战后英国戏剧中的哈罗德·品特

书籍目录

品特简要年谱第一章  战后英国戏剧与哈罗德·品特(I)  1.1  英国“新戏剧”与品特戏剧的诞生  1.2  新戏剧：两个方向和两次浪潮  1.3  “新戏剧”中的“社会性剧作家”    1.4  “新戏剧”中的哈罗德·品特第二章  哈罗德·品特：作家与文本  2.1  西方哈罗德·品特研究的现状  2.2  从作家到文本  2.3　早年形成的双重视角第三章　政治主题：权力游戏与道德审视  3.1  品特“权力政治”中的两个层面  3.2　早期政治剧：“威胁喜剧”中的两个声音  3.3　80年代的“政治剧”：矛盾声音的延续和演变  3.4  《灰烬》：走出矛盾的困惑第四章　女性主题：作家和男性的两个声音  4.1  作家与男性：不同眼光中的女性  4.2　早期女性人物：从传统形象到“新女性”  4.3  《昔日》：女性主义与反女性主义  4.4　两种声音的平衡和倾斜第五章　家庭：不和谐的声音　5.1  家：一幅难以描绘的画面　5.2　婚姻：游戏和道德责任　5.3　父子亲情：仇恨与爱的交融第六章  内在现实主义　6.1　界定“内在现实主义”　6.2  《他乡》三部曲：困惑中的人　6.3  品特戏剧中的内在现实主义：都是“他乡”中的人第七章　记忆性话语：谎言与真言的编织　7.1  品特话语中的矛盾性互动　7.2　用文字编制的矛与盾：品特话语的社会性　7.3　雾中庐山：话语中的内在性第八章  《看房人》：从舞台文本到影视　8.1　从舞台到影视：戏剧类别的跨越  8.2　银幕上的《看房人》：戏剧意义的延伸和演变第九章　哈罗德·品特与战后英国戏剧参考文献后记

作者简介

品特以1957年发表的《房间》为人所知，迄今已经发表了29部剧作，其中的《生日晚会》、《看房人》、《情人》、《归家》、《独白》、《虚无乡》等都是脍炙人口的佳作。这些作品被许多评论家归入荒诞派戏剧的范畴，尽管品特本人并不同意批评家们给他的这一标签，但究其作品，无论从形式抑或内容的总体倾向和历史语境看，我还是赞同把他归入荒诞派戏剧的范畴之内。品特在当代英国乃至西方戏剧领域的成就已经获得普遍的认同，他与斯托帕德一道被目为当代英国戏剧的双峰。

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