《眼睛》书评

平淡无奇

不知道是因为篇幅限制，还是看过的悬疑恐怖太多，真是没看出来铃木的新作有何新颖独到的地方，恐怖谈不上，悬疑推理一点没有。铃木的作品可能只有借助影象才能营造出恐怖的氛围吧

三星给铃木老师

可恶的出版商又在乱买狗肉，铃木老师的短篇集明明写的是怪谈，而且不乏如《出租车》《记号》等充满思念与爱的题材，完全称不上恐怖。再次见识国内商品化小说市场强大的力量。其实看中译本的午夜凶铃也不觉得恐怖，反而贞子的悲惨故事十分令人扼腕，人心才是真正的怪物。

《眼睛》： 于平常事件中挖掘人类心灵恐怖的极致

　　 ——读铃木光司的最新恐怖小说《眼睛》 　　 　　 　　 文\苏墨 　　 5月13日,是日本著名恐怖小说大师铃木光司先生诞生52周年, 珠海出版社隆重推出其最新创作的恐怖短篇小说集——《眼睛》。 　　 铃木光司是东西方公认的超级恐怖小说大师，1991年，他凭借《午夜凶铃》及其系列恐怖小说，在东西方读者中引发阵阵“凶铃”热潮，其作品被东西方评论界公认为“极度恐怖与极限想象完美结合”的现代恐怖科幻小说典范。 　　 沉寂6年之后，铃木光司回归恐怖文坛，为全世界数不清的“凶铃”迷们写出了新作——短篇小说集《眼睛》。自1999年出版《午夜凶铃4：贞相大白》之后，这位东方的恐怖大师就从恐怖小说界“功成身退”了。在接受采访时，他这样评说自己暂时放弃恐怖小说的原因：“那段时间，我基本上写一些海洋小说之类的表现男性力量的故事。我说过不再写恐怖小说，是想扩展表现的领域，免得被人们贬为单一的恐怖小说家。” 　　 谈到6年之后的回归，铃木光司称，自己仍想为提高日本恐怖小说的整体水平做出贡献。每位读者心中都有一片“恐怖地带”，作家要做的就是如何以小说为催化剂，来激活这片恐怖地带。他说：“想像自己遭到手持斧子的人追杀，比活生生地出现奇异的怪物更让人觉得恐怖。恐怖的本质恰恰就在于想像力。”高质量的恐怖小说能够刺激读者的想像力，进而给大脑提供营养，这就是铃木光司对于恐怖小说的全新认识。 　　 包含八篇短篇小说的《眼睛》，引人入胜的仍然是作者悉心营造的恐怖氛围。生活在当今社会的真实的主人公，真实的恐怖事件，在作者的精心安排下，用寻常的语气娓娓道来，作者似乎只是在讲一个故事，但是不经意间，一股寒气袭来，一种寒栗从心底升起。 　　 在《记号》中，通过一个活得极不开心的女孩子的叙述，读者跟着一起感受门外谜一样的神秘人留下的记号；在《出租车》中，刚失去丈夫的祥子还沉浸在巨大的悲痛之中，一辆出租车向她驶来，坐在出租车上，她的心情跌宕起伏，悲情展开；而《眼睛》的布局最为奇巧，为什么会有不该死的人横尸屋内呢?谜一般的开始和结束，读者从心底升起的岂止是寒栗。 　　 正如有网友评论的那样，铃木总不会让人失望的。他的小说不靠血淋淋的细节描述，而极力营造一种恐怖氛围，以此拨动读者内心最为脆弱的神经地带，并由此产生共鸣，这应该是铃木小说的高明之处。 　　 （珠海新闻网） 　　 　　

铃木总不会让人失望？？？

可以负责任的说，这本短篇集没啥价值可言铃木八篇中能让人眼前一亮或暗自心悚的可以说是一篇都没有该怎么说呢对于一位擅长用气氛去感染读者的恐怖大师来说这些短篇未免显得太过直白了往往东拉西扯一些日常的细节到了小说末段，再以平铺直述的方式揭晓怪事的谜底毫无震撼感可言如果说铃木不擅长短篇却又未必，几年前看过的《暗水幽灵》，里面的几篇至今记忆犹新如果不是打出大师的字号，不过是些平凡至极的都市怪谈，还是网上一搜一大把的那种放在网上鬼话聊斋之类的地方，大师可能看了跟贴都不好意思承认是自己的作品翻译多多少少也是令文章失色的因素吧个人感觉偏于直译了，尤其是每篇的标题象《打桩》，我猜日本标题大概是有双重含义的，有“贯穿”、“刺入”的意思因为如果用“打桩”往小说里套，有些牛头不对马嘴的味道（不懂日语，纯无责任猜测）与之类似的还有《柏树》、《夜光虫》等，基本上都有离题之感每篇小说作者的标题页还有附着短句，但感觉有些有离题如《出租车》那篇是写：手机不仅仅是她和逝者联系的唯一方式但实际上，感觉手机在文中也算不上是什么重要的道具而且如果以“手机”为主的话，那标题用“出租车”也多少有些随意了　而被用作小说集书名的《眼睛》一篇感觉即使在八篇中也算不上优异、说不上恐怖、体现不出特别PS还不如去看另一本同名的卫斯理所写的《眼睛》“铃木总不会让人失望的”这是内页推荐中据称是某网友的盛赞只可惜，放在这里，更象是一句刻薄的暗讽