三人行·路

章节摘录

　　“明明白白放在箱底的呀。记得还是本年耶稣圣诞节，哥哥从纽约寄来的。一向就藏在箱子里。哦，一点也不错。是八寸的半身像。”　　“呵，呵，是你的哥哥么？真是——”　　薪的嗓子突然提高，近于嚷；他的心，例外地卜卜地跳，是快乐，也是发窘。原来误会了。可是已经撒了谎，怎么好！　　蓉冷冷地看了薪一眼。她脸上的麻粒，比平时更清晰地凸现出来，简直有几分狰狞可怕。这在薪，还是第一次看到。杜若的那句顽皮话“有没有麻粒”，又是那张照片中少年的生气勃勃的英姿，又是渡船上那两个高大汉子的粗胳膊，都同时错乱地交流过薪的意识域，一时忘记了说话。但是蓉的眼光逼住了他，总得定下神来应付过这一场。他嗫嚅地接着说：　　“总之，东西是一件也没有少。照片呢，许是有一张，一大张，记起来了，箱子底，不过我没有看明白。”　　料想来已是最后的结论，蓉亦不再追问，一丝似笑非笑的皱纹漾过她的嘴角。仰脸看天，腰肢摆了一下，似乎想走开，但到底不曾移动脚步。天空是浮动的轻云。麻雀儿在紫荆树上叫。蓉的美目望着，忽然轻声一笑，可是温柔的口吻了：　　“薪，巡捕拦住你的时候，你该是心慌罢，究竟事前你并没知道箱子里有些什么。应该先给你过眼的。可不是么？”　　“不慌。我知道危险品是没有的。窘的是没有带钥匙。”　　“累你坐了半天牢。”　　蓉抱歉似的又笑了。然而薪不笑。杜若的教训“不要脸嫩”，总是在他的心里蠢动。然而本性的拘束又总是摆脱不下。拿眼瞅着蓉，他在心里鼓励自己，提出那迫切的问题来罢。　　“蓉——有一个问题，和你……”

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三人行路

作者简介

《三人行·路》内容简介：在一般意义上讲，中篇小说通常是就小说的篇幅而言，它是介于长篇小说和短篇小说之间的一种体裁。对于中文作品来说，人们一般将三到十万字左右的小说叫作中篇小说。

在英文中，长篇小说称为novel，短篇小说为short story，各自拥有独立的称谓，而中篇则是novelette，是一个在词义上具有依附性的衍生词，字面意义可以理解为小于长篇的小说。这表明中篇小说本身还是一个相对模糊的概念。

在中国，现代意义上中篇小说概念的形成是伴随着其创作的产生而逐渐清晰的。鲁迅先生创作于1921年的《阿Q正传》，是中国现代意义上中篇小说的开山之作。这之后陆续出现了沈从文的《边城》，老舍的《月牙儿》、《我这一辈子》，萧红的《生死场》，巴金的《憩园》等优秀的中篇作品。这种影响一直接续不断，特别是改革开放三十年间。中篇小说更是进入了一个空前繁荣的发展时期，以致有研究者认为，中篇小说代表了近三十年文学的高端水平。

篇幅与内容含量的适中，既便于艺术操作又易于阅读传播的优势，使得中篇小说很快能在读者中产生影响。为了满足读者的需要，我们编选了这套“中国现代中篇小说藏本”系列图书，选择1919——1949年间创作的具有代表性的ee篇小说经典作品，既从源头展示我国中篇小说的创作成就，也为读者的阅读和收藏提供一个精良的版本。

图书封面

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