《红楼梦魇》章节试读

《红楼梦魇》的笔记-第45页 - 红楼梦插曲之一

“名花通指妓女。”如今习惯了名花有主的用法。

《红楼梦魇》的笔记-第262页

流行的八十回本《石头记》未完，不免引起种种猜测，以为后文写抄家有碍语，不能面世。其实加抄家前后的两条路线都安全，症结在有一点上二者无法妥协，不然这部书也不会未完。
？？？

《红楼梦魇》的笔记-第293页

云垂海立——张爱玲得有多震撼！

《红楼梦魇》的笔记-第294页 - 五详红楼梦

除了因为读者大众偏爱湘云，也是因为此本结局虽惨——与无家可归捡煤渣一比，后期的“下部后数十回‘寒冬噎酸 虀，雪夜围破毡’“不过是有些小户人家的常情——到底较有人间味，而百回《红楼梦》末了宝玉与贾雨村先后去青埂峰下，结在禅悟上，不免像楔子一样笔调枯淡。历来传抄中楔了被删数百字都没人理会，可见不为读者所喜。二人沦落街头，却偶遇北静王。单凭昔日的交情，贾家跟东西南北四王中北王关系最近，贾家被抄，北静王就从来不打听宝玉的下落吗？即便怕连累，最起码的周济都没有吗？那也太世态炎凉了些。

《红楼梦魇》的笔记-第246页 - 四详红楼梦

《水浒》《金瓶》里似乎都有“婆娘”这名词，是对妇人轻亵的称谓，带骂人的口吻。此处应作“婆子’，指较年老的仆扫，因为有男主人在座，年轻的家人媳妇不便上前。书中“嬷嬷”大都是保姆。至于职位低的“老妈妈们”，那是下江人的普通话，“婆于“是北方话。

《红楼梦魇》的笔记-第5页

我看见我捧着厚厚一大册的小字石印本坐在那熟悉的房间里。
“喂，是假的。”我伸手去碰碰那十来岁的人的肩膀。

《红楼梦魇》的笔记-夢醒之後 - 夢醒之後

這本書買了有五年了，上個月終於於三犬堂閱畢。讀了一個禮拜，每天都處於兩眼昏花，頭暈腦脹，半夢半醒的狀態。趁著今天腦子還好使，抓緊把我覺得有意思的部分細錄下來，以便回味。
曹雪芹的天才p8 曹雪芹的天才不是像女神雅典娜一樣，從她父王天神修斯的眉宇間跳出來的，一下地就是全副武裝。從改寫的過程上可以看出他的成長，有時候我覺得是天才的橫剖面。
為什麼需要考據？p20 單憑作風與優劣，判斷后四十回不可能是原著或含有原著的成分，難免主觀之識。文藝批評在這裡本來用不上。事實是除了考據，都是空口說白話。
版本問題p8 紅樓夢的一個特點是改寫時間之長—何止十年間「增刪五次」？直到去世為止，大概佔作者成年時代的全部。。。改寫二十多年之久，為了省抄工，不見得每次大改幾處就重頭抄一份。當然是盡量利用手頭現有的抄本。而不同時期的早本已經傳了出去，書主跟著改，也不見得每次又都從頭抄一份。所以各本內容新舊不一，不能因某回某處年代早晚判斷各本的早晚。這不過是常識，但是我認為是我這本書的一個要點。此文也有些地方看似荒唐，令人難以置信，例如改寫常在回首或回末，因為一回本的線裝書，一頭一尾換一頁較便。寫作態度這樣輕率？p23 百廿回抄本是拼湊的百納本，先後不一，筆跡相同都不一定是一個本子，所以這幾段對白與他本孰先孰後還得考。如果是后改的，那時加工。如果是較早的稿子，後來改的比較平順，那就太可惜了，但是我們要記得曹雪芹在他那時代多麼孤立，除了他自己本能的判斷外，實在毫無標準。走的路子是他漸漸暗中摸索出來的。
關於乾隆百廿回抄本（全抄本）的特點p81 前八十回大都是脂本，因為此本批註較少（抄書時被刪），所以張認為與甲辰本年代相先後。
p95 吳語“特多“。俞平伯指出全抄本「多」、「都」不分，是江南人的讀音。張愛玲也指出全抄本「理」常訛作「禮」，「逛」均做「曠」，則是借用，因為白話尚在草創時期。
p96 曹雪芹早年北返的時候，也許是一口蘇白。照理也是早稿應多吳語，南京口音則似乎保留得較長。
關於甲戌本
p101,105 甲戌本最早論屬於胡適一系。但事實上甲戌本紅樓夢的名稱來自脂硯齋的「甲戌抄閱再評」，並非如同己卯，庚辰有明確的表明年時。（庚辰本也只是後半部標寫「庚辰秋月定本」）
p96,106 甲戌本第六回第一次用「逛」，需要加註解：「音光，去聲，遊也」。 似是作者自批。全抄本，庚辰本都做「曠」
甲戌本第六回劉姥姥出場，「姥」字下注解：“音老，出諧聲字箋”。幾個「姥姥」之後忽然寫作「嫽嫽」，之後兩個詞相間使用。「嫽嫽」庚辰本，己卯本三十一回目上出現過，全抄本三十九回內全是「嫽嫽」。照此看來，甲戌是后抄的，原作「嫽嫽」改的不徹底。
由第二十五回看各版本年代順序
<原文开始>p137,138 全抄本此回無疑是初稿。甲戌本是改稿，庚、戚是定稿，但是都有漏改漏刪<原文结束>
全抄、戚本：“若說寫的這個字，可是你錯打算了。”
甲戌本：“若說寫的這個字，可是你錯打了法馬了”
庚辰：“若說寫我的這兩個字，可是你錯打了算盤了”
甲戌本的白話比全抄本流利，但是砝碼—秤上的衡量記號—較晦澀。庚辰本才是標準白話。謝原本指「謝禮」，改為「謝我」也清楚的多。
又
全抄：“賈母等捧著寶玉哭詩”
甲戌：“賈母等正圍著他兩個哭時”
庚，戚：“賈母等正圍著寶玉哭時”
「捧著哭」是古代白話。鳳姐和寶玉同時中邪，只哭寶玉，冷落了鳳姐，因此改為「圍著他兩個哭」，但是分散注意力，減輕了下句出其不意的打擊，因此又改為「圍著寶玉哭」。
又
馬道婆紙絞的五鬼「青面紅髮」（全抄、甲戌），而庚、戚作「青面白髮」。青面紅髮是鬼怪常有的，白髮是人，與青面對照，反而更恐怖。
又
鳳姐取笑黛玉「吃了我們家的茶，怎麼不給我們做媳婦」，甲戌本寫：
黛玉（含羞笑道）。。。
全抄本又作：
大家走了之後，寶玉拉著黛玉的袖子笑，黛玉（心中也有幾分明白）只是自己不住的把臉紅漲起來。
括號裡的字其他版本都沒有。此處我覺得純粹是愛玲的個人喜好，並不覺得加了括號裡的字會太過露骨。
p108 “此開卷第一回也”原是「凡例」，被誤抄入正文。正文從「列位看官」開始
p146 第二十五回至二十八回，改為回后總批，不但可以後加，而且謄清后還可以再加。
p152秦可卿死訊傳出後，「彼時合家皆知，無不吶罕，都有些疑心」靖本批「九個字寫盡天香樓事，是不寫之寫。常（棠）村」（甲戌本同，缺署名）。秦可卿之死是棠村最欣賞的「風月寶鑒」的高潮，被畸笏叟命令作者刪除，棠村不能不有點表示。
ps：
甲戌本跟其他版本相比，多出了許多「石話」，原應該是曹雪芹想要以石頭為narrative，之後全部刪除。
林語堂 平心論高鶚：
关于这问题，最重要的新材料，就是一九六三年上海影印的《乾隆抄本百廿回(红楼梦>稿》，即所谓《高鹗手定本》。我怀疑这稿本，高鹗是“阅过”，但不像是普通编辑略加修补字句的加工而已。其所添补，是真用功夫，绘形绘声，添出许多故事情节和细末的描写，似是原作者用心血写的，而不是高鹗在七十多天所写得出来的。倘是这抄本里面所改的不是出于高鹗，而是出于曹雪芹的手笔，其价值更不待言了。我们还得慢慢地研究一下，若真出于曹氏手笔，这手稿可使我们研究这伟大作者易稿、改稿的功夫，其宝贵自不必说。现在我们所知可能是曹雪芹的笔迹，只有“空空道人”四字(吴恩裕所藏，是题篆书“云山翰墨，冰雪聪明”八字的署名，见吴恩裕《有关曹雪芹十种》，上海中华书局一九六四年)。吴注此四字是否雪芹所写“不能十分肯定”。此笔迹与《高鹗手定本》添改的字笔迹很相似。我们希望再有雪芹的笔迹可以发现。这稿本卷前题又是高鹗题“阅过”，又不是高鹗在程甲本与程乙本相差七十多天中间所能为力添补的，那么，这添补出于何人，就成为不能不求解答的问题。
一九六六年七月一日林语堂序

《红楼梦魇》的笔记-第1页 - 自序

拿到就迫不及待的读了起来，总是有人说张爱玲后期在美国的生活是怎样的清冷落寞，在上海是怎样的大红大紫，我却觉得她在上海的生活也并非就如大家想的那样热闹，幸亏那时候不是信息化时代，不然走到哪里都被围着，可让她怎么过自己的小生活。但是有趣的人就是在哪里都会过的好啊，她在美国依然到各个大学的图书馆去借阅书籍，考据红楼，甚至住在大学城里。看书，考据，写书，甚至遇到懂得自己文章的人也会有知己之感，本身有趣的人，哪里就那么容易冷清落寞呢，都是世人自己杜撰的罢了

《红楼梦魇》的笔记-第1页

要读红楼梦，似乎庚本是成熟的版本，但其实也不必纠结。曹雪芹自己也是纠结扭捏，改来改去。一个老人，对着年少时期写下的文字，品位着过去的艳情，删删改改之间，仿佛又把那些婢女们调戏了一番，想来也挺可悲的。
虽说红楼梦不是自传是文学创作，但放眼望去，大多数非顶尖作家，都是把个人经历重新包装，一人分为几人。比如飘，杀死知更鸟，皆为作者自传；david foster wallace笔下的网球，大学，以及jonathan franzen笔下的大学老师，同理。像莎翁和狄更斯那样，千百个角色各有各的性格，看不出作者自己的影子，是顶级天才。
畸笏叟真人是麝月，或许曹雪芹在湘云真人死后，为宽慰新妾麝月，所以把和湘云的结局改写？
红楼的成功，一部分或因为清朝文字狱盛，无书可读，连红楼都要暗中传抄。文人的创作灵感都倾泄在这本书上，才出现那么多乱改的版本。

《红楼梦魇》的笔记-第1页

着实没怎么看懂

《红楼梦魇》的笔记-第238页

宝玉那块玉本是青埂峰下那大石缩小的。第十八回省亲，正从元妃眼中描写大观园元宵夜景，插入石头的一段独白，用作者的口吻。石头挂在宝玉颈项上观察记录一切，像现代游客的修真照相机，……