《身体的秘境》书评

身体与我们同在

你了解过自己的身体吗？我们活在身体里，但它真的与我们同在吗？除了那些快乐和痛苦的，妥协和反抗的，它仅仅是终有一死的载体吗？身体的话题未免太庞杂了，对它的认知已经不像达•芬奇逐个器官、肌肉、骨骼所描绘出来那样单纯。的确如此，但是，如果你读过“艺术与生活”系列丛书中的《身体的秘境》后，定会在脑海中形成一个全新的却清晰的观点。身体的形貌走过漫长的岁月，它附体的内容潜藏到人类实践的各个层面——生物体、欲望心理结构以及想象、象征培养出的历史记忆等等。自然的身体以某种方式被标记、组织、制作成文化的身体，这使身体刻录上错综复杂的信息，远远超出了私人的领域。在身体的“自然”和“社会”“生物”和“精神”之间，两者相互依赖，又相互紧张，更多的情况甚至是悖论。《身体的秘境》中那张“文革”时期的照片就很容易说明这一点，那个年代司空见惯的庆祝游行上，人们身体叠拼成具有政治喻义的装置，女性身体的柔软性在这种特殊场合被破例允许展示，但它与个人意志毫无关系，此时身体是抒情的螺丝帽，是革命理想的装饰花边，是政治社论的肉体单词，它告诉我们这样的结论，“既然身体行为已经指向了体制性语境，我们一开始就应辨识出体制”（福兰克）。观察身体的意义由来已久，它是我们存在的根源和核心。尤其在今天，身体作为文本从各个角度被召唤，再次显示它的浩瀚无边。社会空间的改变，使身体随自主愿望颠覆了恒久不变的命题，我的身体和所有的身体不再是单一熟知的身体，它的错乱失常修改了过去的规则，从外表样貌乃至内在意象，身体的道德承诺从来没有像今天这样，面临新语境的挑战。法国女行为艺术家奥兰在过去十年里，进行了九次整容手术，她的手术过程即创作过程，企图让身体最终成为美术馆的藏品，这种观念已经接近于癫狂。当代，身体越来越多地与自我理解、自我实现和自我成就联系在一起。如果说此前对身体的认识仅仅停留在图纸的臆想和规划，就像维特根斯坦说的，“人的身体是人的灵魂的最好图画”，那么今天的身体，本身就是直接的建筑材料，不过，它建造的不再是神圣的家园，而是魔法的国度：医学科技的突飞猛进支离了生物的传统观念，网络的普及也使身体的展示、传播甚至性爱变得亦真亦幻，生命形意在伦理上遇到空前的界定难题。身体是什么？身体从哪里来？身体往哪里去？人类可怖的激情咬向了自己的尾巴，在那里回旋得眩目异常。如果说“并非我们所有”“不是我们自身”的地方就是世界，那么现在这个世界已经越界，他者即我者，内部即外部，反之亦然。“我的欲望，向那一个我欲望的他人（身体）投掷我的身体”（贝尔墨），身体的自我权利使身体意象出现了复本，美国艺术家辛迪•谢尔曼通过不断化妆、改写身体达到伪装成其他人的目的，谁是真正的原形成为一件令人困顿的事情，白骨精的变形经验居然成为了事实。在躯体越来越事件化、事件越来越躯体化的过程中，身体赋予的身份不再是认识问题的关键，辨认的时刻既是戏剧性的高潮，也是更为混乱的开始，让人疑虑重重。因此，关于身体文化如何演变到这一步，其过程的来龙去脉就显得尤其有意思。切片是为了更深入地理解病因，《身体的秘境》撷取的也是身体考证的吉光片羽，但却可以借以内窥我们永无安宁的秘境。正如书中提到的，毕竟，“身体是事件被铭写的表面（语言对事件进行追忆，思想对事件进行解散，是自我被拆解的处所（自我具备一种物质整体性幻觉），是一个永远在风化瓦解的器具”（福柯）。