《小椴作品》书评

不是椴式江湖，而是江湖里的椴式结。

算不上什么评论，只是一点自己的感觉。前面的几篇都在小椴其它书上看过。就只有《长安古意》，《龙城》没有看过。比较喜欢《长》，这里面有太多喜欢的“江湖之道”。萧夫人的坚强，无畏，大义，是自己喜欢的女人的性格。萧御史的清明，为义而敢于舍弃自我，甚至家小的决绝。威正镖局余老头儿的英雄气概，那真真切切是英雄气概啊，新武侠里，只有小椴的文字才有的英雄气概。椴式江湖里，连我这个非武侠迷，心中都不免产生想一试江湖的冲动，是啊，我竟然憧憬起小椴笔下的江湖，和武侠来了。我喜欢沧月，不过沧月的文字里总是有许多的遗憾，冷清，无奈，悲壮。沧月的文字里，希望总是要透过绝望才看得见。看了小椴，发现仍是他的更有江湖的味道。他的江湖不仅是悲壮的，有冷清，有遗憾，有绝望，但是，他的江湖里，有江湖式的美满和圆整。总之，椴式江湖的结局，总是给人明朗的希望。即使那是悲伤的。

寂寥江湖中最后的温暖

小椴是我最喜欢的武侠写手，他的文章遣词用句很有古迹,给人的感觉好像是落拓于江湖的文人.他是《武侠》的首席写手，作品有从创刊号的《乱世英雄传》《青丝井的传说》到《隙中驹》《刺》《长安古意系列》《洛阳女儿行》等。他所描述的江湖很另类,那里,没有快意恩愁、潇洒恣意，而是充满了荒凉和无奈的。每个人都为了不同的理由苦苦挣扎着存活在这样一场乱世，但即使如此辛苦，还是有一些温暖的东西令人坚持下去。比如友情，《杯雪》里的骆寒与易敛，他们自相遇以来见面的次数屈指可数，但是可以为了对方忍受长久的寂寞和痛苦，付出一切以至生命。这是怎样的一种相知,相惜啊比如侠义，很多武侠中都不可避免的提到侠义，可是没有一篇像《余果老》一样给我如此深切的感叹。“请从绝处读侠气”，一个独臂的花甲老人用自己的生命去保护被整个世界所遗弃的遗孀稚子。他笔下的爱情很淡然，但总会有一种深深的震撼和感动。《隙中驹》中一个扮了一生男儿的女子和一个戏台上总是扮花旦的男子。《杯雪》中，那个绝色女子朱妍在绝望中立下绝志“朱妍今日谁妻我，他日必当不负君”，满座英雄无人敢于应答，当她想就此了却此生时，却听到易敛温温凉凉的声音传来：“我娶你”，自此，以为永远沉沦的灵魂可以被救赎。永远忘不了这样的一幕，每次读到时心里都会轻轻震动。人生真的是很苍白无奈，《商裳儿》中印象最深的一句话是:小稚临死说我想飞。人生如枷，而飞翔是梦。江流中一个孩子最后的愿望原来是想扑闪着他细瘦的臂膀在这疲重的人世里振翼而飞……小椴的诗词也是我很喜欢的，最初接触到是沧月在《夜船》中引用的：极浦一别后，江湖怅望多；相忘谁先忘，倾城是故国；挽风如揽炔，执手似初呵；人间但存想，天地永婆娑。

脂剑奇僧录——江湖常在

小椴的文字总是给人一种男儿的秀气中带着侠义柔情的感觉，脂剑一书已经是02年的作品了，小椴的气息不似日后成熟但却强烈，每个章节都是一句诗词，脂剑就是一首用武侠承载的诗歌。此时的小椴29岁，一个步入而立的人在此同时真正踏上作家之路，在这个很多人放弃年少追求之时开始崭露头角，不知是否是书中现实难以达到的侠义情仇支撑了他。看完此书，印象深刻的是“妖僧”的悲悯，脂剑给人一种天龙八部第一部的未完感，似乎释九幺并不是此书的主角，但是这个僧人的恻隐之心实在让心心痛，不忍生灵涂炭承受止战之殇，不忍鸟兽哀鸣现身单枪赴会，不忍痴心女子丧命身负重伤，三年不出山是空，纷杂中的悲天悯人是空外空，释九幺无论身处何方都是一种遗世而独立的孤独。本是空外空的孤僧，却因为一副好皮囊成了红颜劫，因为悲悯堕民被称为“妖僧”，不由让人为之无奈。释九幺当是迷人的，海删删一眼痴迷当是注定，很感动于“她知道她挡不住，但挡不住就可以不挡了么？——她不要此后的一生愧对自己。在自己这一生最心动的人遇险时却只知伤心闭目，不忍一顾。” 即使海东青修为远在删删之上，但他却拉不住飞身而出的女子，他当然拉不住，这样一个为情焚身的女子。生死之间拥有那一根痛慕中宵的锁骨就可以让她死而无憾。“释九幺只对海删删轻轻摇了下头，唇角还微微地笑了下，把她往场外一推，人已萎然倒地。”释九幺还是没让任何人为他而伤，删删也被他如其名真的删除了关乎自己的记忆。当然除了释九幺的悲悯和删删的痴恋，免死铁券的左右双使承担了悲悯柔情之外的正义。龚长春尉不平对正义的坚守让人热血，最后一死一废也让人感慨匡扶正义的艰难，故事的最后小宴儿成长的不再是小宴儿，他成了免死铁券的继承者，成了江湖正义新的守护者，承担起这一份希冀和责任。当然甘苦儿的坚韧，姽婳的无奈，据天择的千里送鹅毛，小宴儿甘苦儿的兄弟同心，海东青的深明大义等等都带着浓厚的江湖意味，江湖的侠义和身不由己。武侠所承载的绝对的侠义和纯粹的柔情是现实难以承受的东西；武侠的身不由己是来自正邪生死，世俗固例，依旧是现实中罕见的阻挠；如此烈火寒冰的淬炼下换来的炙热铁骨铮铮柔情似水，才能燃起心底渐渐被现实所浊的正义爱情。武侠是江湖载体，而江湖一潭清净人心的清泉，是一汪温热骨血的热泉。无论新武侠的故事是依旧中规中矩还是离经叛道，男儿的豪情似海侠骨柔情与女儿家的明媚动人痴心不悔都是一脉相承的水，缱倦缠绵，波澜不惊。江湖常在，武侠不死。

作者成，选集差

终于看完了。虽然觉得还不足以写评论，可是只写讨论，又和对待步非烟那本一样了。这是不对的，于是还是写写评论。此前看过椴的单行本《杯雪/夜雨打金荷》、《杯雪/传杯·秣陵冬》、《肝胆》，都是新世界出版社的。渐渐积累起好感，觉得小椴的手笔还是挺不错的，在继承温氏风格基础上，开始慢慢形成自己的特色。所以看见这本作品集颇为期待。可惜结果不如人意。第一是内容的编排混乱。我看的单行本《夜雨打金荷》和本书同名故事的前后不同，不知道为什么。单行本出在前2005，合集2006，所以作了修订？《肝胆》更奇怪，大概是《长安古意》几个部分？因为印象中单行本结束于萧夫人登坛，所以应该包括他《长安古意》的余果老、屠刀、商裳儿、肝胆、登坛全部吧。第二是合集选择有问题。06年椴已有多部作品可选，可是挑出的《青丝井》、《刺》（改名《美人刺》？）、《隙中驹》都不能反映他的水平，短篇里只有《龙城》值得一看。这也引出另一个问题，小椴的短篇质量严重差于长篇。以前写过看书评论：小椴不但继承了温的优点，也延续了温的缺点，几乎每个故事都没完没了。这大概是武侠小说的通病，从梁羽生以后，如果哪部小说没有和其它小说前后呼应，似乎就不算入门。弄得一个个长篇都奇长无比，大多变成裹脚布。是不是描写江湖就需要长篇大论呢？以江湖的复杂，似乎不写长篇就不能充分表达。但是换个思路，非武侠作品写的也不外是生活，生活的复杂不更超过区区一江湖吗，为什么一样有短篇、中篇杰作——而且还不属于什么系列！这个误区其实反应了一点，就是作者的两怕：一怕没有读者、二怕没有题材。有个系列，故事可以吸引看过前传的读者，还可以在各个角度、范围、层面展开续篇。于是一个主角带出无数个配角，每个配角可以发展成一个主角，就这样一个庞大的系列形成了……看一个作者的能力，虽然不一定都反应在短篇上，但是写得好长篇不一定写得好短篇。在椴身上很明显：短篇都来不及展开就该结束，人物还没立起来就该死去，情节也因此多处斧凿痕迹……在这一点，倒是该向温学习，他有不少短篇比较不错的。最后，对这部选集的总体评价：体现了椴的特点，同样暴露了很多缺点。所以编辑手法有问题。依然期待他的《洛阳女儿行》、《魔瞳》——又是长篇？

爱与空

是不是所有的美艳带上颓废才分外的深刻？有很多经历了沧桑的男女，都让我觉得比起繁华似锦的青春年少来得动人。想当时老舍先生对新凤霞说“你不美丽，但是十分动人”，我便想象一种时光的驻足如同唇边的美人痣，勾起的是人们心弦上的那一缕柔情。有故事的人眼睛里藏着的快乐，忧伤，遗憾，别离，在顾盼之间传送出来的情意，怕是能够荡人心魂的。美丽在春夏的时候是外放的，灿烂的让人无法逼视，却疯狂追寻。所以少年人总是人群里的焦点，他们粉黛不施，也可以光彩夺目，因为年轻是最大的资本。可是越过了年少轻狂，洗尽铅华慢慢沉寂下来，那些经历过的往事都成为眼底的痕迹。这个时候的风情，无关年纪，都是秋天里的最后一朵花，凋零前最后的美丽，冰封前最后的盛放，充满让人窒息和心酸的美。它诱人，可是却不能接近。这样的人，你永远也无法走进他的内心，走进他的过去。即使我们总是在说，应该关注将来而不是过去，可是过去就是一堵隐形的墙，我们看不见，却撞的头破血流。你硬闯过去，生生撕开那创伤，看见里面的鲜血淋漓，愕然，倒退，于是离开，只能在其后的岁月里追忆那一场相遇，不能释怀最后的伤害。不知该不该庆幸这样的人，其实不多。大多数时候，熙熙攘攘的人群里，我们不解轻愁的微笑，颜面上都是飞扬，脚步里都是快意，幻想一场惊天动地的邂逅和相知，都只是被淹没在最最无聊的情节里，成了最没有性格的主角。我不知道哪一种结局更加惨淡，也许情愿一个也不要发生。看电视节目里那么多述说，报纸杂志里很多老套的故事，不管是真还是假，都叫我黯然。开始越是惊世，结局越是惨淡。我们在佛前许了再多的年份，最后也是水月镜花。于是想起小椴的《脂剑奇僧传》里的小诗：淡淡天涯浅浅嗟落落生平暂暂花我笑白云无牵挂行到山深便是家空外空