钥匙
出版社:上海译文出版社
出版日期:2010-11
ISBN:9787532750948
作者:(日)谷崎润一郎
页数:104页
章节摘录
一月一日。从今年开始，我决定把一直犹豫着没敢写进日记里的事写下来了。关于自己的性生活、自己与妻子的关系，我一向是不详细记录的，因为担心妻子偷看这个日记本而生我的气，但是从今年开始我不想顾虑这一点了。妻子肯定知道这本日记放在我书房的哪个抽屉里。她出身于有着京都遗风的名门世家，呼吸着封建的空气长大，至今仍尊崇过时的旧道德，有时候甚至还颇引以为自豪。所以说，她绝不会做偷看丈夫日记的事，不过也不是完全没有这个可能，这一点自有我的道理。从今往后，我要是打破惯例，频繁地记录有关夫妻生活的隐秘之事的话，她到底能不能抵御偷窥丈夫隐私的诱惑呢？这么说，是因为她天性内向，对隐秘之事有着强烈的好奇心。知道也故意装不知道，心里想的不轻易说出来，更可恨的是，她还将这标榜为女人的教养。以前，我总是把放日记本的抽屉钥匙藏在某个地方，而且不时更换藏匿之所，但是好奇心很强的妻子很可能知道我藏钥匙的所有地点。其实，我这么麻烦完全多余，那种钥匙是轻而易举就可以配上一把的。 ……我刚才写了“从今年开始我不想顾虑这一点了”，其实，也许我从来就没有担心过，甚至做好了她会偷看的心理准备，而且一直暗暗期待着呢。既然如此，为什么我还要锁上抽屉，并将钥匙东藏西藏呢？也许，我是为了满足她那寻找东西的嗜好吧。如果我把日记本故意放在她看得到的地方的话，她一定会想“这是为了让我看而写的日记”，因此不相信日记里写的内容，甚至会猜测“一定还有一本真正的日记藏在什么地方”……郁子啊，我亲爱的妻子啊，我不知道你是否一直在偷看我的日记。即使我直截了当地去问你，你也一定会说“我决不偷看别人写的东西”，所以问你也是白搭。不过如果你看了的话，我希望你相信我写的都是真实的，没有一点虚伪。当然，对于疑心重的人，越这么说越会引起怀疑，所以我不会对你说什么的。其实，只要你看了这本日记，究竟是真是假就不言自明了。 我当然不会只写对她有利的内容，肯定要露骨地写一些让她感到不快，或使她不堪入耳的事。我之所以打算把这些事写进日记，就是因为她那极端的秘密主义的缘故——在夫妻之间，她也耻于谈论闺房之事，我偶尔说两句下流话，她便马上捂起耳朵，这就是她所谓的“教养”，伪善的“女性的温柔”，矫揉造作的高雅品位。我们结婚已有二十多年，女儿都快出嫁了，可上了床仍然是默默行事，从来没有一句亲昵的话，这哪像是夫妻呀？她不给我与她直接谈论闺房之事的机会，对此我感到不满至极，这才决定写进日记里的。今后，不管她是不是真的偷看了，我都当做她在偷看，并以间接地和她谈论这些事的心情来写日记。
内容概要
谷崎润一郎（1886―1965）是日本唯美派文学大师，早期作品追求从施虐与受虐中体味痛切的快感，在肉体的残忍中展现女性的美，故有“恶魔主义者”之称；中后期作品回归日本古典与东方传统，在与诸多社会关系疏离的背景下，幽微而私密地描述了中产阶级男女之间的性心理与性生活。谷崎的小说世界充满荒诞与怪异，在丑中寻求美，在赞美恶中肯定善，在死亡中思考生存的意义。他的散文世界则洋溢着浓郁的日本风，耽溺于阴翳的神秘、官能的愉悦与民族的风情。其代表作另有散文集《阴翳礼赞》，小说《疯癫老人日记》、《万字》、《少将滋乾之母》等。
编辑推荐
用钥匙开启欲望的大门，借嫉妒点燃愤懑的情欲！ 在创造与毁灭并存的极致快乐中走向悲剧之死，在暗潮汹涌的四角关系中刻画人性之不解多变！ 作者谷崎润一郎再次以令人窒息疯狂的耽美恶魔主义表现丰饶的官能之美，即便败德，也要歌咏爱情，因为爱，让死比生更幸福，为解放束缚的灵魂，因爱殉道，是所有爱情崇拜者最圣洁的皈依仪式。
作者简介
这篇小说围绕一对年龄相差悬殊的夫妻的性生活展开。男主人公是位五十六岁的大学教授，妻子郁子四十五岁。面对体态丰满且性欲旺盛的妻子，体力衰弱的教授心有余而力不足。他于是夜里起来点灯观看睡熟妻子的裸体。这时，他想起了经常到家里来的年轻力强的学生木村。他希望用木做村对郁子的情欲催化剂，也希望他把自己力量重新激发起来。不料郁子在木村身上第一次体验到了新鲜、强烈而多变的性，结婚二十几年来蕴藏在肉体深处的那尚未觉醒的热情被一下子唤醒，并一发不可遏止……随着故事进展，女儿敏子也加入进来，扮演深沉而诡谲的角色。丈夫在性斗争中死亡，妻子、女儿与木村的三角关系依然持续上演，并留下不解之谜。《钥匙》在结构上的特点是小说全篇由教授和郁子两人的日记组成。两部日记有鲜明而扭曲的共同特点，那就是日记本是隐私，但男女主人公记日记初始就希望对方能够读到，所以时不时流露出是为对方而写的心态；既希望对方能够揣测自己的隐蔽欲望，又不希望对方猜到后给予明确的反应。谷崎润一郎将四人的多角关系的暗潮汹涌、心计伪装描写得淋漓尽致，揭示了人的欲望亦创造亦毁灭的双面性。它在卫道人士眼“道德丧失”、“伤风败俗”、“假借文艺之名”的猥亵作品，但日本作家后藤明生曾说，《钥匙》在谷崎润一郎的经典之作中排前三名，它脱离了“日本式”的特殊氛围，置于世界文学之中，亦属佳作。
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精彩书评 (总计11条)
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有一种紧张感顺着页数蔓延，越来越危险、刺激，结局又利落又讽刺，看完后仿佛像运动过一般心突突跳，浑身发热。丈夫和妻子像螳螂一样交缠着，更为阴险沉静的妻子最终啃下了丈夫的头，而始终隔着一段距离的木村是在两人卧房外窥探游移的影子，等待着妻子起身去迎合，最为神秘令人费解的是女儿。看的过程中就对女儿的心态和动机很好奇，早先似乎事事不关心，待全部终结之后像一个含着悲怨的杀手，时而慢慢地布局和折磨，时而忽然对父母来一刀，最终却成为了男友与母亲阴秘欲望的掩护，一个道具。从头至尾其他所有人对她的态度都淡淡的，是四人中最边缘的一个，她的怨恨和阴毒是来自于这样的忽视吗？于是丈夫和妻子的阴险，在女儿身上结合之后浓度更高了。并没有感受到官能感的煽动，反而在多处地方觉得一种模糊的恐惧，不愧是恶魔啊，对我来说这书像恐怖小说一样。 -
女朋友考日本文学，该书不慎落入手中，由于篇幅较短，一直有信心一口气读完，在往返于北京和成都的飞机上读了大半，发现读起来没有想象中容易，作者想展现的东西过于庞大，而载体空间是如此的萧条。初步感觉是年轻貌美的妻子与老弱但并不想承认的老公之间的马拉松，看谁撑到最后的俗套小说，但是木村的出现，让这个白富美得生活变得有那么一点，一点的期待，续写绝望的日记，开始与木村产生一种神奇的感情，所谓的“羁绊”，那种床笫之事淡然掠过，留下的是在日记中不断反思与觉醒。现在还没有看完，还剩一点点。希望最后能有个稍微平缓点的结局。 -
从题目开始，钥匙：全篇因一个故意遗漏的钥匙开始。同时也是一个象征，这把钥匙，打开了欲望之门。先说形式方面，体裁是日记体。日记体一般都是第一人称，善于表现人物的细腻心理。日记体几乎是日本假名文学散文的开山体裁，最开始是由没有社会地位的女性撰写的。这些女性受过良好的教育，深居闺中，自然多愁善感，心思细腻。由此引发了日本文学一个总体特征，即女性化，细腻化，抒情化。谷崎润一郎是极为崇尚“和风”的，有说法认为他比川端康成更有资格获得诺贝尔。谷崎运用这一日本传统体裁实际上表现了一个传统的日本家庭的故事。然而，又在欲望探讨的层面上，上升到了普遍高度。就我个人来说，我写日记的时候经常会有一种矛盾的想法，即，我既想表现自己最真实的内心，与自己真心地交谈，与此同时，又有另一股力量在阻止我展露内心。这种矛盾最激烈的时候，就是在写自己最见不得人的事情的时候。所以，我们自以为写作了真实的日记时，往往已经在不知不觉中做了偷偷的掩饰。每次写日记都是这样一种心态，一种斗争。同时，也是一篇不可靠的叙述。谷崎这部日记体小说不同于日本古代日记体散文的地方，就是掺入了西方的一些有关潜意识的心理因素。这部小说中的日记，是处在有可能被人偷看的前提下写的，于是上述的那种内心斗争更加明显。意识想揭露潜意识中变态心理，而潜意识又不断对这些隐秘心理进行掩饰。在这种日记文字之下的心理斗争之中，既可以窥见人物更深一层的心灵（或潜意识），又制造了一层扑朔迷离的推理气氛和真实感，我个人非常喜欢。当然，要创作这样真实的日记，是需要很强的谋篇布局功力的。再说内容方面，通过日记，表现了一个上层家庭中的夫妻关系，以及性爱和肉欲，还有嫉妒的问题。这些大家一眼都能看明白。我所想强调的，是谷崎在内容上的“和风”。首先是郁子个人的身份问题。郁子是传统豪门家庭的大家闺秀，教养颇好。而丈夫则是大学教授，常阅读外国文学（如《圣殿》）。这是一个表面上知书达理的家庭。而两人也通常是传统日本文学的主要角色：才子佳人。在表面上看来，丈夫为满足郁子的要求，最终欲火烧身而亡。妻子是强者，丈夫是弱者，符合谷崎小说中男女关系的一般规律（如《春琴抄》中春琴与佐助，一师一徒）。然而实际上，丈夫与妻子（郁子）的关系仍然是日本传统式的所有与被所有的关系。丈夫将第三者（木村）当作兴奋剂，以妻子对木村的爱所引起的嫉妒来点燃自己对妻子的占有欲，再通过这种占有欲来点燃性欲满足妻子的渴求。丈夫之所以敢明目张胆地（甚至协助）让妻子与木村勾搭，正是因为，他的潜意识中已经将妻子当成自己的所有物。而妻子也在日记中不止一次地提到“贞操”，她本人也是承认这种所属关系的。但是对于妻子来说，“贞操”不但没有成为她精神出轨的束缚，反而为其精神出轨扫清了罪恶感，成了她出轨的合法借口。这其实是日本传统女性的一种“受难”心理，以男人的需要为借口，牺牲自己（也许其实是为了谋取自己的利益），从而获得一种快感。这种强盛的“贞操”观念，实际上引发了东方人特有的一种对“背德”的渴求。过分的压抑导致了偷尝禁果时的极乐。从而引发出一种变态的“背德美”。这是东方式的，也是“和风”的。妻子郁子在与第三者木村的勾搭中充分展示了这种美，而丈夫诱导妻子从一个保守的传统女性，逐渐堕落为一个淫妇，明知妻子背叛，却在占有中消除嫉妒，显然也是在欣赏这一“背德”之美，在东方，强盛的道德与礼法的压制下妇女追求这种禁果之乐是很好理解的，然而男人也对这种贞操压制下的“背德”进行欣赏，这却是受到忽视的。妇女的“背德”的同时，意识中却仍然保持着贞操的观念，在形式上绝不越雷池一步，并且时刻告诉自己，自己的背德是为了让丈夫从嫉妒中得到满足，这恰恰体现了丈夫对妻子的完全占有。（在《春琴抄》中，男女的关系大致也是如此，表面上看是春琴奴役佐助，而实际上，春琴仍然是佐助的所有之物。佐助可以离开春琴之后活到83岁的高龄，但是可想而知，春琴离开佐助之后是无法生活的。）同时，妻子郁子也是谷崎多次推崇过（见《阴翳礼赞》）的“和风”式的美人。深居闺中，缺乏运动。所以皮肤和身体都呈现一种完全不同于西方人的东方病态美。这种女性的病态美，与上述的背德美是相辅相成的，同样是受礼法与道德压制之下产生的。丈夫发疯地欣赏妻子的这种病态美，并从中获得极大的快感，一是因为妻子本身的不允许和秘密主义，造成一种偷尝禁果的极乐感。二则是因为，谷崎将女人的肉体奉为美之极致，在文中着力表现。文中三人，包括女儿敏子，都对这种肉体美产生了不同程度地痴迷，并因此做出了一些失去理智的事情。最后谈一下敏子，我个人认为，敏子是这部作品中最神秘的人物。她在功能上担任的是一个帮助有夫之妇与外人通奸的媒婆式的人物。然而她在人物关系中的地位却与之功能极不相称。她是丈夫与妻子（郁子）的女儿，还与第三者（木村）似乎有着暧昧的恋爱关系（木村曾经追求过敏子，而敏子似乎内心也隐约喜欢木村）。其实敏子与郁子是同一类的日本女性。我个人是这样理解的。敏子爱着木村，而木村爱着敏子的母亲。所以敏子为了让木村高兴，于是为木村与自己母亲郁子的勾搭不断牵线搭桥。其实是为了满足木村的需要，仍然是女性为男性提供满足。而同时她自己也深陷于这一漩涡之中，她以观看这一背德事件为乐趣，同时自己又嫉妒母亲的美貌，憎恨父亲的卑鄙行为。她既充分展示了日本传统女性的“受难”之美（即女性为满足男性需要而做出牺牲），又可以充作西方佛洛依德心理学的注脚。这个人物着墨不多，却是整部作品中最值得探讨的人物。而谷崎在结尾时，写敏子实是四人中最惨的人，其中也是大有深意的。
精彩短评 (总计59条)
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差不多齐了 -
讨厌这么复杂的夫妻关系 非常讨厌！欲望可以理所当然，但是讨厌把本能当目标，讨厌为欲望规划 ，简直不能再丑陋。 -
结尾的展开确是惊艳。
还是首次在推理作品之外见到这种手法。 -
觉得还是好看的？ -
女性的情欲描写常见于小说，这次谷崎润一郎把男性对女性的意淫写进了骨头缝，从略微成O型的小腿到耳垂后面很白的肉，将感官之所见所感刻画到了极致，把为性而死写得如飞蛾扑火般壮美。堕入情欲旋涡中的四个人一边勾心斗角、相互欺骗，一边同心合力朝着更放荡迈进。完全不理解女儿敏子是什么心理？ -
小黄书~~ -
彼此猜测下套，推向疯狂。这些环环相扣的对战与联合微妙的心态，真是有意思极了。谷崎润一郎写性或者爱都让人产生一种可理解的变态，我也会那么变态的感受。另外，此故事发生地在京都，偶有提及的京都风貌也是让人浮想连篇，比如妻子身着和服买完东西在京小通上走，那摇晃的珍珠耳环。 -
和《卍》一样，充满着阴险、怀疑、欺骗、猜忌、欲望、性爱······ -
用午休时间看完了这本。第一次看这种小说，还有一半是蒙比的，好吧，一个yu女的故事 -
施恶无知无觉，受恶心甘情愿。恶是什么？ -
数年前阅，今日想重读，却记得书名是“锁”，苦搜，原来是“钥匙”。 -
谷崎代表作 -
好高级的猫鼠游戏啊。这种题材只有谷崎润一郎才能驾驭。局中局，实在是可怕！如此精密的计划，人心叵测。个人认为少将滋干之母和钥匙是其巅峰之作。 -
日记本身就是一种窥淫的象征，夫妻之间的关系从小心机到大阴谋都是从日记里一步步渗透出来，性的沉迷和性的扭曲在现在看来不过是一点点调节夫妻生活的情趣而已，倒是轻描淡写的语气来写斗智斗勇，生动又透着忧伤。 -
画面感十分，没有经历过感情中妒忌心纠缠真的无法体会那种衍生出来的意趣。唯一不足的是把爱和恨都描写得太轻太轻，这二者想要相濡以沫真的是太难了。 -
谷崎润一郎的书都好，就是这个系列太薄 -
愚者之性 -
日记 欲望 背德 很好的电影剧本啊 -
好黄.........难怪谷崎润一郎拿不了诺贝尔奖。 -
……感到惶恐 -
三观打开了！在我心里超越了春琴抄 -
穀崎潤一郎 -
喜欢谷崎同志们 -
第一次读谷崎润一郎的书就是这本书，通过日记的形式来表现人性黑暗。妻子通过日记把丈夫一步步诱入陷阱，原本一切尽在掌握中的丈夫却没想到事情的发展超出了他的想象，最后不明不白的死了。世界上最可怕的不是你所不知道的东西，而且人心。 -
〈而最最罕见的，应该说是阴险的四个人正在一边相互欺骗，又一边同心合力地朝着一个共同目标迈进。〉这四个人互相欺瞒、互相怂恿、虚虚实实的谎言、明里暗里的真意交织在一起，真的是太精彩了。赞美谷崎润一郎，看他的小说总觉得他是妖魔，但看他认真讨论写作这件事时候写下的思考又实在认真努力，真的是非常可爱的一个人呐。 -
风格独特的一本书。 -
每个人的内心都有着充满变态心理的潘多拉魔盒，我们是否有勇气放开盒子的钥匙？ -
明明是看过又很重要的书 木有标记时间且找不到相关的笔记标注情绪之类的东西真是好遗憾（大概是2013年春天，“把火烧得旺一些”） -
谷崎润一郎，另类的文学作品！~ -
在图书馆偶然翻到的一本书，但这种猎奇的走向正中我心啊！ -
谷崎润一郎故事里我最爱的一本 -
好想就着结尾继续写下去，不过像我这么蹩脚的肯定就真的彻彻底底的写成h文了 -
淫妻癖 -
有冲动即为美 -
他回避了死的恐惧，充斥了性的冲动。 -
四个人都心怀鬼胎，演绎了一个变态又特别的中篇小黄书。 -
名字取的很妙，钥匙打开的，一层层叠上去的，通向别初去的欲望，最终又作为钥匙打开了些别的什么。通篇情欲但不色情……也是非常的谷崎润一郎了。 -
人的龌龊与私密 -
最终的反转，让人在最终发现自己掉入了叙述性诡计的瞬间，故事恰当好处的结束了。 -
阴郁的人性 -
读完细雪的余悸。 -
啧啧，管窥日本人的变态性心理。这个故事里最值得玩味的角色是女儿敏子。 -
书品很好， -
一切都是阴险的设计（鼓掌） -
（125）《钥匙》谷崎润一郎
哇哦，谷崎润一郎的第二本，《春琴抄》入的坑，但是我觉得他作品的精髓应该都是不是这样的，而且觉得他好像是渡边君的老师，捂脸。应该也只有日本人能够写出这样的小说来吧，病态又情色，感官描写的极致，令人窒息疯狂的耽美恶魔主义表现丰饶的官能之美。结局的最后是丈夫脑溢血惨死，妻子和女婿女儿三人过上了母女双飞没羞没臊的虚伪生活。已列为书荒时候的书单了，好看好看。 -
啊，这就是一本以夫妻二人得日记为载体，四人斗智斗勇，互相搏杀的故事呦。所以依然是，你看到的不一定都是真实的，作者向你一遍遍重复这是如何地坦诚，其实都只是在掩饰。不知道该说是丈夫的变态扭曲与欲望杀死了他，还是妻子的心理战太过强大，神不知鬼不觉地利用日记获得了自己想要的慢性杀夫结局。通过日记体进行的心理描写很到位，将二人的冲突、争斗、和潜在的“共同嗜好”展现的很逼真。但这种畸形的婚姻（或许还算不上爱情）与道德败坏的情欲，真是令人胆寒而又...发指啊。还有某些写来就是为了让对方看，却又只能装作没看的日记，很是玩味无穷呢。【另：学了日语，知道了本书题目《鍵》，这个词兼具“钥匙”和“锁”的意思，真是...打开了什么，又锁上了什么呢。：D】 -
夫妻之间性生活不和导致的出轨在日本小说里面很常见，谷崎润一郎这本的特色有两个，第一是通过夫妻双方的日记来阐述，而日记里真假虚实难以辨别，第二是妻子通过心理战术间接引导了丈夫的死亡，有些可怕。 -
没有想到看完到最后竟然是这么厉害的结局，一口气看完竟然已经凌晨一点了，丝毫没有感觉到时间的流逝真是一本好书。 -
早先以为是恋足癖老公和精神出轨老婆的日记合集，最私密的行为与最直白的内容结合出一种喜剧感，然而前段微起后段大落，结尾如同闷头一棒，在谷崎润一郎眼里女人就是这样连日记含着欺骗和诱惑的生物啊--但是他真没错。这部我不是很喜欢，但大师必然佳作。 -
那种男女间的试探窥视嫉妒难言的或是不可言说的部分在作者的文字流转间显得非常有趣 -
20170117。 -
嗯，谷崎润一郎真是太擅长写这种畸恋了，比渡边淳一高出太多了~这一本的病态程度更甚于《卍》，病态的夫妻互相满足对方的偷窥欲（偷窥日记），病态的女儿和准女婿协助父母完成偷窥，病态的四角恋，病态的性（夫妻之间病态的性，母亲与准女婿之间病态的性），看完不由得想喊一声“Hentai”~（搜了下谷崎润一郎的生平，只能摊手（嗯，感觉金基德或者园子温可以考虑下拍成电影？ -
很阴鸷 很谷崎 -
以夫妻两人的日记来叙事，但是真没什么意思 -
钥匙是什么意境 -
第一次读讨论夫妻关系的小说，真心觉得一家人都是变态，恐怖程度堪比消失的爱人 -
都不太记得了。反而卍更加有印象一些。 -
不太喜欢钥匙这个作品，感觉没有春琴抄要流畅，太急于展现四个人之间的暗流涌动 -
我竟然好愛這個變態的小故事。一場利用情慾的謀殺，微妙而癫狂。心懷鬼胎的陰鬱四人組，兩本不能彼此坦誠的慾望筆記，一場不著痕跡的殺戮，有些妄想本就等待被人窺視，慾望之下無人倖免！配上伊野孝行的插畫，好一場聲色犬馬！