只是好看而已

触动人心的奇幻之书：《大树》

贝纳尔 • 韦尔贝的《大树》是一本需要慢慢读的书。全书20个深含哲理的故事，个个充满奇思妙想。《天外飞石》：在一个更为宏观的宇宙中，人类只是一群仿若虫蚁的可怜生物，在毫不知情的蒙昧下，充分发挥他们有限的智慧为半人马星球的巨人们孜孜不倦地制作着用以装饰的奢侈品——“珍珠”。《穿越时空之旅》：科技发达到无所不能的未来，都市人的休闲方式已经由观光性质的异地旅游度假提升到融合探险体验的时空之旅。这些科技旅行社总是想方设法地赢利，他们向旅行者推荐的高达一千欧元时空援助保险就是其中之一。可以说这个故事，既写了人类离开自身生活的社会背景后的脆弱，也说明了人类永无止境的贪欲。《符号控制》：离奇的病症下，生活中的事物被一个个标上注释的符号取代。看似充满魔幻色彩，实则引人深思。《小心轻放》：这样一款充满奇想的“完美宇宙小主人”的玩具，最终在喜新厌旧的孩子手里被荒芜了。这是一个隐喻，如果让人类来充当创世的神，这个世界终将被遗弃。《宠物人》：善于驾驭和掠夺动物的人类，如果某一天也成为某种更高等生物的宠物呢？面对这样一份题为《不了解，不妄杀》的如何饲养人类宠物的详尽说明，在感觉荒诞和讽刺的同时，人类也许应该对身边的动物更多一些友善和关怀。《大树》：抽象的看，人类的生存繁衍确如大自然中一棵正在蓬勃生长不断展枝发芽的大树，树上的一圈圈年轮，正如人类社会的螺旋式上升形态。战争、环境污染、气候恶化、土地贫瘠，这些世界性的问题如果能站在更高的立场上看待，也许，今天的世界将会更加和谐。《想独立的左手》：又是一个奇怪的病症，一位便衣警察的左手突然宣布独立。从如何想方设法镇压这只标新立异的肢体，到最后再三权衡下的无奈妥协，与人类世界永无宁日的战争何其相似？《隔绝》：一个人自诞生开始就拥有了对世界的完整认知，再不必经历学习和积累过程中的挫折与失败，这会是幸福吗？古斯塔•鲁博莱医生的感受并不好，无所不知的大脑，让他觉得活着毫无意义。当他想明白人类的肉体，需要营养和感情不断滋养的娇贵的肉体，是他生命的枷锁后，他选择了肉体切除后只保留脑组织的奇异手术。当生命只剩思想，欲望也被全部隔绝，死亡成为了一次刺激的冒险。《飞蛾之歌》：绝无第二人能作出这样的想象，到一亿五千万公里之外的太阳上做科学考察，实现在太阳上的行走。也不会有人相信，太阳上居然有高等智能生物生存。我在想，不断习得的各种知识，究竟是在扩展我们的思维还是在禁锢我们的思想呢？《最后的反抗》：这是一个很具现实意义的故事。随着老龄化社会的到来，人口过剩、失业率增加、养老金亏空等严重社会问题接踵而来。于是，社会学家开始出面申讨那些年纪超过70岁的老人，对于他们只消耗而不再产出的生存给予无情批判。到最后，整个社会出现反老情绪，年轻人公然歧视老人，公共场所禁止老人逗留，国家出台政策限制老人的医疗费用，民政部门以政府的名义谋杀老人。可怜的老人们纷纷从各自的家庭或养老院中逃离，隐藏在山林中作最后的反抗。政府采纳了卫生部长的意见，用飞机在老人群居的森林上空播洒流感病毒，于是参与反抗的老人们全军覆没。而那些激烈的反老分子，也相继老了。《青年神仙学院》：在这个故事里，骄傲而自以为是的人类不过是神仙们的试验品。这些茕茕无依的人类结集成社会，谨小慎微地谋求生存，却总也逃不过如同小白鼠一般的被观察、试验、牺牲的境地。《沉默的朋友》：这位沉默的朋友乔治，有着正直、忠诚、包容的优秀品质，它其实是一棵粗壮茂密的大树，在它的帮助下，一起谋杀案被成功侦破。作者的观念和我一样，万物都有灵魂，只是人类未必都能与之交流。《透明人》：这和多年前看的同名电影类似，也是科学家从动植物中提取了透明基因，最后科学家自己变成了一个通明人。和电影不一样的地方是，这位科学家仅仅是让他的皮肤透明化了，而他的内脏象解剖教学标本一样，暴露于众目睽睽之下。真实地看清楚自身的结构，却让人惊恐不安。人类，难道就这样难以接受真实的自己？《宠物狮子》：基因工程的不断发展与泛滥，让人类自以为拥有了造物主的权利，他们随意更改动物的基因，甚至把凶猛的非洲狮改良驯化成宠物饲养。当养狮的时髦过时后，如同城市里那些成群被遗弃的野狗野猫一样，狮子们开始争夺人类的领地。《生死球赛》：当国与国之间的争端和冲突通过一场场球赛来判决，这样的球赛与战争已经毫无区别了。群体性活动，总会最大限度地消弭人的理性，而无限度放大人性的弱点。《梦中情人》：神的女儿努特，她完美得无可描摹。她想要找一个温柔又不失狂野，优雅又不失豪放，顺从又不失叛逆，沉稳又偶尔会发火，英俊又不自怜的男子做她的丈夫，她还要这个男子有豪华的汽车，有装得鼓鼓地银行户头……要找这样的男人，我想了半天，最后还是觉得《暮光之城》里的吸血鬼爱德华比较符合。 《一本书的命运起伏》：讲述一本书如何被湮没在时间的河流中，又如何的被意外打捞出来进入公众的视线。读这个故事，让人吁嘘感叹的同时，记住了一句法国的谚语：智者手指月亮，傻瓜却望着手指。《完美世界》：这个故事完全可以扩展成一部好看的科幻电影。生活中的一切物品，包括椅子、桌子、家用电器、橱具等等都智能化以后，究竟生活更舒适更幸福了，还是更枯燥更麻木了呢？甚至，当你发现原来自以为有灵魂的“人类”，其实也不过是程序更高级的机器时，生命，生存，还有什么意义？《暗夜》：一夜之间，太阳被人类误发的核武器引爆，地球从此陷入永恒的黑夜。要如何在永恒的阴冷黑暗中生存下去？卡米尔带着“上帝”赐给他的宝剑，在黑暗中与怪兽、流氓战斗的种种场景让人备感凄凉。估计作者自己也被搞得有些伤感了，在最后一刻把这些残酷的想象归结为主人公卡米尔失明了。《数字迷城》：当一个社会的集体认知只局限在18以下的数字上，那些已经知道20以上还有数字，乃至明白了所有数字规律的人，无疑就成为异类。大众的愚昧和无知，往往正是统治者需要的效果。这个故事看似荒诞，却真实地折射出人类在发现科学、认知科学道路上的曲折与艰难。我还是头一次这样琐碎地嘀咕一本短篇小说集吧，琐碎到对其中的每一个篇幅都抒写了自己的看法。其实这本荣获法国文学最高荣誉“龚古尔”奖的作品，带给我的感触还远远不止这些。一本短篇小说集能如此触动人心，在今天的文学界，无疑是个奇迹。接下来，我的阅读目标是他的《蚂蚁三部曲》和《终极秘密》。

日常视野的死角

通常读到一位陌生的作家，我总会先上网搜一下资料。熟悉韦尔贝的朋友可以直接跳过下面一段。贝纳尔•韦尔贝（又译贝尔纳•韦尔贝尔），法国当代“红得尿血”的作家之一，以成名作《蚂蚁三部曲》笑傲江湖，2007年法国十大畅销小说家排行老三，译家胡小跃先生曾在文章中形容某次书展上找韦尔贝签名的读者“几乎打破头”，可见这是一个让所有卖文为生者发狂的作家，如果有朝一日我可以编撰一部《恶搞法国文学史》，我愿意把《嫉妒》作为格里耶对韦尔贝的一次推心置腹。孤陋寡闻如我，才对韦尔贝感觉陌生，其实人家早在十年前就杀入国门了，1999—2000年新世纪出版社出齐了“蚂蚁三部曲”，2002年海天出版社引进了《终极秘密》，即便是我面前这本版权页显示刚刚面世一个多月的《大树》，也早在2004年第五期的《外国文艺》上就有过选载，只不过那时的《大树》还是《可能之树》。读到的第一篇就让我欲罢不能：《数字迷城》，多好玩的故事啊，其实说白了就是韦尔贝为了一个傻逼群体写的一个故事，而让它的读者在读完它之后，多少都会产生自己也是傻逼一员的想法。“8+9到底是等于几呢？”“有一天，我会教你一些很可怕的东西……我要教你9+9等于多少。”“可是从来没有人知道9+9等于多少啊！”诸如此类的句子在刻意的荒诞不经的外表下，隐藏了一个绝望的事实：到底有多少东西是我们所不知道的？人类乃至所有人类可感知的事物在字里行间顿时毕露渺小的原形。一种从蒙昧的屠戮式集权破茧而出寻求未知自由世界的过程，正是文森特骑士神甫背叛、逃亡、被刺（其实也就是从傻逼进化到正常人）的文字之旅，或者是布鲁诺的涅槃之路，再或者……我似乎亲历了陈胜吴广起事之前的思想激斗与窃窃私语。而当战火喧嚣最终成为永恒的背景时，真理掌握在谁的手里已经不重要了，重要的是难以计算的代价，以及尸体脸庞的泪水。这种泪水有一个专属的名字，叫心酸。窃以为整篇小说最心酸之处，是这样一句话：“没有人支持他们，但这个城却一直存在着。”一句话渗透了一部历史的血和泪。这就是韦尔贝“上帝视野”扫描下的版图，它观照的是日常视野的死角部分，所以第三遍读完《数字迷城》后，我坚定的认为它是写给两种人看的，一种是尚未开化的孩子，一种是尚可救药的成年人。韦尔贝站在芸芸众生看不到的角落指挥了意识层面的芸芸众生群体，而当现实层面的芸芸众生读完小说后，会发现自己即是书中人，而且还不是光辉的那个形象。如果是产生这种幻觉的读者，那么恭喜你，你已经踏上了和文森特一样的不朽之路。集子里《天外飞石》、《小心轻放》等等，更是笼罩在上帝视野的阴影底下。我读这些小说时，总感觉到一次又一次的失败感，是那种彻彻底底、无处翻身的失败感，失败的甚至谈不上悲壮。因为悲壮的失败属于西绪福斯式的英雄，而这本集子里的失败者，充其量是被某种力量玩弄于股掌之间的可怜虫，自己还浑然不觉。唯一和《数字迷城》类似的，是《飞蛾之歌》，两者都蕴涵着完全的抗争意义，都能让人感受到希望的温度。这还是一本非常热闹的小说，想想看吧，地球人、外星人、古代人、现代人、抢劫、火拼、凶杀、逃亡……种种怪力乱神元素集中在一本200来页的小书里，多么具有诱惑力啊。最后不得不提到我的苛求之处。这本集子让我很自然地想起一位意大利作家，迪诺•布扎蒂，《想独立的左手》、《数字迷城》与《魔服》曾经给予我的阅读快感可以合并。然而正如比目鱼先生所说过的，布扎蒂的小说太概念化了，韦尔贝的这本集子也是这样。韦尔贝的概念化节外生枝到概念话，比如《数字迷城》中的这句：“帕米尔城完全孤立了，就好像全城都染上了瘟疫一样，不过这是知识造成的瘟疫。”窃以为换成“帕米尔城已是一座瘟疫之城。”岂不是更好？

一滴墨水浇灌出的彩虹大树

他总是喝下一滴墨水，浇灌出他的彩虹大树。仿佛是任何细小的事物，都能给予他灵感，激起他无尽的想象力。他就是法国天才作家Bernard Werber。写一点感受。以前没有读过他的书，只是听说过他的“蚂蚁三部曲”，看过简介，便已经觉得他十分神奇，而这本《大树》，读罢更是让我——“怎么会有人，想出这种东西呢？”——经常会这样想。读一篇并不会花太长的时间，但是读的过程与读完之后，仿佛牢牢被他捉住了思维，然后吐纳出几个带点戏谑又自嘲的笑。很喜欢他写的关于科学与生物的小说。你会跟着他穿越时空，飞向太空，甚至利用愚蠢的人制作精美的太空钻石，又或者暗自孕育自己的小宇宙。当然他不会总那么卖弄自己的科学知识，他也会偶尔跟你开个小玩笑，告诉你一本书当下与未来的命运，或者在你以为太阳熄灭了之后再告诉你，原来你已经双目失明。当然更喜欢的有那么其中几篇，一直让我读时浮想联翩，读罢意犹未尽的那么几篇。诸如在读《想独立的左手》的时候，我会联想起倪匡的《支离人》，一样是想要分割独立的身体部位，倪匡发展成了推理小说，而Bernard Werber却只是想告诉你要善待自己的身体。在读《透明人》的时候，我会觉得怎么这么老旧的题材还要再现，但他创作的透明人却又与别不同，结合正常的生活细节，他只是留给大家一个疑问。他以前酷爱漫画。当我读《青年神仙学院》的时候，我又会想起藤原薰的漫画里，那个因为恋上凡人女孩而受到惩罚的神仙，这样一对比，便会觉得藤原薰的略显矫情，而Bernard Werber的想象就会更加男性与大气，似乎是想向我们介绍一些人类的历史，但结尾却又是一个无果的论题。说起都是这么富于想象的年轻作家，又怎么少得了提及日本的乙一。乙一写的大多是惊悚与恐怖，但恐怖以下是一点淡淡的感动。Bernard Werber所代表欧洲派的想象作家，自然是没有那种日本的恐怖与推理，但是却集中了欧洲的人文主义与法式幽默。他的小说，像在晴日里你观看的一场足球赛，他光明所以并没有乙一的黑暗。他善于制造宏观或者微观的宇宙观，善于制造夸张的日常生活，善于营造各种让人目瞪口呆的巧合，善于点到即止。他善于制造感动吗？虽然在这本书里，真的比较少——你会觉得觉得虽然他的想象力那么游刃有余，但核心都有点“硬邦邦”。但是我在《沉默的朋友》里面，却读到了感动。倾听大自然的声音，感受大自然力量的感动。当我在为那“沉默的朋友”快要哭出声音的时候，文章戛然而止了。——结果又是一个点到即止的句号。于是我翻看尾页Bernard Werber的照片，推断他的个性。——他一定是一个热爱科学又不乏怀疑精神，热爱生命与生活的惺忪细节却又不会沉迷的人。他的生活，往往随性、率性而为却又不会不务正业。他常常会被感动，但是却不常流泪。他满腹经纶，满腹墨水与高科技，你会觉得，这家伙如果没有成为作家，可能会成为一个科学研究者。但是比起这些，我更加庆幸，而且更重要的是，他成为了一个作家。

很有创意。。。

20个充满创意的小故事，有时候读着读着彷佛就陷入了作者无比的想象力当中了，觉得现实的世界反而有些不可思议。可以睡前、工作间隙、吃饭。。。。。反正小小时间都可以拿来读读，会感到小开心。。。

異想天開得有點奇怪

作者有很多無厘頭式的想法，在當時來說，應該是異想天開。雖然思維獨特新穎，但不知道是不是翻譯的問題，整本書總顯得特別淺顯累贅，不太能吸引自己，總的來說，《大樹》還是可以看一看的，但不值得買來收藏。

法国人口味，还真不适应

北大才女的推荐的，拿回家看，还以为是一本练习的小说，看着看着，发现各章节间没有什么逻辑联系，致电询问，对方答曰：“姐姐，这是本短片小说集！！！！！！！”汗死！！！！！诶呀妈呀，法国人的奇思妙想，真是不太敢恭维啊。不过，才女却读得津津有味。都是人，差距还真是大啊。估计，我是超级现实主义，实在不会什么展开什么奇思妙想。

大树

《大树》包括20个短篇，大致可以分为三类。第一类是从宇宙的角度来观察人类，使以万物之主自居的人类成了高级生物或神仙的玩物；第二类来自神话传说和幻想，第三类来自日常生活中司空见惯的社会现象。但正如贝尔纳自己所说的那样，无论是哪一类故事，都是在细微琐事和只言片语的启发下创作出来的。例如《天外飞石》显然是在养蚌取珠的启发下，写人类费尽心机用玻璃包裹陨石以防止它的臭气外泄，直到最后才发现是外星人在利用我们制造珍珠。短短的一个故事，使我们感受到宇宙之大和人类的渺小，顺便也嘲弄了某些人的自以为是和盲目乐观。... 展开>>《大树》包括20个短篇，大致可以分为三类。第一类是从宇宙的角度来观察人类，使以万物之主自居的人类成了高级生物或神仙的玩物；第二类来自神话传说和幻想，第三类来自日常生活中司空见惯的社会现象。但正如贝尔纳自己所说的那样，无论是哪一类故事，都是在细微琐事和只言片语的启发下创作出来的。例如《天外飞石》显然是在养蚌取珠的启发下，写人类费尽心机用玻璃包裹陨石以防止它的臭气外泄，直到最后才发现是外星人在利用我们制造珍珠。短短的一个故事，使我们感受到宇宙之大和人类的渺小，顺便也嘲弄了某些人的自以为是和盲目乐观。又如《数字迷城》里人的智力只有一年级小学生的水平，但小说却从常用的数字中归纳出不同凡响的意义，揭露了统治者对知识的控制，指出了知识的星星之火必然代代相传的真理。其他如穿越时光隧道也要买返程保险的《穿越时空之旅》，以及连埃及女神也想找一个大款男人的《梦中情人》，以及一切都自动化以后使人不胜其烦的《完美世界》等无不如此。描写这类由小见大的故事，作家最需要的是过人的观察力和想象力。

数数

5555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555元

个人非常喜欢

写评论之前，先看了几眼别人的，原来很多人说无趣和平淡。好吧，我更加确信自己知识匮乏导致思想贫瘠了。我非常喜欢！LOW就LOW吧，本来也掩藏不住。读完以后，我觉得可以把它同时当做三种读物来读。一是一本异想天开的趣味童话，二是一本奇思妙想的浪漫科幻，三是一本悲天悯人的深沉哲学。我无意拔高，只是对我这种阅读和欣赏水平的人来说，它真的同时给我这三种不同的阅读体验和感觉。“好看”的作品就是这样。完全可以从两个甚至更多截然相反的角度去解构和分析，随你的便，它反正就在那儿——一本已经完成的作品而已。我在废话连篇，我知道。我怀疑这个时候把我当做“宠物”来养的那个小主人是不是正伏着身子看我，在试图弄清我究竟在这个布满方形小按钮的黑色塑料板上敲打些什么玩意儿……是的，全书中我最爱这篇《宠物人》。我爱到一口气把它反复读了三遍，因为它与我曾经的某种怀疑不谋而合。与此相类似的还有那篇《青年神仙学院》。相较来说，前者比后者更有趣，后者比前者更深刻。后者因为引发了我的某种不经意的思考，让我记起那句“人类一思考，上帝就笑了。”偏偏这句话又让我记起那个剥离了整个身体只留下大脑进行思考的“古斯塔·鲁博来”医生，他存在于《隔绝》中。我在读到第6页的时候就知道《大树》是我喜欢的书。它说：“这时候，在另外一个星球上，珠宝商格拉普钠·乌维特掂量着是时候收回他的垃圾了。”而在此之前，《天外飞石》一直在给我们讲述人类是如何让一块直径大约70米的臭气熏天的石头变得晶莹剔透、光彩熠熠的。所以，半人马星的女客户拥有了宇宙中第一颗最漂亮的“养殖珠”，正如我们自作聪明地对珍珠蚌做的一样！我忍不住要说一下另一篇——《穿越时空之旅》。这并非一般的旅行，而是真实的”穿越“之旅，真是想想就足够激动了。去古代充当一把真正的巫师绝对是一件很酷的事情，当然前提是你买了”时空旅行援助保险“，否则，你可能就有性命之虞了。《大树》里有二十个故事，这些都不过是贝纳尔·韦贝尔散步时的一个小发现，或者是跟朋友的一次谈话，也或许不过是他的一个梦。所以我觉得他是一个天才，同时是一个平凡人。我们可能都是这样：）

史上最催眠的一本书

不是说大树不好，是她太像老人给孩子讲的故事了，另人感到惊喜、兴奋，有时暖暖的，有时让人深思。不过每次看它我都能看一个故事的一半时睡着。。。

仰望的大树

第一次看到这么吸引人的小故事。孩子般天马行空的想法让我瞪大眼睛张大嘴的看。我没想过身体的任何一部分会独立，没想过把大脑拿出来，不信哥也能永生，也没想过我会被哪个外星人安排，更没想过可以怎样用生物学的方法定义人类……作者为我打开了世界的另一扇门，让我开始感到世界正在不知不觉的变化运动，和你处在同一星球的人们和你那么不一样~我爱《大树》，像孩童一样仰望你，想让你告诉我意想不到的结局！

这片开阔的天地呀，你究竟是有多奇妙

20个篇章它们所要展示的只有一个：研究人类。总觉得国外的文学小说很难读懂，很难了解作者当时的思维，看似平则的东西不知道所暗示的是什么，往往读完后很疲倦，虽然在思想上又是一次升华。 大树，首先被封面吸引，再次被名字吸引。简单却引发了很多的想法。读第一章时变觉得很有趣。 诙谐，幽默，轻松带动气氛，每一页都是一个触点，一次高潮。天外飞石陨石丢落在卢森堡内。行人像看外太空似的看，上前摸摸碰碰，和这个巨大的天外飞石合个影。几日后发现天降之物发出刺鼻的臭味，先前的新鲜劲儿没了，每个人经过都用眼角瞥过，心想'怎么还不把它撤走'，卢森堡内每个人都是口罩遮住鼻，好似中国2005年的SARS。于是政府出动，动用一切思想制止臭味，陨石像棉花糖样越滚越大，终于用玻璃罩住，味道没有了。阳光的投射下还变得异常美丽，卢森堡的人拍手鼓掌，各个都那么的高兴。宣布这个庞然大物为'世界第八大奇迹'，自由女神像都敌不过它。你看，一块陨石，人们好奇…习惯…厌恶…最终居然在包装后成了奇迹？在欢声笑语中，所有的罪都被遗忘了。穿越穿越时空的艾尔斯怎么都不购买小姐所说的时空保险，却在成功穿越到1666年的是巴黎时弄丢了回到现代的许可证。镜头切换到另一端，小杰斯期待着今年的圣诞礼物，爸爸从超市挑了好久决定买＇小宇宙＇给小杰斯，小杰斯兴奋地和爸爸看着说明书研究这个宇宙，最后还是因为无聊把它搁置在阁楼上。＇小宇宙＇仍然继续成长着，行星，彗星在月光下闪烁着，独自散发着小宇宙的光芒。 于是，一只老鼠发现了它，把它推到鼠王身边，于是，在宇宙中某个地方，老鼠开始成为了人类的上帝。作者用另类的眼光去写，把＇人类＇放在研究所的实验室的平台上去分析解剖，列出提纲。不要误会，并不是真正的揭皮拆骨，而是对人类像对待动物那样去解析。雌性和雄性，从求偶方式—约会—繁殖—妊辰期—巢穴—人类习性—战争—交流，女性身上的香气是从别的地球生物性腺里偷来的香料。我倒是很喜欢这样的比喻方式。独立的左手诺贝特●佩迪洛林的左手突然不听了使唤。 左手觉得他忽视了它，于是佩迪洛林把右手的银链子拿下来给左手戴上，于是，左手乖了一阵子。 然后又开始继续胡作非为。人的思维和行为是相反的，左脑控制右手，右脑控制左手。到底左手是真正的想独立了呢，还是潜意识成功支配了左手。平常在人前伪装成极好的我们，被内心那一点的邪恶占据。于是在黑夜下，我们露出了本性，展现真正的自我。当人们反映过来时，又不愿意承认是自己所想，而是手出现了问题，它不听使唤了。最后，佩迪洛林和左手达成了协议，从此以后，‘我的右手代表我的利益，我的左手代表它自己的。’ 隔绝“当你生活在一个封闭的环境里，你的眼界也会变的狭窄起来的。现实的空间远远大过你脑袋的空间，看来你是低估了这个现实世界。”“不是，是你低估了人脑的强大力量。”古斯塔终于按照自己的愿望让医生们把自己的灵魂和身体抽除，把大脑装在一个容器里，靠营养液来维持，他又可以思考了，永不老死的思考。当他妻子，儿子，孙子相继去世的时候，他还在思考着，探索他的精神世界。by 月小岳。

好大一棵想象树

由于语言不通，文化背景也陌生，我没多少机会看法国小说，却被这部《大树》给吸引住了。这是本很奇幻的书，得过龚古尔奖。作者是一法国作家，其个人网站的主页像是宇宙大爆炸的情形。这样的发散和爆发，倒颇似他在这本书里表现出的汪洋恣肆的才情。书的开篇是《天外来石》———“这个‘东西’，看起来像颗陨石，如果是的话，那就是破天荒头一遭有一颗陨石不偏不倚一头砸在了卢森堡公园的正中央，正在巴黎的心窝上。”这一句话不偏不倚一头砸在了读者注意力的正中央。小说让人想起贾平凹的《丑石》来，只是作者在末了，却似脑筋急转弯似的，告诉我们这是外星人搞的鬼，是扔一臭烘烘的球，让人类浇上玻璃(为掩饰臭味)，使之成为半人马星上的一珍珠。后来外星人如法炮制，“从提高生产力的角度出发，他又往莫斯科红场、纽约中央公园、伦敦皮卡迪里圆环广场各扔了一颗。”这本有趣的小书，就这样一盆水浇下来，让我们猛一激灵，开始警醒地审视自己作为人类一员的处境来。如果说开篇写的是空间的跨越，《穿越时空之旅》则写时间的穿梭，让人回到“风雅的”路易十四时代。那时候有莫里哀，拉封丹，精雕细刻的围墙，美轮美奂的雕塑，“我还要去学学向女人献媚的艺术，那可是宫廷里的重要礼节”。旅游到了那个时代的巴黎后，发现没有排污系统的巴黎臭烘烘一片，医病靠的是放血，人还差点被当成巫师整死。动辄以古非今的人，不妨来这么一回时空之旅，比如回到那“魏晋风度”的时代，吃五石散浑身燥热长疮去。这样的小说让人换换脑筋，跳脱自己的处境，跟外星人、甚至跟动物比比，反思反思自己。苏格拉底说过：没有反省的人生是没有价值的。我们也可以说，没有反省的人类是没有出路的。这书的反省无所不及，甚至包括一切的开始———创造。《小心轻放》中，人类可造出一个“小宇宙”来，从大爆炸到星星的创造，无一不有，人类也可玩一把创造的乐趣。结果这个小宇宙却被老鼠看到，劫了过去，成为老鼠统治的世界。《青年神仙学院》(注：不是哈利·波特式魔法学校)，继续从“创造”的角度，展开了我们如何守护并反省创造的概念：“一个文明，就像一个盆景，只要一不当心就会大难临头这些奇思妙想，让人不由想到，我们所处的现实，不过是多重可能的一种。未来更是无限可能。我们而今去做出什么选择，日后就得领受相应的现实。这一切说来很玄，但不管你有没有形而上的探索，都可会心一笑。《大树》里有这么一篇，叫《宠物人》，是“了解人类的指南”，比如“居住在地球上的野蛮人”、“人类的习俗以及繁殖方式”、“怎样在公寓里饲养人类”。一句正经没有，到头来却是让我们不得不去“换位思维”，思考我们的所作所为。不好意思，我实在忍不住，要引用一下关于人类发情期的研究：“令我们费解的是，女人们把身上某些部位裹得严严实实，却又把另一些地方大片大片地露在外面。为了增强吸引力，她们用鲸鱼的脂肪涂满嘴唇，把炭粉抹在眼睑上，最后，她们还没忘了在身上洒上从别的地球生物性腺里偷来的香料，比如从原山羊的身上提取的麝香等等。她们甚至偷花的性腺来提取广藿香、薰衣草香或者玫瑰香。在发情期的男人呢，他们嘴巴里就发出很多‘咕咕’的噪音，还同时拍打着一块绷得紧紧的皮革伴奏。它们管这个叫什么‘音乐’。这种做法跟蟋蟀很像，但通常得不到什么实际效果，因此，换它们的说法，男人的招式就是：往头发上抹猪油(发胶)，或者把钱包鼓得像嗉囊一样。最后一招被证实有效得多。”和此书同题的《大树》一篇中，作者几乎是对他思考的各种可能来了一次汇总，说“我”看新闻看了难受，晚上有南柯一梦，想象人类可以繁殖这么一棵大树来，上面的每片树叶都写着人类的可能。“它将汇聚未来发展所有的可能性，关于人类的、宇宙的，还有关于良心和道德的。”是的，我们是有很多可能的，而不只是一种环境限定下的产物，这也是做人好玩的一个地方。书中甚至还写到了第三次世界大战的爆发。总之，你想得到想不到的可能，他都给写上。对作者读者来说，都是一次心智的操练，但小说谐中有庄，也是要让人思考如何在这么一个不完美的世界里，在不同可能之间选择、优化、组合，去尽量做到完美。这不是从柏拉图时代开始诗人就该要担负的教化人心的职责吗？只不过诸多的世人，是活在当下，就像小说集中那些以为“17”是最大数字的人一样，想不到这个捆绑之后解放出来的可能。“思想，跟数字一样，是没有桎梏的。”书中充满哲学的思考，却以充满想象力的方式表现出来。有一篇小说，说的是一中学哲学老师，成天思考语言与语音的功用，语言和现实的关系，结果照镜子发现一标签，把自己的一生也给形容了：“人类(高1.70米，65公斤，气质平庸，面有倦容，戴眼镜，用于检测系统错误。)”《生死球赛》估计是作者看人疯狂地看球赛时开小差想出来的。他想出了立体的球赛，几乎是足球、高尔夫等比赛的混合，最后再继续演化为加入女子队员的比赛，加入可以杀伤对方的规则，最后索性变成了一场几乎是小型战争的世界杯。发展到这种地步的比赛，说不定我国某些踢球一般，打架在行的国足有戏。有一些分明是在思考一些社会话题，但是好玩到了无厘头的地步。比如我们常常讨论左派右派，这哥们一句不提，而开始像卡夫卡《变形记》那样，写自己的左手如何失去了控制，要独立，在看歌剧的时候打响指，揪“我”上司的耳朵，甚至摸女人的胸部了，乃至于“我”必须签署协议，甚至要将其封在了石膏里关禁闭！但是有一些看了却让人笑不起来，比如《最后的反抗》，写的是老人问题，说社会为了“解决”老人问题，政府规定：“从75岁开始，消炎药不给报销；80岁开始，看牙不给报销；85岁开始，胃药不给报销；90岁以上，止疼药不给报销。而所有100岁以上的老人就不能享受任何免费医疗了。”这“反老年人”的运动能看出是在写法国社会问题。可惜我对法国的社会缺乏了解，错过很多本该会心一笑的东西。此书文字十分活泼，据说是“法式幽默”的体现。用作者自己的话来说，每页都是一个性高潮。说它思想性多高是一个侧面而已，更多的短篇本身就是看着有趣。比如书中有一篇，写的是个不停思考的人，感觉人生没有意思，天下所见，每日所学，不过是庸常之物，他做了身体剥离手术，只剩大脑。这个大脑不朽坏，就如同王尔德笔下格雷画像似的，时代却一代代过去。等大脑悟出什么来的时候，却开始逐渐枯萎，最终被一只狗叼走了，吃了，化作了一个饱嗝。

残酷的浪漫

（《出版商务周报》特稿）几千年来，我们一直追求根植于黄土地，距浩瀚宇宙太遥太远，所以，始终是一个略显沉重的民族。正如必须脱光衣服才能享受温泉浴的惬意、卸下沉担才能沉浸于旅行的快乐中一样，看法国人的书或电影，如果你不能全然丢弃现实的庸俗、臃肿、笨拙，那么你根本无法放飞想象力，任其在空中轻盈翱翔。我并不完全赞成将《大树》视为小说的文学分类，从其主题的深沉程度来说，这本书其实充斥着“寓言体”的写作方式——时间的跨度被拉长（人类社会提前进入21世纪中晚期），世界的面貌产生变异（人类生活在机器人、外星人的簇拥之中），法国作家贝纳尔•韦尔贝通过20个梦境般的故事，给读者的想象提供了一个无限大的空间，可是，你分明又能从中找到现实的影子，现代社会的缩影和写照。 韦尔贝创造了一种观望事态的“高度”。《天外飞石》里地球人费尽千辛万苦给外星人制造了一颗珠宝，却浑然不知。那些我们自以为乐的事，在他人看来其实就是一坨大便，一个怪诞的闹剧，阐明了“当局者迷，旁观者清”的道理。《穿越时空之旅》中的主人公急于坐着时空机回到1666年的巴黎去旅行，感受路易十四年代的浪漫，可是等到他真正成行，却被当时的人们视为怪物和巫师。别人眼中的地狱，也许是你眼中的天堂，我们常常只看到一个城市旅游区里的美景，却忽视了贫民窟里的残破，饱汉哪知饿汉饥呢？这是全人类的偏执和斜视。《宠物人》试图站在外星人的角度，把人类比作他们豢养的宠物，幽默无比地展现出人的动物本性：惧怕黑暗、独有的求偶约会方式、沦为电视动物、喜欢自相残杀……我们仿佛从来没有闲暇来思考我们的本性，这篇忍俊不禁的故事让我们大笑之余，终于一次性地看清了自己长了一副怎样的嘴脸。《飞蛾之歌》讲述了人们不顾要命的高温，实行登日计划的冲动。在人类历史上，这种不切实际的冒进太为常见，以“科学”的名义动不动大兴土木、劳命伤财的计划，其实是一种变味的伪科学。《生死球赛》警告人类战争在将来会像足球赛一样普及，越来越多的国家和人民会卷入其中，战争会成为那时人类社会唯一的乐趣。人们不再需要友谊、谈判、协商，一颗原子弹可以解决一切。《完美世界》向我们展示了未来极其发达的生活方式，人将与一大堆先进的机器为伍，接受它们无微不至的服务，可是，却沦为了机器的奴隶，被机器操控着，冰冷地生活。这种生活是我们期待的吗，它究竟是把人类从繁琐的事务中解放出来，还是把人类变成机器人的宠物呢？……《大树》里的20个故事，貌似怪诞不堪，实际却具有强烈的反讽意味。它们关注的是关乎人类社会命运和前景的宏大主题，并没有简单粗鄙的说笑，而是基于现今的科学基础展开的合理想象，以及对于现代文明和社会的反思和批判，因为总有一天，它们预言的一切一定会发生。它以貌似绵软的文字给了人性中那些丑恶狠命的一击。试问，世界上还有哪个民族能有法兰西人如此瑰丽而丰富、奇异却又不失真实的想象力和创造力呢？《大树》无疑是本“奇书”，它开拓了“超现实”的描述笔法，提前预设了20个人类命运的“可能性”。而最精彩之处，在于它彰显了一个生动的道理：生活的艺术，其实也是一种残酷的浪漫。浪漫而不虚浮，现实而不世故，这是我们应有的处世之道，也是作者和这本书的人文关怀所在吧。

为了那些还能够幻想的人干杯

要不是有人向我推荐这本书，大概我不会去买。因为现在市面上汗牛充栋的科幻作品。虽然免不了遗珠之恨，但至少好过看完书就扔到一边，感叹年华如水怎么就浪费在这种东西上了。其实幻想作品一直都是小众文学。即使其中的很多科幻和奇幻作品拥有不逊于任何经典作品的情节、感情以及高度。是的，他们说的是对的，没有一种幻想可以幻想得超过现实世界。我们对现实世界的观察，让我们动不动就质疑幻想作品的科学性和真实性，就算是幻想都幻想得紧紧巴巴，兼顾平衡性兼顾得头疼不已。反倒是那些普通的作品更容易受到欢迎，即使里面的人也不过是谈谈情，聊聊天而已。可是，就是有那么一群人，用着幽默和戏虐的语气，一边幻想着未来，一边讽刺着现实。我们有时候遇见给机器人的正电子脑做检查的苏珊；有时候看到被分为A类的矮小中年；有时候看到远方有一艘热夜之梦缓缓开来；有时候觉得自己也在担负着一本书的职责。既然作为另一个世界，那么即使是幻想，也会对这边产生巨大的影响。只是，大多数人都宁可蒙住眼睛，坐在电视机前，听着隔壁的夫妇争吵，往嘴里塞众多薯片和可乐，忘记有那么多人创造出了那么多个世界。还记得以前看过一个小故事。两个人都在一个著名的教授旗下读书。小师弟看到一个美丽的女孩子走过，于是拉拉他师兄的衣服，说那边过去了一个很美的女人唉。师兄回头看了一眼，然后不解风情地说，不就是个雌性生物么。讲到这里，大家不觉得这个故事跟以前的割席的故事很像么？只不过这里的大师兄和小师弟仍然保持着良好的关系，不同的是师兄成了科学家，而师弟也没有一事无成，而是成了一个科幻作家。师弟是应该写科幻的人。对科学有着爱好，对人也有着相应的关注度。不但具备科学家所必须具备的理性，还具备作家需要的感性。他们见多识广，方便地用科技和幻想把人换了一个时空和境界，去探讨之内所蕴含的各种可能性。韦尔奇的《大树》不伟大，也不恢弘，像是一系列小闪光汇成的银河，充满了让人眼前发亮的小小光点。据说法国的名字就是“可能之树”，在幻想的构筑下，把人物更换时间、背景和信仰，探讨着生命中各种各样的可能性。人们为了更好地生存而绞尽脑汁，想尽办法，却让地球成了珍珠产地，成就了别人的珠宝生意；好容易攒钱到了自己喜欢的年代，却发觉自己根本接受不了数量众多的苍蝇和恼人的臭气；以为自己得了精神病才看到那么多不该看到的东西，却在镜子里发现自己是一个系统检验机；人类的孩童也能够自己创造宇宙，却还是让老鼠成了他们的上帝（好吧，我想起了《银河漫游指南》）；总以为自己是上帝的宠儿万物的灵长，却还是可以被写进说明书被其他星球的孩子游玩；在大树上写下专家们对未来的意见，看看到底能不能够避免；本是自己的左手却为了自身的权利而向他造反，最后只得跟左手签订了合作协议；认为脑子才是人身上最重要器官的狂热科学家，把自己的脑取了出来，不但失去了天伦之乐，还被狗作为了一道美味的餐点；飞向太阳的科学家们，忍受着酷暑和燥热，向太阳进发，甚至还发现了太阳人；老人们因为缺乏劳动能力而被追杀，于是他们奋起反抗，死之前对人说，你们也会有老了的一天；年轻的神需要在其他神的指导下，对人类进行教化；三个抢劫珠宝店的少女之间，发生了谋杀，一棵树为了那个女孩而拼命与人类沟通；一个人变成了透明的人，却还是像普通人一样渴望着爱情；人们都以为自己喜欢宠物狮子，尽管他们吃的很多，其实他们不过只喜欢新鲜的东西而已；像军事竞赛的足球队；择偶标准相当之高的女神；一本只要先于时代五十年必人人诛之的书籍；一个机器人爱上了另一个机器人；一个人因为自己盲了就觉得整个世界都毁灭了；一些追求真理的人，忘记了必须要把脚踏在地面上，才能走的更远。现在你明白了吧。这些故事都不是你所想象的那样。作者依旧用幽默诙谐的语气，写着众多荒谬和更多的真实。比起厚重的大部头，这种轻松的小甜点般的杂文是在是另一个不错的选择。你们完全可以在其中寻找到另一种乐趣。这些乐趣关于一个聪明的作者，关于他充满了灵光的作品。这些东西也没有什么用。现在市面上汗牛充栋的不光是幻想，比汗牛充栋还充栋的还有一大堆的名叫《成功学》的东西，满满的，还经常登上排行榜。实际的人总是有自己的理由，他们也有理由不搭理哪些幻想，他们觉得浪费了他们的宝贵时间了。于是书籍是有着各种各样不同的命运的。也许有一天我去跟踪一本值得珍藏的书，也会写出无数荒谬和精彩的文字。你眼前的这本《大树》，会有如何的命运呢，你会把它买下来，然后漫不经心地放进书柜，或者，翻到后边就放在这里，转身出门呢？感谢那些还能幻想的人，告诉我或许有很多有趣的世界。他们在这个又热又平又拥挤的时代里，还能带给我们一些绿色的梦。所以，让我们为这些还能幻想的人，干一杯吧！PS：世界上最畅销的书都是幻想作品哪。无论是《小王子》还是《BXXXX》，不是吗？

有限的生命却有无限的空间

什么样的文字都无法赞叹这些短小的故事，脱颖而出最大的需要也许就是差异性吧。作者用幽默的文字包裹住天马行空的思维，时不时又映射出生活百态。随意自然，读此书的乐趣无法形容。“你的祖先看起来很喜欢番茄酱，让我们再到点醋试试。”

失手打了二星

刚看了两篇，觉得很一般，打了两星，读完之后才觉得这书还是不错的，有点意思。最喜欢《宠物人》《青年神仙学院》《最后的抵抗》这几篇。《宠物人》与我过去的一个想法接近，人类有没可能只是上帝的一个宠物，或者上帝的孩子的一个宠物？上帝说，这个宠物只能养五年，五年之后就得把它消灭。天上一年，地上一百万年，于是人类存活了五百万年，当中有些聪明的（比如玛雅人）从某些迹象里得知了五年到期的日子，说那是2012年12月21日……呵呵。《青年神仙学院》同样指向人类头顶控制人类的力量——神仙，甚至神仙们都怀疑自己是不是也被更高的力量所控制？对于控制我们的力量，有些人相信，有些人不相信，但说到底，似乎没有人看到过神仙或者别的什么神灵，我们也没有见过外星人——人类真孤独，在孤独中容易产生恐惧。《最后的抵抗》的开头让我想起《飞屋环游记》，《数字迷城》让人联想到乔治奥威尔，都是好看的故事。一部充满想象力、读来很轻松但又关乎人类一些终极命题的小书，不妨一读。

莫名的哭了

很好看很好看的一本书，看其中一部分的时候跟看《撞车》的感觉有点像。都莫名奇妙的哭了。心很痛很痛，里面没有讲爱情，是走在边缘的人的痛苦。有些人的行为别人无法理解。那个房子的女人到底怎样，还有那些故事又在哪结束。里面还有很多奇思妙想的东西，那个会发出臭气的石头，那个大脑。

可能之树引发的妙想

作者仿佛不是地球人，看问题的角度奇妙，好多也许也曾经是你我的绮梦，但作者却能把它们付诸文字。都是奇思妙想，如此天马行空，我们早已失去了想象力。如果给孩子们看看，他们也许更加会心。作者序中说，他非常乐意附在您耳边，给您讲述这些小故事。的确，这是些小故事，但是很奇妙的小故事，有好多都是他生活中平常事情的延伸，也许也是我们的生活的延伸，可我们就没有从这些事情中想到一个完整的故事，只是任由凌乱的思想流逝了。看了他的作品，我想也许我可以动笔写一些。每一个篇章都是一种触动，每一个故事都是一个精灵，翩然飞舞在思绪之间。有时悲伤，如《最后的反抗》，有时心酸，如《数字迷城》，有时开怀，如《天外飞石》，有时无语，如《隔绝》，有时震惊，如《生死球赛》，有时浅笑，如《梦中情人》……等等等等，所有的故事都是欲罢不能，欲语还休。“寓言体”，嗯嗯。

秘密森林

秘密森林里充满了秘密。里面的每一位居民都拥有不计其数的秘密，狮子啦、老虎啦、狐狸啦等等等等，他们一起走在森林里，怀有一种难以言喻的甜蜜，因为他们都有秘密啊，他们是同类。秘密森林里的树木完全不靠光合作用生长，但每一棵都长得那么高那么大，每一棵都是传说中的参天大树。那么树木们是靠什么生长的呢？这是一个秘密。每一个没有到过秘密森林的人都不知道的秘密。但是孩子们，你们是多么的幸运啊，遇到了我，我很乐意告诉你们这个秘密。你们听了可不要告诉别人，秘密如果告诉了别人就不算秘密了，就不好玩了。秘密森林里的树木，是靠吸取秘密生长的。每一棵树都有一个专门吸取秘密的树洞，狮子啦、老虎啦、狐狸啦等等等，它们越长大拥有的秘密越多，秘密多了它们也不好受，因为它们也只有一颗心，装不下这么多秘密。可是它们又不愿意把这些秘密告诉其他动物和你们，于是啊，它们就想了个办法，每隔一段时间就把它们的秘密告诉树洞。如果你到过秘密森林，一定会看到这个好玩的景象：各种各样的动物们站在各自的树洞前，低声倾诉着自己的秘密。树木吸取秘密后，就噼里啪啦地生长了，长出来的树叶青翠欲滴，有些还开出了秘密之花，秘密之花结成的果实便是传说中的秘密果实。孩子们，如果有一天你们能拥有秘密果实，一定不能吃，吃了会变成哑巴的，你们想啊，吃了千千万万个秘密浓缩而成的秘密果实，心里岂不是要装满秘密，然后说出的每一句话都是秘密，可你们又是保守秘密的人，那就只能一句话不说变成哑巴了。秘密森林里拥有秘密最多的动物是长颈鹿。长颈鹿们的听觉很灵敏，因此动物们讲给树洞听的秘密都被它们听去了，就算没听到的，只要它们伸出脖子，吃一口树木上的叶子也就知道了。长颈鹿们跟你们一样，也是很能保守秘密的，所以它们变得很沉默，一句话也不敢说，怕一说就把别人的秘密说出去。什么狮子的老婆跟老虎私通生了个狮虎兽啊，老虎其实是被狮子强暴的啊，狐狸又爱上了老虎啊等等诸如此类的秘密，让长颈鹿们听得内心波涛汹涌，表面上还得装着波澜不惊。最痛苦的是，长颈鹿长的比较高，秘密森林里树木的树洞一般都在树干底部，长颈鹿们每次要把秘密讲给树洞听都要低下头，每讲一次，长颈鹿们都脑充血得厉害。这样一来，长颈鹿们不愿意了，它们跟狮子老虎们不同，它们是知道其他动物的秘密的，因此走在一起，它们看其他动物的眼光都不同，不再是那种心有灵犀的甜蜜，而是一种看透世情的悲凉。狮子老虎们也觉出了异常，长颈鹿也忒不厚道了，干嘛要偷听别人的秘密啊。长颈鹿们其实也冤枉，它们也不是故意的呀。秘密森林出现了分歧和争端，动物们的秘密也就守不住了，狐狸躲进树洞里听到长颈鹿讲狮子的秘密，老虎又听其他动物说狐狸暗恋自己，狮子又知道了自己老婆强暴了老虎，总之，日复一日，秘密森林慢慢的没有了秘密，树木就不再生长了，不知多少年过去后，秘密森林就消失了。孩子们，你们知道长颈鹿的颈为什么会那么长么？不知道吧，那是长颈鹿的秘密。因为长颈鹿老是脑充血，这个秘密就没有告诉树洞，所以我也无从知道了。孩子们，你问我是谁？这倒不是秘密，我不是已经告诉过你们了吗，我是秘密森林仅剩下来的一个树洞，你们有什么秘密就来告诉我吧。好吧，我还是没有从这本书里学会自圆其说。

这样的童真，保持的真好。

这本书去年就开始读了，一直没有读完。原谅我吧，虽然一直吼着要读书，可是却没有付出实际行动。这位作家生于1961年，这样算来也有50岁了。但是读他的这本小故事集子，却找到了当初读《创新作文》的感觉——眼前一亮，为他们的想象力吃惊。当然，我没有贬低作者的写作水平。你看，他好多故事都是从外星人的角度来写地球人，比如宠物人类的说明书，比如那块奇丑无比的大石头，什么神仙学院。或者就是基于一定的科学实际的想象，比如透明人啊，比如印度美女啊，比如那个未来的足球比赛啊，狮子做宠物啊之类之类。当然，这些故事，都或多或少的有对当代的讽刺。比如那个电视频道的采访节目，一百年的前后对比，一时流行的书经不住时间的考验，而闪光的书在它所处的时代却是被人遗忘。

金合欢怀念今年国家吧

聚光镜何必 聚光镜看病艰苦基本客观个百克克个可妈妈没没 开幕不 看病门口不可哦==========、、、、、、、‘’‘’‘’‘’‘’‘’‘/////////////////////////////////////////////////，，，，，，，，，，，，，，，，，；；；；；；；；；；；；；；---------------------------------------------------------------------------------------------［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［［[..................................................................,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,................................''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''

从一些可能开始

这本《大树》，法文叫L’arbre des possibles，直译的意思是「可能之树」。或许可以说，这是一本关于「可能」的书，收录了各式各样与「可能性」有关的小故事，关于世界关于人生关于未来。没有甚么是无中生有的。「想象」总是从现实出发，「可能」尽是建筑于桎梏之上，对于未来的遥思映照着当下的不安与困惑。科幻小说从来不科幻，超现实创作从来不脱离现实。( 超现实主义Surrealism，字面意义即是关于现实，Sur 在法文里，解作关于、有关。)于是，看着这些那些看似匪夷所思、早已逸出惯常认知轨道的图像与故事，幻想随之大大驰骋一番，过后，总是会默然记起，这些那些不可思议的奇妙点子，往往从最现实之处而来。现实里充满那么多让人沮丧、不解、好奇、不安的种子，深埋在日常生活的土壤里，直至遇上敏感而细腻的心灵，才给浇灌长出一棵茁壮大树来。贝纳尔‧韦尔贝笔下的《大树》，让我想到这样的一棵大树。故事里的主人翁有一天做梦，梦见一棵枝叶繁茂的大树。这棵树是汇聚了不同知识领域的先知而成就出来，它集合了未来发展的所有可能性，关于全宇宙，关于良心和道德。树叶上记载了所有值得关注的发展条目，而随着枝叶不断伸展，未来的种种可能不断铺展开来，新的想法也不断涌现。目的不是为了预言未来，而是为了寻找最佳之途：最少暴力途径。理想的做法是，当人类寻求任何决策时，万灵之树将会告诉他们有何后果，怎样做才能把伤害减至最低。决定的机制建基于理智之上，不受人为情绪干扰。这棵树的终极使命，便是给人类后代留下一片可以生存的土地。读罢这篇感人的小故事，还有其他章节的奇思妙想，我不禁想，这些其实是一个个用幻想来包装的警世寓言，或更温柔一点的，祈祷。一边翻挖现世的骯脏土壤，一边播下希望的种子。这背后最动人之处，也就是那颗赤子心。是的，如果这本书需要设下甚么阅读规条，我想是要求读者最好也带有一颗赤子心，方便在韦尔贝构筑的奇幻世界蹓跶漫游无所隔阂，却同时不忘思考这些故事背后的现实指南，设想别的可能。两年前的巴黎书展，在场内巧遇韦尔贝。只见等候签书的人龙绕了一圈又一圈，有男有女有老有少，每个人手里都拿著书，安静地排着队，脸上没有一丝不耐烦，韦尔贝则坐在桌前，垂着头一本接一本签上名字，然后跟读者交换微笑。我想象，他把他的祝祷随著书里的文字送出去了……（尘翎）

天外飞仙

韦尔贝的这本《大树》，大学的时候就看了一部分，忘了为什么当初一直没看完。如今偶然想起它，再续前缘，总算是把它看了。在这本想象力天外飞仙的神作中，感受最深的是两个主题：人类的渺小和科学的疯狂人类的渺小《天外飞石》：一块陨石降落在卢森堡公园，这本该是被政府秘密隐藏的事件，却在韦尔贝笔下变成了全民关注的八卦。当人类像小丑一般用尽智慧消除陨石的臭味，却不知他们只是被更遥远星系的商人玩弄的玩具，而这一切，其实就是个小小的恶作剧。一直以来，我们以拥有智慧自豪，以宇宙中心自居，在电影里把外星人不是想象成凶残的怪兽，就是怪异的萌娃。可谁又能说得准，我们不是其他星球生命眼中的玩物呢？我们已经知道宇宙很大，我们愿意探索月球，火星，就应该可以想象在这浩瀚星系中，我们只是沧海一粟，不仅仅是大小，也许还包括智慧，相貌……眼看着我们的地球变得肮脏，混乱，我们又有什么脸面去征服宇宙呢？同样在《小心轻放》中，父亲送给孩子一套创造宇宙的玩具，尽管它无比壮观，新奇，复杂，却还是抵不过孩子的耐性。孩子扔掉了亲手制造的小宇宙，却被角落的小老鼠捡到，从此，这个无人认领的新宇宙有了主人，在地球一角，老鼠成了人类的主人。在哆啦a梦的世界，在皮克斯的世界，我们也都见识过其他动物，甚至细菌对人类发起战争。万物皆有其世界，不必走向太空，我们眼中看不到的，也许已经是无限。《猩球崛起》已经为我们敲响了警钟，善待身边的一切，维护我们的家园，才是人类幸福的终极追求，否则，也许有一天，我们真的会成为老鼠的奴隶。《符号控制》《宠物人》也都用更加讽刺的手法，把人类巧妙地嘲弄一番，尽管身为嘲笑对象的一员，我还是不得不默默赞许。我们拥有的生活习惯，思考方式，也无非是生物的一种，即便更加多元，复杂，也并不代表高级。当一切都被理性的定义出来，我们最多也就占据生物字典的更多页数罢了。被宣传的，已经不值得骄傲，而我们渴望的，也未必需要。科学的疯狂另一类故事中，则集中体现了韦尔贝的想象力和科学知识。去太阳旅行，透明人，会说话和思考的家具……甚至在《隔绝》中，他想到了让人放弃身躯，只留有大脑用来思考的绝妙创意。应该说，这些故事让人觉得新奇之余，并不觉得遥远，因为他笔下没有一个创意是不着边际的，恰恰都是我们可以设想的，不远的未来可以实现的。只不过想象力被推向了某种极致，就濒临疯狂，正如作者在序中所言，他喜欢提出一个设想，然后再把故事推向极端，我想不只是读者，连作者本人在动笔过程中也期待着后面到底会发生什么吧。人类的想象力有多丰富，人性就有多复杂，于是在科学发展的过程中，人类扮演的角色同样越来越重，在种种荒诞之中，人类的缺点被放大了，这种巧妙的冲突造成的震撼少了沉重，多了讽刺，却又无比智慧。印象挺深的一个片段，在《透明人》中，科学家成功把自己身体变得透明，路上遭遇抢劫，他击退抢劫的流氓，反而被路人唾弃。在大多数人看来，异类比暴徒更可怕，更应当疏远。还有《数字迷城》中，人类的思想被禁锢到甚至只知道数字可以数到十，而对于可以继续无限数下去的少数人，采取的是盲目的打压，封锁。这样夸张的故事中，我们却能深深感受人类思想解放的漫长道路，感受到哥白尼的无奈，感受到如今可以自由接受知识的幸运。同时，作为一个法国作家，韦尔贝很难得的抛开了高卢人的高傲，虽然保留了法国人的幽默，怪诞，讽刺，却也毫不吝惜的用在了自己人身上。在他笔下的路易十四黄金时代，最扑面而来的不是凡尔赛宫上演的莫里哀话剧，而是尿骚味儿和苍蝇。敢于自省，才是进步的基础，大多数法国人恐怕还沉浸在自己辉煌的历史中不能自拔吧。我想我们都可以，睡前给一个故事想上那么一个也许不怎么靠谱的开头，在梦里去完成只属于自己的历险……

清新的怪诞

在布满牵绊的生活中学会从容，在荒蛮无序的世界里更加不羁。近几个月来，每每陷入情绪的低谷和自我审判时，渴望获得救赎和安慰，这二十篇故事，二十种清新的怪诞，带我走出灰霾。谢谢送我这本书的妳，比作者给予我更大的恩情。

世界尽头的大树

“哦，我的灵魂并不追求永恒的生命，而是要穷尽可能的领域。”古希腊诗人品达的两句“颂歌”，贯通了法国人加缪《西西弗的神话》的主脉，也渗入了法国人韦尔贝《大树》的每一根毛细血管和每一寸肌肤。人类自懵懂中醒来，百年光阴如白驹过隙，转眼两手空空而去。来不及看到生前身后，来不及生长出黑格尔之眼俯瞰宇宙，来不及脱去沉重的肉身只携一副大脑让灵魂在水中漂游，来不及贴一对蜡做的翅膀向着太阳高飞不顾，来不及让身体变得透明把自己看清楚，来不及看到宠物狮子如何在街头驱逐宠物狗，来不及在一切皆人机界面的时代玩个游戏过一把堂吉诃德的瘾头，来不及看到地球的旋转突然疯狂成为一只足球，来不及看到古埃及女王和现代名著的命运起伏，来不及看到数字国度里也有房龙那古老的无知山谷，也有异端被以神圣之名屠戮，只来得及编写代码程序，却来不及领悟自己的名字和数据也让自己成为牵线木偶；来得及欣赏发生在他人身上的悲喜剧，却来不及把自己当做宠物；只来得及在即时战略电脑游戏中酣畅对战，来不及体验一把众神的角色扮演；只来得及怀念凯尔特人和德鲁伊教徒，来不及把秘密倾诉给骄傲的橡树；只来得及感叹珍珠是痛苦围绕着一粒沙子建造起来的庙宇，却来不及弄明白刺鼻的陨石是地外奸商的敛财工具。种种来不及重重纠结，兼有想象力的藤蔓缠绕其中：如本书法文原名之意，这是一棵“可能性的大树”。在时间的长河中甚至抓不住两捧河水，如方舟子先生所总结，我们中的大多数人一无所有，不能像唐璜那样穷尽女人，不能像演员那样穷尽角色，不能像征服者那样穷尽土地，不能像创作者那样穷尽艺术，但至少还可以以心灵穷尽世界。心灵的双足是阅读。于是，跋涉到世界尽头，我们看见了他：那直抵苍穹的，可能性的，大树。23:56 2009-9-17http://yuhc.72pines.com/archives/661389

想象力

在图书大厦里看了《穿越时空之旅》，很有意思。时光机器这样东西已经被想象过很多很多次，仍然能够变化出新鲜花样来。这是因为它只是个媒介，可以合理的把场景设置在任何时候，观念却仍然可停留在当下，于是就可以对比，或者以一双早知道一切了的眼睛看那些懵懂的人。回到过去，看一看久负盛名的历史圣地，看到的却不是想象中的模样。这提醒我们注意，向往的东西总没有想象的好，还是不要叶公好龙，知足常乐才是聪明人。另一篇印象深刻的是《天外来石》，首先那想象很惊艳，同时也可上升，谴责一下残忍的人类，为了珍珠把蚌划破，塞脏东西进去。《符号控制》和《数字迷城》也是很喜欢的两篇，都是充满想象力的作品。事实上整本书最大看点便是想象力，正如作者所说，创作的过程便是提出问题，然后出奇制胜的解决这个问题的过程。只是这说起来容易做起来难，便难在“出奇制胜”四字。当然也有缺点，比如同名主打的《大树》，在我看来有点闷，这是因为作者虽然有个想象，但这想象只是把“平行宇宙”的思想形象化，同时又没装点故事情节，整篇文都是介绍，叙述这大树是什么样子。令我想起的另外一篇，在《科幻世界》里看的，如何有多少个平行宇宙，在事情演化时分叉，成为了不同的宇宙，有着不同的结果，一个人如何到了另外的宇宙，发生的悲欢离合，那倒有趣的多了。此外还有很多篇会让我联想到《科幻世界》里曾经看过的故事，《小心轻放》简直就是完全的雷同，只是在《科幻世界》版本里，是小女孩手中的水晶球，包裹着地球。而《青年神仙学院》，《宠物人》等，也觉都源起于同个想法，便是用人看动物的眼光看人类，这样而已。至于《想独立的左手》，首先曾经看过一篇一个人大脑两边的联系被切断，然后左手右手互相打架的故事，更因为早就和b设想过“左左的独立”而觉不足为奇。换个方向，或许我们也能写出这样的故事，至少，第一步的想象已经完成，只要把“左左的独立”之类想法丰满的编个故事。

“东写西读”之《大树》

以我对宇宙的想象来讲（那可相当地具有相对论的气质），宇宙的浩大，完全源于其中的环环相扣，比如说，我们眼中的宇宙，恐怕就是细菌眼中的我们而已，换句话说，我们在另外一些生活在大宇宙中的人来讲，恐怕也只是些细菌而已。如此一层一层往上，往下，就组成了宇宙最终的浩荡。我觉得自己很了不起，往两头扩展，从而解决了宇宙的绵延。但这种自豪感，在看完收录于本书的短篇《青年神仙学院》之后，变成了惊讶，鉴于叫做贝纳尔·韦尔贝的这个法国人比我年长，让我不好意思一口咬定他剽窃了我的思想，可被人凭空分享的感觉，还真叫人难受。好在这种难受很快就被其他的一些小说给化解了。收录本书的一共有20个短篇，大致上可以分为三类。第一类是从宇宙的角度来观察人类，使以万物之主自居的人类成为高级神仙们的玩物，彻底消解了人类的神圣感，比如上述的《青年神仙学院》；第二类来自神话传说和幻想，比如《梦中情人》（最后一段简直笑死人）；第三类来自于日常生活中司空见惯的社会现象，在被扭曲与放大之后，就像照过了哈哈镜，而具有了滑稽的严肃感，比如让人觉得颤巍巍地搞笑的《最后的反抗》等等。在这三类小说里，不约而同是作者所表现出来的想象力，就像在《想独立的左手》中展现的，身体的一部分独立于意识之外的存在，想象在这些时候，也是完全独立的，倒像我们的身体好好的平躺着，而魂灵飘到了半空中，俯视着我们熟悉而又陌生的身体（也许，这个时候，我们才真的发现，身上的那件T恤真是不合身）。好吧，其实我想表达的是，当想象独立于我们的想象之外以后，我们的想象，才真的能够轻灵而飘逸起来，想不到，这么酷爽的一件事，竟然叫一个法国怪叔叔先做到了。在对本书的评论中，有一种意见认为收录于本书的小说肯定是作者在写作之余的副产品，是在被大部头弄到快崩溃之后，随手写下的消遣之作。我同意这种观点。闲散地游荡于这些小说当中的轻松与俏皮，是正襟危坐的写作所不能具备的。即便在最具备悲剧气质的小说《数字迷城》中，我们看到更多的也只是作者对这个世界简洁、单纯而隐秘美好的想象，那种想象即使被牵扯到沉重的中世纪背景之上，可传递给我们的，依旧是忍俊不住的轻松与幽默。那么，关于我们的生活和世界，我们可不可以这样理解，它们，其实只与我们的想象有关？这些想象落实在现实中的倒影，也许，只取决与我们使用的是哪一种想象。如果我们打定了主意乐观、幽默并且轻松到底，那么，这想象中的想象，我们的生活和这四周围的世界，也就会无可奈何地雀跃起来。

这些是个人的想象

读着作者写的他自己每天写的小故事，感觉不到那么多的奇思妙想，毕竟是小故事，描述的事情来的快，不细致，走的也快，每个人都有自己的幻想，我还是觉得费劲的看着作者写的小故事，还不如自己胡思乱想些的好，不知道是翻译的不够淋漓尽致还是作者想的不够天方夜谭呢。总之看着比较别捏~~

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妄想症的枝蔓

不同于以往童话的童话。有些童话很美好，读起来莫不是公主王子的浪漫美好，便是小动物之间的珍贵情谊，总之就是好人有好报，坏人都去死。贝纳尔的童话都很残忍，残忍到每一篇你都看的到人性最赤裸的样貌。我只挑印象最深的几篇。《天外飞石》在诸多杂志刊物上都有过转载，大概是比较广为流传的一篇。作为本书的开篇，还真是小巧有趣~《穿越时空之旅》写的可不是有关时间旅行的大众题材。人物的心理描写可谓细致入微，从明知道旅行社那些骗钱的把戏开始，最终仍不得不乖乖就范，买的没有卖的精。这些遭遇平时的人们都会遇到，套用到时间旅行里，更妙趣横生。《小心轻放》是我很喜欢的一篇，以前我便常常在想，我所生存的世界或者整个宇宙，也许不过就是个小把戏，而操纵这一切的，你哪知道是上帝还是一只小老鼠。《隔绝》也是极妙的一篇，任你卓绝于世，任你参透众生，封闭隔绝，还不是一切成空，最终进了狗肚子！哈~《最后的反抗》你，也有老的一天。《生死球赛》从球赛反射出战争的面貌，竞技的最终形态难道都是战斗吗？《完美世界》有生命的人类，你们有灵魂吗？你确定你不是一台在做梦的机器人吗？不过贝纳尔的个人喜好也从书中可以窥出端倪，他十分不喜欢商人，基本商人在他笔下都是奸商的角色。他对女性有一点点轻蔑，《完美情人》中的完美女神，最后的要寻找的对象，竟然也是如果银行户口鼓鼓，前面的条件都可以忽略……他崇尚对科学的追求，所以写出这样一篇《飞蛾之歌》。妄想症的枝枝蔓蔓，开满了这一本《大树》，充满人性的真实和哲理的反思，又很易懂，尤其适合现在静不下心看长篇的人们。真嫉妒这样的想象力。

大脑被狗吃掉，他的灵魂也就消亡了

终于安静地看完一本书。作者奇思妙想，许多篇小说都是，先设定一个特别的问题，而后围绕这个问题产生丰富的联想，发生情节。有的小说给我以震撼，如里面的有篇讲到主人公想长生于世，不要身体束缚只留个大脑在世，泡在营养液里。他在里面作纯粹的思想。后来他的孙子的孙子有天把他（大脑）恶作剧玩坏了，涂上奶油什么的，然后被丢到垃圾桶里，最后被巷子里的狗吃掉。他最后一缕思想也消散于空气中了。我以为这种让灵魂长存的方法有些笨了，因为你控制不了你的大脑最后会如何处置。所以还得另寻他法。此书还有许多有意思的地方，也让我知道人的想象力不要被现实所束缚，等你挣脱了，你会发现精神宇宙之宽广无涯。

跳跳糖

读这本书已经三年之前了，当时的感觉是很奇妙，像嘴巴里的跳跳糖，原来可以换个角度，头朝下脚朝上的看看人类自己和所处的世界~~哎呦喂，豆瓣为什么要规定很短的评论不能发表呢？难道很短的评论就不是评论么？难道很短的评论就不能表达感受么？

篇篇精彩

终于在厕所里看完了这本《大树》，非常不错的科幻短篇小说集，篇篇精彩，十分推荐。好像是若干年前的《科幻世界》精华版。…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

那丝泥土的芬芳

法国人的幽默，在不经意间将浪漫蔓延，那无尽的想象仿佛也能让你看到一个不同的世界，奇妙的种子在心中蔓延，开出的花儿却又美丽的让你惊叹，20个故事，20个结局，其中不乏幽默，不乏淡雅，不乏惊奇，每一字每一句都恰到好处，当你回味时，却又不免感慨，也许和大自然来个约会也不失为一个好想法。

本来满怀期待，看完不过如此

可能只看主流文学的人看了会觉得大开眼界像我浸淫科幻和奇幻小说多年的人看了感觉也就那样有的故事想法挺有意思的不过完全没有故事性，并且没有幽默感奇幻作家们，是多么的被忽视啊！

视角往往比事实更重要——读《大树》

感谢一湄姑娘温柔递来的这本《大树》。因为看到封底写着让我皱眉的“哲思小说类”，又可惜孤陋寡闻不知晓作者在法国“红得尿血”，所以它被雪藏进我的背包一晃已一个多月。偶一日外出采访，从望京坐城铁13号线去五道口，漫长的路，索性翻起这本书打发时间，却顿觉自己竟错过它这么久。这本小书，不是那种会让人连夜一气呵成的作品，却是很好的地铁读物。20个妙趣横生的故事，随始随停，信手拈来一页，都趣味盎然。标题L’arbre des possibles，我更喜欢直译为“可能之树”。每个故事都很小巧，没有宏大的叙事手法，也不会粗暴的堆砌科学术语，孩童一般的幻想，关注的却是人类社会的无限可能。比如我喜欢的，《宠物人》这一篇。第一人称是外星人，或者是在未来替代人类的生物体。他们把人类作为宠物来饲养，在幽默地阐述宠物人的饲养条件和繁殖方法的篇幅里，赤裸裸地展现出人的动物本性。我们惧怕黑暗、我们脆弱不堪、我们爱吃动物尸体、我们喜欢相互残杀，我们勾引异性时带着市侩的审视，我们繁殖更多是为了寻欢作乐......在说到人类习性时，有这样一段，“它们（指人类）最奇怪的习性可能还是每天都会成千上万地挤在没有氧气的地铁里，然后一动都动不了”。读到这儿的时候，我正好在推搡拥挤的地铁里，忍俊不禁，世界也仿佛在这样的轻松滑稽又若有所思里变大、变清楚了。你是不是跟我一样，随着年纪增长，越来越爱回忆了，梦也越做越少了？感谢这棵《大树》，它至少补给了幻想的可能。我合上这本书，仔细看了看封面上的这棵大树，红橙黄蓝的缤纷背后，竟是隐约的星辰与万物。《大树》拥抱了世界，世界是个礼物。虽然它不够完满，可对于我们的心情，视角往往比事实更重要。此女推荐的延伸阅读：《潜水钟与蝴蝶》 作者:（法）让-多米尼克·鲍比 南海出版公司 《逃离》 作者:（加拿大）艾丽丝·门罗 北京十月文艺出版社博客链接： http://blog.sina.com.cn/s/blog_48b29df30100elgc.html

《大树》：迷城的墙堵住了真理和常识，叶落后的树洞却可以让人发声

心在老化，当大人无心翻看小时代的《一千零一夜》时，《大树》可以用来讲故事，讲给自己听，讲给孩子听。把《大树》定义为现代版的一千零一夜，《数字迷城》似乎是最好的佐证，法国作者杜撰的故事也很契合当下的中国，我们每天都在数数，从一开始，渐渐递增，在未能发现无穷大以前，欲望就不能停止——会一门心思向着上一阶层的18、19前进，直到最后时刻的崩溃。无穷大即是真理、即是常识，《数字迷城》呈现出一种发现真理和常识的办法：即便最初是被动去做扼杀数字的木偶，在一步步的靠近中也会感知常识的无穷大。可见，人心中那不可休止的欲望不是因为无法企及的无穷大，而是因为就在眼前的到达。如同温水煮青蛙的模式，如同站在一块块递增的砖上，就这样被欲望一点点杀掉，悄无声息。个人生活在迷失的大环境中，所以种子才会向着迷失的方向发展，中间会错失正常的发芽轨迹，以至于最后的畸形成长。不知18为何物，不知10以上还有万千数字。幸运的是，总有人会走出迷城，会在迷城之外搭建一座新的城市，在这座城市里正常生活，传播常识。因此，迷城中的人会被派往新城去“镇压叛乱”，会去“拯救”新城里的千千万。只是，迷城的独裁者未曾料及的是派去的人是翻墙而去的，在新城中派去的人会渐渐了解无穷大，会逐渐推倒心中被迫搭建的墙。人是如此可悲可爱，不仅在《数字迷城》中迷失，也会被《天外飞石》击中原始的清醒，心智迷乱，自以为是得以发挥。细细想来，浩瀚宇宙中的人也不过是像鼠像蚁一样的生物而已，人有时候蚕食猪牛羊，所以，空间里也有其他生物用《天外飞石》调戏自以为是的人。因为自以为是，所以人变得喧嚣。人无法继续与《沉默的朋友》为邻，所以那些沉默的大树也会说话，也会把观察到的杀戮、对决、罪恶呈现出来。整本《大树》是在讲述一个又一个普通的故事，作者贝纳尔·韦尔贝也说这些故事是来生活中包括和孩子聊天中得到的思考和启发。孩子们可能更能理解《大树》中的故事，比大人更清楚生活的真实和常识，孩子们甚至问大人一些奇怪的问题，让大人们卡壳。时代就是这样，虽然迷城搭建了层层的墙堵住真理和常识，但是总有一棵树会在叶落后露出树洞让人发声。

重拾想象

一本妙趣横生的小书法国人的想象力，总是如此瑰丽每个小故事都如此十三，读来却觉得很美好，像是插上了想象的翅膀年龄增长，总伴随着想象的枯竭，读读这本书吧，让你重温想象的愉悦

男孩子的想象力

如果想象力也分性别，贝纳尔·韦尔贝的这本《大树》是男生想象力的结果。二十个小故事每一个都有关注的主题，它们都比较宏大，和政治、哲学、宗教、医学、生物学……相关。我觉得，更女性的想象力会更关注心灵。像《小王子》和《安徒生童话》，它们谈论了爱情和成长。《大树》里，韦尔贝是个戴眼镜的小男孩，狡黠地微笑，带读者进入他的异想世界，感受他敏锐得闪闪发光的想象力对现实世界的观照。韦尔贝在自序里说，小时候，爸爸总是在我睡觉前给我讲个故事。然后，夜里，我就会梦见它了。回想起遥远的童年时代，蒙昧之光乍现，喜欢听故事，常常自己编故事。面对宏大而难以辨识的世界，也曾在心里为它找一个合理解释。囿于身处的教育环境和个人的兴趣倾向，年幼的自己对数理化缺少兴趣，对世界的想象就是天马行空缺少逻辑亮点和数理法则的爱丽丝异域。有一阵子，被一种超越现实和年龄的伤怀缠绕，世界抽象成一座巨大的房顶，一把小红伞悬挂其上，仰望而不得。也曾有温暖的意象，想象自己不过在做一个悠远的梦，醒来后是一个阳光扑满的早晨，所有幽暗的情节消融无形。多年后看到锡安城的故事，似有所悟：噩梦醒来是早晨，那么美梦醒来是冷酷但坚实的现实。我童年的想象力单薄而感性，韦尔贝恰好相反，他多像一个爱动脑子的小男孩（我想起小学一年级的班长大人，也是一副聪明一休模样），把人类的宗教和文明都用想象力包裹起来。对人类文明多是反思，带着批判的色彩看现今的种种问题。最让我感慨的是他的《数字迷城》，拿数字作为文明程度的衡量很好玩，也很寓意，想象无极限。也许我们都不过在某一数字阶层挣扎，去向往更高的数字，但可能最后的真相超过了想象的界限，最终无法固步自封在原有的世界。最有所感的是《沉默的朋友》，他终于写了一个静悄悄的爱情故事。一棵树爱上一个女孩，中间有犯罪和谋杀，贪婪。当然，还有科学。《青年神仙学院》是西方多神论下的科幻，最后提出的疑问也有黑客帝国式的寓意——神外还有没有神？《一本书的命运起伏》有点儿现实批判味儿，鉴定一部作品的伟大与否靠的是时间。在这点上，东方与西方差别不大，喧嚣一时的不过是流俗之物，历史自会去伪存真。这些小故事篇幅不大，都能引发思考和想象。闲时翻翻，营养心灵。阅读它，有当年阅读郑渊洁童话的快感，不停地读和想，乘坐想象力的过山车，绕过一个又一个急转弯，到达目的地时，大呼过瘾。这也是男性想象力的魅力所在吧。2009年9月

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因为有你这个朋友感觉很幸福，想起谁就发过去，发给25个人，也算我，如有10个人回你，你会在圣诞时与最爱的人一起过，不准不发，因为我要你幸福！

有趣的小说~

书，设计得非常精美，有点童话的感觉！小巧可爱，那大树真得太吸引人了！这些小说语言很直白，坦率。也很幽默，据说是法式幽默。封腰上说是法式幽默和欧洲人文主义在大自然中浪漫相遇。不过浪漫我看到的还是比较少，更多的是有趣的阅读。这本书，随时可读。无论是你无聊的下午，还是睡前。或者是在地铁上，这些故事都不会让你沉没。哎，短篇小说，就是有这样的好处！文章涉及到的内容挺丰盛的，更多篇幅是涉及到科幻的。有很多科技的元素，稍微科普下，也能感受到作者非常合乎逻辑的天马行空。你会深深感受到自己想象力的贫乏，有时候多看一些前沿的科学。然后再关注一下社会现实，用自己的头脑加工，出来新意的作品。这些作品就是这样产生的。第一个给我震撼的作品是《隔绝》，据附录后面的科学院余中先先生说，和他的一部长篇《终极秘密》的很多构思相同。夸张的实验，透露出浓重的人的气息。让我们不仅看到人对思想的追求，还有现实中人的样式。总之，感受颇多。《最后的反抗》切入点很棒，是讲老人们的。突然想到了前几天看的《十二只猴子》。只是个人认为结局有点儿匆忙。（短篇小说的结局，真得很难写。一不小心就会让人感觉很突兀，《没有人给他写信的上校》这个结局据说是神来之笔。作者总是竭尽全力用各种有趣的角度写人、世界、科技、微妙的关系。《青年神仙学院》让我想起了《疯狂原始人》，但。。。。《宠物狮子》讽刺了流行，从众心理。《梦中情人》先扬后抑的手法，绝妙。又讽刺了社会现象。哈哈，很搞笑的~《完美世界》其实是一个挺沉重的话题。后来看完有一个感受，倒像一篇篇恐怖小说，不是文章本身恐怖。而是让你思考地恐怖。语言干爽，轻快。让你渐渐害怕起来，如果这些都成为一个个不错的预言？恩，我只希望是我杞人忧天了。

荒诞的想法

我不得不说我是被封面的插画所吸引的,其次是它的介绍,"法式幽默".但当我看到中间的时候,理智告诉我一定要把它看完,但现实却在说真是一本糟糕的书,如果说这是法式幽默,可是我完全没有被幽默到,也许是我的笑点太低了,看了只想睡觉.当初这本书和《万物有美且灵》一起寄过来，没拆封前就看到侧面的色彩，每一页都是彩页，内容的形式和《万物....》是一样的,每一则"幽默故事"都有彩色插图,但现在想想,也学是在弥补它内容的遗憾,才这么下血本的.结果还是没有什么想看下去的劲头.看过不少充满幻想色彩的书,但没有一本比这本更差劲,怎么去思考才能想出如此荒诞的想法,我不得不说作者确实很奇思妙想,思想上完全突破了以往的格局,以非常夸张的内容,加上平淡的叙述,就成了他们所说的"法式幽默",如果法国人看着本能笑的起来,那我真的要甘败下风了.我知道各个国家的文化差异,不过这一次是我不容接受的.不过书评是因人而异的,我只作为我的观点来说.

贝纳尔·韦尔贝的写意事性

尽管韦尔贝是目前法语文坛上炙手可热的作家，但国内引进的韦尔贝作品并不多。“蚂蚁三部曲”的独特视角让他成为了喜欢科幻的中国读者熟悉的作家，但前几年在国内翻译出版的《终极秘密》则属于另一组三部曲作品，引起的反响却并不热烈，读者寥寥。而《大树》一反此前出版的大部头、“史诗性”，改以短小精悍的奇想小说面目示人，轻松得好像一幅幅小品，仍旧关注人类的命运，仍旧充满了对历史和未来的想象，当有他擅长的软科幻，也有反思人类生活的哲思小说。活泼、精短的哲思小说其实是不少作家的心头好，或趣味盎然，或意味深长，一般都有着精巧的结构和幽默的笔触，所以也总能得到读者们的青睐。从早些年专写一分钟故事的星新一到近年热卖的《关于来洛尼亚王国的十三个故事》都是成功个案。而韦尔贝则能用他特有的看世界的方法让人耳目一新。韦尔贝总是能另辟蹊径观察我们的世界，他可以升高到云端之上，用诸神的眼光凝视人类，比方“青年神仙学院”中的实习神仙们，把人类自以为荡气回肠的历史轻描淡写地变成了一次次游戏般的“实习”；他也可以深深扎根入泥土，化成一株古道热肠的老树，努力地向人类表达和证实自己的情感；他也偶尔让人类扮演造物主的角色，让人把一个“小宇宙”搬回家，从而折射出人性的反复无常；但更多的是把人类放置在显微镜下，毫无自知地扮演更高等的智慧生物的玩物和奴隶20个小故事，即使不在开篇就给你意想不到的惊喜，也会在故事的结尾处引人沉思。曾经十五年坚持观察蚂蚁的韦尔贝，早已练就了异于常人的视角，皆由他的眼睛，我们可以看到一个截然不同于日常生活的世界，但那就是我们真实的世界，只是突破了我们业已习惯的一切，无论是时间的川流，空间的居据还是人类的情感与伦常，他就像是一个“火星上的人类学家”。事实上，《大树》直译应为“可能性之树”，韦尔贝最感兴趣的也正是“可能性”。这种可能性既来自人类自身的不断发展、变化，朝着谁也无法预料的未来前行，也来自于我们与不同生物之间的比照，除了外星文明，韦尔贝最喜欢选择海豚、老鼠和蚂蚁这样的动物来反观人类的境遇。在《大树》中，还可以看到韦尔贝多变的文笔。用百科全书词条的方法诠释“人类”，用冒险故事来写一场社会伦理对战，有几个故事风格看起来简直像是写给孩子们的儿童故事，只是残酷地揭示了人性的真相，以及用电视节目的解说词来勾画社会的变迁。这些无非是为了适应他在题材上的多样性，克隆技术，老龄化问题，人类的知识与思想，足球赛与战争，已经年近五十的韦尔贝，总是在近距离观察着变动不居的世界，可算是个“潮人”作家。许多人把《大树》看作“地铁读物”，因为这本短篇集子的确轻松、短小。其中没有某种强大的科学理论，也没有明确的哲学指向，而有一种写意事性的率真。夏天燠热的午后，我就捧着这本小树，一个人边读边笑，收获了意想不到的清凉。

迷人的《大树》，精明的韦尔贝

贝纳尔·韦尔贝（Bernard Werber），1961年出生在法国图卢兹，学过法律、犯罪学和新闻学。1991年他发表了第一部小说《蚂蚁》，随后，1992年和1996年他又写出了续集《蚂蚁时代》和《蚂蚁革命》，这就是我们后来所熟知的“蚂蚁三部曲”。这个小说系列给韦尔贝带来了巨大的成功，也成为了他的科幻史诗代表作。韦尔贝是个多产的作家，几乎每年都有新作面世。他还是个搞创作的多面手，在2006年拍摄科幻电影《我们的地球朋友》时，他不但一手包揽了导演和编剧，甚至电影剧本也是改编自他2003年发表的同名小说。现在我们读到的这本小书《大树》是他写作生涯中的又一次尝试，二十个短篇小说的合集。韦尔贝小说的特点是将幻想与沉思完美融合，而在这部发表于2002年的小说集中，不仅延续了以往的小说风格，更是把一种简单的迷人的精致的小说特质贯穿了始终。与其以往的科幻性质的小说不同，本书结集的故事似乎有意回避了某种神奇的风格。或许韦尔贝对我们时代的阅读和审美已经心知肚明，好莱坞电影中科幻叙事对大众的狂轰乱炸已经让神奇失去了魔力，超自然风格的科幻小说的魅力大大缩水。韦尔贝似乎故意反其道而行之，在这本小说中，每篇精致的小故事中都有一桩奇事，但围绕这件奇事的种种场景基本都是日常的普通的，所涉及到的也都是科学知识范围内所能理解和接受的现实问题。《天外飞石》中从天而降的陨石；《想独立的左手》中不受大脑控制的左手；《最后的反抗》中未来的老龄化社会问题；《沉默的朋友》中利用植物的“感觉”，与其进行交流对话；《宠物狮子》中用不同动物的基因克隆出的宠物狮子；《完美世界》中已经完全自动化机器化的世界，甚至人的心脏也是人工制造的……一个个这样的故事从韦尔贝笔下娓娓道来之时真有一种无声的惊心动魄之感。最好的幻想不是天马行空，而是牢牢实实地扎居在厚重的大地上，有理有据的幻想才让人觉得真实，也让人觉得最为荒诞。从幻想到真实之间如何才能不留痕迹地打开一个缺口，这样的写作才最能检验作家的水准。从这点来衡量韦尔贝的这些奇思妙想的作品，让我想到这本书中很不起眼的一篇《梦中情人》。这篇小说中描述一个埃及的女神努特。她是世界上最完美的女人，早晨她用驴奶淋浴，喝珍珠酿成的开胃酒，听由三千八百只夜莺组成的合唱队为她谱写的赞歌。她不是一个女人，她是天上的星宿，她是神，她是风神的女儿……韦尔贝煞有介事地写到这里的时候我还以为他在写一个传说，一个神话，怎知他笔锋一转，开始写这个完美的女神努特有一天想找一个王子。王子要符合女神心目中完美情人的形象：衣着有品位、不随地吐痰、不挖鼻孔、对别的美女置若罔闻、最好孤身一人。而且她还希望王子英俊，狂野，优雅，大方，顺从，沉稳，总之要集男人所有的优点于一身。当然了，除此之外，“最重要的是他要有一辆漂亮的三千立方厘米汽缸的红色轿车，有一个装得鼓鼓的带密码的银行保险柜户头”，而且女神还强调了一下，“如果符合最后一项条件的话，其余的条件就是次要的了”。还有比这种写法更好玩的小说么？不过别急，这还不是韦尔贝这篇小说中最精彩之处，画龙点睛之笔一般都留到了最后一句。韦尔贝的最后一句是这样写的：“如果您认识这样的人，请速与作者联系，他会将您的信息转达给努特。”这是一种令人捧腹大笑的荒诞，也是一种令人忍俊不禁的真实，两者之间看似不可能的唯一联系就是韦尔贝的奇思异想和他的生花妙笔。韦尔贝的这些短篇小说尽管涉及到的大都是科幻题材，想象力汪洋恣肆，在看似不可能的世界与真实世界之间穿梭自如，但这些小说的写法给人的印象却十分简单平实，而且在这种简单平实中又不时带有讽喻的意味，这种难得的优异的写作品质实在令人折服和赞叹。小说集的题目《大树》，按照法语的直译应该是“可能之树”，也是集子中的一篇同名小说。按照我们平时的印象作为同名篇章的《大树》应该是最为好看的一篇，但在我的阅读印象中，这篇小故事并不突出。我的意思是说，其他篇章与这则同名小说相比并不逊色，或者可以这样解释，从这本书的整体来看，几乎每一篇都有可圈可点之处，都有令人难忘的精彩部分，都可以单独拿出来作为代表。当然，这也可能是我个人的阅读偏见，溢美之辞。韦尔贝似乎预料到了这种可能会发生的对书和作家的不公平待遇。在《一本书的命运起伏》中，他杜撰了一则关于书的小说。一本原本被认定是通俗文学产物的科幻小说，一本被认为毫无表现力的平庸之作，在一个世纪之后被重新发现和解读，变成了活生生的寓言，逝去的作家成了先知。韦尔贝借小说中的那个发现先知的传记作家之口说：“对我来说，最重要的是给这位被他那个时代忽视的伟大作家平反，还他一个公道。如果观众在读我作品的时候能够理解他，我已经很满足了。”韦尔贝未免太精明了，即使在故事中也不遗余力地为自己的书做宣传。这还不算最绝妙的，还是那句话，精彩永远留在最后：“如果想更加了解贝尔川·阿贾米尔的作品和他的生平，请看这本得波那肖的传记小说《贝尔川·阿贾米尔——一位荒唐时代的先知》。塔列朗出版社出版，售价110欧元。”好吧，心领神会的读者如你我想必已经明白应如何结束这篇文章了吧：如果想了解贝纳尔·韦尔贝的作品，请读《大树》，中国城市出版社出版，售价26.00元。思郁2009-8-20书大树，【法】贝纳尔·韦尔贝著，戴露译，中国城市出版社2009年7月第一版，定价：26.00元

唉你说，他脑子里都装的些什么啊？

mark，这书简直太搞了！他该不会是B型血吧，每篇都超现实、超有趣，这黑洞般的想象力多让人佩服啊！而且书中N多诙谐语句也让人忍俊不禁，“有些怪的连土地都不想埋葬他。”哈哈，笑屎人了。个人最喜欢《宠物人》，感觉它和《青年神仙学院》挺有关联的。以微观和宏观2种角度提出人类饲养指南方案。再多就不透露啦，好奇的自己去看。天马行空啥意思?看了此书你就会明白的。

小品也可以峰回路转

这是一本奇妙的书换个角度看世界我们原来如此不同但是又很雷同没有不朽没有中心其实最后不过是旅程而尽头又是虚无所幸当下是如此迷人

幻想无止境

开始读的时候真的太艰难了，虽然故事很短却并不能理解书中的那些奇思幻想有什么有趣的地方。让我印象深刻的有：《最后的反抗》中那些年轻人怎么可以这么对待老人，最后说的很好，总有一天你们也会老的，那些老人在为自己的权益做最后的拼搏；《一本书的命运起伏》中对待一本书的态度会随时间变的截然相反，每个人的想法不同，每个时代的想法也是那样的不一样，以前所谓的垃圾在现在看来不一定不会价值连城；让我最有感触的还是最后一篇《数字迷城》中说道“人类在不断追求真理的过程中，没有坚实的基础，一味向上攀登是远远不够的。”真理也许就是掌握的那些少数人手里，知识的星星之火一直会存在，但是当这个世界都是愚昧的时候，那些知识界的“非主流”似乎就静止了，一个人的进步，一群人的进步，并不能代表全世界都是进步的，但是我们永远相信，那些先知们会成为主流，可是这需要时间，世界都在进步，才能创造出伟大，就像只有在肥沃的土壤中生长的大树才是最枝繁叶茂的一样！当然书中也有很多很无聊的幻想，读起来很无味。总的来说，作者用自己的幻想创造着不一样的世界，人，偶尔思想上创造点不平凡也应该是很有趣的事情，大家一起发挥想象力吧！

轻盈的大树

《大树》这本书，只给我一个感觉，就是：轻盈。无论是封面的设计、纸张的选择、端在手上的质感，还是文字结构的铺排，都是这个感觉。不过，有些故事就显得漫不经心了。比如《生死球赛》。用球赛来代替战争，这个点子还行，但写得不伦不类，结果也不咸不淡，不但没营养，连风趣也够不上。但《想独立的左手》《隔绝》《飞蛾之歌》《最后的反抗》《透明人》《数字迷城》这六篇，就相当精美了。尤其是《隔绝》，说某个人认为身体是大脑的桎梏，外界是一切的虚幻，于是把大脑剥离了身体，独自探索思维的全部奥妙，终于发现了所有的真理和快乐。这个大脑最后被狗吃了，——“死亡对于他来说只是最终的一次激动人心的冒险，他可以很平静地接受”。这是一个“朝闻道，夕死可也”的典型，充满了世人无法理解的慈悲。

《大树》开新花

《大树》就像是一种想象力生长的过程，透过不一样视觉和角度分析有趣的问题，打开了生活的另外一面。短小的篇幅却蕴含无穷的乐趣。对于儿童来说是很好的启蒙书，对于成年人来说，更是一种放松自我获得新生的过程。书中的人性、未来、思维过程都有不同程度的影射或者直接说明，足以激发人们在工作生活中的热情，适合在各种时候阅读，心情不好是更佳。

2010年的读后感

这本小说《大树》，总体感觉还行。但不像其他读者所说的，拿起来爱不释手的样子。反正我是没喜欢到这种地步。很佩服作者的想象力，让我明白了什么才叫做“天马行空”。正如同书的封面所说的，是“法式幽默与欧洲人文主义在大自然中浪漫相遇”。书后的评论员余中先倒是对这本书评价得很客观，“……做为余兴创作，内容有些参差不齐”。确实是这样，有的故事很有趣，有的故事却显得很荒诞。其中的“天外飞石”、“符号控制”、“宠物人”、“隔绝”、“数字迷城”都是我喜欢的篇章，其中的很多内容确实发人深省。像在“完美世界”这个故事中，看到最后有句话，“你问那些毫无生气的东西，你们有灵魂吗？真正的问题应该这样问：有生命的人类，你们有灵魂吗？”这句话，真是掷地有声。在“透明人”里说，“觉得人类如果能够进化到透明状态的话，也许会变得更真诚”。读到这里，我在想：是不是可以这样说，有皮肤的人类，也许才是具有伪善的表现。可是，“皮肤”指的是什么？进化到透明状态，仅仅是没有了皮肤人就真的会变得更加真诚吗？与其说，看到的是透明的状态，倒不如说是对于欲望的消减来得更纯粹。亚里士多德说过，“诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的事，即按照可然律或必然律可能发生的事。”无疑，作者韦贝尔做到了。喜欢思考的人可能会喜欢这本书，但是我现在变懒了~

蓝贝情米——我们的大树

作者将我们完全置身在了一个奇妙的世界中可以饲养狮子当宠物，可以制造宇宙，可以将自己的身体变成透明的，或者数字代表了一切的荒谬空间作者是一个会胡思乱想的孩子气的家伙我爱他那种想问题的视角，就想天真的孩童一般但是每篇故事却不单单只是天真的幻想。

适合想象力退化了的成年人们

不知道从什么时候小王子流行了，流行的原因在于很多人在书里找到了共鸣点，就像在路上能在80后中间产生很大的反响，这本书和小王子一样，充满了灵光的想象，当别人让你讲个故事而你脑中只浮现出从前有座山的时候，读读这本书吧

大叔很幸苦

大树长出来很幸苦，像人类一样有生命，我们要爱护树木，这样才能保护手生态平衡。保护树木保护大自然，是我们共同的责任。

贝纳尔•韦尔贝短篇小说集《大树》的细节之美

《大树》是法国作家贝纳尔·韦尔贝的一部短篇小说集。对许多中国读者来说，贝纳尔·韦尔贝这个名字可能还有些陌生。一直秉承“独立地、客观地报道事实”的英国《泰晤士报》给贝纳尔·韦尔贝的评语是：为数不多的获得世界声誉的法国作家之一。在《 大树》 里，所有鲜活的、 不拘形式的、易逝的素材，在贝纳尔·韦尔贝笔下，都变成了有趣的文字。 20篇故事，犹如作了20次奇妙的旅行：在装饰得漂漂亮亮的大玻璃缸里饲养居住在地球上的宠物人，穿越时空到路易十四时代凡尔赛宫的小花园散步，到一亿五千万公里外的太阳去考察，和青年神仙学院年轻的神仙讨论如何去管理一个民族……这些看似荒诞的故事背后，蕴含着“科学、民主” 两大永恒的命题，分别从一个侧面表达了作者对未来世界大胆的畅想。书中展现了作者一贯朴素的、 平民化的语调。在平实的文字背后，贝纳尔·韦尔贝不露声色地展示着他严肃的幽默天分。《 大树》 没有太过宽宏的主题，但文字的力量却在细节中闪现着光芒。 在《 暗夜》 中有这样一段描述：……没人知道是谁先放出了第一枪。 当他醒来的时候，只知道灾难已经发生了，火已经熄灭了。那天，跟往常一样，卡米尔穿好鞋子，套上小马甲，指尖轻轻抚摸着镜子光滑冰凉的表面，镜子再也没什么用处了……卡米尔的鼻子嗅到一丝变种动物的味道，同时耳朵也根据沉重的呼吸声判断出来者的块头大小……文中，贝纳尔·韦尔贝以入微的刻画，让读者体会出卡米尔最不愿听到的—— “ 瞎了”这两个字的真正含义。贝纳尔·韦尔贝 14岁时就开始发表小说，相继创作出《蚂蚁》、《蚂蚁时代》、《蚂蚁革命》，给人一种凭借才华创造的印象。其实，贝纳尔·韦尔贝始终无法逃离儒勒·凡尔纳科幻时代的影子。只是贝纳尔·韦尔贝将预见和哲理发展到最荒诞的极致的典型代表，只不过他在试图呈现一个不一样的空白和残缺而已。龚古尔大奖绝对不是《 大树》 的最高礼遇，在读者不经意的阅读中，《大树》一次又一次获得了生命，显示出勃勃生机。在开启一个完全未知世界的同时，贝纳尔·韦尔贝也以一种意想不到的细节体验，为我们展现了文学所探索的另一种境界。