《幸福号起航》书评

没什么都不能没有希望

这船的名字起得太好了，幸福号。人生可以忍耐没有钱没有成就没有健康，却万万忍受不了没有希望。希望指向的那点光亮叫做：幸福。幸福号启航，带着爱情一般的亲情；亲情一般的爱情，驶去远方。没搭上船一同远洋也还能因为祝福而幸福的人，惟有父母，只有父母。

平庸之作

给三岛由纪夫的作品如此低的评价还是需要不少勇气的，可无论怎么说《幸福号起航》都是我读三岛以来感觉水平较低的一部作品。纵然在故事的流畅性上以及可读性上要强于《晓寺》、《天人五衰》、《镜子之家》等作品，但从文学性的角度来说则实在乏善可陈了。随着阅读量的增加我越发觉得三岛由纪夫是一个写作有些想当然的作家。诸如《镜子之家》中一女四男奇怪的关系，《晓寺》中对于佛学和轮回的应用，《禁色》中耽美倾向的很多描述都让我产生这样的感觉，而《幸福号起航》的情节亦不例外。母亲正代、哥哥敏夫、妹妹三津子相依为命。当一家人为生计发愁时，正代得知老朋友女高音歌唱家歌子从意大利亡夫那里继承了一大笔遗产，便带着儿女去拜访歌子，并搬到了她家。在歌子家不幸理想破灭的三津子和敏夫离家出走并带走了巨款，买下一艘取名“幸福号”的货船参与走私。事败后，两人一起离开日本，打算寻找新的生活。日本人靠歌剧为生，同时热衷于歌剧我觉得挺匪夷所思的，而歌子从意大利继承遗产、敏夫的身世、三津子与敏夫的情感、房子的走私集团、以及走私集团的败亡等等我看得没底，似乎很不真切的样子。作为一部现实主义的通俗小说，很多细节处意淫的似乎有点过了。小说在语言上、技巧上不同于三岛由纪夫一贯的写作风格，而是尝试了一种近似于近代欧洲通俗小说的表达模式。小说中无论是故事的安排、人物的对白及内心世界甚至是一些构成小说的元素都相当欧式化，整体上讲比较接近十八十九世纪的法国小说，算得上是一部具有实验性的作品。我认为三岛在日本文学界最伟大、最独具特色的地方就在于他对于写作方式的不断创新——《假面的自白》的自况体，《潮骚》的希腊美学，《金阁寺》的自我幻灭，《镜子之家》的自我分割，《禁色》的同性描写，《春雪》的日本古典式爱情，《奔马》的政治寓意，《晓寺》的轮回思想等等。可以说每一部作品都有着作家希望融入进去的元素。《幸福号起航》无疑也是如此。贯穿整部小说的“歌剧”就是最鲜明的例子，而且像敏夫的身世、歌子继承遗产、正代一家寄居、三津子的梦想、敏夫兄妹的出逃以及最后走私的败露都与歌剧有着密切的关系。歌剧，尤其是小说中涉及到的歌剧完全是欧式的艺术。而敏夫的混血血统、与国外有关的走私等等就不需一一论述了。三岛由纪夫小说中写的最出色的还是情感，而《幸福号起航》中描绘的情感也与他其他作品中的情感迥异。故事中最重要的感情就是敏夫与三津子介于手足之情与爱恋之间的一种捉摸不清的情愫，也许这是两人之间的依赖和依恋吧。作家着力刻画这段情感，却把这份情感写的扑朔迷离，而加上小说本身吊诡的故事互相衬托，又多了几分怪异。故事进程中的两部歌剧似乎是三岛刻意营造的：前一半的《茶花女》似乎隐喻了正代、歌子、三津子不幸的人生，后一半的《卡门》隐喻了房子、三津子、敏夫冒险主义的走私生活。至于房子与敏夫、三津子与海关工作人员、房子和梦子之间各种奇怪的关系，确实颇有两百年前欧洲小说情感闹剧般的感觉。如果从讲故事的角度看，《幸福号起航》无疑是三岛一部很流畅甚至很有趣的作品，但是作家到底想要表达什么，反正我感受不到。三岛由纪夫确实是一位鬼才作家，但佳作不少，平庸的作品也不可能没有，《幸福号起航》无疑属于后一种。

我爱你真的那么自然吗

最后这还是一个关于三津子和敏夫的爱情故事，从一开始三津子和敏夫之间就相互吸引，三津子隐隐中被敏夫的侧脸、敏夫的声音所吸引，敏夫可以抛弃母亲，却无法舍弃妹妹，一直到三津子去勾引富天，敏夫嫉妒的问你还是处吗？两个如此强烈吸引的男女，只是被一层哥哥和妹妹的关系束缚，而爱情的吸引真的能在现实的束缚中表现的如此天性、自然和强烈吗？难道人的一生真的有自己灵魂的另一半存在吗？我爱你真的那么自然吗？第一篇评论说这是三岛的平庸之作，可我觉得蛮好，看来其他的有的看了。

像看了一场小品

这是读三岛由纪夫的第三本书，与《纯白之夜》大篇大篇细腻的心理描写不同，多了很多场景描绘：歌子厨房、卡门彩排现场、房子咖啡厅歌剧之夜等等，好像可以将现实带入歌剧场景，一幕一幕华丽丽上演。就连人物的刻画也带有夸张渲染的色彩，歌子和正代夸张的情绪表达、房子火热爱情情结，木讷富田迂腐大丈夫、大川和伊藤小市民嘴脸，敏夫落拓不羁、三津子充满浪漫寻求刺激，几乎每个人的个性都透过放大镜展现在我们面前，成为我们眼中的演员。 真像看了一场小品，故事从平地里突然拔起然后悬在空中，没着没落的感觉。难道作者是以写剧本的情绪来写这本书的么？ 我怀疑着，书中落拓不羁的敏夫就是好热闹、好结交有点花花公子性情的三岛由纪夫本身映射。如果把生活当成歌剧来过的话，会让人感到不真实，而三岛异乎于时代常人的思维、价值取向才能塑造出这样的作品。虽然是看小品，实在理不清最终要表达的是什么，难道是“纯纯的兄妹之爱”？只是好玩罢了。

不知道真相反而更好

读《纯白之夜》觉得差，看了这本《幸福号起航》也差不多的感觉。不过读起来倒是有一种戏剧、电影的感觉。至于最后结局，我觉得他们是不会回来的，并且这两个没心没肺的人也会在世界尽头逍遥快活。歌子和世代两人终究等不到儿女的回归。他们相爱并且在一起了，没有身体关系这一点将他们从世俗男女的爱情中解脱，成了更深刻的精神依赖。不因为肉体关系吃醋，不去烦恼后代，他们不在意名分，他们的世界只有彼此两人，他们是恋人、同伙还是唯一的亲人，兄妹。所以不知道不是亲兄妹这一点不仅不是悲剧，而是一种恩赐。两人前途虽然是渺茫的，但敏夫和三津子会继续刺激的冒险，获取属于他们的幸福的。

感受日本文学

好像除了村上春树的《挪威的森林》和《海边的卡夫卡》之外，我也没有怎么看过日本小说，以前好像看过夏目漱石的《我是猫》的一部分，但是印象中好像没有看完。以我非常少的对日本文学的阅读量，对日本文字的感觉只能是描写非常细腻，而且总能从文中读出日本人对话中和我们中国人对话的很多不同，比如日本人总是显得彬彬有礼，讲话的时候感觉短句挺多，而且在一些语句的前缀后缀方面也和中文的行文有明显的差异，在读这本三岛由纪夫的《幸福号起航》的时候也有这些感受。读这本书的缘由是有一日在浦东图书馆借书，正好看到大门进去不远就有摆放着这本书，而且正好那几日在锵锵里也听到三岛由纪夫的一些事迹，比如这哥们是极端的右翼分子，在军队军人面前演讲完之后当众剖腹自杀，而且由他的同性恋男友为他介错，一开始砍头砍不断，后来由另外一位朋友介错。于是就产生了想看看他的小说的念头，当时也根本不知道三岛由纪夫到底写了哪些小说，反正看到了就是它了。看完之后其实也没啥感觉，主要是了解了一些那个年代走私手表的细节。对男女主人公我都蛮喜欢的，男主人公浪荡不羁，女主人公尤其喜欢，像这种平时很文静的女孩子，骨子里是对风险和刺激有着强烈的向往，这样的女孩子总是特别能够吸引男孩的心。