恨枇杷

章节摘录

　　“不开灯有个好处，闭上眼睛就像在梦里一样。”　　他们的儿子带着不成熟的声调插话：　　“我倒了大霉了，这辈子碰上你们俩，成天云里雾里，醉里梦里，没有一个是有脑子的。”　　然后，儿子伸手到墙上打开开关，灯亮处，我们看见了这一家三口，男人和女人都是中年人，儿子亦是一个大小伙子。他们的家简陋到寒酸，但是十分整洁，墙角处放着一盆漂亮的开着橙色大花的君子兰。　　男人叫孔学文，爱喝酒，他自称是孔子的后代。女人叫梅洛水，她说她是一个梅精，是梅花的后代。但是她从来不喜欢梅花，院子里曾经长出一株复瓣腊梅，被她连根刨掉，种了一棵枇杷树。许多年过去，枇杷树长得枝繁叶茂，年年结果。果子熟了的时候，她就小心地带梗采下来，放到一只小竹篮里，在每一只果子的梗上，系上红丝线，分给巷子里的孩子。她这么做，有人感动，有人说她做作。但是不管怎么说，大家都认为她是一个举止优雅的女人，哪怕她下岗了，哪怕她穷，她的优雅态度还是一直维持着的。就此而言，她是个不简单的女人。　　她此刻拉着一张白脸。　　孔学文小心地问她：“明天是观音菩萨生日，你是不是和你妈一道去止水庵烧香？”梅洛水短促而生硬地说道：“你说什么来着？烧香？不去。我现在算是明白了，神是没有立场的，”他们的儿子孔早放下饭碗，奇怪地看了母亲一眼，没敢说什么。孔学文问：“谁告诉你神是没有立场的？自己穷不能怪别人。”他说话间把酒杯放到身后的橱里，表示他已经没有兴趣喝酒了。　　但是梅洛水又把酒杯从橱里拿了出来，倒了一杯，喝下去。紧跟着倒了一杯，一仰脖子又灌了下去。孔学文抢过杯子，一甩手，杯子在地上一声脆响，碎了。　　没人说话。三个人悄无声息地各吃各的饭。　　生活早就呈现了异样：家里越来越安静；以前的轻松气氛没有了；三个人吃东西越来越少；夫妻之间几乎不看对方的眼睛；像火一样暗暗燃烧着的焦虑；女人烧了七、八年的香，突然轻率地否定了自己的行为。她的否定让丈夫感到惊奇：凭她这么一个平常的女人，有什么资格否定自己？是不是有什么人在背后教唆她？　　接下来，梅洛水接听了两个电话--两个女人的电话。这两个女人都是她害怕的人。　　她接听第一个电话时，一度无意识地把电话从耳朵边拿开。孔学文提议道：“如果我是你的话，不想听，就不听了。”梅洛水苦笑了一下，把话筒轻轻捂上，谨慎地、略带神经质地说：“是孙娅琴。”她又白了丈夫一眼，说，“我想听。我好久不见她了，真有点想她。”孔学文在鼻子里哼了一声。他知道她口是心非，但是他不敢去戳穿她。如果他戳穿她，她就会提醒他，说他也经常说谎。是的，他确实经常说谎，他甚至喝得酩酊大醉的时候都能告诉陌生人：他是一个厂的厂长，厂里有几百号入等着他发号司令……他离了两次婚，现在是第三任老婆，前两个都不好打发，给了一大笔钱才让她们离开他。现在这个，当然是年轻貌美，她带来了大笔嫁妆……　　孙娅琴是梅洛水所在车间的负责人，梅洛水是出纳。当然现在都不是了。先是她们那个车间被上级策略性地撤销，后来上级的上级连她们的厂都卖掉了。她们下岗回家，原先的车间被新老板战略性地恢复，顶替她们的是一大批年轻力壮工资低廉的女孩子。　　……

前言

　　这这是一个令人激动、亢奋又无奈、伤感，一个“神马都是浮云”、令人无法把握和逆料的信息娱乐化时代：一个挟带着无以伦比的超能力量，真正以迅雷不及掩耳之势便能瞬间瓦解和改变所需要的一切，令人百感交集却又身不由己，连真实的人生都能被摇晃的前所未有的浮躁时代。　　所幸还有小说——这个文学门类中最坚不可摧的艺术形式，依然用它对人生悲悯的宽容和抚慰，让人的心灵还能保有一丝清澈和真诚。虽然文学板块在信息浪潮的强烈>中击下，不可遏制地发生着巨大的变化，但文学的真正重心和意义却是无法逆转的。　　小说是叙事的艺术，要有真实的情感和人生感悟。它所要传达的永远是应该直达内心的深刻的思想性，只有这样，小说才会具有永恒的生命力。

内容概要

　　叶弥，1964年6月生，苏州人。1994年开始文学创作。著有中短篇小说集《成长如蜕》《钱币的正反两面》《粉红手册》《去吧，变成紫色》《天鹅绒》等，著有长篇小说《美哉少年》。、首届“萧红文学奖”获得者，江苏省“紫金山”文学奖第一、二、三、四届获得者，获中国小说学会2003年和2006年小说排行榜。获《小说选刊》“双年奖”和“贞丰杯”短篇小说奖。部分小说译成英、德、俄、韩、曰文等。现居苏州。

书籍目录

恨枇杷

消失在布达拉宫的一头鹰

端午诗篇

向-棵桃树致敬

马德里的雪白衬衫

“崔记”火车

救月亮

郎情妾意

小男人

小女人

蔡东的狩猎

编辑推荐

　　每一篇小说开始前，叶弥就已经站在生活和人性的底线之上，她知道事情本来如此或必会如此，她不抱什么幻想。因此小说的喃喃语调，其实就是生活严峻逻辑的隐隐回响，如同记忆深处一缕飘拂不定的危险气息……

作者简介

《恨枇杷》叶弥小说中的人物不管来自乡村小镇，还是行走在都市大道，内心都充满着矛盾和痛苦、失意和挣扎，给读者呈现了他们难以名状的生活状态。而这些都在作者看似平淡的叙述中累积着蓬勃的张力，刺激着读者的神经。叶弥是冷酷的，但不是骄横的、自我专注似的冷酷，而是说在每一篇小说开始前，叶弥已经站在生活和人性的底线上，她知道事情本来如此或必会如此，她不抱什么幻想。所以叶弥的冷酷是一种透彻，透彻之后再看笔下的人与事，才会有怜悯和同情。

怜悯和同情是一种高贵的情怀，怜悯不仅是怜悯我们的不幸，更是怜悯我们的罪。这也许是小说具备的根本价值。当我们怜悯他人的罪时，这是冷酷，也是慈悲。

图书封面

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