《中国文学史》章节试读

《中国文学史》的笔记-第一章 隋及初唐诗歌 - 第一章 隋及初唐诗歌

第一节 隋代诗歌
直承南北朝的浮艳诗风在这一阶段依然占有统治地位。
北朝诗人卢思道、杨素、薛道衡，曾经写了一些较好的边塞诗，反映了一些新风气，也多少说明了庾信王褒诗风的影响。
杨素《赠薛播州十四首》
薛道衡《昔昔盐》
垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。
　　水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。
　　采桑秦氏女，织锦窦家妻。
　　关山别荡子，风月守空闺。
　　恒敛千金笑，长垂双玉啼。
　　盘龙随镜隐，彩凤通帷低。
　　飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。
　　暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。
　　前年过代北，今岁往辽西。
　　一去无消息，那能借马蹄？
　　昔昔盐：隋、唐乐府题名。明代杨慎认为就是梁代乐府《夜夜曲》。昔昔：夜夜。盐：即艳，曲的别名。金堤：即堤岸。堤之土黄而坚固，故用“金”修饰。蘼芜；香草名，其叶风干后可作香料。复：又。沼：池塘。桃李蹊：桃李树下的路。秦氏女：指罗敷。汉乐府诗《陌上桑》：“秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。”这里是用来表示思妇的美好。窦家妻：指窦滔妻苏蕙。窦滔为前秦苻坚时秦州刺史，被谪戍流沙，其妻苏蕙织锦为回文诗寄赠。这里是用来表示思妇的相思。荡子：在外乡漫游的人，即游子。这两句说：游子已去关山之外，思妇则在风月之夜独守空闺。恒：常。敛：收敛。千金笑：一笑值千金，形容笑得好。双玉：指双目流泪。这两句说：笑容敛起，整日流泪。盘龙：铜镜背面所刻的龙文。随镜隐：是说镜子因为不用而藏在匣中；这句意思是：思妇无心打扮，用不着镜子。彩凤：锦帐上的花纹，是凤形。逐帷低：是说帷帐不上钩而长垂。这句意思是：思妇懒得整理房间，帷帐老是垂挂着。同夜鹊：用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”意，用来形容神魂不定。飞魂：唐朝赵氏用《昔昔盐》的每一句为题作诗，第十三首以本句为题，“飞魂”作“惊魂”。倦寝：睡觉倦怠，即睡不着。以上两句说。夜里睡不着，就象夜鹊见月惊起而神魂不定，也象晨鸡那样早起不睡。牖（you 有）：窗户。空梁：空无人住的房梁上。代：隋朝代州治所，在今山西省代县。辽：辽水，在今辽宁省境辽河。这两句是说丈夫征戍行踪不定。那能：奈何这样。惜马蹄：爱惜马蹄，指不回来。用东汉苏伯玉妻《盘中诗》“何借马蹄归不数（多次）”意。这两句是埋怨丈夫久戍于外而不归。
　　这是一首闺怨诗。前四句写春末夏初景物，引出思妇。接着四句用旧事喻思妇守空闺。再用八句写思妇的悲苦情状，妙在用景物的衬托，把思妇的思念之切活画了出来。最后以问句作结，内心的埋怨之情表露无遗。这首诗同其他围怨诗一样，并无多少新意，但“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”是当时传诵的名句。牖暗，梁空，蛛网悬挂，燕泥落下，在工整的对偶和确切、形象的语言运用中，把门庭冷落的情况以及思妇极端凄凉悲苦的心情完全表现出来。传说在大业五年（ 609），薛道衡将要被处死时，隋炀帝问他：“你还能写‘空梁落燕泥’这样的诗句吗？”由于隋炀帝忌薛的诗才而特别提出这句诗，因而使之传为名句。这两句诗可用来形容人去楼空、好景不常这类景况。
隋初诗风显示出南北文学合流的新气象。格律上，七言诗的发展尤为显著。除卢思道、薛道衡的七言歌行外，隋炀帝的《江都宫乐歌》形式上比庾信的《乌夜啼》更接近唐代的七律。无名氏的《送别诗》：
杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。
已经是杨代很成熟的七言绝句了。
在整个隋代，齐梁影响都是比较根深蒂固的。且北朝诗人都趋慕南朝文峰，隋初诗坛那点刚健的气息，本来就薄弱，经这种齐梁诗风的冲击，很容易就被冲散了。
总的来说，隋诗是从南北朝向唐诗过渡的最初阶段。
第二节 从上官仪到沈佺期到宋之问
上官仪 多为奉诏应和之作，但是对律诗形式的发展多少起了一点促进作用。
“文章四友”：李峤、苏味道、崔融、杜审言。杜审言成就较高，曾写过一些较有生活实感的好诗。
武后宫廷里里出现了沈佺期、宋之问这两个在律师形式上有重要贡献的诗人。沈宋对诗歌的贡献，主要是在声律方面：从前人和当代人应用形式格律的各种实践经验中，把已经成熟的形式，肯定下来，最后完成律诗“回忌声病，约句准篇”的任务，使以后作诗的人有明确的规格可以遵循。自此以后，近体诗和古体诗的界限有了更明确的划分。
第三节 王绩和四杰
王绩的诗有一定生活内容，风格清新朴素。
初唐四杰：王勃。杨炯。卢照邻、骆宾王
他们努力摆脱齐梁诗风的影响，

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