苏轼词选
出版社:上海古籍出版社
出版日期:2002-06
ISBN:9787532531639
作者:（宋）苏轼
页数:175页
书籍目录
出版说明
前言
渔父（渔父饮）
渔父（渔父醉）
渔父（渔父醒）
渔父（渔父笑）
望江南（春未老）
阳关曲（暮云收尽溢清寒）
如梦令（水垢何曾相受）
如梦令（为向东坡传语）
如梦令（手种堂前桃李）
昭君怨（谁作桓伊三弄）
浣溪沙（缥缈危楼紫翠间）
浣溪沙（照日深红暖见鱼）
浣溪沙（旋抹红妆看使君）
浣溪沙（麻叶层层荣叶光）
浣溪沙（簌簌衣巾落枣花）
浣溪沙（软草平莎过而新）
浣溪沙（山下兰芽短浸溪）
浣溪沙（覆块青青麦未苏）
浣溪沙（醉梦昏昏晓未苏）
浣溪沙（雪里餐毡例姓苏）
浣溪沙（半夜银山上积苏）
浣溪沙（万顷风涛不记苏）
浣溪沙（细雨斜风作小寒）
菩萨蛮（柳庭风静人眠昼）
卜算子（缺月挂疏桐）
采桑子（多情多感仍多病）
减字木兰花（春庭月午）
减字木兰花（回风落景）
减字木兰花（春牛春杖）
好事近（湖上雨晴时）
阮郎归（绿槐高柳咽新蝉）
西江月（三过平山堂下）
西江月（照野��浅浪）
西江月（点点楼头细雨）
西江月（玉骨哪愁瘴雾）
西江月（世事一场大梦）
少年游（去年相送）
南歌子（带酒冲山雨）
浪淘沙（昨日出东城）
鹧鸪天（林断山明竹隐墙）
瑞鹧鸪（碧山影里小红旗）
木兰花令（霜余已失长淮阔）
南乡子（回首乱山横）
南乡子（晚景落琼杯）
南乡子（霜降水痕收）
南乡子（寒雀满疏篱）
南乡子（怅望送春杯）
虞美人（湖山信是东南美）
醉落魄（轻云微月）
醉落魄（分携如昨）
临江仙（夜饮东坡醒复醉）
临江仙（一别都门三改火）
临江仙（九十日春都过了）
蝶恋花（雨后春容清更丽）
蝶恋花（灯火钱塘三五夜）
蝶恋花（簌簌无风花自堕）
蝶恋花（花褪残红青杏小）
蝶恋花（蝶懒莺慵春过半）
蝶恋花（春事阑珊芳草歇）
蝶恋花（记得画屏初会遇）
渔家做（千古龙蟠并虎踞）
定风波（莫听穿林打叶声）
定风波（常羡人间琢玉郎）
定风波（好睡慵开莫厌迟）
行香子（一叶舟轻）
行香子（携手江村）
行香子（北望平川）
行香子（清夜无尘）
行香子（昨夜霜风）
青玉案（三年枕上吴中路）
江城子（凤凰山下雨初晴）
江城子（十年生死两茫茫）
江城子（老夫聊发少年狂）
江城子（相从不觉又初寒）
江城子（前瞻马耳九仙山）
江城子（天涯流落思无穷）
江城子（梦中了了醉中醒）
一丛花（今年春浅腊侵年）
洞仙歌（江南腊尽）
洞仙歌（冰肌工骨）
满江红（天岂无情）
满江红（东武南城）
满江红（江汉西来）
满江红（清颖东流）
水调歌头（明月几时有）
水调歌头（安石在东海）
水调歌头（落日绣帘卷）
满庭芳（归去来兮，吾归何处）
满庭芳（三十三年，漂流江海）
满庭芳（归去来兮，清溪无底）
满庭芳（蜗角虚名）
八声甘州（有情风万里卷潮来）
念奴娇（大江东去）
念奴娇（凭高眺远）
水龙吟（似花还似非花）
水龙吟（小舟横截春江）
水龙吟（楚山修竹如云）
归朝欢（我梦扁舟浮震泽）
水遇乐（长忆别时）
永遇乐（明月如霜）
沁园春（孤馆灯青）
贺新郎（乳燕飞华屋）
哨遍（为米折腰）
哨遍（睡起画堂）
编辑推荐
《苏轼词选：绝妙好词》向您介绍了苏轼的词，包括渔父、望江南、阳关曲、如梦令、昭君怨等。
作者简介
《苏轼词选:绝妙好词》收录作者的代表作品，详细评说词作，并对作品涉及的背景故事，典章出处，化用前人的诗词，以及难理解的词语都予以说明。《苏轼词选:绝妙好词》是由上海古籍出版社出版。
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精彩书评 (总计1条)
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看了林語堂先生的《蘇東坡傳》之後再讀劉石先生注評的《蘇軾詞選》，人詞合一，翻開第一首詞，滿心都是緩緩充盈的舒適閒散，那種感受無以名狀，只能用舒適來形容這位大家帶來的美好閱讀體驗。這位豁達，充滿生活情趣的大家居士，其魅力幾乎讓人招架不住。他的詞裏有一股豁然之氣，讓讀者不覺何時已經得到一種心靈淨化。他可以清風霽月，不似俗世之人，也可以親近田野村民，自得田園之樂。寫下“起舞弄清影”之類的天上之詞，一首《水調歌頭》早已展露無遺，也能回歸俗世裏的鄉間生活， “日暖桑麻光似波，風來蒿艾氣如薰。使君元是此中人” ，一樣描寫得樸實貼近。 徐門求雨得之，蘇軾心情大好，在謝雨歸來的道上作了五首《浣溪沙》，第一首寫雨後萬物新生，關注色彩頗多，紅日綠溪、黃童白叟，體現了和色彩一樣明朗的心情。而後四首描寫村中少女爭相看使君（“旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門。相排踏破蒨羅裙”）、百姓酬神祭祀、農家煮繭飄香、籬後繅絲女子、柳下賣瓜之農……這些情景或嬉笑熱鬧或嬌語聲聲或甯謐安適，都在東坡筆下複現，給人以平易近人之氣，東坡是和這些無隙貼近的，“問言豆葉幾時黃”“敲門試問野人家”，他不單是描述者，也是參與者，和筆下這些景象事物是和諧一體的。劉熙載還曾稱東坡寫詞“無事不可入，無意不可言”（《藝概•詞曲概》）。的確，他有這種豁達，也有這個高超水準。洗澡可以入詞，“輕手，輕手，居士本來無垢”這樣調笑的呼喊不加晦飾直接寫來，醉酒之後被關在門外也可以入詞，“夜飲東坡醉複醒，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲”《臨江仙（夜歸臨皋）》，這份豁達，這份幽默真是讓人不禁莞爾。自然，俗事不只是俗事，語後自有禪機、自喻和世事感慨。但要將俗到這樣程度的事物寫出如此高格，能有東坡這份曠達才氣者鳳毛麟角。還有一個頗有趣的點，東坡詞中的比喻。這裏想聯繫一下蘇軾的詩來探討。之前讀過小川環樹的《論中國詩》，這位學者曾在其中《詩的比喻——工拙與雅俗》一章解讀了東坡在《新城道中》（二首其一）中頷聯“嶺上晴雲披絮帽，樹頭初日掛銅鉦”裏的兩個比喻，他簡單考證了兩個比喻的使用歷史和其與東坡詩特色的關聯，提到元代方回與清代紀昀都批判其拙、惡，不僅是用語或是表情手法過於直接粗獷，稚氣。在詞中也有這樣的比喻，如“染得桃花似肉紅”《減字木蘭花（乙卯儋耳春詞）》，雖說桃花本身略有一點俗的意味，但這裏東坡將桃花的紅比作了肉色，初讀讓人震驚，可謂俗上加俗，有些破壞了美感。但聯繫上面提到的“絮帽”“銅鉦”，我們正可以從批評之聲中讀出相反的價值。從詩詞美學意義上來說，它的確不雅，但回到現實，東坡抓住山頂白雲的縹緲和形態將其比作絮帽，抓住紅日圓滿之態將其比作銅鉦，又抓住了桃花色彩將其述為肉紅，都是十分形象的。他們所批判的直接、粗獷、稚氣不也正是東坡的可愛之處嗎？他可以化俗為雅，如“青衫破，群仙笑我，千縷掛煙蓑”《滿庭芳（歸去來兮，清溪無底）》、“花謝酒闌春到也，離離，一點微酸已著枝”《南鄉子（梅花詞，和楊元素）》，兩句一個仙化、一個俏麗。也可以無比直接，以俗入雅，就像他無法抑制自己對荒唐政事的議論不滿，他自己也說“無藥可救”。但他的這份“無藥可救”正是我們應該珍視的，無關風雅，只求適意隨心。最後談談挺喜歡的一首詞《阮郎歸》（綠槐高柳咽新蟬）。雖是初夏晝眠閨閣，但無一點妍情，反而有一種清麗嫻雅。上闋“綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠”首尾有聲，中間兩句風吹煙動，別是一番風味。蟬聲是夏季永恆的伴奏，惠風沉香描寫空氣的流動與氣息，蟬鳴和這樣的空氣充盈著詩中世界的空間，也填滿讀者的心，而後“棋聲驚晝眠”，一子落下，突兀之中，引人進入自己夏季午睡驚醒的那種悵然迷茫。接著下闋寫道“微雨過，小荷翻，榴花開欲然”，先是微雨過後的乾淨氣息帶來觸覺和嗅覺的清新，小荷翻的景象洗去惺忪睡眼的迷蒙，霎時整個人都有清爽之感。而後才是開放欲燃的火紅榴花，這樣由淡到濃的視覺感受帶來由內而外的蘇醒和精神活力。再來“玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓”，夏日的一盆清泉，滿足了人的親水性，也洗去外在的最後一點汗塵。真是一個美好的夏日。雖是閨情詞，於我更像是一首銷夏詞，“無複有病暑意”。
精彩短评 (总计21条)
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洒脱啊苏学士 -
下班路上看完48首词 东坡居士是真爱 -
除了邮寄速度不敢恭维外，一切都很满意！ -
怜君随我到天涯 -
|高二、大二 -
我就是爱他 -
依然大家气象，生机一片，无限情理，会心一笑，人生而已。
治愈系的苏伯伯。 -
赏析的还不错，但是比起鉴赏辞典，还不能说都是大家赏析。 -
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